这情况简直梦回2021，当初无职转生就是从9分直接暴跌到5分，评论区吵得不可开交，现在我都记忆犹新。

再这么下去，这分数估计得降到7分以下，到最后完全没法判断这部作品本身质量是怎样的。

感觉最近这几年不少动画评分都跟故事内容本身无关。我不敢想像出包王女，乳龙帝，名作之壁这些动画现在上映会闹成啥样。估计评论区得吵上天。

太龟了，太怂了，太软了。情商情商没有，能力能力没有，一遇到事就摆出一副苦兮兮的样子，道德绑架女主来安慰他。在女主一堆朋友面前摆委屈说什么“和我相处那么丢脸吗”这种话，我真受不了了。看的想吐。画风真的很吸引人，音乐也很出彩。但是这个男主人设我实在忍不了了，前几集我还能安慰自己：这番的主角其实是大女主，这样我还能看得下去。但是这样我反而会觉得这么优秀一个女孩子为什么要被这样的男主用卖惨的方式道德绑架。看不下去了。

人设的土不仅体现在外观，还在价值观和剧情上，落后到不行，然后作者和粉丝都把烂俗当成时尚单品才是最迷惑的，加多一点黄段子和屎屁尿就会有人吹tbs式精神病，带着自豪自诩“小众”“普通人接受不了”。nr一般用屎屁尿是搞笑桥段，这作者是认真把它当推进用的，他超爱。很难看到有半集动画的推进是：他想拉屎——不让他拉屎——看着他拉屎，虽然人物动不动炸毛但是没有任何搞笑桥段。主线是寻找男主的蛋。这种烂俗粉丝有什么好自豪的？nr玩低俗梗要有把握限度，不是加得多就厉害了，但作者也和粉丝双向奔赴了。nr必须的卖/肉桥段太明显了就不说了。nr高赞的短评说“你们不看剧情就盯着擦边”，认真的吗，没有擦边没有女主和奶奶卖，没有女主倒贴，你真的想看男主放屁很臭，男主拉屎这种毫无搞笑的剧情吗？nr粉丝说这部男女都平等在卖，真的有很多女观众觉得“只要男的脱了就在卖”吗？不知道有没有媚到宅和给，反正没媚到我。看到男的脱了就发情的受众推荐看黄金神威，男的全luo还有肌肉，身材好看一点。nr两人生硬的感情转折和升温也非常典型的男视角下的臆想。nr全方位被隔壁新版乱马吊打，无论设定还是感情描写都被三十年前的作品吊打。nr总的来说就是，人设土，剧情老土，元素堆砌，低俗泛滥的作品。

个人观点，第七集只能称得上"优秀单集"，

要是放眼历史，也远远称不上"神回"的称号，

这更像是一种快餐式娱乐，前因后果经不起任何推敲，从中也能够看出原作者叙事功底之差

从讲故事的角度来看，这种方法太讨巧了。单论这个故事没任何问题，只是这种感动人的方式太“万能”了，目的是完成“让观众感动”和“歌颂母爱”的任务，前后好听点说叫留白，难听点叫作者仅仅是想把这个故事当作某个配角入场的任务，nn从创作的角度来讲，这个女鬼冒出来死了之后没有任何的伏笔和铺垫，那个女人的女儿就像是作者特意做出来的一样，没有前后因果，后文也没有任何关联，仅仅就是为了给女配角一个超能力，然后就没了，让我想起咒术回战的"鹿紫云一"，一个就算删掉好像也无足轻重的角色，仅仅是为了完成"作者的任务"而诞生

我个人极其厌恶这样的角色，因为能从中看出太多作者斧凿的痕迹

芙莉莲这种公路片性质的作者都知道起承转合，都很少设置“用完就丢”的角色，后文的黄金乡邓肯，帝国篇的尤贝尔，以及各种大魔族等等nn这种塑造方式很难让人称得上喜欢，也很能看出原作者的对整个作品结构的把控是很差的，只不过制作组确实改的好，但是受限于原作，做出来很可惜，nn漫画原作者讲述故事的方式就像是AI创作一样，想到哪儿是哪儿，还经常整一些很典的情节，

说实话，这种取巧的塑造方式，原作漫画有些许灵气，比如原作里的大跨页，但放到叙事层面就是一团灾难

第七集实在是让人不能称赞“神回”，只能说是“优秀单集”

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在《胆大党》（超自然武装噹哒噹）第七集《前往温柔的世界》中久违地感受到动画制作人的“胜负心”。试着借这一集对比下动画与漫画原著两个版本。

龙幸伸的漫画原著对应的剧情本就是相当经典的一段，小红书等社交平台有相当高频的转载。

简单介绍下漫画原著的主要剧情画面：n

小桃和超然仔对战红衣长发妖怪——“身手矫健长发女”（以下简称“红巨”），红巨将误捡“金蛋”的中二美少女白鸟爱罗当作女儿，争斗中吞吃少女致其意外死亡，最后主动要求小桃用超能力将自己的气息转移给爱罗存续生命，在接续气息的瞬间，小桃和爱罗读到红巨生前的回忆：

