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如果这个世界是一座舞台，后台究竟在哪里
北君可爱到难以招架，只好三人共享了。
BORDERLESS～广域移动搜查队～
空中情缘
冻牌~地下麻将斗牌录~全日本龙凰位淘汰赛
雨中消失的向日葵
比熊猫更不擅长恋爱的我们
哈斯林男孩
礼物
勇者义彦与被引导的七人
特殊时代背景下，普通男女的爱情故事也显得荡气回肠，看完胸口闷闷的，眼眶湿湿的。nn几个演员都蛮喜欢的，进平哥是昼颜里的北野老师啊，看昼颜的时候就迷的不要不要的了。土屋太凤上来都没忍出来，感觉和弥留之国的爱丽丝里差好多。其他几个演员虽然不是特别了解，但也眼熟，看着都不错。nn年纪大了就特别喜欢看这种回忆几十年前的片子，会想起自己小时候的弄堂、石库门，看着南浦大桥和东方明珠造起来，当时心里是如何的澎湃啊。nn时过境迁，有些事物拆除没有了，有些改的面目全非，和老朋友们聚会回忆当年，仍然感慨万千啊，只是我们找不到属于我们的端岛了。那些还保留着的弄堂和老房子，也是别人珍贵的回忆吧。nn当然这剧的背景不一定真实，有人会说日本美化自己，这不是再正常不过的现象吗。如同我们拍的一样，不会把自己脏的一面拍出来，甚至很多敏感话题连提都不许提起，有什么资格说别人美化自己篡改历史。nn要是觉得这都不好看，那只能去看看八百里外一枪爆头，手撕鬼子，手雷炸飞机这些了。反正有些人只要zz正确，但凡日本拍的有一点美化自己违背历史的都要大肆鞭挞，也没什么好说的了。n
视春晚，王菲一首《世界赠予我的》唱红了大江南北，小红书、抖音频频霸屏播放。联想到自己，不禁共情和叹息：
世界赠予我“甲流”，也赠予我“乏力”......赠我一场病，又慢慢痊愈摇风铃~
歌词诗意，但现实里痊愈之路漫漫，至今咳嗽不止。风铃家中也是没有的，只能靠读书和看片聊以慰藉。
幸运的是，随便选日剧《沉睡深海的钻石》出乎意料得好看！品质真心不错，我给★★★★★。
平日里，它沉睡在我的电脑网盘里一直没有时间看，现在这病恹恹的身子到让自己有了些耐心，（不放快进）看得意犹未尽，或真应了歌词：
赠我一首诗 又悄悄读得很安静~
长假最后一日，简单分享一下观剧感受：
角色人物饱满、全员演技在线，应该是近几年少有能打动我的日剧了。一座小岛的生与死，牵绊着一群人的悲与欢，9集的长度让故事凝练到了极致。
紧凑的剧情中每个人物都是那般真挚与生动，写出了普通人的生活百态和质朴情感，有点让我想到国剧的《人世间》，但情感得表达上又有着日本人独有的克制与内敛。
看完全剧，脑中万般好奇：日本的长崎县真的存在过这么一座“端岛”吗？猜想后又不愿深究答案，因为它已然生长在我的心中了。
就像剧中那5000名“端岛人”，虽已沉睡深海，成了过眼云烟，但只要我们心中有爱和惦念，这座岛和这些人便是真真切且的存在过。无论过去，现在和未来，它永远如钻石版灿烂和夺目。
朋友们感觉我们日鱼还有的救啊[笑哈哈][笑哈哈]n野木亚纪子真的太擅长写这种大致走向上是正能量，但是蕴藏很多遗憾的作品了，看完感觉被野木殴打了一顿，还要跪下来谢谢她[微笑]nn剧情上算是平开高走，前五集我当成一个普通的小岛人民爱恨情仇的故事，从第六集开始我哭得就没停下来过[微笑]日本人真的太会写乌托邦了，也太懂人看到乌托邦消逝的时候真的会崩溃n看灯火一点点暗淡，曾经繁荣的“一岛一家”一点点冷清，从希望一点点变成废墟 。但是又明白该做的努力已经做完了，真的很无力nn而且野木真的很会在剧情上引导人误解，比如说玲央的身世，奶奶的身世，和奶奶已故丈夫的身份，最后揭晓的时候都让人恍然大悟nn所有的谜底都指向着“这个故事本来可以....”n但是却又阴差阳错变成了呈现出来的这样nn那本相册本来可以是他们的，那片波斯菊花海本来也是可以一起看的n可是哪有那么多如果呢nn也许当时丽娜没有来到岛上，他们真的可以拥有相守的一生，可是也正是铁平在第一集自己努力将丽娜留在了岛上，回头看，根本没法怪任何人nn如果拥有相守的一生，奶奶会救下迷茫的玲央吗，会拥有这样一个温暖的大家庭吗n就是这样阴差阳错，冥冥中注定nn最后年轻的asako问奶奶，我这一生过的怎么样?n即使充满了遗憾，即使充满了分离，也得到了她生命中最珍贵的钻石nn另外这部不仅野木上分，从演员选角，演技，美术，场景设计，到王牛唱的歌都挑不出问题。。。近几年都很难找到像这样各方面都没垮掉的日剧nn看似写了一个乌托邦，因为时间流逝而坍缩的故事，实际上回想起来，是一个在无常上开出花的故事
以及此剧还让我想起一个我特别小的时候看过的书，叫《岛》nn也是和这个剧一样，讲的后代探索上一辈的秘密，发现一个小岛由繁盛变为关押麻风病人的荒岛，最后荒废的故事n但是年代太久远了细节一点记不起来了。。。。
剧里介绍的端岛面积76800平方米，居住4000人。76800平方米的端岛，相当于11个足球场，每个足球场住着364人。
人口密度为：52083 人 / 平方公里
对比参考值
普通城市 ：通常为2,000~20,000人/平方公里（如上海约3,800人/平方公里，北京约1,300人/平方公里）。
高密度城市 ：香港约7,000人/平方公里，孟买中心区约27,000人/平方公里。
极端案例 ：某些贫民窟或避难营可能超过50,000人/平方公里（如孟买达拉维贫民窟约27万人口/2.1平方公里 ≈ 128,000人/平方公里 ）。
结论 端岛有着极高的密度 ：52,083人/平方公里远超一般城市水平，接近全球最高密度的居住区。
地理位置 ：位于长崎港西南约18公里，面积约 6.3万平方米 （相当于9个标准足球场），因外形酷似军舰得名“軍艦島”。
1890年 ：发现海底煤矿，三菱集团买下岛屿，开始工业化开采。
1916年 ：建成日本第一座钢筋混凝土公寓（30号楼），标志密集居住模式开启。
1950-1960年代 ：煤炭开采巅峰期，人口密度全球最高。
战时与战后 ：
二战期间为日本海军提供燃料，大量朝鲜半岛劳工被强征至此（死亡率极高）。
战后成为日本经济复苏的能源支柱，煤矿产量占全国10%。
1974年 ：石油取代煤炭，三菱关闭矿井，全员撤离，岛屿成为废墟。
2015年 ：被联合国教科文组织列为“明治工业革命遗产”，部分区域开放旅游。
面积 ：约6.3万平方米（比剧中岛屿稍小）。
人口密度 ：1950年代高峰期人口超5,000人，密度达 约83,000人/平方公里 （远超剧中52,083人/平方公里）。
矿工及家属挤在密集的混凝土公寓楼中，户均面积不足10平方米。
公共设施（学校、医院）集中，绿化几乎为零。
生活资源依赖外部船运，环境封闭且恶劣。
7-9层混凝土公寓楼，户均面积 不足10平方米 ，一家5-6人挤在榻榻米房间。
无私人厨房/厕所 ：公共浴室每周开放2次，厕所每层共用。
设施集中 ： 学校、医院、商店、电影院、神社集中在狭小区域，甚至屋顶被用作操场。
管理层 ：三菱职员住高层公寓，有独立浴室和阳台。
矿工家庭 ：住低层或地下室，潮湿拥挤，矿工妻子需轮流担任楼道清洁工。
朝鲜劳工 ：二战期间被强征者住木板房，死亡率超30%（据幸存者证言）。
饮食 ： 淡水和食物依赖船运，台风季节常断粮，居民用腌菜和罐头度日。
矿工每日配给 700克米饭 ，但劳动强度极大（井下温度超45℃）。
卫生与健康 ： 肺结核、皮肤病高发，医院仅2名常驻医生，重病患者需乘船转送长崎。 儿童夭折率高达10%，墓碑直接刻在公寓墙壁上。
禁止私人晾衣（统一由管理方晾晒），违者罚款。
每日清晨广播通知采矿班次，全岛作息高度统一。
岛民与外界的信件需经三菱审查，禁止透露矿区信息。
婚姻需公司批准，女性嫁入后禁止离岛工作。
三菱宣称提供“免费住房、医疗、教育”，掩盖压榨本质。
