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《难哄》最恶心的一点，不仅是它密集地在前半段剧情里展现女主被性骚扰，更在于它将性骚扰这件非常严重的事娱乐化，用频繁的性骚扰去展现女主的性魅力和柔弱，去推剧情，营造出一种女主如果没有男主保护分分钟要在这个PO文的世界里被猥琐男吃掉的感觉。
它把萦绕无数女性的阴影，当成了推动男女主感情升温的情趣play，就好像在对女性说：你会被性骚扰是因为你长得美，要想不被性骚扰你需要寻求男人的保护。
这是什么？这是典型的弱女叙事，将一个接受过高等教育、有正经工作的现代女性，矮化成一个他人眼中的性符号。
她无法拯救和保护自己，只能被动等待厄运的降临，如果她足够贤良淑德（在剧中表现为被同租室友强暴未遂之后反过来还安慰对方的妻儿你们没有错）而且足够美，她就能被赏赐一个救她出水火的王子。
说起弱女叙事，这几天读书的圈子里发生了一场不大不小的争论，起因是有几位女权博主对林奕含和她的作品《房思琪的初恋乐园》开炮，认为林奕含的作品是弱女叙事，因为房思琪没有反抗强暴甚至还自我洗脑是在和老师谈恋爱。
她们说《房》这本书读起来让人很痛苦很抑郁，没有给女性带来正面的激励和能量，就算《房》是根据林奕含的亲身经历改编的，她也可以把结局改的有力量一些，比如把李国华给千刀万剐了。而不是在现实中自杀，原型陈国星反倒毫发无损，简直成了供男人赏玩的艳尸文学。
怎么说呢，这是打着女性主义旗号的受害者有罪论，是极端冷血残酷的慕强，就好比你责怪一个遭遇了车祸的人，当时怎么不原地360°旋转起跳避开朝你撞来的车辆，顺便用无敌旋风腿把车踢报废一样。
现实不是番茄小说里的爽文，房思琪式的强暴不是简单的男女力量上存在差距，更因为这是整个社会的观念和制度都在联合绞杀她。
房思琪面临的是未成年人被有一定社会地位的、在她所处的食物链里属于捕食者的成年人施暴，她求助无门，极度痛苦，只能接受对方洗脑说我们是在恋爱，他对我的强暴是因为爱我，才能勉强活下去。
正如她在书中写到的：
他发现社会对性的禁忌感太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是她的错，连她都觉得是自己的错。n罪恶感又会把她赶回他身边。罪恶感是古老而血统纯正的牧羊犬。一个个小女生是在学会走稳之前就被逼着跑起来的赎羊。
房思琪式的强暴不是个例，而是父权制这棵大树必然结出的恶果，前段时间被爆出的广西百色祈福高级中学物理教师唐毓文性侵未成年学生符xx，导致符xx抑郁自杀的案件，以及吴x凡屡屡在诱奸/强暴受害者之后说喜欢受害者、要与受害者谈恋爱等等恶性案件，都与房思琪的遭遇如出一辙。
林奕含能用文字像手术刀一样精准地剖析自己的内心，把痛苦的自我整个地袒露出来给所有人看以警示后人，是要有足够强大的心理才能做到的。
因为她本来在抑郁休学之后已经靠着自己的努力继续学业，在高校里深造，还有了正常的恋爱关系准备结婚，她完全可以把自己过往的遭遇藏起来，好好生活，成为别人眼中家庭事业两不误的“大女主”。
但她勇敢地站出来，用笔做武器，反抗这个制造出房思琪的社会和制度，为此不惜暴露出自己的“丑事”，以至于在离世多年后还要遭遇社达主义者的批判，认为她是弱女。
何其滑稽？
