查了下格拉迪斯（Gladys Russell）的原型，康苏埃洛·范德比尔特（Consuelo Vanderbilt） 嫁给了 第9代马尔博罗公爵查尔斯·斯宾塞-丘吉尔（Charles Spencer-Churchill, 9th Duke of Marlborough）。nn马尔博罗公爵爵位仍然存在，而现任公爵正是 Consuelo Vanderbilt 的直系后代。
具体情况如下：
第10代公爵：John Albert Edward William Spencer-Churchill（1897–1972）
Consuelo的大儿子，继承了爵位。
第11代公爵：John George Vanderbilt Henry Spencer-Churchill（1926–2014）
第10代公爵的儿子，也是Consuelo的孙子。
第12代公爵（现任）：Jamie Spencer-Churchill, 12th Duke of Marlborough（生于1955年）
第11代公爵的长子，仍然是Consuelo Vanderbilt 的曾孙nn未来第13代公爵：George John Godolphin Spencer-Churchill, Marquess of Blandford (born 28 July 1992），是第12代公爵的长子，也是Consuelo Vanderbilt 的曾曾孙。他爷爷不喜欢他爹，所以直接把他们的家族城堡让他给隔代继承了（绕过了他爹）。这个城堡就是公爵家和Consuelo Vanderbilt联姻时用Vanderbilt家族的钱给救下来的那个Blenheim Palace。这个未来家族的继承人已婚，老婆是他们家族好友的女儿，teenager时期就互相认识。这张图片是他们的结婚照。
奥赛博物馆的展览是法国首次为萨金特举办的个人画展，重点介绍这位肖像画家在巴黎的岁月。许多艺术评论家称其为“萨金特重返巴黎”。1884年萨金特因为在巴黎沙龙展上画作《无名夫人》Madame X的争议而被迫离开法国（评论家说他的画“可憎！无聊！古怪！骇人”）。萨金特去了英国而后去了美国，专门为上流社会的有钱人画肖像画，在19世纪末期的美国贵族圈炙手可热。美国印象派画家 丹尼斯·米勒·邦克 Dennis Miller Bunker在1890年说萨金特“[Sargent was] busy all the time—at white heat always, rushing from one place to another.”而他曾在巴黎饱受争议的作品《无名夫人》如今已被视为美国纽约大都会博物馆的“蒙娜丽莎”。
His Portrait of Madame X is regarded as the Mona Lisa of the American art collection conserved by the Metropolitan Museum of Art in New Yorkhttps://www.musee-orsay.fr/en/whats-on/exhibitions/sargent-dazzling-paris
John Singer Sargent in his Paris studio with the portrait of “Madame X”, ca. 1885 (photograph by Adolphe Giraudon).
Madame X (also known as Madame Pierre Gautreau)
Metropolitan Museum of Art (Met), New York City, NY, US
帕德鲁斯（Jules E Pasdeloup）是画家笔下管弦乐队的指挥家和创始人。在19世纪中后期的法国，观看交响音乐会曾是以上流社会和富裕阶层为主的社交活动，票价昂贵，将广大市民阶层拒之门外。帕斯德鲁于1861年创办了 “大众音乐会”，旨在推广面向大众的音乐鉴赏。当时法国正处于奥斯曼改造巴黎时期，大量工人迁入城市，形成新的文化消费群体。帕斯德鲁将票价设定在非常低廉的水平，目的是让工人、学生、小职员等普通民众都能负担得起。并且精心编排曲目，既包括贝多芬、莫扎特、门德尔松等已被视为经典的大师作品，也大胆推介柏辽兹、古诺、圣-桑等当时当代作曲家的新作。而且每场音乐会都像一堂大型公开课，帕斯德鲁本人会在演出前对作品进行讲解，帮助缺乏音乐背景的听众更好地理解和欣赏等。
The fictional portrait of Gladys Russell by John Singer Sargent, played by Bobby Steggert, pictured left of the painting, is revealed in Season 3 of The Gilded Age.
Photo: Warner Bros. Discovery
A still from the portrait unveiling scene in The Gilded Age.
Photo: Warner Bros. Discovery
The Gilded Age‘s Gladys Russell with a fictional John Singer Sargent.
