这部剧的编剧和演出证明了国产剧和日本剧至少还有二十年到三十年的差距。

用外交经费返还官邸的部分的支出的最终废除最为故事（本剧最后一句话），写出了高级公务员和非高级公务员与调查机构的博弈。

最后以个人的欺诈贪腐结案，而不是组织和政府腐败，可见政治的精妙。

这样的作品对国产剧的编剧有很好的借鉴意义。如果进行非虚构写作(non-fiction)，但又不失文艺性和剧情性。

剧播出时就存着了，但是拖到今年才看完。开始冲着佐藤叔和江口叔两位我很喜欢的日本男演员（说实话此次共演算是我的有生之年愿望，当时超开心的），没想到又发现北村一辉这个宝藏叔，以及前途无量的饭丰妹子????nn之前看到有观众称这是日版人义，于是带着这样的滤镜潜意识去观看，发现砾石更为直白露骨。某种程度上，这两部片子还是不能相互比对的，毕竟国家性质不一样。nn无论是正面角色的双男主木崎、斋成，还是少爷课长，羽佐间，以及矢仓妹子，几位刑警性格各异，由开始各方的摩擦到案件行动中的“大磨合”，都有利于案件（剧情）的推动。整部剧较为干净利落，也没有不必要的剧情（尤其是邋里邋遢的爱情桥段），都是蜻蜓点水的恰到好处。北村叔在剧里作为所谓的“反派”，演技着实亮眼。n这个结局确实令人意想不到，由原本以为的个人问题上升为组织与组织间的阶级问题，是共同的难题。（相比之下，人义还是看破不说破，有点儿浮于表面）nn同时很喜欢严肃里带点儿活泼的小细节。少爷课长贯穿整部剧的“司马迁名言”以及突然打破氛围的“灌篮高手”，斋成爽朗的性格导致很习惯抽别人的烟，矢仓妹子移职时打包盒上的玩具……都不是点睛之笔，却在体现人物上还算重要。

片子的配乐也十分讲究。每次在情节的突破口时就会出现那段宏大的bgm，所谓浸入式体验。片尾曲在看剧前就已听过，开始并未觉得有什么特殊。但是看剧的过程中，在每一次整理过宏大的剧情后，突然放出这么空灵这么治愈的一首歌，令人感到悲壮。尤其是整部剧结尾，双男主时隔多年后坐在一起开心地钓鱼，就像两个什么都没经历的普通老年人一样，忽地提前导入let it shine，令人伤感。他们经历了千山万水，依旧如初。当然这是情感上的敏感点。只是以后每次再听这首歌时，意义都不一样了。

真濑和则是很亮眼的存在。刚开始，受辉叔邪魅长相的影响，我以为这是一个阴暗心机的反派，但是随着剧情发展，能看到这个“反派”也有彷徨、害怕的时候。辉叔在这部剧里的张力真的完全体现出来，能让我这种演技门外汉也看得出“嗯，他完全表现出来了”……

三位主要角色的关系，也微乎其微。斋成与木崎的磨合到默契，木崎对真濑的理解，都更真实地反应出——我们并不是脸谱化人物。这是对于现实题材来说，很重要也很容易走进误区的一点。

关于这部剧的标题，在最后一幕也已揭开——“那是如砾石一般的无名刑警们，在国家违法这块巨大的城墙上，撬开了一个缺口的瞬间。”我们都是小小的砾石，在面对巨大的城墙时毫无缚鸡之力。革命也许是永远不会成功的，或者说这是一个漫长的量变过程，但是每一代都需要我们这些小小的砾石去对抗，唯有丝毫不能参假丝毫不能停下的努力奋斗，才能在某一天终于实现。这条路上有许许多多的牺牲者，许许多多中途放弃的人，而成功，需要踩着我们这些砾石搭成的路，一步步带血地跨过去。诚如真濑所说，“结果从一开始就注定了。没有谁能反抗，这是大势所趋。”我们也必须坚定自己的信念，为人类文明历史做出贡献……虽然这太过于理想，也太令人讽刺。

致敬为反贪做出默默贡献的人们。

革命，不过是一个个抱有希望的人，前仆后继。革命是永远不会停下，永远不能停下的。