《扫毒风暴》一口气追到第九集，很明显它在向今年最好看的长剧猛攻了。

编剧表上《红蜘蛛》《征服》陈育新赫然在列，一下解释了为什么这部剧有非常强烈的年代纪实感，但又包裹了当下犯罪题材的类型元素。

被观众吐槽的“镜头晃”风格，在我看来恰是一种“形式”——好像二十年前法制频道纪实片跟踪大案要案的工作人员，随机发生了某个事件、出现了某个人物，警察破门而入，记者也跟了进去。

《征服》剧照

但回想对《红蜘蛛》此类老剧的印象，案件/事件的叙事绝对在首要，人物在次要。那个机遇和风险都极高的年代，人们无需品咂犯罪者的心事就能把戏看下去——因为现实本身太具有戏剧性，远远超出了我们的认知。

而在当下刑侦剧题材已经相当普遍（观众口味也早就挑剔）的环境中，如何突围，让人追下去、看下去是要费很多功夫的。（光凭第一集死个人怎么够？！）《扫毒风暴》正在提出一个更有意思的方案。

“四大恶人”齐聚首

《扫毒风暴》的卖点首当其冲是段奕宏和秦昊两大影帝级演技。但我们先不谈这二位表现，看看剧中其他人物的设置。

毒枭一个一个出场。

《漫长的季节》中饰演恐怖养父的侯岩松，微笑着和你谈生意。

《向阳·花》中饰演人贩子教父的钱漪，微笑着和你谈生意。

《扫黑风暴》中饰演变态儿子的吴晓亮，微笑着和你谈生意。

《隐秘的角落》中饰演杀人数学老师的秦昊，微笑着开始制毒。

本剧几乎网罗了近年塑造成功的几大恶人演员，让他们把“邪气”汇聚一堂，构成漫天铺地的贩毒网。

《漫长的季节》《隐秘的角落》《扫黑风暴》不必说，大家都对“恶人”有深刻印象。之所以提到《向阳·花》中的钱漪，因为他的形象与台湾演员陈以文非常相似——陈以文的代表作是《周处除三害》……有了这熟悉的邪教统领形象，钱漪也打开戏路，开始扮演各种各样的教父级恶人角色。

因此《扫毒风暴》对整个毒品网人物的构建，首先建立在深入人心的“观众缘”角色基础上。一个新人物出现，人们都能唤醒有关他的角色记忆，自动脑补了他的邪恶可能，叙事深度自然延申。

而当恶人们一个一个出场之后，观众有如顺藤摸瓜，牵出一整张海洛因势力网。一条粗藤上分叉出新的藤——秦昊扮演的卢少骅，正在从走私向毒品伸手，构建自己的冰毒新世界。

两位演技派同台飙戏

段奕宏不是第一次演警察，秦昊也不是第一次演恶人。《扫毒风暴》的难度在于，他们怎么和过去饰演的罪犯警察区别开来？

当这二位演员出场时，我神奇地感到过去的角色在他们身上短暂汇聚了一下又消失了——他们很快进入新的故事，开始戴上不同的面具。

段奕宏饰演的警察，包含了过往角色的深度。对正义绝对的忠诚（你完全无法想象这张脸会是一个坏人），但忠诚包含了高昂代价。上半年的佳作《沙尘暴》中，段奕宏饰演一个因自己失误导致警局师父身亡的西部警察，浑不吝和忏悔愧疚杂糅，加深了角色的复杂度。

秦昊的恶人角色，则涵盖在娄烨大部分电影中，主要表现为不负责任的渣男，带有浓烈的情欲气息。而电视剧中的他消除了电影中的魅感，通过形象颠覆——如《隐藏的角落》中的秃头、《漫长的季节》中的油肚，打破了电影里的性感邪气。

在《扫毒风暴》里，秦昊的“邪”有一种综合。斯文的形象在先，压抑的底色在后。当他平静地处理各种变故，我们能感到这个人身上在聚一种“气”——我要掀翻世界、打破规则，重新构建新的秩序。

因此在恶人的叙事线上，顺藤摸瓜找大恶人在其次，秦昊如何崛起才是首要。他的贩毒起家包含了在走私家族生意上早已习得的世故老练，又有在真实社会人际网中的种种怀才不遇。两种极端体验在不断擦出火花——新的冰毒在成为一种隐喻，他将借此找到自己的发力点，证明自己真正的价值。