Photo: Warner Bros. Discovery
The Gilded Age‘s Gladys Russell at her portrait unveiling.
“……First and foremost, I would not have included the urn of flowers. Sargent would not have included such a fussy detail. If he had, they would have been boldly and abstractly painted in the background. The choice of furniture doesn’t seem right to me either.”The curator of the exhibition, Stephanie Herdrich, who serves as the Alice Pratt Brown Curator of American Painting and Drawing of the Met
举一个例子，同样是白色的裙子，萨金特笔下的织物是闪闪发光的。如这幅Edouard and Marie-Louise Pailleron.。
Edouard and Marie-Louise Pailleron (Portraits de M. E. P. . . . et de Mlle L. P.)
John Singer Sargent American 1881
Gladys Russell所穿的裙子，似乎是剧组参考Giovanni Boldini的一幅画，同时也参考了萨金特本人的Portrait of Lady Agnew of Lochnaw。
Signorina Concha de Ossa (1888) by Giovanni Boldini
Portrait of Lady Agnew of Lochnaw (1865-1932) (1892)
Sargent’s portraits of Mrs. Walter Bacon (left) and Mrs. Benjamin Kissam (right) are displayed in the Breakfast Room of Biltmore House along with paintings by other notable artists, including Pierre-Auguste Renoir and Maxime Maufra.
萨金特的画和雷诺阿、莫夫拉（法国风景画家）的画一起放在比尔特摩庄园的早餐室里。言归正题，那么为什么萨金特的画和《镀金时代》一样在当下仍能够吸引许多的关注呢？除了萨金特的高超技法（掌管高光的神），是否还有一种可能：在社交媒体时代，每个人都在思考如何向世界展示自己，精心打造自己的形象,that is something that Sargent and his patrons understood as well. 萨金特肖像画中人物直面观众的目光、鲜艳的色彩和漂亮的服饰，是社交媒体时代个人形象展示的绝佳样板。
在S03E02中，编剧已经展现了多条故事线，而其中我比较感兴趣的两条，都与Cash for Class, 百万美元贵妇有关，从人物原型来看都比较有意思，一是Russell家族的女儿Gladys可能会和原型Consuelo Vanderbilt一样嫁给英国贵族，上演Cash for Class的戏码，二是Fane家族上演了离婚戏码，这与Consuelo的母亲Alva Vanderbilt的离婚比较类似，属于当时“戴安娜查尔斯王子离婚”级别的社会大事件。
首先来看Consuelo Vanderbilt的婚姻，19世纪美国的新贵们通过矿业、火车、轮船业获得了巨额财富，但是“世界中心”欧洲并不认可他们的社会地位，因此他们就需要通过婚姻获得社会地位，即Cash for Class，Consuelo就是其中最著名的百万美元贵妇。