请问那些成天张口闭口说她是弱女的人，她在自己婚礼上的致辞上坦承自己是重度抑郁症和精神分裂患者，自杀很多次，进过加护病房和精神病房，并用自己的切身经历呼吁大家不要再对精神病患者污名化。
她这么勇敢地在人生的重大场合说这些，你敢吗？
对真实的弱女叙事《难哄》唯唯诺诺，还说“我是土狗我爱看”；
却对虚假的弱女叙事《房思琪的初恋乐园》重拳出击，说该把这本书禁了。
真是滑天下之大稽。
很多女性观众和读者对《难哄》的接受程度要比《房》高得多，觉得《难哄》瑕不掩瑜，挺好看的。
这其实很容易理解，因为《难哄》是公主故事的变体，女性从小到大看的读的都是这种精神鸦片，而《房》的阅读体验却是冒犯的、痛苦的、给你两巴掌让你做不了梦的。
美国作家科莉特·道林在《灰姑娘情结》一书中将温以凡所处的境地，总结为“灰姑娘情结”，认为在这些写给女孩听的故事里，有意无意地对女性施加着束缚，试图批量地制造弱女。
具体表现在灰姑娘被塑造为一个缺乏主观能动性，为了自己的幸福几乎没有任何努力，只是懂事听话顺从（包括无条件服从继母和两个姐姐的无理要求）的女孩，因为长得漂亮心地善良，就可以得到仙女教母的帮助获得王子的芳心，最终等待王子找到她，给她幸福。
《灰姑娘》的故事模型在给女孩读的文学作品里属于通用的结构，直到今天依然如此，它里面蕴含的性别规范和给男孩读的故事是截然不同的，挪威流传的《灰小子》的童话故事里，主人公灰小子表面是在两个哥哥面前藏拙，背地里主动采取行动，战胜苦难，获得成功，娶到公主。
有趣的是，在《玻璃山上的公主》这篇以灰小子为主角的童话故事里，公主坐在高高的玻璃山上手拿苹果，等待有能力御马骑到山顶的骑士成为她的丈夫，灰小子最终成为了那个人，站在两个不同的视角上，就会发现这种区别对待加重了性别上的差异和不公。
总是代入灰姑娘或者说公主视角的女孩，长大后往往会将自身的幸福和人生方向委向他人，就算遇到机会，也会恐惧用自己的双手去抓住它，她们总觉得，这些大事应该交给男人去做，自己只要打扮得美美地等待就好了。
所以日本美术史学家、文化研究者若桑绿对就读于女子大学的学生们提出了一个问题：“公主梦算不算一种文化欺诈？”
她以2001年到2002年间在川村学园女子大学教授性别学的讲义为基础，撰写了《扔掉水晶鞋》一书，她在课程中启发女生们思考，如果一个女孩一直被灌输“爱和美好的生活要等着别人给”的观念，她在接下来的人生中能够好好生活吗？她的人生会不会一直处于幻灭之中？
比如说，小时候梦想当舞蹈家，长大后成了舞蹈演员，或者像我这样，小时候梦想当作家，长大成了靠文字养活自己的自由职业者。这都属于一种自我实现。
可是，如果一直有个公主梦，梦想和王子结婚，过上奢华的生活，那这个梦想是很难实现的。
那些渴望成为公主、嫁给王子的女孩，从一开始就注定要遇到幻灭的一天，这样真的好吗？那些成年人把一个必然会幻灭的梦想不断灌输给心智还不成熟的小女孩，这不是彻头彻尾的文化欺诈吗？
成年人难道不该把一些有可能实现的，至少是靠自己的努力才能实现的梦想赋予女孩吗？“被王子爱上”这种完全无法由自己努力实现的目标算哪门子的梦想啊？
若桑绿说，我们给男孩买的玩具是交通工具，是火箭，是宇宙飞船，这些都是他们长大之后能乘坐、制造、使用和研究的东西。而且都和机械文明、技术相关，也就是说，它们都是工具，和孩子的生活方式、内心及身体关联不大。
但公主梦贩卖的是粉红色的消费主义幻梦和无处不在的容貌焦虑，漂亮的纱裙、头纱、水晶鞋、美甲贴、儿童口红……都是深入到了女孩本身生活方式、内心和身体的东西。
