这是一个真实的故事，也是纪录片之所以被称之为纪录片所具有的社会价值与现实意义。

t

一位在16岁生下女儿的母亲，因为自己还是个孩子，而自己的家庭对于她的这次错误并未有正向的支持和引导，最终她的孩子被一对无法生育的夫妻所领养。

t

而三十年后的某天，她收到一封需要她的DNA去比对一具无名尸。

如果没有互联网，很多悬案可能永远都将成为悬案。但自从有了互联网，一切皆有可能。而时间，就是那把打开这一切希望的那把钥匙，而链接钥匙和锁孔之间这道桥梁的就是互联网，以及互联网背后的一个个个体。

t

再就是庞大的数据库建立和随着科学技术发展带来的，可以将原本根本不可能做到，也不敢去奢想的可能转变为科学参照依据和或证据，比如已经腐烂的物质进行DNA结果检验比对等等。

t

最后便是人性，它既是人类的深渊和致命威胁，也是人类的闪光和世界文明的希望。任科技技术再质般的飞跃与进步，也无法与人类最深底的那个情感需求与情感连接所比拟，它永远也无法做到超越和替代人类所需要的那个情感，以及唯母亲才有的那个直觉。

【《三块广告牌》真人版】

第90届奥斯卡最佳影片不是《三块广告牌》我愤怒了很久，就像是科恩嫂演的那个愤怒的母亲，她在电影中大斥警方的无能，那天看到获奖名单之后我在家里吐槽评委会没有眼光。我非常喜欢《三块广告牌》，又戾气又温柔，又坚强又充满着落寞。

然后上个月12号， Netflix 上了一部纪录片，我看到了一个和电影中一样的牛逼妈妈。

凯茜怀孕的时候16岁，那肯定不是一个适合孕育孩子的年龄，加上她的原生家庭很糟糕。于是她被劝告说，把女儿送走吧，只有把孩子送走，孩子才可以得到更好的生活。未成年的凯茜又能有什么样的选择呢？

30年后她接到了一个电话，她这才知道她被迫送走的孩子早在1989年就失踪了。然后有一具无名尸体被发现了，所以希望她可以提供DNA，看看那具尸体是不是凯茜的女儿。

好在1999年威斯康星州玉米地的那具尸体不是她的女儿，但是凯茜坐不住了。她建立了一个网页，想要寻找女儿。女儿昔日的好友们出现了，她们幻想着凯茜的女儿安德丽亚逃离了被收养的家庭，因为安德丽亚说，自己被养父丹尼斯猥亵了，总有一天，她要找到自己亲生的母亲。

愤怒的凯茜在不断地调查中发现了自己女儿养父罪恶的一面，于是她不断打电话“骚扰”他们，她买了广告牌要让所有人知道丹尼斯的表里不一。她来到丹尼斯的新家，说女儿一定被埋在后院，因为她很擅长用Google maps，她发现他们家的后院很可疑。

坚强的凯茜和我当年看《三块广告牌》时科恩嫂的形象完美地重叠在了一起。两位了不起的妈妈无论是在荧幕上还是在现实里，都牛逼到不行。越被阻拦就越有劲，diss 能力浑然天成。

但是凯茜比电影中的米尔德雷德幸运多了，她为女儿追查到了迟来的真相。但是现实就是比电影更让人觉得戏剧性，就在她觉得好不容易胜利的时候，那位养母仿佛圣女般地出现了：女儿的骨灰送妳一半，因为妳先是她的母亲。

Fxxk！米兰达，妳不可能无辜，更不可能无知，妳和妳多次强奸，奸杀了女性的老公一样是垃圾！

PS：电影中的几个警探也很厉害。网络侦探卡尔因为本职原因擅长表格，是他把威斯康星州拉辛郡的无名尸体与安德丽亚的失踪联系了起来，然后警方联系到了凯茜，开启了这个故事的序幕。

布兰达把亚历克西斯的骨灰分了一半给凯西，表达虚伪的善意，而凯西只关心女儿再一次被肢解了。不禁让人想起那个古老的故事，两个母亲都说孩子是自己的，于是县令让两人自己像拔河一样抢夺孩子，谁赢了谁就是孩子的母亲。真母亲不忍看孩子受罪，放开了手。

“我觉得亚历克西斯的魂魄还在缠绕我，她还没有完全消失，我是最能彰显她的精神的人了。我几乎变成了她，一个更成熟和更愤怒的她，就像走进火中一样，那改变了我。这火焰强烈炙热能灼烧我的皮肤，没人能看到它，只有我能感觉到。但我觉得我需要经历这一切，我得冲出这团火，抵达彼岸”。