我二十出头时，我肯定认为罗素夫人在卖女求荣，逼迫女儿。
但是现在在看，我反而认为罗素夫人的决定有点道理，特别是在那个年代。女性当时能施展拳脚的空间和领域并不多。即便到了当代，女性可以进入所有的领域，但不论男女，要想凭空创造财富和名望，也还是很难的，联姻和爵位带来的传承倒是相对稳定。
查了下格拉迪斯（Gladys Russell）的原型，康苏埃洛·范德比尔特（Consuelo Vanderbilt） 嫁给了 第9代马尔博罗公爵查尔斯·斯宾塞-丘吉尔（Charles Spencer-Churchill, 9th Duke of Marlborough）。nn马尔博罗公爵爵位仍然存在，而现任公爵正是 Consuelo Vanderbilt 的直系后代。
具体情况如下：
第10代公爵：John Albert Edward William Spencer-Churchill（1897–1972）
Consuelo的大儿子，继承了爵位。
第11代公爵：John George Vanderbilt Henry Spencer-Churchill（1926–2014）
第10代公爵的儿子，也是Consuelo的孙子。
第12代公爵（现任）：Jamie Spencer-Churchill, 12th Duke of Marlborough（生于1955年）
第11代公爵的长子，仍然是Consuelo Vanderbilt 的曾孙nn未来第13代公爵：George John Godolphin Spencer-Churchill, Marquess of Blandford (born 28 July 1992），是第12代公爵的长子，也是Consuelo Vanderbilt 的曾曾孙。他爷爷不喜欢他爹，所以直接把他们的家族城堡让他给隔代继承了（绕过了他爹）。这个城堡就是公爵家和Consuelo Vanderbilt联姻时用Vanderbilt家族的钱给救下来的那个Blenheim Palace。这个未来家族的继承人已婚，老婆是他们家族好友的女儿，teenager时期就互相认识。这张图片是他们的结婚照。
所以这比联姻的roi算是比较高的，不亏本。
朱利安・费洛斯从不是单纯的历史复刻者，而是“贵圈故事的缝合怪”——他用 19 世纪的锦衣华服包裹当代观众的焦虑，在《镀金时代》第 2、3 季里，这位英国贵族编剧一边死守着“优雅怀旧”的基本盘，一边又一次次把贵圈扔进现实泥沼，完成一场充满妥协的创作自救。
第2季还几乎是《唐顿庄园》的美国版，老套的“新贵闯局”戏码：伯莎为大都会歌剧院争排面，艾格尼丝用礼仪当刀枪，连危机都透着精心设计的安全——奥斯卡刚被骗光家产，艾达就突然“机械降神”，继承一大笔夫产；佩吉以调查记者身份触探种族歧视火线，不过是猎奇旁观。费洛斯仍贴心地把贵圈装在真空口袋里，让冲突卡在“谁的晚宴更体面”的争风吃醋层面上，本质是给怀旧观众灌老糖水。但这招已难讨当代观众欢心：当社交媒体在讨论“996与阶级固化”，谁还耐烦看贵族为一顶礼帽争输赢？
也许是听进了观众的群嘲，费洛斯把第3 季做成了“破局实验”——不得不把贵圈拽下云端，让滚滚现实危机冲进优雅的裙摆。用一出西风猎猎的西部戏开场，让观众惊为进错片场。乔治的铁路梦卡在经济衰退里，资本帝国的脆弱暴露无遗；伯莎逼女儿嫁公爵的执念，向观众道尽“阶级跃升”的苦水；一夜暴富的艾达从禁酒小组向妇女平权的奉献渴望，不是贵妇雅趣的点缀，而是让贵族女性直面特权与觉醒的撕裂。人人都在恋爱，人人也都在僭越圈层。最妙的是佩吉的线：她与黑人医生的爱情，没走跨种族救赎的俗套，反而撕开黑人精英的内部矛盾——准婆婆嫌她父亲曾是奴隶，像极了当代精英圈层的鄙视链，费洛斯终于不再把种族议题当裙边，而是击中特权不分肤色的核心。这才是当代观众要的稳准狠，而非廉价的政治正确。但费洛斯的妥协始终带着贵族式的拧巴。他让小仆杰克实现美国梦却选择留任的情节过于离谱，没有哪个心智正常的人会把19世纪仆人苦差当作消遣，实则是身为贵族的费洛斯乐于相信并传递“底层阶级安于现状”以及对“突然的社会阶层流动的感到恐慌”的讯息。和在《唐顿庄园》中一样，他乐于描绘一种“幸福的贫穷”，笔下的穷人全都安身立命。可费洛斯又聪明地把这种拧巴转化为戏剧张力：艾格尼丝一边鄙视新贵，一边又靠艾达的钱过活；乔治一边嘲笑老钱僵化，一边又想靠铁路垄断保住贵族地位。这些矛盾恰恰戳中了当代人的困境：谁不是一边厌恶阶层的歧视链，一边又为它快马加鞭？费洛斯用贵圈的困局，映出了观众的自我诘问。
