锦囊追到20集，剧情过半。男女主关系也趋于明朗，忍不住来做一些剧评。

很多年不看唐人，暌违许久，多年后又见拍明代背景的故事，且终于抛弃帝王叙事，从朝堂走向社会众生，走入了市井民间，走入了底层视角。

个人喜闻乐见，社会芸芸众生，喜怒哀乐，三教九流，烟火饮食，才是明代的魅力。

制片人蔡艺侬在微博上发的临汾县衙，是棚内搭景，却做出了可以媲美实景的效果，工作区，生活区，娱乐区，功能分明，男2的书房，明亮雅致。女主的卧室，还有炕，确实是山西特色。服饰也非常有明风，尤其是男装。这就是进步，一种认真做考据写实的态度。

下面分几方面来说说锦囊给我的印象：

1 时代背景

故事发生在山西临汾，一个县城。很像之前我看的显微镜下的大明，同样也是讲一个县城生态，但显微镜讲税赋，锦囊则讲破案。

这个故事的背景应该是万历后期，约为1600年以后。

线索如下：男主听《惊梦》出自牡丹亭，县衙唱《紫钗记》，这两部都是汤显祖的戏曲，确实诞生于晚明。

煤矿案中提到张公公征收矿税，中饱私囊，符合万历后期宦官督查矿业开采的情况。

男主提到了利玛窦的鼻烟壶，利玛窦也是万历时期的西洋传教士。

种种线索，串联起来，可证，这是万历时期的故事。

2 案情分析

目前为止，道观求子，寡妇被杀，赘婿杀人，彩礼杀人，煤矿案，顶包案这些其实都不算特别高深的案子，但非常有深意。

案情下其实是世情，几乎每个案子都会看到底层女性的不幸，女性生育，招赘，名节被污，彩礼，被拐卖，抚养儿女之累，每一个案子，都能看到封建社会下底层女性的悲情与压迫。

女主破案的动机一个是为自己脱籍，一个也是为与自己相似处境的女性伸冤。

这些故事很有三言二拍的味道，警世警心。另外祝贺女主终于如愿以偿，得到了脱籍文书！

3 县衙内的众生

县衙是最基层的治理单位，知县，县丞，捕快，仵作，厨娘，官媒婆们组成了一个单位。

很多人可能觉得知县是七品芝麻官，但在明代，知县几乎都是进士出身才能担任的。科举一次出三四百名进士，只有一小部分会进入翰林院。其他的则外放到各地做基层官员。

男2韩慕之是南方人，官北地，也符合做官回避制。

他做知县，掌管着一个县的事务，不仅是破案，还有税赋，水利，考试，农事，赈济，他都得管，所以外出探案，都是男主女主的事情。

目前看来，韩慕之是有能力的，也有理想。他的副手陈梅卿则是本地万事通，像个人型资料库，辅助良多，后面也放下对女主的成见，对她产生敬佩。

以及虽然男主男2是情敌，但大家在工作上都是非常合作的，各司其职，每个案子都有大家的功劳。

当然，我个人觉得，男主前期确实靠爹，动不动说自己的爹是总督，自己的官职也不是科举得来的。他开头一出手就是501两银子买女主，明代一个大官的一年花销也不过600-700两，对比冯二郎200两彩礼都拿不出，可见贫富差距。

当然这也说明，锦囊的物价也是写实的。不像古偶剧动辄成千上万的银子。

4 剧情后续走向

原著可知，男主齐家最后被抄家，男主流放。

而目前可知，男2的准岳父刘巡抚提到了男主的父亲齐总督，态度令人怀疑。

总督与巡抚皆为地方军政大员，合称督抚。但总督权力较巡抚大，巡抚位于总督之下。n剧情后续走向就是巡抚要弹劾总督，男主男2就得站队了，友情岌岌可危。

这也是明代政斗的一个特色，党争。

言尽于此，知无不尽。如有意见，评论随意。

文：杉姐

年末又出黑马！央妈严选，唐人出品，古装+悬疑+轻喜。

一口气追了十几集，太下饭。香堂强奸勒索，寡妇改嫁被砍头，汾河裸尸男脸被鱼吃完了......尺度在线，四集两案，不凑时长，不赶进度，高能镜头，十大民间奇案，一一登场。

