先讲评价，作为改编剧，与书比较很不合格。作为单独剧集来看，更是肤浅无聊。2019年看了原著女将星，可以说这本书在当时一众宅斗文中是鹤立鸡群的存在，也是千山茶客写文生涯的最高峰。禾晏不同于先前文章，其一在于设定上她走了出去，不再困于宅斗而是到了权利体系当中去争名夺利。其二在于禾晏的平视，当时的大火的古文普遍还在比较着女子的高低，但千山茶客已经借着禾晏的口说出“可你若让那些女子也如我一般，见过凉州卫的雪，见过济阳城的水，见过大漠长月，见过江海山川，你说，她们还会不会甘心困在争风吃醋的宅院，还会不会沾沾自喜，麻木愚昧”。禾晏怜惜世间不自由女子。这种怜惜是一种心疼而不是借此夸耀自己的不同。其三也就是千山茶客的文能杀出来的重要原因，女强男强，尤其在这本里强化了女主的沉稳和男主的温柔。

但在本剧中，第一，整块切下，消除女主前世的苦，导致禾晏人物形象单薄。原文中禾家男子身体孱弱，为了维持爵位之类，健康的女婴禾晏顶替兄长身份，扮作男子，后来禾晏凭借自己上阵杀敌，带来家族荣耀，班师回朝家里人和她讲，你去嫁人吧，和你哥身份换过来，你也享受一下平凡女子的幸福。禾晏于是和幼时只见过几次面的男人结婚。婚后男人不喜欢她因作战留下的伤疤不喜欢她强硬自立的性格，禾晏居于偏房，却也乐的自在，因为兄长和丈夫算计眼睛瞎掉（此时不知），禾晏也是每天锻炼身体，好好活着。但兄长和夫君还是不放心，将她害死。nn这是剧情一大看点，“在家从父，出嫁从君”，君和父都背叛了她且无时无刻像毒蛇一样盯着她，即使她步步退让，安于规训的做一个宅中妇。一个完全没错的人被算计羞辱致死，禾晏是在这样的情况下重生的。nn禾晏重生到的人家，父亲只是练武场的小教头，有一个弟弟，家庭和睦，所以禾晏才会自由度很高的做事情，也由此这篇小说里有了平民视角，市井生活。nn剧版是怎么表现的呢？首先让男女主提前相遇，其次让双方产生误会，最后让禾晏的哥哥设计推禾晏入湖，禾晏被人所救，然后进入男主军营，男的“这个女的有意思”。女的“这个男人不简单”。nn一切进行草率的删减为极速推进男女主之间的羁绊。nn既然要拍以军营为背景的古偶糖水片为什么要找一个偏偏是女子自立自强的剧本呢？粉丝喊着没有丢去内核，却把女主的高光与落魄，和男主处处挂钩。nn

演员声台行表，不批评演员长相，就单纯看外形。谁家上阵杀敌的将军能这么瘦？弱不禁风瘦的跟片纸似的，不说能不能抡动兵器，能拉住烈马吗？nn古代铠甲都一二十斤，确定女主能穿起来？一点气势没有，说是女将军那个能信？男将军画眼线，阴气都透出屏幕了。nn这拉胯的剧情，实在是不如短剧好看。我们观众的命也是命，求求资本了，放过我们吧nn长剧在这样下去死的透透的了，本来市场就不好，还自己天天作，早晚就都凉了

《锦月如歌》是由长夜、冯舒雯、胡蓉、陈璐莎、何雨桐编剧，蒋家骏、彭学军、杜渊执导，周也、丞磊领衔主演，张康乐、张淼怡、李卿、白澍、饶嘉迪主演的古装爱情剧。

该剧改编自千山茶客的小说《重生之女将星》，讲述了昔日女将禾晏“重生”归来进入掖州卫，携手玉面都督肖珏共执利剑荡平奸佞，在刀光剑影间互许真心携手共守家国的故事。

以上来自百度。

这部剧是在拍之前，遛饼的时候，我才知道这是个大IP的。当时也没有找原著来看。选角敲定后就忘了这回事，再次想起这部剧，还是李明德跟马天宇的PK呢。

最近终于播了，我抽空看了四集。已经是我的极限了。

这部剧的基本设定是女主在家族的压迫之下，女扮男装（带个花里胡哨的面具）装成家族里的嫡长子，为国家征战沙场，成为了大名鼎鼎的少年将军。为家族争荣耀，最终却被那位真正的嫡长子取而代之，被自己的亲人背刺，毒瞎了双眼。