他懂得让观众看到这一派烈火烹油、鲜花着锦后面的捉襟见肘。伯莎的野心大不过天，她逼女儿联姻时心里着慌，藏着“新贵怕跌回底层”的焦虑；乔治的铁路冒险不是英雄盖世，而是资本逐利的贪婪与脆弱。费洛斯笔下繁花似锦的完美贵族，藏不住各自的自私、恐惧与不甘——这些与优雅不沾边的人性，反而让贵圈故事有了当代温度。当观众看到伯莎在权力游戏里进退失据，想起的或许是自己在职场里的身不由己；当艾格尼丝为“失去管家权”抓狂，映射的正是当代人对“掌控感流失”的焦虑。费洛斯的智识，在于他摸清了历史肥皂剧的生存法则：不跟当代价值观硬刚，而是把它藏进贵族的褶皱里。他讲 19 世纪的阶级危机，实则在说当代的阶层固化；他写贵族的礼仪内卷，暗合现代人的社交疲惫。第 2、3 季的变化，本质是费洛斯的创作觉醒 —— 他当然明白，当代观众看贵圈故事，除了行无益事遣有涯生，也不是艳羡那些华服（忍不住要吐槽一下服化道，哪怕每套裙子都是从萨金特——将他本尊搬进剧里来镇场子也没用——的画上照搬下来的也不能免打！把萨翁单人肖像里的画中人请下来，一打一打地捆扎起来塞进同一间屋里只能叫“车祸现场”！难道不知道除了款型，还有处置打理万千关系吗——材质、配搭、主次、强弱，与室内外环境光照的协调对比……最怕看群戏，整个一“群舟竞渡百舸争流的嘈杂码头”，各为其主各行其是，其圣诞彩灯级别的艳丽繁茂只有《还珠格格》堪比），而是想在别人的困境里找自己的答案。
无需担心，费洛斯毕竟是费洛斯，贵圈的生活也依然是派对和晚宴，依然是礼帽、裙撑、妆照、隐秘心跳与秋波暗送。真正的文化变革仍需同志努力，《镀金时代》仍然保持着赤金一块，它的大体仍能因深根于传统维持着富裕阶层天长地久的错觉，他们仍可沉浸在礼仪带来的重重束缚、爱情的夭折和机遇的明灭不定的小小忧伤之中。但第3季也在表明，敏感的费洛斯捕捉到了青萍之末的风起，他正努力调试并斤斤计较于窗扇与风量之间的微妙平衡，好放这趟风吹进自己的庙堂。（101/102）
想借这电视剧介绍一个肖像画家约翰·辛格·萨金特（John Singer Sargent）和他笔下的时代。
John Singer Sargent, Self-Portrait, (1886).
Photo: Aberdeen City Council (Aberdeen Archives, Gallery & Museums collections)
首先给大家更新一则展讯，如果你在2025年的9月23-2026年的1月26日期间刚好在巴黎，同时对西方美术史感兴趣的话，可以去奥赛博物馆看一看美国画家约翰·辛格·萨金特（John Singer Sargent）的个人展。
奥赛博物馆的展览是法国首次为萨金特举办的个人画展，重点介绍这位肖像画家在巴黎的岁月。许多艺术评论家称其为“萨金特重返巴黎”。1884年萨金特因为在巴黎沙龙展上画作《无名夫人》Madame X的争议而被迫离开法国（评论家说他的画“可憎！无聊！古怪！骇人”）。萨金特去了英国而后去了美国，专门为上流社会的有钱人画肖像画，在19世纪末期的美国贵族圈炙手可热。美国印象派画家 丹尼斯·米勒·邦克 Dennis Miller Bunker在1890年说萨金特“[Sargent was] busy all the time—at white heat always, rushing from one place to another.”而他曾在巴黎饱受争议的作品《无名夫人》如今已被视为美国纽约大都会博物馆的“蒙娜丽莎”。
John Singer Sargent in his Paris studio with the portrait of “Madame X”, ca. 1885 (photograph by Adolphe Giraudon).