惊险、刺激、奇情，一样不少，光是听听，就能让人起鸡皮疙瘩。

但别光看表皮，在奇情外衣包裹侠下的内核，更好看。

02

香堂求子案，不是普通的装神弄鬼。

而是强奸+勒索。

这么多妇人，为何都会成为恶人的羔羊？看看他们的套路。

第一，前来求子的妇人们，要先踏上长长的台阶，面对高大威严的佛像，放下尘世的牵绕，感到自身的渺小。

第二，进堂先进鞋，不管是上好的蜀锦料子，还是嵌了珍珠坠饰的鞋子，都得留下上供，取而代之的，是统一的草鞋。

鞋子是所有衣着里，最私人的身份体现。

第三，跪拜仙尊，抛下所有银钱，和首饰，头饰。

任何身外之物，都必须完全抛弃，以此来证明求子的诚心。

妇人们求子心切，在圈套里一步步丢掉了自我和反抗。

等到吃下仙丹，睡上一个好觉，香堂的精壮男子，就已经在她们体内，种下孩儿。

等孩子出生，再用孩子的身份，要挟妇人。

一次入局，终身受困。罗香（胡冰卿 饰）和金描翠，以身犯险，两人走在香堂里，观众甚至不知其是人是鬼，足以看出，整个香堂的气氛，拿捏得十分到位。

这场景让我想起《周处除三害》，最干净的地方，也可能是最肮脏的。

一念佛堂，一念地狱，没有什么是永恒不变的。

惨绝人寰的无头女尸案中，凶手连戳死者刘三娘数刀，死后还将三娘的头砍下，当然是罪大恶极。但比凶手更恐怖的，是流言。都说死者为大，但街坊邻居，对死者刘三娘的议论，从未停止过。在街坊口中，刘三娘，妖娆、妩媚，整日在巷子里勾三搭四。嫁给林雄才六个月，就生出一个儿子，暗示她在婚前就已经与林雄私通。