1950年代岛上甚至有游泳池和弹珠机店，吸引年轻矿工。
1945年朝鲜劳工暴动，遭日军镇压（屠杀记录被销毁）。
1950年代矿工罢工要求提高薪资，最终被分化瓦解。
矿工收入 ：1955年月薪约 3万日元 （同期日本平均工资约1.2万日元），井下作业者另有高危津贴。 对比案例 ：东京大学应届毕业生起薪约1.8万日元，端岛矿工收入堪比都市白领。
免费住房 ：户均10㎡公寓免租金（同期东京租房成本占工资30%）。
全包服务 ：医疗、教育、水电全免费，甚至提供低价电影票和理发券。
子女保障 ：矿工子弟可优先入职三菱关联企业，形成“代际就业闭环”。
1945-1950年 ：日本战败后失业率超20%，端岛作为“能源前线”提供稳定岗位。
煤炭霸权 ：1950年代煤炭占日本能源消费70%，矿工被视为“复兴英雄”。
土地改革滞后 ：许多农民因土地被征用或歉收破产，端岛成为“最后避难所”。
案例 ：九州农民山田家因1953年台风毁田，举家迁往端岛，称“至少这里饿不死”。
三、社会结构：封闭环境中的生存策略
管理层特权 ：三菱职员可携带家属住高层公寓，子女就读岛内精英学校（升学率远超本土）。
工人阶层妥协 ：接受恶劣条件以换取“超越农村”的社会上升幻觉（如矿工之子考入东京大学案例）。
宣传机器 ：三菱通过《端岛新闻》渲染“现代化生活”（如1958年标题：“本岛电视普及率超越纽约！”）。
与世隔绝 ：居民对外界认知依赖公司筛选的信息，误以为“全日本都在同样拼搏”。
朝鲜人占比 ：1940年代岛上约40%为朝鲜劳工，死亡率高达 35% （据韩国幸存者证词）。
监控体系 ：劳工宿舍外围设电网，逃跑者被公开殴打警示。
债务捆绑 ：三菱向矿工预支工资，许多人因酗酒或赌博欠债，被迫终身劳动抵偿。
精神控制 ：公司神道教仪式强调“忠诚即美德”，批评工作环境者被孤立。
案例 ：矿工在回忆录中描述“听到矿井爆炸声反而感到安心——说明生产未停，饭碗还在”。
社区互助 ：主妇们发明“屋顶菜园”种植豆芽，将极端环境浪漫化为“共同奋斗”。
沉没成本 ：多数家庭已居住20年以上，中老年矿工自认“除了挖煤别无技能”。
恐惧外界 ：1958年调查显示，72%居民认为“离岛后将无法适应现代社会”。
端岛居民并非单纯“为高薪忍受苦难”，而是被嵌入一个 系统性陷阱 ：
经济上 ：三菱用超额利益制造依赖；
社会上 ：战后国家将个人生存与能源霸权捆绑；
心理上 ：封闭环境扭曲了人对自由的认知。
这座岛屿的悲剧，本质是 工业化进程中“人”被异化为资源的缩影 。如今我们惊叹于废墟的视觉冲击，更应警惕那些让人类自愿走进牢笼的“甜蜜枷锁”。
1955年端岛矿工月薪约为3万日元
根据日本 消费者价格指数（CPI） 和 工资增长水平 ，1955年的3万日元月薪相当于现在的 约50万~75万日元 （具体取决于换算方式），如果按收入阶层对比，相当于现在年薪900万日元，44～60万人民币。
955年的3万日元月薪，若单看购买力相当于 17.4万日元 ，但按社会地位则接近 75万日元 。这种撕裂的换算结果，恰恰印证了端岛的双重性： 对个人 ：它是用命换钱的牢笼； 对时代 ：它是日本战后“经济奇迹”的黑暗燃料。 若要更直观理解，可记住： “端岛矿工的收入，相当于如今一个人在迪拜油田工作，月薪5万人民币，但住在集装箱里。”
1955年的3万日元月薪，若单看购买力相当于 17.4万日元 ，但按社会地位则接近 75万日元 。这种撕裂的换算结果，恰恰印证了端岛的双重性：
对个人 ：它是用命换钱的牢笼；
对时代 ：它是日本战后“经济奇迹”的黑暗燃料。
若要更直观理解，可记住：
补给船频率 ：每周2-3班从长崎港运输物资，恶劣天气（年均台风4-5次）时常中断1-2周。
优先级别 ：煤炭运输船优先于食品船，导致食物常被延误（1958年记录显示，冬季最长达18天无新鲜蔬菜）。
干燥与腌制 ： 主食：常年储备陈米（因湿度高易生虫，需混入木炭防蛀）。
副食：盐渍鲱鱼、梅干、糠渍萝卜（维生素C几乎为零）。
罐头依赖 ：三菱统一采购军用剩余罐头（1950年代后期引入SPAM午餐肉），但矿工抱怨“铁锈味过重”。
早餐 ：
米饭200克、味噌汤（海带与豆腐渣熬制）、腌萝卜。
体力劳动者可加一颗生鸡蛋（需自费购买，相当于日薪5%）。
午餐 ：
便当为冷饭团夹梅干，井下作业者配发“营养丸”（含糖和咖啡因的药片）。
晚餐 ：
米饭300克、炖煮根菜（土豆、胡萝卜）、偶尔有鱼碎（沙丁鱼头尾边角料）。
三菱职员食堂 ： 提供新鲜鱼类（每周2次金枪鱼刺身）、牛奶（1956年引入灭菌技术后）、进口罐头水果。
周末供应啤酒（普通矿工需在黑市以3倍价格购买）。
战时配给 ：每日仅400克霉变玉米、盐渍菜叶，无蛋白质来源（据幸存者证词，偷吃老鼠充饥普遍）。
惩罚机制 ：未完成采煤量者扣减食物，饿死者直接抛入废矿坑。
脚气病 ：因长期缺乏维生素B1（主食为精白米），1955年岛民患病率超60%。
夜盲症 ：维生素A不足，矿工子女夜间跌倒事故频发。
蛀牙泛滥 ：唯一甜食为黑糖块，且淡水资源紧张，刷牙被视为“浪费水”。
端岛诊所1957年报告：
80%就诊者与营养不良相关（贫血、浮肿、抵抗力低下）。
井下高温导致日均脱水3升，但饮水限量每人每日2升（含做饭用水）。
四、特殊时期的极限生存
应急口粮 ：启用战备仓库的1944年产压缩饼干（硬如石块，需斧头劈开）。
代食品 ：
公寓屋顶种植的豆芽（主妇用尿稀释当肥料，引发卫生争议）。
海藻采集（退潮时冒险下礁石，1953年曾发生5人被浪卷走）。
交易网络 ：矿工用井下私藏煤炭碎块，向船员换取香烟、砂糖。
价格畸高 ：1根香蕉=1小时井下工资（1958年纪录片《軍艦島の子供》中，儿童将香蕉皮含在嘴里当糖果）。
“无剩饭运动” ：浪费食物者罚款日薪10%，催生“舔碗族”（饭后用茶水冲碗喝净）。
时间管控 ：每家限用公共厨房30分钟/餐，主妇发明“5分钟味噌汤”（冷水泡味噌块）。
虚构盛宴 ： 周日家庭围坐“空气火锅”（将萝卜片幻想成牛肉，模仿涮肉动作）。
儿童游戏“菜单接龙”（轮流说出梦想食物，如“炸猪排”“草莓蛋糕”）。
端岛的饮食史，是一部 资源分配极度不公的微观样本 ：
对三菱 ：通过控制食物强化权力，将人体维持在“可工作但无力反抗”的临界点。
对矿工 ：在饥饿与高薪的撕扯中，用扭曲的生存智慧维系尊严。
如今，长崎观光手册将端岛饮食浪漫化为“昭和怀旧便当”，却淡化了那个时代真正的苦涩——
正如一位前岛民所说： “我们吃的是希望，吐出来的是煤渣。”
公共厕所 ：每层公寓设2-3个蹲厕（无隔间），平均 50人共用1个坑位 （1955年数据）。
性别隔离 ：仅管理层公寓分男女厕，矿工区混用（主妇需携带布帘遮挡）。
夜间限制 ：晚10点后厕所上锁（防醉汉跌落），居民用便桶解决，晨间自行清洗。
管理层厕所 ：7-9层公寓配备冲水厕所（需手动蓄水），每周清理1次。
矿工厕所 ：旱厕直接连通地下粪池，臭气经矿井通风口排出（被戏称“煤矿香水”）。
粪池容量 ：每栋楼地下室设10立方米混凝土粪池，约 每3天填满 （高峰时需每日清理）。
人工掏粪 ：三菱雇用专职“粪夫”用木桶舀出粪便，经滑轨吊运至码头（1953年引入小型泵机，但常故障）。
运输船 ：每周一次运往长崎郊区农田作肥料（遇台风则倒入近海，引发渔民抗议）。
渗漏污染 ：1958年粪池裂缝导致污水渗入地下水，引发痢疾爆发（1个月内200人感染）。
寄生虫泛滥 ：儿童蛔虫感染率超80%，诊所发放糖衣驱虫药，但被当作零食偷吃。
如厕计时 ：工作日每人限用5分钟（超时扣工资），休息日放宽至10分钟。
粪便配额 ：家庭按人口分配每月清理次数，超量需付费（每桶50日元）。