而在《扫毒风暴》中，段奕宏保持了“浑不吝”的熟悉感——正如秦昊保持了“冷静疯批”——但他们重新塑造的善或恶都加入了新的人性调味。例如段奕宏的正义里有为同僚的复仇，而秦昊的恶人邪气中有自我的不甘和压抑、也有保护家人的正义，隐隐作痛引领他们各自的行为深入。当他们眼神对视时，不仅是简单的正义和邪恶交锋——警察的面具下藏着老卧底的熟稔，毒贩的面具下有护卫家人的正当。你无法简单地判断他们，只有紧紧跟着剧情继续探究二位的故事和内心。

让我印象深刻的两场戏，分别是段奕宏和秦昊走入犯罪现场的瞬间。段奕宏到达犯罪现场时，他从警察封好的线旁边绕了过去。同事并不知道他是刚来的新警察，他也用这一举动表达自己是个不走常规路的侦探，会用自己特别的方式对待大案要案。

而秦昊扮演的卢少骅来到合伙人被杀现场，他掀开帘子，被吓到转了个圈出去。那种本能的“善”的反应，一下打消了人们对他的恶人预设——证明这也是一个普通人。

这二位演员在分别到达犯罪现场的瞬间，势均力敌地展现了他们的演技。看似很小的一个动作，但像角色习惯一样嵌入他们的行为体系中，自动带出人物性格。而假设我们在同类题材剧集中看到相似的场景，恶人将勇敢直视现场，警察将正气凛然步入——这就是演技上的套路和陈词滥调。好演员会打破陈词滥调，通过自己的设计把人物的弧光显现。

多线叙事的复杂

有了诸位精彩配角和两大影帝级主演的加持，《扫毒风暴》显现出比同名IP《扫黑风暴》更加精炼明快的叙事结构。

在警察这边，段奕宏和刘欢分两条线，既有合作又有对抗。他们是不同性格的警察，将会因各自使命和过往经历不同，呈现出一定纷争。

在毒贩这边，秦昊和其他各大恶人分两条线，他们因一起杀人案交错，秦昊饰演的卢少骅开始介入毒品生意借此翻身，而传统的海洛因势力受到威胁也加大打击力度，恶与恶同时较量。

善恶两边各自有就纠缠有合作有对抗，当他们都处于风暴中时，人们各自也无法看清迷雾，只能由自己的选择引领判断——观众跟随的，是多种未知。

这样构建的叙事网络，将不再是简单的反转再反转，或者简单的大恶人一个两个印象深刻，而是每个人都在努力从网中跳脱出来，证明自己选择的可能性，但又宿命一般落入凡尘被各种元素牵制。

在此我不得不提到一个亮眼的配角，黄毛。他是婚礼上的新郎官，家族中的傻儿子。但这个傻儿子在一场和岳父警察对抗的戏中展现了自己的压抑和不甘——他相当直率地道出岳父虚伪的本质，也勇于直面自己的懦弱和暴力。演员的表演和角色的对白、行为设计都赋予了人物纵深感——他既不是简单的蠢坏，甚至还有些呆萌，但正是这样处在人性模糊边缘的人物能够引发我们的好奇和同情。

以黄毛为例，《扫毒风暴》中除了典型的恶人角色，许多配角都有纵深感。张世演的制毒“老鬼”，刘欢演的自负警察，都有忽而善忽而邪的矛盾。在这些叙事推进中，可以明显看到创作者们在力图打破刑侦剧题材的套路——不是所有人都黑白分明的，当我们对众生保持同等的怜悯，犯罪题材不是一个终极目标，而是深不见底的人性，在引领我们通往故事的终局。

昨天追到二十二集，差不多看来国产的毒片儿，还得是我一山哥演的余罪，没得说。nn电影也好，电视剧也罢，都是讲故事，但讲故事的逻辑和理性不能脱离一般人理解范围，剧情中部分专业性的知识需要保持正确，不能犯一些低级错误，这部剧呢，前面还好，插叙倒序的表述我个人觉得还好，但是从17集开始，出现了我无法接受的槽点：

1.片中对于大丘究竟如何撂（交代）的动机和缘由作的铺垫不够，仅就亲儿子背了几句中庸和林队编自己儿子的故事，乃至最后庭审打开大门让他儿子目击，我个人感觉都不够。另外，他的白月光对他的态度不清楚，观众完全可以有另外一个解释——我儿子学习成绩这么好，我为什么要让他去看一个犯罪被判死刑的爸爸？难道感情特别好？