女妖生前是一个生活拮据的单身母亲，身兼数职甚至不得不经常卖肉挣钱。

卑微黑暗的生活中唯一的慰藉来自年幼的女儿，教女儿跳芭蕾，被女儿拥抱，一同吃饭是她最幸福的时刻。

但追上门的黑社会把女人揍得鼻青眼肿，抱走了年幼的女儿，女人奋力追出门外赤脚冒雨追赶呼啸远去的面包车，终究力竭倒地，吐了一地血。

她站上楼顶，在雨中翩翩起舞，用矫健优雅的舞姿在天际划出弧线一跃而下……n

整段回忆画面全无对白和旁白，分镜和人物动作设计极具张力，是近年来年轻漫画家不可多得的珠玉之作，于无声处听惊雷。

在这一话之前的《胆大党》，为了能一炮打响站稳脚跟，堆积了大量吸引眼球的设定和段子，在开黄腔的边缘地带反复横跳，流量焦虑值处于高位。

从红巨这一话开始，故事突然展露出了藏在无稽表面下的温柔一角，龙幸伸开始尝试表达自己对人世间真切关心的问题和思考。此后的《胆大党》也有很多同样的神来之笔。无厘头疯癫表面之下深藏一颗滚烫的心，这也是个人喜爱这部作品的理由。

很多漫改番剧致力于忠实还原原著，甚至分镜也丝毫不差地照搬，有些则尝试把原著做成自己的风格（典型比如老宫和痞子），有些番剧明显制作技艺超越原著，带着原著上了更高台阶（比如鬼灭进巨）。

那么《胆大党》呢？n

《胆大党》原著漫画影响力还谈不上很强，但作品素质可以称得上有口皆碑的扎实。原本是藤本树助手之一的龙幸伸绘制第一部长篇作品是主打外星人加灵异的热血电波番。画面精细，故事精彩，分镜和动作设计灵感四溢，叙事节奏把控能力也相当在线，同时又不乏对当下现实社会观察和思考，不失为当下大众番的上乘之作。

如何动画化这样一部漫画，科学猴的做法不是照搬分镜，原著精细的画风也很难重现或超越（进巨和鬼灭就很容易）。他们选择了一种与漫画原著决一胜负的方式在制作《胆大党》的动画。n

用漫画无法做到但动画可以的方式，表现出原著的神韵和张力，甚至补充更多的信息量，和漫画赛跑，比一比谁的表现方式更强，这一点在《胆大党》迄今为止的动画剧集中展现的淋漓尽致。n

刚刚播出的第七集应当是这一理念的集大成者，试着拿来和漫画原著做下对比分析：n

动画第七集对应漫画第15-17话，被红巨吞食又逃脱的三人（加高速婆婆招财猫）发动反攻。

第7集动画一上来就打破原著叙事，先来了一段写实主义第一视角的暗夜奔跑画面，实际对应红巨生前出门追赶黑社会的视角，这段原创的倒叙提前预告了制作组在这一集上押注的野心。

红魔记忆中伸向远去面包车的手和现实中团战指向主角三人的手重叠，拉回现实，这段表现了红魔在团战中受挫（吞食“女儿”又被迫吐出），再度回忆起生前失去女儿的悲愤之情。这是原著中不曾有的场景转换，这一笔可谓第七集第一个亮点。n

此后小桃三人在废弃工厂迂回逃避，引诱红巨用长发攀援工厂钢架，上下腾挪游移的画面在这一段漫画版和动画版各有千秋，漫画视角充满巧思，动画制作出来快速地视角切换和动作设计也非常养眼，值得反复欣赏。

动画并没有完全复刻原著中角色标志性的动作或定格，对比相同的画面，相同的动作，会觉得动画版略显简陋。n

漫画里人物pose超带感，动画同帧很平淡，但是连在一起动起来就不同了。

动画版增加了大量原创的颜艺画面来补足短板。比如小桃听说超然仔不知道怎么打怪时的反应，同样令人印象深刻。

第七集在小桃为爱罗和红巨接续时触发的回忆杀部分达到高潮，漫画中无对白的空镜在动画中转化为7分钟几乎无对白的画面，配上牛尾宪辅的配乐，叙述红魔生前单身母亲的悲惨遭遇。n

动画中强化了光影差异，女子工作时的色调灰暗惨淡，即使在白天阳光下，女子也只是阴影角落中默默无闻的清洁工，夜晚的工作总是伴着黑暗和潮湿的雨水。而当她打开家门，光就从家门中透出，和女儿在一起的时光总是处于柔和的光芒中。这是漫画语言未能企及之处。

漫画中最后的星空元素在动画中被反复运用到母女的日常生活中，代表深陷生活泥沼的单身母亲内心残存的星点希望和单亲家庭的小确幸。n

漫画中女子在滂沱大雨的楼顶起舞后跳楼自杀，动画中的画面设定为了雨后满天繁星的楼顶，女子在倒映出星光的水面上起舞，生活中唯一的光芒，幸福和盼望如同星光般眼看触手可及，却终究镜花水月支离破碎，女子在雨后星空和万家灯火之中一跃而下n