错峰如厕 ：主妇凌晨4点排队，矿工利用井下作业时在矿坑角落解决（导致矿区臭气与煤尘混合）。 黑市交易 ：贿赂粪夫优先清理自家区域，或偷用管理层厕所（抓住罚款1,000日元）。
东京对比 ：1955年东京已普及冲水厕所，端岛卫生条件落后30年。
死亡率差异 ：端岛5岁以下儿童腹泻死亡率是长崎市的3倍。
海洋污染 ：粪便直接排海导致周边贝类大肠杆菌超标，1962年后禁止捕捞。
土壤盐碱化 ：长期用粪便施肥的长崎农田因盐分累积，1970年代逐渐荒废。
端岛的厕所不仅是排泄场所，更是 权力与屈辱的角力场 ：
对三菱 ：通过控制如厕权，将人的生理需求也纳入管理体系。
对居民 ：在恶臭与羞耻中，用最低限度的尊严换取生存机会。
青壮年占比 ：1955年，岛内 20-35岁人群占65% （主要为矿工及其新婚妻子），儿童占25%，老人仅10%（退休矿工多被送回本土）。
性别失衡 ：男性占70%，女性多为矿工家属或服务行业从业者（护士、教师、商店员工）。
外部输入 ：每年约300名年轻矿工从九州农村招募上岛，合同期5年起。
内部循环 ：矿工子女满16岁可入职三菱，形成“代际封闭”（1950-1960年，80%青年选择留岛工作）。
公司包办 ：三菱定期举办“矿工联谊会”，将长崎女性介绍给资深矿工（需工龄3年以上）。
内部通婚 ：70%婚姻发生在岛内（如矿工与护士、教师与商店员），恋爱多始于公共浴室排队或电影院偶遇。
场所限制 ： 唯一“约会圣地”是码头防波堤（需向巡逻队申请时段），情侣偷偷用粉笔在礁石上画心形。
电影院最后一排被称为“爱之席”，但放映员会故意开灯打断亲密举动。
阶层壁垒 ：管理层子女禁止与矿工家庭恋爱（1957年一工程师之女与矿工私奔，导致男方被开除）。
流程管控 ：需向三菱提交“婚姻申请书”，由主管评估双方“对生产的贡献度”（矿工优先于文职）。
住房分配 ：新婚夫妇排队等候公寓（平均等待2年），此前暂居集体宿舍（用布帘隔开床位）。
产育条件 ：
医院仅2张产床，孕妇需预约分娩时间（1959年一名产妇在走廊长椅生产）。
婴儿死亡率达12%（主要因早产和呼吸道感染），死婴葬于公寓墙壁夹层（无独立墓地）。
政策刺激 ：三菱对生育3胎以上家庭奖励一台收音机（被戏称“造人奖”）。
摇滚叛逆 ：1957年青年矿工秘密组建乐队“黑煤”（Black Coal），翻唱埃尔维斯·普雷斯利歌曲，歌词暗讽公司制度。
文学小组 ：工人自学写作，将情书伪装成采矿报告传递（如“煤层厚度”代指思念深度）。
私奔事件 ：1962年5对青年男女偷渡至长崎，但被三菱以“违约”起诉，被迫回岛劳动抵债。
精神寄托 ：许多情侣将名字刻在矿井支撑柱上，称“若煤矿永恒，我们的爱也永恒”。
男 ：23岁矿工健太郎（每日井下作业10小时，月薪3.2万日元）
女 ：19岁商店员美雪（负责销售矿工头灯电池，月薪1.1万日元）
相遇 ：健太郎每周购买电池时多逗留5分钟，用煤灰在包装纸上画漫画逗美雪笑。
阻碍 ：美雪父亲是矿区保安，要求女婿必须是“至少能住6楼的管理层”。
结局 ：两人1958年私奔至长崎，但因无力支付违约金，3个月后回岛结婚，住进2楼10㎡公寓，终生未离岛。
端岛的婚恋史是一部 制度碾压人性的寓言 ：
对三菱 ：通过控制婚育将劳动力世代捆绑；
对青年 ：在生存与尊严的夹缝中，用瞬间的炽热对抗永恒的荒芜。 正如一位老人在回忆录中写道：
端岛的性管理：压抑、地下交易与权力操控
明令禁止风俗业 ：岛上无任何合法妓院或风俗店（与同期长崎市区形成鲜明对比）。
性病监控 ：强制矿工每月接受生殖器检查，患者扣发工资并公示病历（1955年记录显示，30%男性患淋病但隐瞒）。
宣传标语 ：公寓墙上刷有“精力即生产力，勿浪费在床笫！”（实则井下高温加剧性欲）。
宗教工具 ：利用神道教仪式宣扬“禁欲即忠诚”，将自慰污名为“掏空煤矿的手”。
寡妇群体 ：约50名矿难遗孀通过性交换取额外食物（如用罐头肉换白米），形成“黑市妻子”网络。 偷渡女性 ：1958年查获一艘伪装补给船，载有4名九州女性向矿工卖春（每次3,000日元，等同日薪）。
被迫妥协 ：年轻矿工与中年前辈形成“父子契约”（提供性服务换取工作庇护），此类关系占男性人口的15%（据1962年秘密调查）。
术语黑话 ：井下暗语“挖深层煤”代指同性性行为，“瓦斯泄漏”指关系暴露。
“慰安旅行” ：三菱课长级以上人员每季度可乘船至长崎“料亭”（高级妓院），费用由公司以“商务接待”名义报销。
性资源垄断 ：1956年曝出医院护士长被迫为管理层提供性服务，换取药品配额。
战时性奴 ：1940年代强征的朝鲜女性被囚禁在“第7栋”作为日军慰安妇，战后部分继续服务日本矿工。
混血儿困境 ：1955年统计有23名日朝混血儿，均以“孤儿”名义登记，生父信息被刻意销毁。
报案机制失效 ：1957-1960年记录在案的27起强奸案，仅1起加害者（朝鲜劳工）被处罚，其余以“双方自愿”结案。
巷道阴影 ：女性夜间需结伴出行，公寓走廊被称为“野兽走廊”。
自残抗议 ：1961年一名19岁矿工自宫，遗书称“断此祸根，专心挖煤”。
纵火事件 ：被拒绝求爱的矿工烧毁公共浴室，导致6人伤亡。
运作模式 ：
12名寡妇通过洗衣房传递暗号（内裤折叠方式代表服务类型），客户支付现金或物资。
价格体系 ：
OOXX 2,000日元 等价10公斤大米
口 1,200日元 等价啊6盒香烟
陪聊2小时 500日元 等价1块SPAM罐头
端岛的性管理并非单纯道德问题，而是 三菱权力工程的延伸 ：
对矿工 ：通过制造性压抑-释放的循环，将生理需求转化为生产动力（“下井挖煤赚的钱，终将花在女人身上”）。
对女性 ：将身体商品化，迫使弱势者在生存与尊严间选择。
一位前矿工在临终访谈中坦白： “我们白天挖煤，晚上挖彼此的人性，直到一切都变成黑色的灰。”
铁平：矿工的儿子，属于矿工阶级
朝子：食堂的女儿，属于食堂工作人员阶级
土屋太凤：职员的女儿，属于职员阶级
贤太：矿长的儿子，属于三菱管理人员阶级
端岛由三菱矿业公司全权管理（1916-1974），形成封闭的“垂直社会”。居民身份严格分为 矿工、职员、家属及外包工人 ，层级分明。
职员 ：通常指管理层、技术人员或办公室员工，享有较高薪资、住房优先权及福利（如子弟入学优惠）。
矿工 ：占人口大多数，劳动强度高、危险系数大，待遇相对较低。
食堂工作人员 ：多从外部招聘或由矿工家属兼职，属于服务支持层。
在战争期间（1930-1945），端岛被纳入军事基地体系，劳工地位进一步被压制。战后虽引入民主改革，但企业仍保留较强的家长式控制，阶层分化延续。
三菱矿业公司为矿工及家属提供免费或低价食堂（1950年代数据显示，约70%家庭依赖企业食堂），旨在维持生产效率和稳定社区秩序。
职员食堂 ：设施更完善，提供西式餐食（如牛肉丼、咖喱饭），象征“先进性”与管理层特权。
矿工食堂 ：以大锅饭为主，注重饱腹效率，偶有配菜需凭票领取。
女性多集中在食堂、清洁等岗位，男性则从事采矿或技术工作。这种分工强化了传统性别等级观念，女性地位普遍低于男性职员。
1960年代，端岛矿工曾因工资低、安全条件差发起大规模罢工（1960年“三菱尾道煤矿争议”波及全国）。尽管最终未完全改变阶层结构，但迫使企业略微改善福利（如提高食堂标准）。
职员与矿工的对立 ：罢工期间，职员常被视为企业管理层的代言人，加剧了双方隔阂。
尽管存在地位差异，但在极端封闭的社区中，不同群体间也存在互助网络（如家属间共享资源）。食堂作为公共空间，既是阶层区隔的体现，也可能是跨阶层交流的有限场域。
在端岛的工业化鼎盛期（1950-1970年代）， 职员与食堂工作人员的地位差异反映了企业城下町的典型特征 ：
经济层面 ：职员收入更高，福利更优；食堂员工处于服务层，薪资较低。
社会层面 ：阶层流动受限，女性地位尤其边缘化。
