《子夜归》是由许凯、田曦薇领衔主演，徐海乔、黄奕、保剑锋、邱心志、张世特邀出演的古装奇幻爱情剧。

该剧改编自扶华的小说《梅夫人宠夫日常》，讲述了梅逐雨（许凯 饰）和武祯（田曦薇 饰）宿命牵绊，携手护佑长安的故事。

在我百度这部剧之前，只看过预告片的我，一心以为这部剧的类型是“志怪”，而彼时只看过预告片的我，对这部剧真的超级期待。

为了对我自己曾经那点期待表示尊重，我看完了更新的五集。而每一集都在告诉我，我曾经的期待又一次落空了。

我们先说优点：

一、颜值高，男帅女美，配角也都好看。

二、特效不错，看得出来花钱了。

三、场景很美，打光也不错。

四、服化道都不错，妆造也不是网红风，整体质感不错。

五、导演的运镜很丝滑。

好了，本剧的优点我已经说完了。

不喜欢本文的小伙伴可以及时止损了。

剩下的时间，我们交给本剧的缺点：

这部剧最最最大的短板，是剧情。我不知道一部预告片看起来志怪悬疑拉满的片子，成品是怎么做到剧情这么空无一物的。毫无灵魂可言。

明明男主的人设是禁欲系纯情天师，女主有意无意的撩拨让他动了凡心。

女主是半人半猫妖，白天做人，是全家娇宠的幺女，是皇后姐姐偏爱的妹妹，是县主；夜晚为妖，是长安妖市唯二的话事人之一。

一个天师，一个半妖；一个沉默寡言，一个纨绔不羁；一个是孤云野鹤，一个是人间富贵花。他们的命运还都跟十九年前那场由妖物作乱引发的天火之灾有关系。这宿命般的拉扯感……都没有拍出来。

ps，目前看来，男主的人设比较工具人，没有女主出彩。

五集的内容，看起来交代了男女主的身世；

讲述了一对蝙蝠耳环成精，一公一母，公的想出门玩几天，母的认为自己被抛弃了，就被蛊惑杀人，男女主各自捉妖，女主成功，母蝠伏法；

讲述了一个被欺骗被辜负的影妖，影妖有才有貌，但委身与青楼，却又在青楼恩客里找有情郎……毫无疑问的遇到了一个连吃带拿的渣男，拿了她的钱，占了她的诗稿，成就了自己的才名，还害死了她，此后影妖机缘巧合报复负心汉；

还讲述了瘴气成精，吸人精气修行，男女主同行，男主为查成精的瘴气，女主为了拿能压制煞气的雷击木……这个部分才刚刚开始。

甚至还提到了母蝠伤人、影妖复出都是因为一块不化骨，而这块不化骨很有可能会是贯穿全剧的线索。

除了这些志怪的内容，还埋了男女主的感情线，男女主与书先生的三角恋、男主堂哥跟女二白蛇的纠葛、妖精们的权利争斗，可能还会提到天师的兴盛与衰弱。

明明能总结出这么多内容来，但是看剧的时候就因为平铺直叙的讲述方式+节奏疲软而导致剧情毫无钩子可言。当然，短短五集就有了这么多内容，也说明，这部剧的剧情真的是填鸭式的灌输。跟听课似的，我还没有听，老师就让翻下一页了。这部剧我还没有代入进去，妖怪就已经认罪伏法了……

是导演不行吗？明明可以拍成志怪悬疑精品剧，但能力只允许拍出古偶流水线MV来。不置可否，导演的运镜很丝滑，构图也很美，但这是一部电视剧，不是一个大型MV。导演的镜头除了要有美感，还得有有效信息。

编剧导演到底是什么样的水平，才能把一个明明可以精彩的故事讲得这么味如嚼蜡的？大段大段无聊的文戏，由演员们口型都对不上的台词说出来。而这些台词，都好现代。真的是完蛋日子完蛋过了。

当然，一盘菜味道不行，除了厨子不行，还有食材的原因。

本剧的演员，除了那几个老的，剩下的都木得不行。整部剧像是一个大型的游乐场，演员们绝大多数在里面玩“一二三，木头人”。

本来这部剧的剧情就很平淡很空洞了。剧情张力不足，那么演员的演技是可以挽尊些许的，然而，并没有。

许凯一如既往的木，甚至更木了。说台词嘴张不开都可以忍，可他眼珠子都不带动的！！他演的到底是盲人，还是莫得感情的仿生机器人啊？他的演技巅峰是不是就是《从前有座灵剑山》了？