徐栾日日给刘三娘送水，刘三娘去世的当天，有人发现徐栾在深夜给她送过水。

所以，案子就变成了刘三娘四处招摇，因太过轻佻，招来了杀心。

但随着案子的反转，街坊们的议论，也迎来了反转。

大家对刘三娘的风评，变成了“长得好看不说，性子还温和”。

案子在最后抽丝剥茧被解开时，刘三娘最真实的标签是：美丽善良，有情有义。

刘三娘做错了什么吗？她什么都没有做。

只是因为美貌遭人嫉妒，街坊邻居对她的每一句议论，每一句流言，共同打磨出一把犯罪者杀人的刀。

人言可畏，放在哪个时代，都是杀人无形的利器。

汾河裸尸案，裸尸男子最不完整的部分，是脸。

脸被河里的鱼吃干抹净，连亲爹亲妈来了，都无法辨认。

由此猜测，凶手刺的最多的位置，是脸。

嫌犯冯二郎和死者的交集，指向未出嫁的梅姑娘。

死者是梅姑娘的教书先生，常常去家里为她教学，虽然过了婚娶的年纪，但仪表堂堂。

而冯二郎，是梅姑娘的青梅竹马，一直想把梅姑娘娶回家。

罗疏在冯二郎和教书先生家，都搜出了相同布料的香囊。

但对比之下，冯二郎香囊上的刺绣粗糙，教书先生香囊上的刺绣精美。

难道梅姑娘真如街坊传言的那样，吃着碗里的，看着锅里的？

两个男人，为争夺一个没底线的女人，是完全可以发生命案的。

但随着罗疏对梅姑娘的调查，发现她分明就是没有城府的小姑娘。

真正和教书先生有私情的，是梅姑娘的大嫂。

两人因为教书先生来家里给梅姑娘上课相识，相恋。

哥哥发现妻子出轨后，利用妹妹和冯二郎的关系，将矛头指向冯二郎。

嫂子本是举人家的女儿，因为家道中落，被迫嫁给梅姑娘的哥哥。

梅姑娘的哥哥对嫂子虽然掏心掏肺，但她的精神世界，哥哥永远不懂。

虽然戏份不多，但人妻的困境，拿捏得很到位。

梅姑娘虽然有哥哥的庇护，但哥哥拆散她的恋情，用“我是为你好”的方式控制妹妹，很多年。

但哥哥呢？他就是最坏的人了吗？

出身贫苦，靠着自己的双手走出贫民巷子，为了家族的身份，又拼了命追求举人的女儿。

操劳半生都是为了这个家，但最后私奔的私奔，私通的私通。

她最爱的两个女人，都要离开他。听上去，也真的悲惨。

清官难断家务事，因为日积月累，关系复杂，事事纠缠，未必能分得清因和果。

真凶未必只有跪在朝堂上的哥哥，那背后的弯弯绕绕，是非曲直，从来都不只有一种答案。

03

《锦囊妙录》的三位主角人物，堪称“开年积极上班三人组”。

女主罗疏，本是名珂坊的头牌姑娘。深陷泥沼的她，凭借机敏才智，逃出名珂坊，成为县衙的罗补头。

县长刚刚上任，需要人手，罗疏不要工资，不图官位，只要一纸“脱离贱籍”的文书。

于是，她女扮男装，手能拎，肩能扛。

香堂案，她深夜与“男子”斗智斗勇。酒坊案里，她被冷箭追杀，差点喂了鱼。煤矿案里，她把自己装扮成龅牙+麻子脸，但仍难逃恶人的目光。

罗疏没有退却，反而越挫越勇。

明明可以靠颜值吃饭，偏偏要用才华和吃苦硬顶。

本是柳絮一样的女子，却要学大树去扎根，怎能不让人敬重？

男主齐梦麟，有个有权有钱的爹，走到哪里先把亲爹官名摆出来，“我爸是xxx”的那种。

架势摆不小，但自己却是个傻白甜，屡屡被罗疏吐槽“金玉其外，败絮其中”。

但齐梦麟本性不坏，他疼爱女孩，家府上上下下的女孩，全都得他关照，念他的好。

他去鸣珂坊，花了大价钱赎姑娘，却从没有半分僭越之心。

齐梦麟的成长线和爱情线，是相辅相成的。

他是没有经历过凡尘俗世的公子，大孩子。

遇到罗疏，才一脚踏入真正的人世间。

他们一起给难民发粮食，齐梦麟第一次找到自己的价值。

他尽力学习破案技巧，但怎么看怎么让人觉得不靠谱。

毕竟，这是临时抱佛脚的功夫。

而且，他翻遍群书，真的是翻，到最后都是为了在破案时，极力彰显自己的知识。

像是个小孩子一直在求夸奖。

明明说着我最后城府了，却还是忍不住跑到罗疏门口找她。

但他有大丈夫的英勇，虽然法子搞笑了点，但保护罗疏的心，足够真诚。

极力表现自己够男人，英勇的一面，却总是被不经意的真实反应出卖。

前期办案，他帮不上忙，或者干脆帮了倒忙。

齐梦麟因为遇到罗疏，渴望急速成长，但后来，他也一脚一脚，慢慢开始踩实那些看上去，艰难地路。

煤矿案中，他主动要求与罗疏一道去当卧底，当大家都以为他受不了矿上的艰难生活时，他却没有漏出任何破绽。

洗菜、送饭、喂猪、掏粪......让干啥就干啥，活脱脱一穷人家的孩子。

与其说，齐梦麟的成长，是因为遇到罗疏，但没有人能真正改变谁。

罗疏只是触动他成长的开关，成为一个顶天立地的男子汉，为正义而战，一定是他内心一直以来，真正的渴求。

韩慕之，当地县令。

是他把罗疏带回县衙，给了罗疏捕快的身份。

他有胸怀，有正气，每一件案子，都兢兢业业。