2.就算大丘交代了，就前文来看，最多也就只能供出那位镇长，为什么好像大丘一撂，警察什么都知道了呢？知道了卢少骅还知道了新的制毒窝点（这是最大的硬伤，大丘一说要上诉，卢立马打电话通知自己的两位兄弟转移，关键是，大丘即使翻供，他能知道新的制毒窝点在哪么？）难道那位镇长蠢到把这些外面的新消息往大丘耳朵里面送吗？注意，大丘进去的时候根本不知道这些！nn3.林强峰很早就怀疑卢少骅了，为什么自己队里四个人却没人盯他？能让他若无其事参与利益关系重大的大丘的审判？然后好通风报信对吗编剧？nn4.那位发小的警察，坐在副驾，在事发时完全有机会系上安全带，这种编剧安排的死法，我好笑。nn国产剧就是这样，为了推进剧情往前发展，编剧总会对观众的智商和大众的常识于不顾，然后用一些莫名其妙的由头来做引子，但关键这17集里的引子我真比吃了屎还难受。nn—————————分割线———————nnn5.在查队里的卧底的时候，编剧你为什么让那个二队的看起来清纯的帅哥有摸枪的动作呢？搞笑吗？他在此时此景做出这个行为您觉得正常吗？我问你，我那一刻真的觉得就是他了。

n6.一队那个反水的家伙，给出的反水理由是因为他爸莫名其妙欠毒贩100万了，所以不得不反，不得不给他们通风报信，我好笑，第一，他爸欠的关他什么事？（不要用朴素道德观抬杠，从法律上来说父亲对外的债务如果没有债务加入和担保就是和儿子无关），第二，这个债务受法律保护？第三，这种如此明显被下套想拉自己下水的情况，不知道向组织反映寻求帮助？是的，反映了也许也会有不利后果，但比起背叛组织孰轻孰重呢？这是一个有着正常理性的警察做出来的事情？还是一个没脑子的编剧编出来的实在想不到其他什么更好的蹩脚情节呢？nn7.为了凸现周少雄的冷血和残酷，把卢少骅那么谨慎的一个人也写成了沙币，一个正常人正常睡觉，在他床的侧边塞进个死人，什么动静都没有的对吧？然后好到第二天早上表现卢的惊恐和周的铁手腕对吧？

剧情播到现在，该出场的人物也差不多都出了，每个人都在剧中发挥了他的作用。

但是很多观众却说，看不懂王奇这个角色。

刚出场，就看起来很酷，很有故事，和林强峰很有cp感。本以为她会成为核心人物，却不想后面根本没她什么事。

不少观众都觉得这角色太多余了，感觉有她没她剧情一个样。

实则不然，王奇这个角色对剧情有着至关重要的作用。

丰富人物：看到缉毒警察另一面

王奇的人设是会玩乐器会唱歌的摇滚乐队主唱，性格自由洒脱。

当时林强峰为掩护线人兔子摆脱一队追查，突然上台唱歌：“有人问我你究竟是哪里好，这么多年我还忘不了。”立刻引起了王奇的注意。

看到是小时候暗恋的大哥哥，更加让她欢喜，还以为大哥哥是为她而来。

虽然试探后发现不是，但也让两人再度相遇，空闲了也能一起喝喝酒唱唱歌。

在外人眼里，林强峰就是雷厉风行的缉毒大队长，冷酷的有些不近人情。

但在王奇这里，他永远是温柔的邻家大哥哥，能让她调戏，甚至打直球表白。

王奇这一角色的塑造，向大家展示了林强峰生活化的一面。

让观众看到缉毒警察也并不是毫无感情的抓捕机器，他们也有着自己的家人，有着世俗的情感，但是为了保护大家，他们不得不选择牺牲了自己个人的幸福，而成全大家的幸福。

推动剧情：找到金双喜

王奇出场时，林强峰等人对冰毒还处于摸不着头的状态。

是王奇的乐队，引出了鼓手夏讯吸du致死案，顺着线就引出了夏讯的母亲沈萍。

王奇等人为了帮林引出沈萍，举办了鼓手纪念音乐会，还带着去她家劝导沈萍。

终于在锲而不舍的努力下，感化了沈萍，让她供出了背后的渠道商金双喜。

警察们也顺着金双喜这条线，一步步往下挖，抓到了大丘，确认了卢少骅的身份。

可以说，如果没有王奇这个人物，他们就找不到金双喜，也就不会查到卢少骅。

升华主题：毒品害人家破人亡

王奇原本是个幸福的小女孩，哥哥疼她，自己能肆无忌惮的追求喜欢的音乐事业，身边也有志同道合的朋友。

可就因为毒品，先是让哥哥的家庭破碎，后又让自己的好友身亡，最后更是让唯一的哥哥成了植物人，终生需要人照顾。

为了照顾哥哥，王奇只能放弃自己的音乐梦想，每日被困在昏暗的房间内，每天想的都是哥哥要吃几次流食，换几次尿垫，要按几次摩...