田曦薇，如果在现偶小甜剧里她还算个微笑甜美的小姑娘的话，在这部剧里演技也着实乏善可陈了。眼神空洞，莫得感情。表情很少，笑得很僵。（这部剧有两个地方恐怖：①恐怖bgm，②恐怖bgm中笑得很僵眼睛很大的女主。）一点猫猫的感觉都没有演出来。既没有可爱，也没有灵动，只有“一个端王妃倒下去，千万个端王妃站起来”。

这种剧，一看剧情，剧情不行就看演技力挽狂澜，演技没有，就看能不能出CP了。

通过已播的五集可知，本剧剧情没有吸引人的案子或者包袱，无聊得让人犯困。演技也是没有的。至于CP感……男女主一个木一个端，要怎么剑走偏锋才能出CP感啊？

至于其他CP。

这么说吧，男性配角除了老的那几个我分得清，年轻的几个尤其是什么梅公子、谢公子、书公子，我是一个都记不住脸。脸盲到我把男主的堂哥跟那个谢公子混为一谈，还觉得这个人物挺复杂的……就这消消乐一样的脸，除非他们仨出CP感，BG线是很难了。

看着这部剧，我想到一道中式糕点：三不沾。不粘盘，不沾口，不沾筷子。

只是这部剧，不沾剧情，不沾演技，不沾CP感。

最后说一句：玄鉴司一个专门负责怪力乱神的部门，居然除了男主没人把怪力乱神的事当回事，都是混吃等死的……编剧，你不别扭吗？

最后再说一句：贴一个不化骨的简介。

错别字随缘改。

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文：踏歌

编：喵局长

图：net＆截图

这届小猫咪，都已经演古偶当女主角了！

甚至还有编制？

人而猫，猫而妖，半人半妖，吃了点妖界维生素，头上一度长出毛茸茸的猫耳朵？

来，展开说。n

一，长安妖市、狸猫警长

《子夜归》在熟悉的古装人间铺了一层妖怪设定，转角遇到妖，我在长安妖市当狸猫警长。

女主角武二，人间身份是县主，皇后娘娘的妹妹，长安第一女纨绔，热衷殴打她姐给她安排的相亲对象，花名在外，擅长风流胡闹。

而她的另一层身份，是长安妖市的猫公，四舍五入，长安妖市目前级别最高的狸猫警长。

白天是人，晚上是妖，夜里偷偷摸摸上班，威风凛凛抓伤人的蝠妖。被人间的金吾卫发现，又一秒切换成软萌萌小狸花猫，伸个懒腰，溜溜达达去KTV宵夜。

这个隐藏身份，甚至隐藏世界，都挺有意思。

长安一半是我们熟悉的长安，有车如流水马如龙，有天子有万民、吃五谷杂粮、走正常的人间路，另一半则是妖怪们的长安。

月圆中天、女妖腾空，而那人面桃花上，忽然长出獠牙妖目。

花红柳绿、莺歌燕舞，而那青楼倚栏凝望的才女，是重重灯影里的影子妖。

小楼春风、才子佳人言笑晏晏，而那酒楼女老板，闻了点刺激味的香，一个喷嚏就现出毛茸茸的大尾巴。

清风徐来、书卷入门，而那书页转着转着圈，也就转成了人形。

这届长安，有自己的处处“妖”。

种种狐鬼花妖故事，有一脉就是对日常世界的神秘化、妖异化延展，在寻常巷陌植入不寻常的摇曳妖气，用怪力乱神承载想象力。

残留着古老万物有灵论的遗风，又注入了更多不同时代的情感风貌。

这种生活表象之下埋藏着另一层秘密的奇异叙事，和九又四分之三站台，本质上是同构的奇妙幻想，在落地角落塞入飞天奇想，以异为趣、以异言同。

侣皓吉吉导演著名的“鼓风机”路数，拍长安妖市的妖而魅、魅而灵、灵而艳，整得挺拉风、挺对味儿，挺有“东方妖异美学”的风韵。

盛世长安，一夜鱼龙舞，而背面是妖，妖也不是松散的狐鬼花妖，他们在长安妖市有编制，四舍五入，都得去妖市上户口。

要严格遵守长安妖市管理条例，不能随便自助吃人。

这长安妖市的结构，和江湖帮派也挺有异曲同工之处。猫公和蛇公居于上，往下是四位长老，四位长老分管着老鼠、黄鼠狼等各类小妖小精怪，大约有一套挺严密的妖界OA系统。

某种意义上，这又是对异化陌生化的妖族故事，进行人化、制度化甚至是体制化建设。

如果说前一步是对寻常世界的陌生化、妖化处理，加“奇”加“妙”，那么后一步又是对妖怪叙事的日常化、结构化处理，抛远再拉近，双重奇化陌生化，挺有意思。

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二，纨绔女主解救小白花男主？

我们熟悉的既定模式，是男主纨绔之名、赤子之心，放诞不合于流俗、真意超然于世外，是男主四处打着为非作歹的浪荡子名义做好人好事，不过，《子夜归》拿纨绔剧本的是女主。

我们惯见的常规路数，是小白花女主清新不俗，出身未必贵重，但人品贵重、才华出众，常常被庸人冷眼欺辱，得男主青眼庇护。但《子夜归》又反着来了，时常是纨绔女主解救小白花男主。