前任县令已经定下的案子，他发现异样后，也会重新审理，丝毫不倦怠。

白蚂蚁案，身边人劝他，不要惹麻烦，历任县令都与白蚂蚁相安无事。

但韩慕之，却下定决心要绞杀白蚂蚁。

他在学堂讲“大丈夫生于天地之间，便是天降大任于是人，当立鸿鹄之志......”时，别说当场的学生，别说罗疏，我隔着屏幕，都能感受到他身上的浩然正气。

罗疏、齐梦麟、韩慕之，三人的情感戏，也是整部剧的一大看点。正直儒雅的韩慕之，面对一次次涉险的罗疏，屡屡绷不住。

罗疏被埋在矿下，他带头挖人，所有人都放弃了，他都不肯。一定是有真情的一面。

但，齐梦麟，是真活宝啊。以为罗疏是男生时，天天骂她娘娘腔。

知道罗疏是女生后，又日日反思，后悔。

越是到后期，齐梦麟的担当，就越凸显。

没有真君子与小人的分别，只有正缘与过路缘分的区分。

罗疏明明对韩慕之情深意切，齐梦麟却总能找到理由，认为罗疏喜欢的是自己。

罗疏为韩慕之，做烧麦，只因为两人外出办案时，韩慕之多看了一眼路边的烧麦。

齐梦麟却认为她是为自己做的，因为他受伤时，罗疏对他说过“吃顿好吃的，就补回来了”。

自作多情，却完全没毛病。

整个过程里，充满了齐梦麟一个人的幻想和编剧的巧思。

探案剧也能哗啦啦随时丢段子和大糖块，也是让人上头了。

04

一部好的电视剧，绝不仅仅只有主菜用心。

配菜，也同样精彩。

演员服装精致得体，不过分精修妆容，最大程度保留了演员的特色，有香港经典老牌剧的质感。

贫民区里随便扫一个镜头，就是“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的实感。

因为案子多，配角也多，他们虽然出场时间不久，却频频出现让人印象深刻的特点、桥段或金句。

可可爱爱的包子，人如其名，圆润朴实，永远有理由用烧糊的饭菜，勾起大家的胃口。

齐梦麟的小仆人，嘴比心快，活宝本事，简直得主子真传。

出场两集的临时角色，演技也鲜活，也动人。

《锦囊妙录》就像一本明朝民间罪案故事会，既有匪道骗局、也有街坊命案，从不同切面，描绘着人情冷暖，世情百态。

作为一位女性观众，其中的女性关照部分，让我尤为舒适。

香堂案，讲女性的生育困境。

无头女尸案，用拼凑出的市井流言，活生生杀死一位无辜的女性。

汾河裸尸案，将矛头直指人妻的精神困境。生育、名节、规则，都比女子的身份、钱财、甚至生命还重要。

有些案子，为什么男人破不了？只有罗疏才行。

因为要破案，先关注，先共情。

罗疏固然励志，但这里并没有刻意拔高她的人生观。

罗疏可以换上男人衣服当捕头，她的姐妹也可以再回到鸣珂坊。

大家各有各的活法，也各有各的路要走。

不随意批判，不刻意立碑，始终保持一种怀疑的、凝视的态度，也是暗和了探案剧的精神。

大家好，我是在豆瓣写文十年，粉丝还没5000的 杉姐！

喜欢我的文章，一定要关注上啊啊啊！

现在的古装剧赛道越来越卷，大家都拼命整花活儿：比如传统的武侠故事已经很难满足大家的猎奇心，要往奇幻仙侠或者穿越开挂方向搞，不仅要故事拍的与众不同，也要剧外提供足够的磕cp情绪价值；或者拼命卷布景、妆造，拼颜值，反而忽略掉最重要的剧情，很多剧打眼一看，制作上各种精美，然后就没有然后了，很难有沉浸式的观剧体验。

但总有例外，最近发现优酷刚播的《锦囊妙录》就开辟出了另一种“古典”赛道，有种看tvb黄金时代古装剧的感觉，故事娓娓道来，但并不影响叙事节奏，大致三集一个案子，不凑时长，不赶进度，剧情不老套，布景服装也不浮夸，却有种青花瓷一样少而精的古典氛围感，我连追11集，一点倍速没开，追剧体验很丝滑。nn1/抽丝剥茧的明代世情故事，回归古典叙事nn市面上很难找到《锦囊妙录》同类的剧，所以我才拿tvb老剧来形容它。这个剧的调性就像女主胡冰卿的颜值，不是那种张扬热闹的第一眼美女，但很耐看，有种低调的高级感，甚至很难归于某种类型：它既不算古偶，因为感情戏占比太少啦，感觉主要是破案，顺带手搞点办公室恋情（县令与都头或都头与兼职人员）；也不像近几年热播的古装悬疑剧，叙事是非常古典的，就像《三言两拍》这类明代小说书中活过来的人，不刻意追求反转的悬疑，看得进去，还留有一丝悬念。n我目前追到11集，一共看了四个案子：“求子案”、“徐銮案”、“冯二郎案”、“赘婿案”。n第一单元的“求子案”：故事不算新奇，但看的时候依旧数度心提到嗓子眼，甚至有种老鬼片的即视感，布景、灯光、音乐、妆造都发挥的恰到好处。比如罗疏香和金描翠一出场，我甚至摸不清这两个妇人是人是鬼还是妖。塑造人物也不再靠嘴说，而是靠剧情推进，里衣缝住，几句话就制止了欲行不轨的大弟子，就能看出来罗疏香的聪慧机智；