Madame X (also known as Madame Pierre Gautreau)
Metropolitan Museum of Art (Met), New York City, NY, US
萨金特画了非常多的富人，浅浅展示几张以飨读者：
作为生活在美国镀金时代（Gilded Age）的上流社会“专属”肖像画家，萨金特以灵动的笔触让大洋彼岸的我们管窥那个时代，让美国人追忆那个时代-19世纪的镀金时代。
萨金特职业生涯的成功离不开他所生活的时代背景。19世纪后半叶的资本主义高速发展不仅塑造了全球经济，也创造了新的文化消费结构。可以花较多时间在文化上的都市中产阶级人口和财富的增加，以及具有读写能力和对文化消费有更强需求的人群大增，保障了这一时期艺术的兴盛发展。近代史学家艾瑞克·霍布斯鲍姆在《帝国的年代：1875-1914》一书中写道：
萨金特的一幅作品也描绘了这一情形。
Rehearsal of the Pasdeloup Orchestra at the Cirque d'Hiver, c. 1879. （版本1）
Rehearsal of the Pasdeloup Orchestra at the Cirque d'Hiver, c. 1879. （版本2）
萨金特在法国的时候画了两个版本的“帕德鲁斯管弦乐队（Pasdeloup Orchestra）的排练”。第一个版本中，萨金特在画面前方放置了三个穿着鲜艳的小丑，代表将高级艺术和大众艺术结合在一起。在第二个版本中，艺术家将所有注意力集中在管弦乐队，并放弃使用彩色。
帕德鲁斯（Jules E Pasdeloup）是画家笔下管弦乐队的指挥家和创始人。在19世纪中后期的法国，观看交响音乐会曾是以上流社会和富裕阶层为主的社交活动，票价昂贵，将广大市民阶层拒之门外。帕斯德鲁于1861年创办了 “大众音乐会”，旨在推广面向大众的音乐鉴赏。当时法国正处于奥斯曼改造巴黎时期，大量工人迁入城市，形成新的文化消费群体。帕斯德鲁将票价设定在非常低廉的水平，目的是让工人、学生、小职员等普通民众都能负担得起。并且精心编排曲目，既包括贝多芬、莫扎特、门德尔松等已被视为经典的大师作品，也大胆推介柏辽兹、古诺、圣-桑等当时当代作曲家的新作。而且每场音乐会都像一堂大型公开课，帕斯德鲁本人会在演出前对作品进行讲解，帮助缺乏音乐背景的听众更好地理解和欣赏等。
萨金特不但用画笔记录了这个近代史的文化发展情形，他自己本人也成了这一时期文化史的一部分，虽然历史学家写的一点儿也不客气。近代史学家艾瑞克·霍布斯鲍姆说他是常为没文化的有钱人画像的画家。
大概是为了更真实地刻画那个时代的美国暴发户，美国HBO拍的电视剧《镀金时代》中为了表现“暴发户”罗素Russell一家的财大气粗和那个时代的有钱人风气，专门设置了一个剧情：罗素夫人专门请萨金特为自己女儿Gladys Russell葛莱蒂·罗素画像，以帮助她嫁给公爵步入老钱圈。
尽管纯属虚构，这个情节却精准到位。在那个财富极度膨胀、社会野心勃勃的时代，萨金特的模特们借助他的肖像画彰显社会地位，使他成为上流阶层的御用形象塑造者。
The fictional portrait of Gladys Russell by John Singer Sargent, played by Bobby Steggert, pictured left of the painting, is revealed in Season 3 of The Gilded Age.
Photo: Warner Bros. Discovery
A still from the portrait unveiling scene in The Gilded Age.
Photo: Warner Bros. Discovery
The Gilded Age‘s Gladys Russell with a fictional John Singer Sargent.
Photo: Warner Bros. Discovery
The Gilded Age‘s Gladys Russell at her portrait unveiling.
Photo: Warner Bros. Discovery
可惜的是，不知道是经费不够还是没有找艺术史相关专家指导，电视剧里这幅虚构的萨金特为格Gladys Russell创作的肖像画——似乎是将照片印在画布上后再以油画笔触加以修饰——既缺乏萨金特作品的生动感，也欠缺其一贯的大胆笔触。
萨金特的肖像画因精准捕捉人物神韵而备受推崇。萨金特通常不会像相机一样平实记录自己的模特，而是主动构图并进行艺术再创作。《镀金时代》搭建布景让演员拍照，试图模仿这位画家的风格，实属冒险之举。比如，背景中的花瓶，表现得过于具象从而显得繁琐，通常来讲萨金特可能会抽象化处理使其融入背景中。渲染织物的非凡能力是萨金特肖像画的一大特点，电视剧的虚拟肖像画没有表现出萨金特的华美笔触。
举一个例子，同样是白色的裙子，萨金特笔下的织物是闪闪发光的。如这幅Edouard and Marie-Louise Pailleron.。
Edouard and Marie-Louise Pailleron (Portraits de M. E. P. . . . et de Mlle L. P.)