你看武二顶着一张甜妹脸上线，在妖市是身担重任的大领导，但在人间是外戚贵戚的跋扈路数。

在人间，她身无尺寸之功，而以姐姐恩宠之荫，作威作福、为祸四方。

实际上，是路见不平，猫猫我上来就是一拳。

遇到怪恶心的相亲对象，直接一脚把人踢到楼下。

看见对方欺负人，直接从楼上一盆香泼下去。

围观一群人恶心小白花男主，直接长街纵马吓唬一群势利眼老头。

她借纨绔名义，完成不必走流程，不必遵守程序正义的“即时正义”反馈。

另一方面，她也以胡闹浪荡之名，掩盖自己在妖界干大事查大案子的种种举动。

动物生物属性的慵懒习性，纨绔浮夸路数的掩盖属性，半人半妖的神秘未知属性，和于一体。

表层荒诞、里层周正，表层软萌胡闹、里层清刚威雅，蛮不错的一款小猫咪。

男主梅逐雨，出场是挺小白花的一款男主。

刚来长安的梅家旁支，无心功名利禄，只想在案牍库旧纸堆里，找到旧案痕迹。

被歧视“只有小破驴车”，被嘲笑穷酸，被调侃“被县主厌弃的旧欢”，他都无波无澜平淡置之，很有点风雨之下、凌寒自孤芳的小白花意味。

但实际上，他的另一层身份是捉妖天师，上来就整了一出“广东仔许凯大战蟑螂怪”（bushi ）

这俩凑一块，明面上，女主调戏抛弃男主但实际帮助男主，是对“男纨绔和女小白花”经典模型的解构和改写，性别反着来，颇有几分女本位的谐谑意味。

本质上这是捉妖天师和妖怪，身位自带宿敌感，后续是否虐恋目前尚未展开。

但纨绔县主调戏小白花道士，这展开本就挺有意思。

女频故事女本位的本质，重点其实不是女演员的戏份多寡、番位排序，而是对女性主动性、本体性的体现，对牌坊化、缠足化糟粕的消解和拒绝。

纨绔女主武二，招摇过市、调戏良家男子，又假装冲冠一怒为男颜、一通虚假霸气打砸抢报复，这就是从女频视角出发的一笔新瓶新墨色吧。

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三，古偶“妖”案的人间性

皇后妹妹都是半妖了，故事自然不是历史考据的流派，长安都不整宵禁的。至于长安的人间权力格局，也是简化、漫画化的打开方式。

比如武皇后和梅妃，像逗哏捧哏的好姐妹，手拉手前后脚对皇帝吹胡子瞪眼，皇帝姐夫对妹妹诉苦“结婚苦呀”，都是轻喜剧、轻荒诞、轻漫画式的情节。

武二带人杀入玄鉴司、扛着大棍子拽拽走出，也是满满的热血中二漫画既视感。

妖市蛇公，挺冷峻威严的一款女二，而她的CP梅四，一言不合就穿得像筛子，上门示好从来不带脑子，分分钟喜提“放狗咬他”的下场，同样是少年喜感路数。

梅逐雨那位废物变色龙上司，也是可爱漫画手法。

在其位不谋其政的人间疾苦基色被弱化，轻喜剧色调的谐谑感被强化。

至于捉妖的种种案子，本质上和刑侦本格、和狐鬼花妖都一样，以妖以案，写人间悲欢离合、写人性寒凉冷暖。

名满天下的谢家郎君，诗集是抄的，名声是假的，人是渣渣的，未来是疯疯的。

他的作品，抄袭自青楼女子，昔日枕边人。抄完还倒打一耙、逼死对方，再泼一瓢脏水，说她逼婚我不成、自己想不开自尽。