县丞提示韩慕之才刚上任，尽量不要惹这么大麻烦，但韩慕之还是坚持查案，也能看出韩县令的刚正不阿。一旦查清楚庙里的龌龊勾当，真相马上水落石出，罗疏香提议保护被胁迫妇人、不提审她们的观点，也顺手铺垫了为什么她不愿意继续呆在鸣珂坊做花魁的原因。故事节奏很快，叙事是具有留白的古典主义派。n第二单元的“徐銮案”，是我目前为止最喜欢的一个故事，虽然叙事也是延续本剧一惯的古典主义，但内核表达却是非常现代的，作为女性观众，我很喜欢这种水到渠成的上价值观。这个单元的剧情虽然不算特别复杂，但拍出了环环相扣的唏嘘感，出场的每一个人物都立体丰满，展示了人心的复杂和人言的可畏。高光部分是充当路人甲的街坊对案件的八卦，看似只是寻常的查案步骤，最终却成为刘氏之死的关键诱因。如果不怕流言，不能人道的林雄也不会着急娶新寡的刘氏，还编排出早已与刘氏私通，遗腹子是自己亲生儿子；刘氏如果不为了养活遗腹子，也不会着急改嫁；但街坊闲来嗑牙，又因为刘氏貌美，就把她编排成水性杨花之人；而被冤入狱的徐銮也是因为刘氏的口碑，才深夜送水，差点成了背锅侠，又因为自己的面子，杜撰出刘氏勾引自己的情节。从街坊和徐銮嘴中，我们看见完全矛盾的一个妇人形象，刘氏在街坊妇人们口中是扭着水蛇腰、招摇过市的不检点妇人，货郎和茶馆老板，又觉得她躲躲闪闪，不爱与人交谈，徐銮嘴中又成了主动勾搭他的妇人。而最妙的一点，刘氏由长相美艳的李依晓扮演，她既演过潘金莲，又演过将江山付之一炬的苏妲己，属于一出场观众就会联想到固有印象的类型演员，再对应本单元的“人言可畏”主题，就很应景。最终案件水落石出，街坊嘴中又换了套完全相反的说辞，而带着刘氏与前夫的儿子远走他乡的林雄则是最好的反击。《锦囊妙录》此处依旧保持克制的古典叙事，它并未有常见的主角特权，让罗疏与齐梦麟做观众嘴替，吐槽起来没完，而是继续留白，把镜头留给始作俑者的碎嘴子路人甲们。

第三单元的“冯二郎案”和第四单元的“赘婿案”简直就像直接从《三言两拍》这类明代世情小说里，随手翻到的一个故事，古典又隽永。梅长雄的市侩算计，梅红英与冯二郎的爱情，陆晏如与孟樵生的偷情，都互为对照组，聊的是婚姻选爱情还是选现实。“赘婿案”虽然还没看完，但也有种机关算尽，聪明反被聪明误的宿命感。nn2/水到渠成的感情戏，不必炒cpnn《锦囊妙录》最令人惊喜的一点，虽然女主罗疏（本名罗疏香，离开鸣珂坊，改名罗疏）与男一齐梦麟、男二韩慕之，都各有各的登对，但本剧不用说炒c p了，连感情戏份都少的可怜，感情戏更想破案间隙，顺手撒点糖，中和一下幽暗人性的苦。

本剧两对cp组合其实都很配，罗疏与齐梦麟，就像性转版的欢喜冤家，只不过，这次换做女主无所不能，智商情商能力均在线，齐大公子则像以往此类古装罪情剧的花瓶女主一样，负责卖萌扮可爱顺便衬托女主的聪慧机智。罗疏与韩慕之，则像旗鼓相当的智性恋，但本剧并不搞工业酒精那套，这两个人目前看是互生好感，但真的有种古人发乎情止乎礼的恋爱氛围感。n很久没看到这样克制又低调的宝藏剧了，也许不够新潮，但也应该有坚持古典叙事的一种古装剧可能吧。