幸好女主在被家里人派来的杀手追杀时，得到了师父的救助。不仅逃出生天，还治好了眼睛，甚至师父还给她弄了一个假身份，改头换面，活成了另外一个人。

（看原著题目，这一趴应该是女主被弄死了，然后重生）

这个设定挺好，只是演员的外形+演技没有办法撑起这个人设，就整部剧的底层逻辑变成了一个摇摇欲坠的笑话。

周也是美的，她也有些戾气在身上。但是她的戾气太狭隘了，顶多能演演校园霸凌的小恶女。尸山血海、兵不血刃的将军，隔她十万八千里。

我看到女主去男主军营里投军，后面与人打赌，比射箭，比枪法，她处处出彩，处处精妙。但就是看得我脑瓜子嗡嗡的：

在场的士兵，有壮硕的，有高大的，有精瘦的……人群里，女主瘦瘦小小的一个。然后她力能扛鼎、技压群雄，因为她即便被家人背刺，受伤、中毒、奔波，身体亏损严重，但她依然是战无不胜的将军！！

看弹幕，粉丝应该挺燃的，应该只有我看得笑出声来。

女将星，看起来手无缚鸡之力，花拳绣腿。还将什么星？

复仇，女主笑得天真无邪，哪里还有什么仇？眼底有沙三界浅，心头无事一床宽。但是我这个当观众的看不开了。

很多年以前，袁咏仪演过一版花木兰，她涂黑了，还壮了，裹得厚厚实实的。一看就是能吃苦能扛事的。

都不说将军了。很多年前的武侠剧《逆水寒》里，连云寨八大寨主之一的阮红袍，先不说性转原著角色，单说出演这个角色的演员于娜，作为模特，身高178，打起来也是虎虎生威。

而本剧的女主周也，看起来感觉提桶水上楼都够呛。

她这种体型去征战沙场，是去送命吗？对方居然还能让她一路赢。敌方得有多菜啊？

全世界都瞎了才看不出来禾晏是女人。甚至，她扎了一个非常有氛围感的丸子头哦。

什么深仇大恨，什么韬光养晦，没有的。周也像个天真烂漫的小女孩，偷偷从家里跑出来，要去从军……

谭凯饰演的大将军，上线即下线，要等着这样的女主来救命。

我觉得，剧方选角不是在侮辱谭凯，是在侮辱我。谭凯以前演的，是楚霸王啊！

周也不行，丞磊也够呛。我就不说他的颜值什么了，我们今天只谈演技：我在《虚颜》里看到他的时候，是惊艳的。然后离开了横屏短剧的滤镜，他走进了郭敬明的滤镜里，这回终于没有太有氛围感的滤镜了。我发现我好像没有见过丞磊脸上有太多的表情。