她们会从公主梦里学到什么？学到要变美，要更可爱，要穿漂亮的纱裙，头发要留长，要像乌木一样黑，皮肤要像白雪一样白，嘴唇要像鲜血一样红，为了让王子爱上自己，就要好好打扮自己，变得漂漂亮亮，柔顺听话。
但是，这样的公主梦注定要破碎，她们生拉硬套公式认定的“王子”，并不能拯救她们的人生。
都说《难哄》的原著是小学生名著，但书中描写的温以凡都没有这么弱，她是一个遭遇了人生挫折却依然坚韧，精神层面闪闪发亮的女生。
而剧版《难哄》，号称业内资深的导演和编剧，就捣鼓出了一个比灰姑娘还要柔弱、被动、顺从的女主角，让人实在难绷，一看就是没有被解放过的封建老僵尸。
我建议这几天审判林奕含的好好审判下《难哄》，论毒害未成年女性，输出不良价值倾向，谁能跟这坨《难哄》比啊？你以为在嗑工业糖精，实际上它喂你吃shi啊！
《难哄》开播演了不超过10集， 女主遭到性骚扰，造黄谣，强奸未遂, 路上遭遇暴露癖就超过6次（据不完全统计），不禁让人产生生理不适，简直就到了一个逆天的程度。n我不禁想为什么编剧或者原作者会想要塑造这么一个角色？一个除了美貌，几乎毫无角色魅力的女性性受害者？n n如果说这部剧要讨论女性困境，那就更应该聚焦在女性的痛苦，成长，如何自救，以及社会如何共同解决这一类问题，而不是转眼就像从来没有经历过骚扰一样等待，在危急的时候天降男人，救她于水火，然后继续温吞自卑地生活, 继续和男主暧昧。n如果说要给女主一个悲惨的身世，一次侵犯未遂就够了，就足以塑造人格，不用反复创造场景，反复被骚扰。整个前几集看下来，女主就是一个骚扰集合体。 一个完全被客体化的受害者。n n再说回缺乏角色魅力这一点，除了开头强行给女主一个高光救人之外（这也不属于记者能力的体现，更像是传统戏剧对于女性当圣母的期待），后期就更难看出女主当记者的职业高光了。 可能一直因为貌美被骚扰就是她的高光吧。n n当然男主也半斤八两，当女主高中被造黄谣，他反而说一句，那些男生该不会喜欢你吧，这一点我也是很难理解。 我理解一般的二愣子高中生可能真的会这么说，但给男主说只会降低角色魅力。n n其次，男女主都看似没有什么令人骄傲的工作能力，深度的爱好，更别说什么深刻的见解和思想了。两人的对手戏，除了那暧昧的氛围感，就更是毫无营养的废话。 那两人互相到底再爱什么？ 爱曾经得不到的白月光？ 爱漂亮的脸蛋？ 不是说不能爱白月光或者漂亮脸蛋啊，就是除了这两个呢？ 一个爱情仅仅靠以前的不甘心和一张漂亮脸蛋能撑多久？n n总而言之，这就是一个及其空洞的偶像剧，除了唯美的氛围，一无所有。n n那问题来了，为什么会有人写出这样的故事，而且还会畅销，大火？n n然后我又想到了《偷偷藏不住》，一个被我称之为一个被浪漫化的恋童癖的故事。一个男大学生勾引初一小女孩的故事。当时我看这部剧，在震惊这个设定之余，悄悄地去查了一下原作者是谁。 听说原作者是未成年的时候写了这部作品。心理稍微得到了一丝丝的抚慰，可能只是不成熟的小女孩的意淫吧，无可厚非。n但是这种故事，为什么还会被成年的制片人买下来，做成电视剧，把这种本质上有着巨大恋童倾向的剧包装成浪漫偶像剧，大肆播放？n再退一步，为什么这种作品可以成册出版，被大量的人阅读？n那这就是自媒体时代，人人都可以表达，人人都可以成名，但却缺乏审核的结果。