我一直认为，最能体现人性之恶的，就是“荡妇羞辱”。人们羞辱某些女性的原因，可能是她着装性感暴露、言行放浪或者仅仅是谣传她言行放浪。

《锦囊妙录》中有一个断头女尸案，正是绝佳的写照。

大明年间，临汾县的寡妇刘三娘嫁给林雄后，仅仅过了六个月，便生下一个儿子。一时间，坊间流言蜚语满天飞，有人说，这孩子肯定不是林雄的，他当了绿毛龟；还有人说，这孩子就是林雄的，早在刘三娘前夫在世时，两人便勾搭成奸。这两种说法，无论哪一种，都指向一点：刘三娘是一个货真价实的荡妇。

当女主罗疏以县衙捕快的身份前去调查时，街坊邻居将刘三娘形容得极为不堪，说她每天扭着水蛇腰招摇过市、搔首弄姿勾搭男人。可是，在一小部分人眼中， 刘三娘低调老实，似乎对寡妇再嫁感到有些抬不起头。

至于刘三娘真实为人如何，在“荡妇羞辱”的评价体系中根本不重要。但凡一个女人被定性为“荡妇”，她就被自动剔除出主流价值系统，外界施加给她的任何伤害，都能非常自洽地被合理化。

因此，当徐銮趁林雄不在，深夜造访刘三娘，必然是她勾引在先。而她当晚身中十余刀惨死，要么是徐銮因爱生恨，要么是被林雄抓奸在床，总之一句话，活着是荡妇，死了也照样是骚货，活该！

所幸，《锦囊妙录》的女主罗疏根本不相信这些。她力排众议，心思缜密地查明真相，有勇有谋地设计了一场好戏，为刘三娘洗脱“荡妇”污名，将她饱含深情的悲剧遭遇大白于天下。

女性互助群像

在《锦囊妙录》的众多案件中，罗疏虽然身为捕快，却并非以高高在上的姿态帮助那些女子。事实上，罗疏自己也同样被污名所累。

罗疏，原名罗疏香，六岁时父母双亡，她成为大户人家的丫鬟；十二岁时主家被罚没，她跟着主母被编入鸣珂坊，沦为贱籍。然而，她从来没有放弃掌控自己的命运，多年来与老鸨斗智斗勇，终于在十八岁时离开烟花之地，成为临汾县衙的一名女捕快。

罗疏有这样坎坷崎岖的身世，对人情世故洞若观火，心思玲珑剔透。她总是以自己独有的方式，与她们共情，呈现出珍贵的女性互助情谊。

比如和罗疏一起从鸣珂坊逃出来的金描翠。描翠生性娇气任性，吃不得苦。可是，当罗疏坚持要跪在县衙门口等脱籍文书时，描翠嘴上抱怨，却也只是去拿了一件披风为罗疏御寒，抱着她一起长跪。

罗疏对她这份情谊，自然也投桃报李。当描翠抱怨县衙生活艰苦，罗疏拿出唯一一支珍贵的簪子，让她买些喜欢的东西。没想到，描翠在临别时又把簪子还给罗疏，她知道这簪子对罗疏的重要性，宁可忍受艰苦的生活也不愿卖掉。

真正的姐妹情，就是我为了你觉得重要的东西，可以舍弃我重要的东西，而对方也同样如此。

罗疏调查命案时，在保持公平公正的前提下，对涉案的女性同样抱有善意。除了开头提到的受害者刘三娘，在乔氏酒馆案中，罗疏和乔若兰一开始势同水火，最后彼此以命相托，建立起珍贵的女性友谊。

乔若兰的姐姐乔如蕙离奇身故，她怀疑姐夫何慎微暗中害死了姐姐，不惜大闹灵堂，也要查明姐姐之死的真相。何慎微从前对乔如蕙千依百顺，一副卑微赘婿的可怜样；乔若兰则跋扈张扬，对姐夫百般欺压，让她在公众眼中成为无理取闹的疯女人。

事实上，“疯妇”和“荡妇”，都是男权社会中对女性最常用的污名化手段。尽管乔若兰身为富商千金，与市井寡妇刘三娘的阶级性格截然不同，然而，当她们进入这套评价体系中，她们的话语权便被无情地边缘化。