不说多烂吧，也算不上好。朝堂上替父亲伸冤那场戏，演的是个什么玩意！

ps，剧方能找两个靠谱的美工吗？男女主都P得不像本人了。

这部剧看到现在，真的给我一种“槽多无口”的感觉。

女主各种弱柳扶风，她被自己哥哥替换了，别人也因为她一直戴面具都认不出来。身高、体型、步态，满朝文武，没有一个看得见。

男主在皇帝面前拔剑，最后皇帝居然只算他“殿前失仪”。这皇帝真是个好皇帝。

男主要收复失地，结果皇帝不给他兵马，让他自己想办法。这等于金口玉言，御赐他自己招兵买马，集结军队？还是让他自己坑蒙拐骗、烧杀抢掠自行筹措粮草？我不明白啊！！！

当然，肯定会有人跟我讲：抛开脑子不谈……那我们就抛开脑子不谈这些，就谈谈看一部古偶，看男女主谈恋爱的那场恋爱。

抱歉啊，我现在最想吐槽的就是本剧好莫名其妙的感情线。 我看了四集，甚至摸不准男女主堵车时打网约车距离般时远时近的感情。前一秒，师傅还离我600米；下一秒，师傅怎么离我800米开外了？还没确定好师傅到底在哪里呢，眼前的车已经在摁喇叭了……

就像我上一秒还在看女主光着膀子认真分析自己形势一片大好的前途，下一秒男主也光着膀子来泡澡了……

就像我就一秒钟没看，上一秒还在演武的男女主，下一秒女主双手就挂男主脖子上搞暧昧了。

现在的剧拍得最烂的就是对“度”的把握。丝毫没有循序渐进。观众还没有爱上角色，两个角色先爱上了……他们把相爱的过程处理得很随便，然后又把相爱后的磨难扩大化。让我觉得他们谈恋爱就是为了吃口苦的。莫名其妙就爱了，莫名其妙就针对了，莫名其妙就欢喜冤家了，莫名其妙就he了。

我……

以上省略三千字。

当然，我觉得这部剧烂。

其实不仅仅是觉得演员不适合。更重要的是，这部剧的编剧、导演、剪辑都很神奇。

长夜、冯舒雯、胡蓉、陈璐莎、何雨桐五个编剧，编不出一部能稍微看下去的剧。

蒋家骏、彭学军、杜渊三位导演，导不出一场为国征战沙场，马革裹尸的大将军死后的悲怆。所有的镜头都慢镜头给到了男女主的因缘业果。男主爹死了哎！男主以为自己爹被女主故意害死了哎！结果他看到女主的佩剑，开始想他爹给女主送的这把剑……

这样混日子的导演、编剧、剪辑都能有工作，谁说影视寒冬了？

从颜值上讲，算了，我还是不讲颜值了，就默认大家都男帅女美吧。

只是，男主身边的那个侍从，高颅顶垫得都有脸宽了。你们内娱现在的身高，都靠头发来垫吗？

ps，本剧拍马戏都不敢拍全身，要不就是只有马腿，要不就是只有眼睛。自始至终我都没有看清骑马的是谁。由此可见，骑马真的很危险。

剧拍之前，粉丝闹得沸沸扬扬，我还以为是什么世界名著。

剧拍出来了，看着这样成色的剧，真的，难怪现在长剧观众大量流失。

就整个主创团队交出来的成品，主创团队就真觉得自己能爆吗？

短剧粗制滥造现在都没人买单了，长剧几千万上亿的投资砸下去，就砸出个坑来，还要观众排着队往里跳，想屁吃吗？

麻烦各位有人脉有能力的资本或者资本的代言人，好好做人，认真做事。高低也算个艺术工作者，多少也要对得起“艺术”两个字。

《戏台》里那么烂的金啸天在面对不懂戏的金大帅枪炮逼迫时，也能挺直腰板，一字不改铿锵有力地唱早就刻进骨血的大过天的戏。

咋滴，陈佩斯前脚给你们打个样，后脚就有遮羞布都不要了啊？

《戏台》甚至没有上什么高度，上什么价值观啊，最基本的要求就是艺术工作者能坚守住自己的那一方戏台啊。

错别字随缘改。

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文：踏歌

编：喵局长

图：net＆截图

女主被当作大户人家嫡子养大，受过教育上过战场有了成就，这样的女孩，正常人家会引以为傲吧？就算重男轻女，想要夺走女主的身份地位，让她换下戎装换上红妆，以女孩子的身份生活就是了。这是正常人正常思维吧？可是编剧却硬要给她安排无情无义残忍狠毒的伪人父兄，第一集就安排父兄夺走女主身份和成就，毒瞎女主，还派人杀了女主……