她原本以为可以永远这样义无反顾无拘无束地走完一生，却在30岁之前被突如其来的命运的漩涡卷入深渊，只剩下日复一日没有希望的活着，这间房间将她和她的自由永远困住了。

明明她没有碰过毒，毒却害得她遍体鳞伤！

王奇的故事，就是告诉观众们：毒品残害影响的不仅仅是吸毒者，更是伤害了无数个没有接触毒品，却被间接伤害普通人。

每一个被毒品伤害到都人都是“王奇”，这些“王奇”们被迫改变了生活轨迹，终身都要在苦难中度过，这种伤害不会伴随着毒贩都被捕或死亡而停止！

《扫毒风暴》第六集，卢少骅救老鬼，不是脑子发热，而是权衡利弊的结果。

事后，妻子刘青诧异，既然老鬼贩毒，为何不把他送公安局？

卢少骅反问：送到公安局有什么用？公安局能赔咱们吗？

不分是非对错，善于权衡利弊，正是卢少骅的性格底色。

发现老鬼后，卢少骅扬言要将老鬼送给缉毒警，这是装腔作势，目的是拿捏老鬼。

救下老鬼，拿下制毒配方，搞钱还债，再用钱打点关系，有了关系，搞更多钱。卢少骅在那个下岗潮的时代，从保安变成绝命毒师，合情合理。

在天赐的婚宴上，我们就能觉察到，卢少骅身上散发的危险气息。

一、婚宴上的危险气息

1995年，卢家婚宴。

新郎卢天赐，新娘黄佩玲。

天赐一出场，就咋咋呼呼地找卢少骅。经过母亲提醒，他才和面前的岳父黄科长打了个招呼。

天赐娶黄佩玲，少骅牵媒拉线，这是好细节。

卢天赐只知道卢少骅牵媒拉线，却不知道他为何这样做。钱钟书在《围城》里的妙语，可以解释卢少骅的目的。

吃饭有时很像结婚，名义上最主要的东西，其实往往是附属品。吃讲究的饭事实上只是吃菜，正如讨阔佬的小姐，宗旨倒并不在女人。

黄佩玲的父亲是西港市海关的黄科长。有了黄科长这层人脉，卢少骅相信东骅贸易公司将来能做大做强，再创辉煌。

婚礼致辞环节，黄科长和天赐父亲卢少东都强调了家训。

黄家的家训是，“做一个对国家对社会有用的人”，卢家的是“让卢家的子孙后代，永远衣食无忧”。

黄科长强调家国天下的价值观，这和他的公职身份有关。而卢少东强调家族本位的价值观，关注家族自身的延续和福祉，则是小商人利己主义的必然。

卢少东说完后，卢天赐大喊“我爸说得对”，卢少骅则在下面鼓掌。

这场婚宴拍出卢少骅在卢家的核心地位，让人明白他是构建卢家宗族势力的精神领袖。

或许有人说，不就是一场热闹的婚礼嘛？拿宗族势力说事儿，是不是夸张了？

真不是。

在这里，分享两个小细节。

第一个，缉毒警来卢家时，接待处有“卢府”的字样。

在古代，府是顶级权贵才能使用的院落标志，比如宋代的宰相，清代的郡王才能使用。像《雍正王朝》的年羹尧府都属于艺术加工。

虽然现在没有这讲究了，但卢家自称卢府，意思很明显，卢家不仅要有钱，还要成为树大根深的大家族。

第二个，卢家门联上有“敬祖敬宗”的字样。

对联的细节出现在阿胜给卢少东敬酒的时候。

剧集有大量手持镜头，卢少东和阿胜一起喝酒时，面对这个“敬祖敬宗”的对联，意思也在强调他对血亲的重视。

然而，在这个大喜的日子里，黄科长突然离去，警察带走卢少东，卢少骅要构建宗族势力的雄心，遭到了重创。

值得一提的是，卢少骅想要的不是宗族本身，他是把宗族当做自己可变现的信用资产。

话说回来，卢少骅本以为，卢家出现的问题，是花钱就能摆平的困境。

然而，他发现，随着东骅贸易公司300万的现金被冻结，钱成为他难以摆平的困境。

二、绝境下的毒方：纯粹之恶的必然

毫无疑问，卢少骅是个深谙人性的高端玩家。

第五集，天赐和黄科长发生冲突，卢少骅当众教训天赐。

然后，他在黄科长面前告诉黄佩玲：“你去护士站的事儿，你二婶给你办得差不多了，过几天就可以上班了。”