文化层面 ：企业通过物质分配（如食堂）强化控制，但劳工抗争也为弱势群体争取了一定话语权。
以上是一边看剧，一边查到的真实历史资料，相信可以让各位更加代入观看，有什么感想欢迎评论！
发布日期：2024.11.14
原文链接：https://topics.tbs.co.jp/article/detail/?id=20970
翻译：雑食家
*文内对端岛的形容评价不代表译者立场。
在拍摄电视剧时，除了使用室内布景进行拍摄，也不乏外景拍摄，即以室外的真实风景作为背景进行拍摄。外景组（location hunting）的职责，便在于为外景摄影寻找最符合剧本和作品构想的场地。
正在TBS日曜剧场播出的《海中沉睡的钻石》，由神木隆之介主演，描绘了一个联结20世纪50年代的端岛（长崎县）和现代东京的故事。故事舞台设置于端岛，是一个在岩礁周围填海建成的海底煤矿岛。日本首个钢筋混凝土高层公寓在这里率先建造，鼎盛时期常住人口达5300人左右，人口密度坐拥世界第一，热闹非凡。
本剧尝试挑战将这一环境极其特殊的端岛收入镜头。如今早已消逝的端岛之景，究竟是在什么地方拍摄的呢？我们采访了负责制作的大藏穰先生，请他分享令制作组也为拍摄场地头疼不已的幕后制作故事。
作为“明治日本产业革命遗产～制铁•制钢、造船、煤炭产业～”的产业遗产群之一，端岛已被列入世界文化遗产名录，因此很难在那里展开长时间的电视剧拍摄。为此，在美术组制作的布景之外，剧组还搜寻了与端岛相似的场所，在那里进行拍摄。冢原亚由子导演对外景组提出的唯一要求，即要他们找到与端岛相似的场所。“这是个简单又最有难度的要求。端岛十分特殊，在狭小的岛屿面积之上，林立着众多钢筋混凝土建造的高层公寓楼，是个“无绿植的孤岛”，对于我们幕后制作人员来说，是个非常有挑战性的企划。”大藏先生向我们表明本次作品的难度之大。
在此前已公开的编剧野木亚纪子女士和冢原导演的采访中，提及“美术组读过剧本大纲后，极其苦恼要在什么地方进行拍摄”。本次我们询问了大藏先生那时的真实想法，他回顾着制作初始时的情景，答道：“我们外景组也是想着…这地方现代哪有啊（笑）。不过通过和导演及美术组互出点子，思考着或许这么处理就能成，还是不断往下推进了。”
“寻找不可能存在的场所”——史无前例的勘景工作，始于正式开拍前约4个月。据闻，由于关东近郊能够展现20世纪50年代的时代感的场所极少，需要去往地方勘察，所以相较往常提前开启了工作。
外景组在制作阶段，首先浏览剧本，随后自行思索演员们表演时的动态，以此为基础寻找合适的外景地，向导演提案。部分场所会完全依照提案展开拍摄，但还有部分会根据导演的主意，采用预想之外的外景地使用方式。“冢原导演也会同时考虑在同一场景要拍的下一场戏，注意两者之间的衔接。”大藏先生又向我们揭露了电视剧的拍摄细节。
“比如按剧中设定，距离很近的A和B两个地方，其实大多数情况下实际拍摄地都相隔甚远。因此，要是取景地选得不对，明明应该是在同一个地方，可A处是太阳从海中升起，B处却是夕阳沉入海中，就可能对不上。所以，会出现即便景致完全符合要求也不通过的情况。不过，正是因为将太阳的位置和朝向都考虑在内，才得以拍出唯美的影像。”大藏先生讲述了冢原导演对真实性的精益求精。
此外，煤矿的戏也为追求真实性，拍摄地为实际存在的矿山。“我们为拍摄租借的煤矿在山里，所以和气温35度、湿度80%的端岛海底煤矿不同，内部极其寒冷。尽管环境并不一致，但各位演员应该都有体感到矿工工作的条件之艰辛。”大藏先生透露了独属于本作品的拍摄逸事。
本剧的舞台设置在以混凝土建造的端岛，故剧中出现了诸多难以借助现代景致重现的场景。大藏先生告诉我们，在这之中尤其让他们在找外景地上费心的，是主人公的哥哥进平（斋藤工）缅怀被海浪卷走的妻子荣子（佐藤惠）时伫立的场所——“镜片（メガネ）”（防波堤上的洞口，往日栈桥的出入口）。由于透过洞口遥望隔壁岛屿，会带来放大的错视效果，故有此得名。但战后，此处变为了垃圾场。由于现代不可能有这样的场所，拍摄时是租借了某个旧港口，与美术组合力完成了重现。
另一处使大藏先生苦恼的是学校。需要寻找的是一座沿海建造、学校围墙外即能看到海景的学校。但这与现代的防灾要求不符，很难找到合适的场所。
不过，大藏先生告诉我们：“在考察其他场景的外景地时，发现了一座可作为参考的学校，把照片拿给冢原导演后，她立即决定：‘就是这里了！在这里拍吧！’”正式影像是以那时找到的学校为原型，再利用VFX（译注：视觉特效）技术，重现了端岛的学校。
除此之外，重现“端岛银座”的外景布景（户外装置）则是借助建筑骨架，以保证在长期的拍摄中也屹立不倒。为这类规模庞大的外景布景寻找搭建场所，也是外景组的职责所在。据闻，在寻找这一场地的过程中也有诸多不易。“场地条件需要保证布景可以长期建在那里，环境上还需要适合拍摄。另外，由于布景的规模庞大，为保证布景不会倒塌，还要最起码满足与此相关的技术性条件。”大藏先生表明，最终选定的拍摄地其实满足了多重要求。
尽管做出了诸多努力，但仅依靠真实景致，无法做到重现端岛的所有场景。此时大显身手的就是刚刚已提及的VFX技术。大藏先生看过成片后，也藏不住惊讶。“我就是单纯觉得很厉害。感觉观众可能会觉得所有场景基本都是用绿幕拍摄、做了CG处理的吧。要是这样，美术组和我们外景组倒会有点难过（笑）。”他说笑道。
本作的外景组人员在5人左右，而勘察的场地达100处以上，且令人震惊的是，全部都是实地探访。“在网上看着地图大致确定目标后，我们会去实地考察，但很多时候实景都和我们的想象不同。要找到理想的外景地没那么容易，所以我们会驾车、步行去实地搜寻，如此循环往复。包括实际拍摄时的移动距离在内，单这部作品的行驶里程应该就有2.5万公里。”大藏先生言及了这令人诧异的移动距离。
加之，由于在本作中需要寻找能重现“无绿植之岛”的外景地，为此更是耗费了大量的时间。“就算是背景里只有一棵树，我们首先也要冥思苦想怎么把它遮住。我们外景组最不希望看到的，就是拍摄会因为这样的情况受限。我们的使命就是找到可能没有那么完美、但最合适的取景地。”大藏先生讲述了他对工作的热忱。
顺带说一句，外景组挑选取景地时，考虑的不仅有镜头中呈现的风景。“外景地的质感固然重要，但为全体工作人员提供适宜的作业环境，也是我们的重要职责。附近有避暑场所、卫生间等环境舒适的取景地是最好不过的了。”外景组同时也不忘关怀剧组的感受，可以说是电视剧制作期间的隐形支柱。
由于本作的拍摄规模极其宏大，本以为拍摄现场会剑拔弩张、神经紧绷，可实际前往现场后，却发现氛围悠然和谐。“拍摄自然是非常不易的，但一切都很平稳，没有争执，笑声不断。剧组就像家人一般团结。体感上像是全体演职人员都变成了端岛的岛民。所有人为了能制作出让曾生活在端岛的岛民也能深感怀念的作品，各自怀着爱，都在往一处使劲。”大藏先生作为拍摄现场的幕后守护者，谈及自己的印象。
而大藏先生在为寻找外景地而学习了解端岛的过程中，也深深知晓了端岛的魅力。“在现代已经很不常见了，但在端岛，人与人之间的距离很近，或许这就是他们幸福感高的原因吧。对那时住在岛上的人们来说，端岛就是自己的居所、自己的故乡。离开这座岛，感情上等同于失去故乡，他们内心的落寞寂寥可想而知。”他的思绪飘向了超越时空存在于世的端岛。
采访末尾，大藏先生表示：“我们外景组负责准备的，不过是最基础的环境。在此之上，导演、美术工作人员和摄影组齐心协力，最终的影像作品才得以诞生。如果观众们通过影像，有了解到端岛的无穷魅力，我将感到由衷开心。”
演职人员各自的努力和对端岛的感情，尽管无影无形，却切实地聚沙成塔，最终反映在了影像中。正因如此，才得以制作出打动观众内心的作品。制作组满怀爱意的影像成品，令人想要细细品味。
《全裸監督》裸露演出而一鳴驚人的森田望智日劇......