动画没有复现漫画中女子最后跳楼夸张悲情的动作，但这段镜头可以堪称《胆大党》动画番剧迄今为止最精彩的表演。

下一幕跳楼身亡未得超生的女子亡灵失去记忆，被刚刚丧母的幼年爱罗偶然抓住衣衫，她将爱罗误认为自己的女儿，思女的执念变身红巨。

动画和漫画的差异在于，漫画中女子在遇到爱罗之前已经身穿生前买给女儿的红裙，而动画中女子遇到爱罗时仍然保持跳楼身亡满身是血的形容，之后才穿上红裙成妖。为什么此处有这样的差异，我们放到后面再说。

强烈的对比画面还出现在爱罗复活后拥抱即将陷入虚无的红巨的一幕。

这是漫画原著中相当经典和催泪的高光时刻。对比动画中的同一帧，会觉得动画的画面明显要简陋一点。从动作设计以及人物衣衫细节来看，漫画版蕴含的信息和表达的情感更为充沛，画面更有冲击力。龙幸伸的画工确实不是盖的。

但是动画在这一幕前后补充了大量人物动作神态和形容细节，运镜转场费尽心思，同样将这一段的情绪拉高到峰值。

动画中崩塌的红巨再度回忆起女儿，悔恨生下女儿却无法给予幸福平安的生活，难以释怀的痛苦执念如同红巨投射在过去窄小破碎的家中的深长阴影。

死而复生的爱罗震惊呆住片刻，起身奔向红巨，身影与昔日迎向回家的母亲的女儿交叠在一起，她紧紧拥抱红巨崩塌的身躯，泪流满面，光再度洒在红巨身上。

动画原创细节一波又一波叠加，摧枯拉朽地破坏掉无数观众的心理防线。

女儿的拥抱，这一细节的内涵在动画中被进一步深挖至此，令人忍不住拍案叫好，但这还没有结束。

漫画中，红巨的救赎止于爱罗给予红巨的拥抱，动画版在此后又追加了一个原创细节——被爱罗拥抱的红巨也用残存玻璃碎片的手拥抱了爱罗，这个原创改编细细品来也相当精彩。

"玻璃碎片"是动画中新增的原创元素，在红巨的回忆杀一段中被多次强调。最初单身母亲被黑社会撞到，破碎的移门玻璃碎片扎入女人身躯，此后女子跳楼自杀，遇到幼年的爱罗时手上仍然残存着玻璃碎片。这些碎片暗喻红巨生前遭受的种种不公和迫害，也正是因为这些难以消除的刺骨伤痛与执念，死去的女子才变成了妖怪。（猜测这是为何动画版中死去的女子装扮与漫画不同的原因。）

在动画中，玻璃碎片在红巨消失前最后一刻再度显现，随着爱罗的那句"我是全宇宙最幸福的孩子"，碎片和红巨消散的身体碎片一同向上飘扬飞散，又应和了母女观望的星空，象征红巨的伤痛根源被彻底拔除，玻璃碎片（痛苦）转化为星空（希望）。

动画制作组没有一帧帧还原本就感人至深的结局，而是借用玻璃碎片的新增意象，串联起原著漫画最后的画面。红巨给予爱罗的拥抱同样体现了爱罗与女妖之间的救赎是相互而非单向，也能对应此后爱罗获得红巨灵能力量的剧情。所以不禁要为动画制作组点赞，很难得在时令番剧中久违地感受到动画艺术的魅力和年轻动画人的意气。

新人导演山代风我此前谈及《胆大党》的动画制作，称将忠实还原原著，迄今为止的剧集来看，濑古浩司 夏本柊斗等年轻动画人确实相当用心的"忠实"还原了原著神韵。

所谓忠实并非照抄分镜，而是不断深挖原著内涵，尝试各种动画语言和技法，大胆构思和再加工，做出兼具原著神韵又不失自我特色的动画作品，让更多人走进这部作品。

比如第七集中各种精彩转场，包括开篇的雨夜狂奔第一视角的影像，都承袭了汤浅政明一脉喜好绘制走姿的特色。各种跑酷桥段也是《胆大党》动画非常值得一看的部分。

所以说起漫改动画的胜负心，前提是漫画原著品质在线。漫改动画既要能还原原著，又挑战原著。很庆幸在《胆大党》红巨回忆杀这一部分同时看到了高水准的漫画原著和动画剧集，两个版本各有千秋，彼此保有无法被替代的部分，但又高度统一，从中都可以感受到年轻创作者的锐气与对极致境界的追求，无论哪一个版本都足以创飞读者/观众，是为《胆大党》的"二刀流"。

也期待这部作品后续能带来更多惊喜。

（突然觉得，工作日一大早点开第七集的我，也像扎了一背脊的玻璃碎碴……不吐不快）

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