n我们可以想象，假设我现在是一个初中女生，阅读了这样的作品，不自觉会对男大有滤镜， 或者会把对成年异性的倾慕强化为一种爱慕。n n有了这种想法，我忽然发现，我要是当了父母，我就会成为那个天天举报的人。n n再说回《难哄》，我没有看过小说，目前只看了前几集，但好奇心驱使我去看了一下故事梗概。 说是女主自从父亲去世，母亲改嫁，母亲爱继女比爱自己多（这个设定也是难以理解， 继子还能理解，毕竟符合重男轻女，但是亲生母亲到底出于什么动机会爱继女比亲身女儿多？亲身女儿还那么漂亮，成绩又好， 只能理解为作者就是想让女主惨一点，再惨一点，这样男主比较好发挥作用）， 所以跟大伯居住，然后又经常被舅舅骚扰，差点被强奸，妈妈一句，家丑不可外扬，你舅舅不是那样的人，就不了了之。n n然后女主长大了，和旧爱重逢，在男主不断地努力下，感动了女主，并最后抓了舅舅，算是大仇得报？女主终于不再觉得自己配不上男主，和男主幸福地生活在一起。这种不配得感，何尝不是一种对真正受到性侵害受害者的另一种道德压力？ 明明是加害者的错，被害者却要背上这种不洁的道德瑕疵，而觉得自己配不上“小太阳”一样的男主。excuse me？OMG, 光是想想就让人头皮开裂的感觉。n n而且根据电视剧里播放的片段，被上司骚扰，被同事骚扰，被合租男性骚扰，其实女主都未实现真正的反击，只是忍下了一切，何谈勇气？何谈能力？ 她还是一个记者，一个十佳记者？哪门子十佳了？ 在香港刷盘子刷出来的十佳吗？给她颁一个忍气吞声第一名挺不错的。 表彰女主是一个做了好事也不敢自信接受采访的记者。一个除了脸蛋什么都没有的记者，一个乖顺的在黑暗中等待耀眼地少年来救赎自己的十佳记者。n n到底是什么年代，才会写出这样一个故事？一个美艳但弱小，等待同样长相美艳，但莫名其妙185， 8块腹肌的威武的男性救赎自卑的自己的故事。n这就是一个16-7岁小孩全部的想象力吗？这就是一个16-7岁的女孩对爱情的全部想象吗？一个主动弱化自己所属的性别群体，抬高另一个想象中的高大形象。nn还是这就是编剧和导演全部的想象力？n n这个时代确实是一个流量为王的年代，只要能火，没有人在意作品真正的质量和深度。 我甚至开始怀念那个时候出版一本书是需要寄到编辑部过审的年代， 至少他有一个相对成熟的思维的成年人在做审核，不会有过多的烂东西留到这个市场上。 而现在，烂东西到处都是，好东西却少之又少。n大概这就是劣币驱逐良币的一个体现吧。n n最后只能说，期待这世界上好东西越来越多。n
我的妈呀 这个影视化是想干什么呢？本来吸引人的就是霜降在这一路上受到搓磨，但仍就坚韧的面对生活，当自己的大女主。而并非是当一个傻白甜，然后烘托男主多么高大多么救赎多么甜…真是剧情改的我觉得我看它脑子有病。本来就是酒吧，改成餐吧？酒吧才有头牌一说餐吧？餐吧头牌算什么东西。更何况还不打招呼带段嘉许回家，拜托原著里面桑延带妹妹回家都要和霜降报备的好吗，合租室友是女生随便带男生回去真的是对的吗？这样真的是个太阳形象吗？而且霜降以前遇到过差点被猥亵的事情肯定会保护好自己，不是那种随随便便就第一集差点被邻居侵犯的那种哈。我们霜降不会这么没脑子。粉丝也真是无脑夸，原本剧情好好的就只会乱改了，zrn适合演青春校园文哈，不太适合演这种都市文啊，她比较适合演小太阳，不适合演霜降哈。zrn是小太阳的话，那bjt演的是什么小月亮吗？毫无联系的两人（zsq和sha）搞一夜情?不是。内娱的配平文学简直无敌，长点脑子好吗？而且一夜情真的是对的吗？不要乱引导啊。