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特殊时代背景下，普通男女的爱情故事也显得荡气回肠，看完胸口闷闷的，眼眶湿湿的。nn几个演员都蛮喜欢的，进平哥是昼颜里的北野老师啊，看昼颜的时候就迷的不要不要的了。土屋太凤上来都没忍出来，感觉和弥留之国的爱丽丝里差好多。其他几个演员虽然不是特别了解，但也眼熟，看着都不错。nn年纪大了就特别喜欢看这种回忆几十年前的片子，会想起自己小时候的弄堂、石库门，看着南浦大桥和东方明珠造起来，当时心里是如何的澎湃啊。nn时过境迁，有些事物拆除没有了，有些改的面目全非，和老朋友们聚会回忆当年，仍然感慨万千啊，只是我们找不到属于我们的端岛了。那些还保留着的弄堂和老房子，也是别人珍贵的回忆吧。nn当然这剧的背景不一定真实，有人会说日本美化自己，这不是再正常不过的现象吗。如同我们拍的一样，不会把自己脏的一面拍出来，甚至很多敏感话题连提都不许提起，有什么资格说别人美化自己篡改历史。nn要是觉得这都不好看，那只能去看看八百里外一枪爆头，手撕鬼子，手雷炸飞机这些了。反正有些人只要zz正确，但凡日本拍的有一点美化自己违背历史的都要大肆鞭挞，也没什么好说的了。n
视春晚，王菲一首《世界赠予我的》唱红了大江南北，小红书、抖音频频霸屏播放。联想到自己，不禁共情和叹息：
世界赠予我“甲流”，也赠予我“乏力”......赠我一场病，又慢慢痊愈摇风铃~
歌词诗意，但现实里痊愈之路漫漫，至今咳嗽不止。风铃家中也是没有的，只能靠读书和看片聊以慰藉。
幸运的是，随便选日剧《沉睡深海的钻石》出乎意料得好看！品质真心不错，我给★★★★★。
平日里，它沉睡在我的电脑网盘里一直没有时间看，现在这病恹恹的身子到让自己有了些耐心，（不放快进）看得意犹未尽，或真应了歌词：
赠我一首诗 又悄悄读得很安静~
长假最后一日，简单分享一下观剧感受：
角色人物饱满、全员演技在线，应该是近几年少有能打动我的日剧了。一座小岛的生与死，牵绊着一群人的悲与欢，9集的长度让故事凝练到了极致。
紧凑的剧情中每个人物都是那般真挚与生动，写出了普通人的生活百态和质朴情感，有点让我想到国剧的《人世间》，但情感得表达上又有着日本人独有的克制与内敛。
看完全剧，脑中万般好奇：日本的长崎县真的存在过这么一座“端岛”吗？猜想后又不愿深究答案，因为它已然生长在我的心中了。
就像剧中那5000名“端岛人”，虽已沉睡深海，成了过眼云烟，但只要我们心中有爱和惦念，这座岛和这些人便是真真切且的存在过。无论过去，现在和未来，它永远如钻石版灿烂和夺目。
朋友们感觉我们日鱼还有的救啊[笑哈哈][笑哈哈]n野木亚纪子真的太擅长写这种大致走向上是正能量，但是蕴藏很多遗憾的作品了，看完感觉被野木殴打了一顿，还要跪下来谢谢她[微笑]nn剧情上算是平开高走，前五集我当成一个普通的小岛人民爱恨情仇的故事，从第六集开始我哭得就没停下来过[微笑]日本人真的太会写乌托邦了，也太懂人看到乌托邦消逝的时候真的会崩溃n看灯火一点点暗淡，曾经繁荣的“一岛一家”一点点冷清，从希望一点点变成废墟 。但是又明白该做的努力已经做完了，真的很无力nn而且野木真的很会在剧情上引导人误解，比如说玲央的身世，奶奶的身世，和奶奶已故丈夫的身份，最后揭晓的时候都让人恍然大悟nn所有的谜底都指向着“这个故事本来可以....”n但是却又阴差阳错变成了呈现出来的这样nn那本相册本来可以是他们的，那片波斯菊花海本来也是可以一起看的n可是哪有那么多如果呢nn也许当时丽娜没有来到岛上，他们真的可以拥有相守的一生，可是也正是铁平在第一集自己努力将丽娜留在了岛上，回头看，根本没法怪任何人nn如果拥有相守的一生，奶奶会救下迷茫的玲央吗，会拥有这样一个温暖的大家庭吗n就是这样阴差阳错，冥冥中注定nn最后年轻的asako问奶奶，我这一生过的怎么样?n即使充满了遗憾，即使充满了分离，也得到了她生命中最珍贵的钻石nn另外这部不仅野木上分，从演员选角，演技，美术，场景设计，到王牛唱的歌都挑不出问题。。。近几年都很难找到像这样各方面都没垮掉的日剧nn看似写了一个乌托邦，因为时间流逝而坍缩的故事，实际上回想起来，是一个在无常上开出花的故事
以及此剧还让我想起一个我特别小的时候看过的书，叫《岛》nn也是和这个剧一样，讲的后代探索上一辈的秘密，发现一个小岛由繁盛变为关押麻风病人的荒岛，最后荒废的故事n但是年代太久远了细节一点记不起来了。。。。
1，关于端岛人口密度
剧里介绍的端岛面积76800平方米，居住4000人。76800平方米的端岛，相当于11个足球场，每个足球场住着364人。
人口密度为：52083 人 / 平方公里
对比参考值
普通城市 ：通常为2,000~20,000人/平方公里（如上海约3,800人/平方公里，北京约1,300人/平方公里）。
高密度城市 ：香港约7,000人/平方公里，孟买中心区约27,000人/平方公里。
极端案例 ：某些贫民窟或避难营可能超过50,000人/平方公里（如孟买达拉维贫民窟约27万人口/2.1平方公里 ≈ 128,000人/平方公里 ）。
结论 端岛有着极高的密度 ：52,083人/平方公里远超一般城市水平，接近全球最高密度的居住区。
.真实历史上端岛概况
地理位置 ：位于长崎港西南约18公里，面积约 6.3万平方米 （相当于9个标准足球场），因外形酷似军舰得名“軍艦島”。
1.资源开发 ：
1890年 ：发现海底煤矿，三菱集团买下岛屿，开始工业化开采。
1916年 ：建成日本第一座钢筋混凝土公寓（30号楼），标志密集居住模式开启。
1950-1960年代 ：煤炭开采巅峰期，人口密度全球最高。
2. 经济角色
战时与战后 ：
二战期间为日本海军提供燃料，大量朝鲜半岛劳工被强征至此（死亡率极高）。
战后成为日本经济复苏的能源支柱，煤矿产量占全国10%。
3. 衰落与废弃
1974年 ：石油取代煤炭，三菱关闭矿井，全员撤离，岛屿成为废墟。
2015年 ：被联合国教科文组织列为“明治工业革命遗产”，部分区域开放旅游。
3.历史原型：端岛（軍艦島）
面积 ：约6.3万平方米（比剧中岛屿稍小）。
人口密度 ：1950年代高峰期人口超5,000人，密度达 约83,000人/平方公里 （远超剧中52,083人/平方公里）。
居住环境 ：
矿工及家属挤在密集的混凝土公寓楼中，户均面积不足10平方米。
公共设施（学校、医院）集中，绿化几乎为零。
生活资源依赖外部船运，环境封闭且恶劣。
公寓结构 ：
7-9层混凝土公寓楼，户均面积 不足10平方米 ，一家5-6人挤在榻榻米房间。
无私人厨房/厕所 ：公共浴室每周开放2次，厕所每层共用。
设施集中 ： 学校、医院、商店、电影院、神社集中在狭小区域，甚至屋顶被用作操场。
社会阶层
管理层 ：三菱职员住高层公寓，有独立浴室和阳台。
矿工家庭 ：住低层或地下室，潮湿拥挤，矿工妻子需轮流担任楼道清洁工。
朝鲜劳工 ：二战期间被强征者住木板房，死亡率超30%（据幸存者证言）。
日常生活
饮食 ： 淡水和食物依赖船运，台风季节常断粮，居民用腌菜和罐头度日。
矿工每日配给 700克米饭 ，但劳动强度极大（井下温度超45℃）。
卫生与健康 ： 肺结核、皮肤病高发，医院仅2名常驻医生，重病患者需乘船转送长崎。 儿童夭折率高达10%，墓碑直接刻在公寓墙壁上。
4.极端密度下的社会现象
1. 社区规则
集体主义 ：
禁止私人晾衣（统一由管理方晾晒），违者罚款。
每日清晨广播通知采矿班次，全岛作息高度统一。
封闭性 ：
岛民与外界的信件需经三菱审查，禁止透露矿区信息。
婚姻需公司批准，女性嫁入后禁止离岛工作。
2. 文化与矛盾
“乌托邦”宣传 ：
三菱宣称提供“免费住房、医疗、教育”，掩盖压榨本质。
1950年代岛上甚至有游泳池和弹珠机店，吸引年轻矿工。
反抗事件 ：
1945年朝鲜劳工暴动，遭日军镇压（屠杀记录被销毁）。
1950年代矿工罢工要求提高薪资，最终被分化瓦解。
5.为何日本人仍然涌向端岛
一、直接诱因：远超平均的薪资与福利
薪资水平
矿工收入 ：1955年月薪约 3万日元 （同期日本平均工资约1.2万日元），井下作业者另有高危津贴。 对比案例 ：东京大学应届毕业生起薪约1.8万日元，端岛矿工收入堪比都市白领。
三菱的“福利乌托邦”
免费住房 ：户均10㎡公寓免租金（同期东京租房成本占工资30%）。
全包服务 ：医疗、教育、水电全免费，甚至提供低价电影票和理发券。