罗疏同样没有被外界评价所影响，始终保持独立冷静的判断。她为了进一步搜集证据，平和地接纳乔若兰的负面情绪，逐渐取得她的信任，在乔家姐妹的往来信件中，别具巧思地找出关键疑点。此后，当罗疏发现乔若兰遇险，毫不犹豫地前去救她，与她患难与共，经历九死一生，最终让恶人伏法。

这样的女性互助情谊，在《锦囊妙录》的案件中比比皆是，女性之间充满默契的信任和托举，刻画出格外动人的女性友谊群像。

三观在线的男主男二

罗疏如此珍视女性群体的利益和情感，在剧中和她有感情纠葛的男主和男二，当然也不能拉胯。在这方面，他们的人设都做得饱满出彩。

男主齐梦麟是山西总督之子，含着金汤匙出生的贵公子，自幼生活在深宅大院，看着话本传奇长大，满脑子行侠仗义。他认为，女子是世间最美好的事物，往常在家时，对身居下位的丫鬟婆子都和善可亲，从不仗势欺人。

有一场戏让我印象深刻，陈梅卿提醒好友韩慕之，罗疏出身乐伎，他不能因儿女私情毁了自己的仕途。齐梦麟听见后，怒怼陈梅卿：

“在你眼里，男人前途受阻，不怪男人自己没用，倒怪起女人拖累了自己，口口声声说什么做大事，连自己喜欢的女人都保护不了，做什么大事啊？在我看来，不就是个薄情寡义的虚伪之徒吗？还做什么顶天立地的男子汉大丈夫，连男人都不算，更别在女人身上泼脏水了。”

我看到这段时，抚掌大笑，立刻想起鲁迅在《且介亭杂文》中写过：“我一向不相信昭君出塞会安汉，木兰从军就可以保隋，也不信妲己亡殷，西施沼吴，杨妃乱唐的那些古老话。我以为在男权社会里，女人是决不会有这种大力量的，兴亡的责任，都应该男的负。但向来的男性的作者，大抵将败亡的大罪，推在女性身上，这真是一钱不值的没有出息的男人。”

这两段话有异曲同工之妙，也让我对齐梦麟好感倍增，堪称一片真诚热烈的赤子之心。

男二韩慕之的人设，同样可圈可点。当地帮会“白蚂蚁”常年拐卖妇女，气焰嚣张，还曾经打残了来查案的官吏，就连前任县令都睁只眼闭只眼。韩慕之刚上任县令，就不顾官场潜规则，决心不惜一切代价，为弱女子伸张正义，堪称一身朗朗清正之气。

除了罗疏和齐梦麟、韩慕之的感情纠葛以外，县衙中的其他配角也塑造得充满人情味，比如肌肉憨憨蔡捕头和吃货萌妹蔡包子这对可爱兄妹，以及随时打伞怕阳光、宛如吸血鬼投胎的仵作老徐，再加上日常吐槽上司的县丞陈梅卿，构成轻喜逗趣的县衙日常，舒缓探案时的紧张气氛，张弛有度。

另外，剧集的服道化也充满生活气息，没有夸张的磨皮和柔光，带着早年古装剧的清新庄雅质感。

值得一提的是，在矿场拐卖案中，罗疏为了到矿场卧底调查，假扮成逃难的流民。那副扮相别说迷弟齐梦麟没认出来，就连我也一下没认出来，确实下了工夫。整部剧从一众配角轻松鲜活的人际关系，到服道化的真实质感，在探案之余，营造出充满烟火气的明代生活图景。

1.14 ：今晚追完四集感觉挺不错的，原声台词、明制服化道有真实感、颜值与群演演技也都很在线、另外节奏紧凑吸引眼球不拖拉，也是一个亮点。接下来准备从个人的研究方向明清法律史入手来个创意解读。感兴趣就看下去吧～nn【总评：服化道精致又没有过分滤镜，群演真实演技好，道具复原，制作真的很精彩。细节有与历史大相径庭之处，也有不合情理的设定，最后一案实在烂尾，但总体还是瑕不掩瑜。配乐OST非常非常好听，词曲双绝。6.8/10分】

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（提示：本文将基于明清社会背景去解读，尽量不剧透，但不能避免↓）

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与表姐案根源很类似，反映了明清的世情