世家少年郎，践踏章台薄命女，一面是人面兽心，一面是妖身人心，人比妖更鬼，贵公子比寒门女更卑贱。

剧作在古偶的既定框架之内，无意也无力展开对门阀时代的深层剖析，但影妖在灯中短暂复活，手撕渣男，让冤屈真相大白于天下，不失为畅快直观的一笔复仇。

山野中精怪夺人精魄，老鼠精搞妖界谍中谍，想趁着别人的命案完成自己的升职加薪，武二助手无字书想让她从半妖彻底变成妖，瞒着她整了不少“我是为你好”的秘密，故事线小勾子铺得挺多。

后续那捉妖师和妖的恋爱故事走向何方，目前尚未可知，但许凯和田曦薇，颜值和CP感、氛围感都不错，开局部分在古偶中也算品相不错。

并未跳出类型樊篱，但能做好古偶类型、做好妖和人的奇异感、情感，本也是不错的一笔子夜亮色吧。

武祯这个角色彻底颠覆了传统古装女主的印象。白天她是纨绔县主，以“女追男”的主动姿态打破礼教束缚；入夜后化身猫公。nn田曦薇在剧中的表演堪称“双面人格教科书”。一句“司使大人长得真好看”配合挑眉歪头的小动作，将少女的狡黠与灵动诠释得淋漓尽致。nn更令人惊喜的是，女性角色的多样性得到了充分尊重。柳太真作为蛇公，既有贵女的高傲又有大妖的睥睨；被窃取才情的影妖最终以诗歌复仇，打破了“女性才华必须依附男性”的桎梏。

n即使是反派蝠夕，其因爱入魔的悲剧性也被赋予了超越性别的共情维度。这种对女性复杂性的尊重，让《子夜归》在甜虐交织的爱情主线外，奏响了一曲关于女性自我觉醒的恢弘乐章。

这部剧看下来，最大的感受是——除了演员的表现可圈可点，整体剧情和逻辑都有些差强人意。演技本身不算出彩，剧情推进也稍显生硬。男女主的感情升温太多靠直白的对白来硬推，比如男主无意听到女主对自己评价的桥段，就像是编剧为了节省篇幅，不想设计更多细腻互动，干脆用最直接的方式把感情线往前拉。nn剧情设计上同样有些漏洞。反派靠窃取诗作成果谋名，当他遇到蛇妖（在旁人眼里还是出身显赫的人类♀），这本可以成为极有力的把柄，结果剧情却直接让人物“发疯”，用最简单粗暴的方式收场，既省事却也缺乏逻辑。nn背景设定方面也比较混乱。故事既想强调等级与身份差异，女主也常凭身份训人（褒义），但转头皇帝却成了惧内的“妻管严”，试图展示逆阶级的趣味。这种设定看似有喜剧效果，但在整体逻辑上就显得摇摆不定。nn不过若是抛开逻辑，单纯当轻松剧来看，还是挺有看点的。许凯和田曦薇的气质与角色贴合度极高，可以说是整部剧的最大亮点。虽然剧情略显平庸，但演员的选择却恰到好处，让整部剧至少保留了观赏性。nnn男的爱谈恋爱 疑似出轨 疑似家暴????；女的爱玩别人黑梗????nn我更不喜欢了

本来是抱着很大的期望去看这部剧，男帅女美，自以为对我得眼睛很友好，审判了四集 还是打算弃剧了。先说男主呆若木鸡的演技，初次见到女主的微表情是瞪眼，说话眼睛也是一只盯着二三机位看，完全没有演技可言。女主还好，但是演技也算不合格，本以为可以把????演的灵动一点，到头来只能欣赏妆造和颜值。这一分是女主的颜值分，不然就是0分