这是卢少骅和黄佩玲之间的交流，然而镜头拍的是黄科长。

这说明，卢少骅看似把黄佩玲当亲人，本质上还是一种期货套现。

卢少骅提到护士工作，剧集给黄科长用了一个前推镜头，暗示他心动了。

最妙的是，卢少骅紧接着说，“以后不管你们是聚是散，二叔答应你的事，肯定办。”

看似开明，实则虚伪。

第六集，卢少骅和妻子刘青交流时提到，黄佩玲学历低，无法调到医院，这和他之前的话前后矛盾。

同样矛盾的是，卢少骅告诉卢天赐，“你不挨揍，老婆就没了”。棒打天赐，终究是卢少骅拿捏黄科长和黄佩玲的苦肉计。

尽管卢少骅长袖善舞，善于利用人性弱点，达到自己目的。

但是，一旦海关加强审查力度，法律的重锤就会击碎他苦心经营的人脉网络。

东骅贸易公司资金被冻结，哥哥被控制，合作方上门催债，没钱成为卢少骅最大的困境。

在这个关头上，制毒便成为了卢少骅的选择。

本想自学制毒的卢少骅，在关键时刻，遇见奄奄一息的老鬼。

最终，卢少骅把老鬼送到刘青所在的医院去治疗。

老鬼以为是卢少骅救了自己，事实上，老鬼也在救卢少骅。

卢少骅让老鬼交出制冰配方，神态冷静镇定，没有丝毫犹豫。

他情绪稳定地利用一切他能利用的关系和人，他身上的恶很纯粹，不掺杂一丝善良。

在第四集，保卫科的陈科长对卢少骅冷嘲热讽，他依旧能安抚忿忿不平的小弟王林，去发喜糖，递香烟。然后，他转身就去找厂长谈判。

厂长暗示给五万，才能把保安转为警察的名额给他。卢少骅毫不犹豫地答应会给六万。

卢少骅善于做人情搞关系。但是，他信奉的价值观是，没有永远的朋友，没有永远的人情，只有永远的利益。

这就注定，他可以像《资本论》中提到的黑心资本家一样，“为了100%的利润，它就敢践踏一切人间法律；有300%的利润，它就敢犯任何罪行，甚至冒绞首的危险。”

不要认为卢少骅是卢家为了摆脱困境才制毒，他本质上是个极度自私冷漠的恶人。

别的买卖赚钱太慢，制毒利润高，来钱快，哪怕掉脑袋，他也觉得划算。

我们以为他是敬爱兄长的好弟弟，却在警察面前赶紧撇清和哥哥的关系。

我们以为他是善解人意的好丈夫，却在决定制毒后在妻子面前谎话连篇。

我们以为他是被人情绑架的可怜人，却不料，他只会利用人情，进而用制毒编织罗网，让卢家陷入更大的困境。

刘青一直强调平安，卢少骅决定制毒后，依旧欺骗刘青”我们不会被牵连”。

卢少骅是高端版卢天赐，刘青是另一个版本的黄佩玲。

众人都能看懂黄佩玲是恋爱脑，事实上，刘青也是如此。

卢少骅的悲剧根源不是传统伦理与法治社会不兼容的悲剧，而是他本身代表的纯粹的恶，让他把所有人和规则都当成可交易的变量。

当卢少东被抓后，其实已经是法治社会在暗示卢少骅，收手吧。

然而，此时的卢少骅只看到制毒的暴利，却不明白每一克冰毒，都已经暗中标好了价格。

而这个价格，需要他拿命来还。

扫毒风暴作为缉毒题材的影视作品启用了不少东北籍演员或带有东北风格的表演方式，甚至在东南沿海等非东北背景的剧情中也能感受到明显的东北文化元素。观察分析本片的制作班底，无论是导演五百，主演秦昊，还是文学策划号称东北三杰的班宇，均有东北背景。n剧情明明故事背景架构在二十一世纪初的东南沿海，讲的又是缉毒题材，却全剧充斥着随处可见的东北元素和东北口音，是否“东北文化过度入侵”文娱行业？nn制作方傲慢得认为加入东北元素能增加喜剧效果或接地气感，即使在不合适的背景下也强行植入东北风格。殊不知剧情设定(东南沿海缉毒）与演员表演风格（东北口音、行为模式）的不匹配。这种“强行东北化”是对其他地域文化的不尊重，甚至带有文化霸权色彩。就如同在大湾区春晚上也要硬表演吃饺子以示团圆,作为观众，感到了主创团队浓浓的文化傲慢，以及不被尊重。n