子女保障 ：矿工子弟可优先入职三菱关联企业，形成“代际就业闭环”。
二、时代背景：战后日本的绝望与复苏
经济废墟中的机会
1945-1950年 ：日本战败后失业率超20%，端岛作为“能源前线”提供稳定岗位。
煤炭霸权 ：1950年代煤炭占日本能源消费70%，矿工被视为“复兴英雄”。
农村的崩溃
土地改革滞后 ：许多农民因土地被征用或歉收破产，端岛成为“最后避难所”。
案例 ：九州农民山田家因1953年台风毁田，举家迁往端岛，称“至少这里饿不死”。
三、社会结构：封闭环境中的生存策略
等级化的生存优势
管理层特权 ：三菱职员可携带家属住高层公寓，子女就读岛内精英学校（升学率远超本土）。
工人阶层妥协 ：接受恶劣条件以换取“超越农村”的社会上升幻觉（如矿工之子考入东京大学案例）。
信息茧房效应
宣传机器 ：三菱通过《端岛新闻》渲染“现代化生活”（如1958年标题：“本岛电视普及率超越纽约！”）。
与世隔绝 ：居民对外界认知依赖公司筛选的信息，误以为“全日本都在同样拼搏”。
四、不可忽视的阴暗面：强迫与暴力
战时强征劳工
朝鲜人占比 ：1940年代岛上约40%为朝鲜劳工，死亡率高达 35% （据韩国幸存者证词）。
监控体系 ：劳工宿舍外围设电网，逃跑者被公开殴打警示。
战后隐性压迫
债务捆绑 ：三菱向矿工预支工资，许多人因酗酒或赌博欠债，被迫终身劳动抵偿。
精神控制 ：公司神道教仪式强调“忠诚即美德”，批评工作环境者被孤立。
五、人性的矛盾：适应与麻木
斯德哥尔摩式适应
案例 ：矿工在回忆录中描述“听到矿井爆炸声反而感到安心——说明生产未停，饭碗还在”。
社区互助 ：主妇们发明“屋顶菜园”种植豆芽，将极端环境浪漫化为“共同奋斗”。
逃离成本的心理威慑
沉没成本 ：多数家庭已居住20年以上，中老年矿工自认“除了挖煤别无技能”。
恐惧外界 ：1958年调查显示，72%居民认为“离岛后将无法适应现代社会”。
结语：这不是选择，而是时代的铰链
端岛居民并非单纯“为高薪忍受苦难”，而是被嵌入一个 系统性陷阱 ：
经济上 ：三菱用超额利益制造依赖；
社会上 ：战后国家将个人生存与能源霸权捆绑；
心理上 ：封闭环境扭曲了人对自由的认知。
这座岛屿的悲剧，本质是 工业化进程中“人”被异化为资源的缩影 。如今我们惊叹于废墟的视觉冲击，更应警惕那些让人类自愿走进牢笼的“甜蜜枷锁”。
6.端岛矿工月薪购买力与今日对比
1955年端岛矿工月薪约为3万日元
根据日本 消费者价格指数（CPI） 和 工资增长水平 ，1955年的3万日元月薪相当于现在的 约50万~75万日元 （具体取决于换算方式），如果按收入阶层对比，相当于现在年薪900万日元，44～60万人民币。
955年的3万日元月薪，若单看购买力相当于 17.4万日元 ，但按社会地位则接近 75万日元 。这种撕裂的换算结果，恰恰印证了端岛的双重性： 对个人 ：它是用命换钱的牢笼； 对时代 ：它是日本战后“经济奇迹”的黑暗燃料。 若要更直观理解，可记住： “端岛矿工的收入，相当于如今一个人在迪拜油田工作，月薪5万人民币，但住在集装箱里。”
总结
1955年的3万日元月薪，若单看购买力相当于 17.4万日元 ，但按社会地位则接近 75万日元 。这种撕裂的换算结果，恰恰印证了端岛的双重性：
对个人 ：它是用命换钱的牢笼；
对时代 ：它是日本战后“经济奇迹”的黑暗燃料。
若要更直观理解，可记住：
“端岛矿工的收入，相当于如今一个人在迪拜油田工作，月薪5万人民币，但住在集装箱里。”
7.关于端岛的饮食
一、食物供应：脆弱的海上生命线
运输依赖
补给船频率 ：每周2-3班从长崎港运输物资，恶劣天气（年均台风4-5次）时常中断1-2周。
优先级别 ：煤炭运输船优先于食品船，导致食物常被延误（1958年记录显示，冬季最长达18天无新鲜蔬菜）。
储备策略
干燥与腌制 ： 主食：常年储备陈米（因湿度高易生虫，需混入木炭防蛀）。
副食：盐渍鲱鱼、梅干、糠渍萝卜（维生素C几乎为零）。
罐头依赖 ：三菱统一采购军用剩余罐头（1950年代后期引入SPAM午餐肉），但矿工抱怨“铁锈味过重”。
二、日常饮食结构
矿工家庭典型三餐
早餐 ：
米饭200克、味噌汤（海带与豆腐渣熬制）、腌萝卜。
体力劳动者可加一颗生鸡蛋（需自费购买，相当于日薪5%）。
午餐 ：
便当为冷饭团夹梅干，井下作业者配发“营养丸”（含糖和咖啡因的药片）。
晚餐 ：
米饭300克、炖煮根菜（土豆、胡萝卜）、偶尔有鱼碎（沙丁鱼头尾边角料）。
管理层特权
三菱职员食堂 ： 提供新鲜鱼类（每周2次金枪鱼刺身）、牛奶（1956年引入灭菌技术后）、进口罐头水果。
周末供应啤酒（普通矿工需在黑市以3倍价格购买）。
朝鲜劳工饮食（1940年代）
战时配给 ：每日仅400克霉变玉米、盐渍菜叶，无蛋白质来源（据幸存者证词，偷吃老鼠充饥普遍）。
惩罚机制 ：未完成采煤量者扣减食物，饿死者直接抛入废矿坑。
三、营养失衡与健康危机
疾病图谱
脚气病 ：因长期缺乏维生素B1（主食为精白米），1955年岛民患病率超60%。
夜盲症 ：维生素A不足，矿工子女夜间跌倒事故频发。
蛀牙泛滥 ：唯一甜食为黑糖块，且淡水资源紧张，刷牙被视为“浪费水”。
医院记录
端岛诊所1957年报告：
80%就诊者与营养不良相关（贫血、浮肿、抵抗力低下）。
井下高温导致日均脱水3升，但饮水限量每人每日2升（含做饭用水）。
四、特殊时期的极限生存
台风断粮期
应急口粮 ：启用战备仓库的1944年产压缩饼干（硬如石块，需斧头劈开）。
代食品 ：
公寓屋顶种植的豆芽（主妇用尿稀释当肥料，引发卫生争议）。
海藻采集（退潮时冒险下礁石，1953年曾发生5人被浪卷走）。
黑市与物物交换
交易网络 ：矿工用井下私藏煤炭碎块，向船员换取香烟、砂糖。
价格畸高 ：1根香蕉=1小时井下工资（1958年纪录片《軍艦島の子供》中，儿童将香蕉皮含在嘴里当糖果）。
五、饮食文化的畸形适应
集体用餐规则
“无剩饭运动” ：浪费食物者罚款日薪10%，催生“舔碗族”（饭后用茶水冲碗喝净）。
时间管控 ：每家限用公共厨房30分钟/餐，主妇发明“5分钟味噌汤”（冷水泡味噌块）。
心理代偿
虚构盛宴 ： 周日家庭围坐“空气火锅”（将萝卜片幻想成牛肉，模仿涮肉动作）。
儿童游戏“菜单接龙”（轮流说出梦想食物，如“炸猪排”“草莓蛋糕”）。
结语：钢铁牢笼中的饥饿记忆
端岛的饮食史，是一部 资源分配极度不公的微观样本 ：
对三菱 ：通过控制食物强化权力，将人体维持在“可工作但无力反抗”的临界点。
对矿工 ：在饥饿与高薪的撕扯中，用扭曲的生存智慧维系尊严。
如今，长崎观光手册将端岛饮食浪漫化为“昭和怀旧便当”，却淡化了那个时代真正的苦涩——
正如一位前岛民所说： “我们吃的是希望，吐出来的是煤渣。”
8.关于端岛的厕所系统
一、厕所类型与使用规则
设施分布
公共厕所 ：每层公寓设2-3个蹲厕（无隔间），平均 50人共用1个坑位 （1955年数据）。
性别隔离 ：仅管理层公寓分男女厕，矿工区混用（主妇需携带布帘遮挡）。
夜间限制 ：晚10点后厕所上锁（防醉汉跌落），居民用便桶解决，晨间自行清洗。
层级差异
管理层厕所 ：7-9层公寓配备冲水厕所（需手动蓄水），每周清理1次。
矿工厕所 ：旱厕直接连通地下粪池，臭气经矿井通风口排出（被戏称“煤矿香水”）。
二、粪便处理：封闭系统的极限挑战
收集与运输
粪池容量 ：每栋楼地下室设10立方米混凝土粪池，约 每3天填满 （高峰时需每日清理）。
人工掏粪 ：三菱雇用专职“粪夫”用木桶舀出粪便，经滑轨吊运至码头（1953年引入小型泵机，但常故障）。
运输船 ：每周一次运往长崎郊区农田作肥料（遇台风则倒入近海，引发渔民抗议）。
卫生危机
渗漏污染 ：1958年粪池裂缝导致污水渗入地下水，引发痢疾爆发（1个月内200人感染）。
寄生虫泛滥 ：儿童蛔虫感染率超80%，诊所发放糖衣驱虫药，但被当作零食偷吃。
三、规则与生存策略
公司管制
如厕计时 ：工作日每人限用5分钟（超时扣工资），休息日放宽至10分钟。
粪便配额 ：家庭按人口分配每月清理次数，超量需付费（每桶50日元）。
居民应对
错峰如厕 ：主妇凌晨4点排队，矿工利用井下作业时在矿坑角落解决（导致矿区臭气与煤尘混合）。 黑市交易 ：贿赂粪夫优先清理自家区域，或偷用管理层厕所（抓住罚款1,000日元）。
四、对比与影响
同期城市卫生
东京对比 ：1955年东京已普及冲水厕所，端岛卫生条件落后30年。