国产“大女主”第一步，照例安排女主被剥夺资源！开篇就要用各种设定，找出各种借口，把女主置于走投无路的境地。或者父母无情兄弟无义，或者父母无用兄弟无能，总之一定要安排女主们失去家族依仗，无依无靠，支离破碎，无路可走，然后才能让拥有资源的男主们“顺理成章”拯救、保护、宠爱她们。（倘若“大女主”有可以依靠的家族和父母，可以保护自己，那么如何展现男主的权势和对她的拯救、保护及宠爱呢？所以一堆“大女主”们凑不出一个正常爹妈，而“大男主”一个爹都不够，配好几个爹抢着送资源……看看人家！）nn 别说古代就是这样/时代背景这些蠢借口了，见一个骂一个，古人真没你们这么封建！也别说男主也很“惨”，男主“惨”，但是没有失去身份地位，手握一支军队，拥有心腹和无数兵马。而女主失去一切，只有一个提供不了多少助力的师父，让男主跟女主比惨你们自己觉得可笑不？为什么不让女主“惨”到只剩名声和一支军队，让男主走投无路一无所有，从小兵开始做起，在女主手下历练呢？????????（想起之前那个桃花映江山，女主是公主，三天两头被虐的头破血流，跪着给男主做妾，粉丝也说男主也好惨的，男主“惨”到权倾朝野，“惨”到妻妾成群，“惨”到相国的女儿在他后院雌竞，“惨”到敌国公主给他做妾emmmm就这还给粉丝们心疼坏了，服了！！）

还有，女主被当作嫡子养大，就算父兄都是伪人，她既然上过战争立下过军功，还得到了将军的信赖，似乎还有自己领导的军队，那么她本该有的心机能力手段呢？怎么着都该有自己的心腹自己的势力吧？结果全员伪人啊！

女主眼瞎之后想要“寻死”（剧里没拍明白，我画上双引号表示有疑问了，剧粉看不懂还是怎么着，在这点上一直抬杠？？），编剧刻意安排男主来开解拯救了，剧情才开始二十分钟就开始搞暧昧了，第二集就安排女主隐姓埋名进入男主的军营，开始疯狂互动，第二集末尾，女主洗澡男主闻着味也来了……（上次看的“将军大女主”第一集就安排男主看女主洗澡，这次是第二集，啧啧）

男男女女的口号我也要再吐槽一遍，“女子也想建功立业？”这种很低级的挑逗观众情绪的方法是真的很low很俗套很恶心啊！！古人没这么封建，看看妇好看看平阳公主看看秦良玉，古人甚至自己创造出来穆桂英杨家女将这样女英雄来歌颂，而不像你们创造出是比现实封建百倍的世界观让女性只能跪着喊预制口号。nn 与其缝合一堆口号，不如直接让女主干！给女主真正的资源，让女主随意发挥，为所欲为，有权有势，称霸天下不好吗？！（当然这样就没法安排“大女主”被男主们宠爱保护某些人就嗑不到了????）