John Singer Sargent American 1881
Gladys Russell所穿的裙子，似乎是剧组参考Giovanni Boldini的一幅画，同时也参考了萨金特本人的Portrait of Lady Agnew of Lochnaw。
Signorina Concha de Ossa (1888) by Giovanni Boldini
Portrait of Lady Agnew of Lochnaw (1865-1932) (1892)
John Singer Sargent (American, 1856-1925)
现实中，萨金特在美国拥有很多知名的艺术赞助人，比如范德比尔特家族，也即是电视剧《镀金时代》的灵感来源之一。n
范德比尔特家族修建的"比尔特摩庄园" (Biltmore Estate) ，是美国最大的私人住宅之一，里面放着几幅萨金特的画。
Sargent’s portraits of Mrs. Walter Bacon (left) and Mrs. Benjamin Kissam (right) are displayed in the Breakfast Room of Biltmore House along with paintings by other notable artists, including Pierre-Auguste Renoir and Maxime Maufra.
萨金特的画和雷诺阿、莫夫拉（法国风景画家）的画一起放在比尔特摩庄园的早餐室里。言归正题，那么为什么萨金特的画和《镀金时代》一样在当下仍能够吸引许多的关注呢？除了萨金特的高超技法（掌管高光的神），是否还有一种可能：在社交媒体时代，每个人都在思考如何向世界展示自己，精心打造自己的形象,that is something that Sargent and his patrons understood as well. 萨金特肖像画中人物直面观众的目光、鲜艳的色彩和漂亮的服饰，是社交媒体时代个人形象展示的绝佳样板。
“如果你也看各种剧”系列：
1.小偷家族|被遗弃的人儿相互取暖
2.坐火车去传说中的湘南海岸
3.《高岭之花》|谁来继承月岛流这样的家族企业
4.《无双》|画丢勒的李问为什么可以画华盛顿
5.又发债的Netflix，拿着这笔钱去影响韩国影视工业了吗
6.《今生是第一次》|看穿婚姻的契约本质还是要恋爱要结婚么
7.《国家破产之日》|IMF，你是魔鬼还是秀儿？
8.怎样给一本书/一部电影译个（卖座的）好名字？
9.《82年生的金智英》|比想象中温暖
“如果你对中日韩也好奇”系列：
1.韩国的传贳房租是怎么一回事儿？
2.一休哥和金阁寺主人不得不说的故事（上）
3.日本的美术馆为什么对收藏西方美术作品情有独钟
4.东洋曼城（二）：一百多岁的动物园里没有大象
5.东洋曼城（三）：如何从参观博物馆中找到城市旅行的趣味
“最近要去看画展”系列：
1.读史不心慌（一）：看图识波旁王朝、法国大革命及拿破仑
2.读史不心慌（二）：法兰西的万历和张居正？
3.除了卡西莫多，还有哪些发生在圣母院的故事？
4.《有界之外》|除了卡地亚，还有什么有意思的？
5.早餐的优雅打（bai）开（pai）方式—美术作品中的早餐
6.如何拥有一整套世界知名“艺术icons”
7.以春天的名义赏花（神）Flora
在S03E02中，编剧已经展现了多条故事线，而其中我比较感兴趣的两条，都与Cash for Class, 百万美元贵妇有关，从人物原型来看都比较有意思，一是Russell家族的女儿Gladys可能会和原型Consuelo Vanderbilt一样嫁给英国贵族，上演Cash for Class的戏码，二是Fane家族上演了离婚戏码，这与Consuelo的母亲Alva Vanderbilt的离婚比较类似，属于当时“戴安娜查尔斯王子离婚”级别的社会大事件。