死亡率差异 ：端岛5岁以下儿童腹泻死亡率是长崎市的3倍。
环境代价
海洋污染 ：粪便直接排海导致周边贝类大肠杆菌超标，1962年后禁止捕捞。
土壤盐碱化 ：长期用粪便施肥的长崎农田因盐分累积，1970年代逐渐荒废。
结语：卫生系统的双重隐喻
端岛的厕所不仅是排泄场所，更是 权力与屈辱的角力场 ：
对三菱 ：通过控制如厕权，将人的生理需求也纳入管理体系。
对居民 ：在恶臭与羞耻中，用最低限度的尊严换取生存机会。
一位前粪夫在回忆录中写道： “我们运走的不是粪便，而是这座岛吞下又吐出的绝望。”
9.关于端岛年轻人的恋爱与结婚
端岛的婚恋与生育：钢铁牢笼中的青春
一、人口结构：年轻人主导的“煤矿社会”
年龄分布
青壮年占比 ：1955年，岛内 20-35岁人群占65% （主要为矿工及其新婚妻子），儿童占25%，老人仅10%（退休矿工多被送回本土）。
性别失衡 ：男性占70%，女性多为矿工家属或服务行业从业者（护士、教师、商店员工）。
人口流动
外部输入 ：每年约300名年轻矿工从九州农村招募上岛，合同期5年起。
内部循环 ：矿工子女满16岁可入职三菱，形成“代际封闭”（1950-1960年，80%青年选择留岛工作）。
二、婚恋模式：被规训的浪漫
婚恋渠道
公司包办 ：三菱定期举办“矿工联谊会”，将长崎女性介绍给资深矿工（需工龄3年以上）。
内部通婚 ：70%婚姻发生在岛内（如矿工与护士、教师与商店员），恋爱多始于公共浴室排队或电影院偶遇。
恋爱禁区
场所限制 ： 唯一“约会圣地”是码头防波堤（需向巡逻队申请时段），情侣偷偷用粉笔在礁石上画心形。
电影院最后一排被称为“爱之席”，但放映员会故意开灯打断亲密举动。
阶层壁垒 ：管理层子女禁止与矿工家庭恋爱（1957年一工程师之女与矿工私奔，导致男方被开除）。
三、婚姻与生育：生存优先的抉择
结婚审批
流程管控 ：需向三菱提交“婚姻申请书”，由主管评估双方“对生产的贡献度”（矿工优先于文职）。
住房分配 ：新婚夫妇排队等候公寓（平均等待2年），此前暂居集体宿舍（用布帘隔开床位）。
生育困境
产育条件 ：
医院仅2张产床，孕妇需预约分娩时间（1959年一名产妇在走廊长椅生产）。
婴儿死亡率达12%（主要因早产和呼吸道感染），死婴葬于公寓墙壁夹层（无独立墓地）。
政策刺激 ：三菱对生育3胎以上家庭奖励一台收音机（被戏称“造人奖”）。
四、青春的反抗：压抑中的微光
地下文化
摇滚叛逆 ：1957年青年矿工秘密组建乐队“黑煤”（Black Coal），翻唱埃尔维斯·普雷斯利歌曲，歌词暗讽公司制度。
文学小组 ：工人自学写作，将情书伪装成采矿报告传递（如“煤层厚度”代指思念深度）。
逃离尝试
私奔事件 ：1962年5对青年男女偷渡至长崎，但被三菱以“违约”起诉，被迫回岛劳动抵债。
精神寄托 ：许多情侣将名字刻在矿井支撑柱上，称“若煤矿永恒，我们的爱也永恒”。
案例：一段端岛爱情的缩影
男 ：23岁矿工健太郎（每日井下作业10小时，月薪3.2万日元）
女 ：19岁商店员美雪（负责销售矿工头灯电池，月薪1.1万日元）
相遇 ：健太郎每周购买电池时多逗留5分钟，用煤灰在包装纸上画漫画逗美雪笑。
阻碍 ：美雪父亲是矿区保安，要求女婿必须是“至少能住6楼的管理层”。
结局 ：两人1958年私奔至长崎，但因无力支付违约金，3个月后回岛结婚，住进2楼10㎡公寓，终生未离岛。
结语：爱如煤火，燃于黑暗
端岛的婚恋史是一部 制度碾压人性的寓言 ：
对三菱 ：通过控制婚育将劳动力世代捆绑；
对青年 ：在生存与尊严的夹缝中，用瞬间的炽热对抗永恒的荒芜。 正如一位老人在回忆录中写道：
“我们的爱情没有樱花和海岸，只有矿井的轰鸣声替我们说‘我爱你’。”
10.关于性别比例如此失衡，如何解决生理需求
端岛的性管理：压抑、地下交易与权力操控
一、官方态度：道德管制与生理打压
三菱的“清教政策”
明令禁止风俗业 ：岛上无任何合法妓院或风俗店（与同期长崎市区形成鲜明对比）。
性病监控 ：强制矿工每月接受生殖器检查，患者扣发工资并公示病历（1955年记录显示，30%男性患淋病但隐瞒）。
精神规训
宣传标语 ：公寓墙上刷有“精力即生产力，勿浪费在床笫！”（实则井下高温加剧性欲）。
宗教工具 ：利用神道教仪式宣扬“禁欲即忠诚”，将自慰污名为“掏空煤矿的手”。
二、地下x交易：隐秘的供需链
非正式性服务者
寡妇群体 ：约50名矿难遗孀通过性交换取额外食物（如用罐头肉换白米），形成“黑市妻子”网络。 偷渡女性 ：1958年查获一艘伪装补给船，载有4名九州女性向矿工卖春（每次3,000日元，等同日薪）。
同性关系
被迫妥协 ：年轻矿工与中年前辈形成“父子契约”（提供性服务换取工作庇护），此类关系占男性人口的15%（据1962年秘密调查）。
术语黑话 ：井下暗语“挖深层煤”代指同性性行为，“瓦斯泄漏”指关系暴露。
三、权力阶层的双重标准
管理层特权
“慰安旅行” ：三菱课长级以上人员每季度可乘船至长崎“料亭”（高级妓院），费用由公司以“商务接待”名义报销。
性资源垄断 ：1956年曝出医院护士长被迫为管理层提供性服务，换取药品配额。
朝鲜劳工遗留问题
战时性奴 ：1940年代强征的朝鲜女性被囚禁在“第7栋”作为日军慰安妇，战后部分继续服务日本矿工。
混血儿困境 ：1955年统计有23名日朝混血儿，均以“孤儿”名义登记，生父信息被刻意销毁。
四、暴力与反抗
性犯罪常态
报案机制失效 ：1957-1960年记录在案的27起强奸案，仅1起加害者（朝鲜劳工）被处罚，其余以“双方自愿”结案。
巷道阴影 ：女性夜间需结伴出行，公寓走廊被称为“野兽走廊”。
极端反抗
自残抗议 ：1961年一名19岁矿工自宫，遗书称“断此祸根，专心挖煤”。
纵火事件 ：被拒绝求爱的矿工烧毁公共浴室，导致6人伤亡。
案例：1959年“黑市妻子”网络曝光
运作模式 ：
12名寡妇通过洗衣房传递暗号（内裤折叠方式代表服务类型），客户支付现金或物资。
价格体系 ：
OOXX 2,000日元 等价10公斤大米
口 1,200日元 等价啊6盒香烟
陪聊2小时 500日元 等价1块SPAM罐头
结局 ： 三菱以“维护社区纯洁”为由驱逐主谋，但默许网络继续存在（实际抽取30%佣金）。
结语：性作为控制工具
端岛的性管理并非单纯道德问题，而是 三菱权力工程的延伸 ：
对矿工 ：通过制造性压抑-释放的循环，将生理需求转化为生产动力（“下井挖煤赚的钱，终将花在女人身上”）。
对女性 ：将身体商品化，迫使弱势者在生存与尊严间选择。
一位前矿工在临终访谈中坦白： “我们白天挖煤，晚上挖彼此的人性，直到一切都变成黑色的灰。”
10.关于铁平，朝子，土屋太凤（抱歉忘了名字了）的社会地位
铁平：矿工的儿子，属于矿工阶级
朝子：食堂的女儿，属于食堂工作人员阶级
土屋太凤：职员的女儿，属于职员阶级
贤太：矿长的儿子，属于三菱管理人员阶级
1. 端岛社会结构的特殊性
企业主导型社区 ：
端岛由三菱矿业公司全权管理（1916-1974），形成封闭的“垂直社会”。居民身份严格分为 矿工、职员、家属及外包工人 ，层级分明。
职员 ：通常指管理层、技术人员或办公室员工，享有较高薪资、住房优先权及福利（如子弟入学优惠）。
矿工 ：占人口大多数，劳动强度高、危险系数大，待遇相对较低。
食堂工作人员 ：多从外部招聘或由矿工家属兼职，属于服务支持层。
战时与战后影响 ：
在战争期间（1930-1945），端岛被纳入军事基地体系，劳工地位进一步被压制。战后虽引入民主改革，但企业仍保留较强的家长式控制，阶层分化延续。
2. 食堂的运营逻辑与社会功能
企业福利的延伸 ：
三菱矿业公司为矿工及家属提供免费或低价食堂（1950年代数据显示，约70%家庭依赖企业食堂），旨在维持生产效率和稳定社区秩序。
职员食堂 ：设施更完善，提供西式餐食（如牛肉丼、咖喱饭），象征“先进性”与管理层特权。
矿工食堂 ：以大锅饭为主，注重饱腹效率，偶有配菜需凭票领取。
性别角色固化 ：
女性多集中在食堂、清洁等岗位，男性则从事采矿或技术工作。这种分工强化了传统性别等级观念，女性地位普遍低于男性职员。
3. 劳工冲突与地位抗争
矿工罢工的影响 ：
1960年代，端岛矿工曾因工资低、安全条件差发起大规模罢工（1960年“三菱尾道煤矿争议”波及全国）。尽管最终未完全改变阶层结构，但迫使企业略微改善福利（如提高食堂标准）。
职员与矿工的对立 ：罢工期间，职员常被视为企业管理层的代言人，加剧了双方隔阂。