除了内核依然有问题之外，这个编剧写的台词也很尬，不伦不类的，写不出丝滑古文风格干脆写白话，写的这是啥呀！最后再说说选角问题，周也很美，但是跟“英气”这个词没关系，实在不适合女将军女士兵这种人设；男主妆容太重了，脸上有二两粉，演这种角色能不能不化妆或者化淡妆啊？nn————————————————————nn 说了不要用“古代就是这样/时代背景”洗地还来找骂，真烦人！我骂这些伪大女主很久了，而受众辩解洗地的说辞都大差不差的，导致我反驳的话车轱辘般的说了一遍又一遍。nn 最重要的资源问题，一般粉丝都先从剧情开始分析，因为父母不爱女主/父母没有权势/父母被蒙蔽，所以女主无法依靠他们，得不到资源。（大男主怎么不设置这些因素呢？）深层一点的，就要翻阅古今引经据典，甚至要深入研究生理学对比男女生理差距来证明女性得不到资源是合理的正确的不容置疑的。nn 嗯哼，这些作品架空都架空到天上了，满地都是bug，却唯独在男尊女卑、女性得不到资源方面，不仅要“尊重历史”，而且还要“超越历史”，你们说离谱不离谱？nn 唐朝人写的小说，安排女主武功盖世，惩奸除恶，忠义双全；明朝人写的小说，安排女主白手起家，拥兵十万争夺天下；清朝人写的小说，安排女主征战沙场，封侯拜相世袭三代。这些古代作者们给予女主绝世武功、庞大财富，父母疼爱、师父扶持、无边法力、权势地位，堆砌各种资源让女主们可以不用依赖性缘关系，纵横天下为所欲为。（唐传奇，归莲梦，瑶华传）nn 到了21世纪，21世纪作者写给21世纪人看的小说/剧里面，“大女主”们反而不配得到性缘关系以外的有效资源了，问就是：古代就这样/古代大女主是伪命题/男权社会女性只能依附男人/古代女性连自己的人身自由都难以保障资源给女性不合理也不现实……（叹息）nnn

当代影视产业中，"改编"二字正逐渐沦为一场赤裸裸的文化掠夺。《锦月如歌》的制作团队用他们粗鄙的审美和傲慢的态度，完成了一次对原著的系统性亵渎。这不是艺术创作，而是一场精心策划的文化暴力——他们不仅篡改了故事的灵魂，更践踏了观众最基本的审美尊严。当资本的大棒挥舞着"创新"的旗帜肆意蹂躏文学经典时，我们必须发出愤怒的呐喊：这种魔改不是改编，而是犯罪！nn《锦月如歌》的魔改已经远远超出了合理改编的范畴，变成了一场彻头彻尾的叙事屠杀。原著中精妙的人物关系被粗暴简化，复杂的人性探讨被替换为庸俗的三角恋套路，那些曾经令读者辗转反侧的心理描写，在荧屏上沦为了夸张的面部特写和做作的台词朗诵。制作团队仿佛患上了"创新焦虑症"，认为不把原著拆得七零八落就不足以显示自己的"才华"。殊不知，这种自以为是的"再创作"，恰恰暴露了他们艺术感知力的贫瘠与文学理解力的残疾。nn更令人发指的是制作方对观众智商的公然羞辱。他们以为观众是无法辨别艺术优劣的消费机器，只要堆砌几个流量明星、添加几场狗血冲突，就能轻松收割收视与话题。这种傲慢的"观众愚昧论"在《锦月如歌》中体现得淋漓尽致——逻辑断裂的剧情、性格分裂的角色、莫名其妙的情节转折，制作方用这些低劣的元素构筑起一座侮辱观众审美的耻辱柱。当我们看到社交媒体上"求一双没看过剧的眼睛"的悲鸣时，难道还不足以证明这场文化施暴的严重性吗？nn魔改剧集的泛滥折射出当代文化生产的深度异化。当艺术创作被简化为数据运算，当审美价值被等同于流量数字，我们的文化生态正在遭受前所未有的侵蚀。《锦月如歌》不是孤例，而是这个扭曲体系下的标准产物——在这里，原著只是可供榨取IP价值的原材料，观众只是完成KPI的工具人。这种异化创作已经彻底背离了艺术的本真，沦为资本自我复制的空洞符号。nn面对如此猖獗的文化亵渎，观众的反抗不仅合理，而且必要。打低分、写差评、拒绝沉默——这些看似微小的行动，实则是文化消费者捍卫自身尊严的最后防线。当我们集体对《锦月如歌》说不时，我们不仅在抵制一部烂剧，更是在抵抗整个扭曲的创作逻辑。唯有让魔改者付出代价，才能遏制这股歪风继续蔓延。艺术的圣殿不容亵渎，观众的尊严不容轻侮，这场文化保卫战，我们退无可退！