首先来看Consuelo Vanderbilt的婚姻，19世纪美国的新贵们通过矿业、火车、轮船业获得了巨额财富，但是“世界中心”欧洲并不认可他们的社会地位，因此他们就需要通过婚姻获得社会地位，即Cash for Class，Consuelo就是其中最著名的百万美元贵妇。
熟悉唐顿的朋友都知道，Lord Grantham在剧中说过，为拯救家族产业，年轻的少爷漂洋过海娶了美国富豪家族女继承人Cora，Cora的嫁妆在几十年间融入了唐顿庄园资产，是他们幸福婚姻的基石。
但Consuelo显然没有Cora这么好命，18岁时她已与温思罗普・卢瑟福秘密订婚，但在母亲逼迫下，1895 年 11 月 6 日在纽约圣托马斯教堂与第九代马尔堡公爵查尔斯・斯宾塞 - 丘吉尔成婚。嫁妆 250 万美元用于修缮布伦海姆宫，婚后生活并不幸福，公爵坦言娶她是为挽救祖宅。
这大概和贾宝玉为了拯救贾家非得要取个南洋女富翁差不多，这样的婚姻注定很难幸福。
Consuelo与公爵两人育有两子，1906 年正式分居，1921 年离婚，1926 年婚姻被宣布无效。
剧中Russell夫人希望女儿能够提升社会阶层，以谋求更大的影响力和财富，所以才让她嫁给英国公爵，但并不是所有女性都能像Russell夫人在剧中描述的那样，利用贵族身份和巨大的社会影响力获利。这批百万美元贵妇离婚率着实挺高的，好几位女性带着巨额嫁妆嫁妆融入了丈夫的摇摇欲坠的庄园城堡，这些钱多用于修水电，修屋顶，修暖气，找法国工匠修墙壁，但巨额嫁妆并没有给他们带来幸福的婚姻。
水浒传中说“幼嫁从亲，再嫁由身”，Consuelo第二段婚姻的对象是自己选的法国富商、飞行员雅克・巴尔桑。二战前，两人住在法国，之后搬回美国，积极投身女性公益事业。
=========0710二更=====
上一篇谈了Russell家族的女儿Gladys的原型Consuelo Vanderbilt，那这一篇来谈谈Consuelo的母亲Alva Vanderbilt（剧中Bertha Russell的原型）的“世纪大离婚”。
片中Aurora Fane的丈夫出轨与一位寡妇姘居，丈夫要求Aurora以通奸为由自行提出离婚——此前女性以通奸为由起诉丈夫离婚会被视为 “耻辱”。这个离婚的原型是Alva Vanderbilt与丈夫William的离婚官司，推测后面会有Aurora与丈夫打官司离婚的剧情。
1894 年夏季，结婚20年的William K Vaderbilt与妻子Alva Vanderbilt的 “家庭矛盾” 成为美国上流社会的热议话题，根源是威廉与巴黎社交名媛内莉・诺伊斯特雷特的暧昧关系，相关流言被《晚间世界报》等媒体报道，标题直指 “两人可能分居”。
而更令社交圈震惊的是，Vanderbilt家族举办奢华的社交舞会第二天，William收到Alva的离婚文件，与舞会的光鲜形成强烈反差。而后两人纽约最高法院法官作出判决：认定William存在通奸行为，判Alva胜诉。Alva获得了她三个孩子的监护权，以及在本州再婚的选择权 ，还有第五大道的房子、纽波特的避暑别墅、长岛的乡间别墅，以及300 万至 1000 万美元之间的现金 settlement（相当于 2025 年的 3.8 亿美元）。同年Alva再婚，但并不被社交圈认可，纽约的主教未批准其婚姻。
离婚后8个月，女儿Consuelo嫁给英国公爵，挽救了在社交圈被冷落的母亲，也将自己的婚姻推入了深渊。
HBO 的节目总监在采访中说：“我认为，总的来说，我们探索了那个时代离婚如何在美国人的关系中成为焦点，这是一种有趣的方式。我认为可以讨论包办婚姻，如果婚姻不一定成功，那个时代的离婚是什么样子，以及这对社会意味着什么。然后是你是否会被社会接受。”
不过从剧中的情况来看，Russell夫妻感情甚好，不太像是会离婚的样子，那么就只能安排可怜的Aurora接受这样的剧情了。