共存中的微妙平衡 ：
尽管存在地位差异，但在极端封闭的社区中，不同群体间也存在互助网络（如家属间共享资源）。食堂作为公共空间，既是阶层区隔的体现，也可能是跨阶层交流的有限场域。
结论
在端岛的工业化鼎盛期（1950-1970年代）， 职员与食堂工作人员的地位差异反映了企业城下町的典型特征 ：
经济层面 ：职员收入更高，福利更优；食堂员工处于服务层，薪资较低。
社会层面 ：阶层流动受限，女性地位尤其边缘化。
文化层面 ：企业通过物质分配（如食堂）强化控制，但劳工抗争也为弱势群体争取了一定话语权。
以上是一边看剧，一边查到的真实历史资料，相信可以让各位更加代入观看，有什么感想欢迎评论！
发布日期：2024.11.14
原文链接：https://topics.tbs.co.jp/article/detail/?id=20970
翻译：雑食家
*文内对端岛的形容评价不代表译者立场。
在拍摄电视剧时，除了使用室内布景进行拍摄，也不乏外景拍摄，即以室外的真实风景作为背景进行拍摄。外景组（location hunting）的职责，便在于为外景摄影寻找最符合剧本和作品构想的场地。
正在TBS日曜剧场播出的《海中沉睡的钻石》，由神木隆之介主演，描绘了一个联结20世纪50年代的端岛（长崎县）和现代东京的故事。故事舞台设置于端岛，是一个在岩礁周围填海建成的海底煤矿岛。日本首个钢筋混凝土高层公寓在这里率先建造，鼎盛时期常住人口达5300人左右，人口密度坐拥世界第一，热闹非凡。
本剧尝试挑战将这一环境极其特殊的端岛收入镜头。如今早已消逝的端岛之景，究竟是在什么地方拍摄的呢？我们采访了负责制作的大藏穰先生，请他分享令制作组也为拍摄场地头疼不已的幕后制作故事。
重现曾生机蓬勃、如今已荡然无存的端岛，难关重重 “对幕后来说是极具挑战性的企划”
作为“明治日本产业革命遗产～制铁•制钢、造船、煤炭产业～”的产业遗产群之一，端岛已被列入世界文化遗产名录，因此很难在那里展开长时间的电视剧拍摄。为此，在美术组制作的布景之外，剧组还搜寻了与端岛相似的场所，在那里进行拍摄。冢原亚由子导演对外景组提出的唯一要求，即要他们找到与端岛相似的场所。“这是个简单又最有难度的要求。端岛十分特殊，在狭小的岛屿面积之上，林立着众多钢筋混凝土建造的高层公寓楼，是个“无绿植的孤岛”，对于我们幕后制作人员来说，是个非常有挑战性的企划。”大藏先生向我们表明本次作品的难度之大。
在此前已公开的编剧野木亚纪子女士和冢原导演的采访中，提及“美术组读过剧本大纲后，极其苦恼要在什么地方进行拍摄”。本次我们询问了大藏先生那时的真实想法，他回顾着制作初始时的情景，答道：“我们外景组也是想着…这地方现代哪有啊（笑）。不过通过和导演及美术组互出点子，思考着或许这么处理就能成，还是不断往下推进了。”
“寻找不可能存在的场所”——史无前例的勘景工作，始于正式开拍前约4个月。据闻，由于关东近郊能够展现20世纪50年代的时代感的场所极少，需要去往地方勘察，所以相较往常提前开启了工作。
外景组在制作阶段，首先浏览剧本，随后自行思索演员们表演时的动态，以此为基础寻找合适的外景地，向导演提案。部分场所会完全依照提案展开拍摄，但还有部分会根据导演的主意，采用预想之外的外景地使用方式。“冢原导演也会同时考虑在同一场景要拍的下一场戏，注意两者之间的衔接。”大藏先生又向我们揭露了电视剧的拍摄细节。
“比如按剧中设定，距离很近的A和B两个地方，其实大多数情况下实际拍摄地都相隔甚远。因此，要是取景地选得不对，明明应该是在同一个地方，可A处是太阳从海中升起，B处却是夕阳沉入海中，就可能对不上。所以，会出现即便景致完全符合要求也不通过的情况。不过，正是因为将太阳的位置和朝向都考虑在内，才得以拍出唯美的影像。”大藏先生讲述了冢原导演对真实性的精益求精。
此外，煤矿的戏也为追求真实性，拍摄地为实际存在的矿山。“我们为拍摄租借的煤矿在山里，所以和气温35度、湿度80%的端岛海底煤矿不同，内部极其寒冷。尽管环境并不一致，但各位演员应该都有体感到矿工工作的条件之艰辛。”大藏先生透露了独属于本作品的拍摄逸事。
令人惊异的外景布景——寻求建造大规模布景的场地
本剧的舞台设置在以混凝土建造的端岛，故剧中出现了诸多难以借助现代景致重现的场景。大藏先生告诉我们，在这之中尤其让他们在找外景地上费心的，是主人公的哥哥进平（斋藤工）缅怀被海浪卷走的妻子荣子（佐藤惠）时伫立的场所——“镜片（メガネ）”（防波堤上的洞口，往日栈桥的出入口）。由于透过洞口遥望隔壁岛屿，会带来放大的错视效果，故有此得名。但战后，此处变为了垃圾场。由于现代不可能有这样的场所，拍摄时是租借了某个旧港口，与美术组合力完成了重现。
另一处使大藏先生苦恼的是学校。需要寻找的是一座沿海建造、学校围墙外即能看到海景的学校。但这与现代的防灾要求不符，很难找到合适的场所。
不过，大藏先生告诉我们：“在考察其他场景的外景地时，发现了一座可作为参考的学校，把照片拿给冢原导演后，她立即决定：‘就是这里了！在这里拍吧！’”正式影像是以那时找到的学校为原型，再利用VFX（译注：视觉特效）技术，重现了端岛的学校。
除此之外，重现“端岛银座”的外景布景（户外装置）则是借助建筑骨架，以保证在长期的拍摄中也屹立不倒。为这类规模庞大的外景布景寻找搭建场所，也是外景组的职责所在。据闻，在寻找这一场地的过程中也有诸多不易。“场地条件需要保证布景可以长期建在那里，环境上还需要适合拍摄。另外，由于布景的规模庞大，为保证布景不会倒塌，还要最起码满足与此相关的技术性条件。”大藏先生表明，最终选定的拍摄地其实满足了多重要求。
尽管做出了诸多努力，但仅依靠真实景致，无法做到重现端岛的所有场景。此时大显身手的就是刚刚已提及的VFX技术。大藏先生看过成片后，也藏不住惊讶。“我就是单纯觉得很厉害。感觉观众可能会觉得所有场景基本都是用绿幕拍摄、做了CG处理的吧。要是这样，美术组和我们外景组倒会有点难过（笑）。”他说笑道。
外景组靠双脚实地勘景……令人惊愕的移动距离，以及对剧组的隐形关怀
本作的外景组人员在5人左右，而勘察的场地达100处以上，且令人震惊的是，全部都是实地探访。“在网上看着地图大致确定目标后，我们会去实地考察，但很多时候实景都和我们的想象不同。要找到理想的外景地没那么容易，所以我们会驾车、步行去实地搜寻，如此循环往复。包括实际拍摄时的移动距离在内，单这部作品的行驶里程应该就有2.5万公里。”大藏先生言及了这令人诧异的移动距离。
加之，由于在本作中需要寻找能重现“无绿植之岛”的外景地，为此更是耗费了大量的时间。“就算是背景里只有一棵树，我们首先也要冥思苦想怎么把它遮住。我们外景组最不希望看到的，就是拍摄会因为这样的情况受限。我们的使命就是找到可能没有那么完美、但最合适的取景地。”大藏先生讲述了他对工作的热忱。
顺带说一句，外景组挑选取景地时，考虑的不仅有镜头中呈现的风景。“外景地的质感固然重要，但为全体工作人员提供适宜的作业环境，也是我们的重要职责。附近有避暑场所、卫生间等环境舒适的取景地是最好不过的了。”外景组同时也不忘关怀剧组的感受，可以说是电视剧制作期间的隐形支柱。
全体演职人员都化身岛民……
由于本作的拍摄规模极其宏大，本以为拍摄现场会剑拔弩张、神经紧绷，可实际前往现场后，却发现氛围悠然和谐。“拍摄自然是非常不易的，但一切都很平稳，没有争执，笑声不断。剧组就像家人一般团结。体感上像是全体演职人员都变成了端岛的岛民。所有人为了能制作出让曾生活在端岛的岛民也能深感怀念的作品，各自怀着爱，都在往一处使劲。”大藏先生作为拍摄现场的幕后守护者，谈及自己的印象。
而大藏先生在为寻找外景地而学习了解端岛的过程中，也深深知晓了端岛的魅力。“在现代已经很不常见了，但在端岛，人与人之间的距离很近，或许这就是他们幸福感高的原因吧。对那时住在岛上的人们来说，端岛就是自己的居所、自己的故乡。离开这座岛，感情上等同于失去故乡，他们内心的落寞寂寥可想而知。”他的思绪飘向了超越时空存在于世的端岛。
采访末尾，大藏先生表示：“我们外景组负责准备的，不过是最基础的环境。在此之上，导演、美术工作人员和摄影组齐心协力，最终的影像作品才得以诞生。如果观众们通过影像，有了解到端岛的无穷魅力，我将感到由衷开心。”
演职人员各自的努力和对端岛的感情，尽管无影无形，却切实地聚沙成塔，最终反映在了影像中。正因如此，才得以制作出打动观众内心的作品。制作组满怀爱意的影像成品，令人想要细细品味。