《难哄》是由白敬亭、章若楠领衔主演，陈昊森、张淼怡、原野主演，翟潇闻特别主演，吴宇恒、刘楚恬特别出演的都市爱情剧。
该剧根据竹已的同名小说《难哄》改编，讲述了机缘巧合下，温以凡跟曾经被她拒绝过的高中同学桑延过上了合租的生活。两人本井水不犯河水，但因为温以凡从桑延口中得知自己梦游使二人有了交集的故事。
惯常百度。
我没有看过原著，也不认可原著世界名著的地位。因为没有看过原著，也不讨论选角贴不贴脸的问题。
单从我看了的四集来说，这部剧真的又无聊又难看。
从剧情到演技，都充满了一股匠气。导演的镜头语言不错，氛围感不错，但是剧情很平。emmm，导演适合拍MV。
《难哄》跟《白色橄榄树》算是找到对手了。两部剧第一集传达出的信息量，不相上下。节奏真的太慢了，我看了四集，感觉看了个寂寞。四集剪成一集的话，这部剧肯定比现在好看。
这部剧前三集搬个家都还没搬明白。他们是要搬去白宫吗？老娘曾经两个月搬三次家，每次都一天搞定。
除了节奏的问题。这部剧的剧情也真的……不愧是《偷偷藏不住》的姊妹篇。
这个系列的编剧or作者似乎热衷于在偶像剧赛道走犯罪题材。
《偷偷藏不住》的洛丽塔倾向，《难哄》里的性骚扰桥段。
《难哄》第一集刚过半，女主就可以报三次警了。全是因为性骚扰。而且根据片段回忆提示，女主应该遭受过某位亲戚的骚扰或者侵犯。导演想传达的思想是中国的治安不好，还是漂亮的女人总是被危险环绕？
以及，高中时期、女主工作的两个地方，都有关于她的流言……
如果这个世界真的都对美丽如此嫉妒，那么高颜值也不会成为稀缺资源了。
真不是所有的人都对漂亮女孩子有恶意的。我就很喜欢跟漂亮女孩子贴贴，不管是读书还是工作，漂亮女孩子跟我说句话我能高兴半天呢。
emmm，本人女，爱好男。
这部剧的剧情真的是写满了我的不理解：
女主在男女混住的群租屋里遇到了性骚扰，差点被强奸，她报了警。
都出这么大的事情了，她还能继续回去住……女主这是心大还是赌自己命大啊？
以前看剧，都在吐槽女主穷得不具体。这回看到一个住处穷得很具体的了，我又每时每刻都在操心女主什么时候搬家。
我记得女主的出租屋还上过热搜。那个时候我还没有看剧，因为是拍了个写实派的现偶。我看了剧才发现，这个出租屋吧，并不值得上一次热搜。
不是穷到底了，就有理的。
我不知道女主的身世，但根据剧情给出的信息来猜，她爸爸应该是去世了，妈妈应该是改嫁了。貌似也没有什么亲戚往来，那女主应该没有什么负债，也没有什么负担。
她也不是刚毕业的大学生，剧情说了她之前工作的报社上司性骚扰她，她才换的工作。
一个无父无母无债务无不良嗜好，身体健康，能养活自己的女孩子，真的用得着与一群鱼龙混杂的人合租地铁旁的房子吗？一不安全，二不安静。
就是穷得这样叮当都不响的女主，居然还养了一只猫。
自己都养不好了，还养猫？导演编剧的意思是：女主之所以住这么差的房子，是因为她的钱都用来养猫了？
女主再次回到出租屋，被猥琐男的同伙们围住，差点跑不出来。然后男主的小身板一扛三，还打赢了，带走了她。
女主无奈之下就请男主送她到邀请她一起合租的女同事家，男主顺手帮她搬了个家。就是一个行李箱的事情。
（插句题外话：我真的好羡慕电视剧里这些搬家只要拖一个小小的行李箱的男人女人们。他们每天换衣服，结果只有一个行李箱！影视剧里的行李箱都是乾坤袋吗？）
然后，女主的生存空间就从开始的群租逼仄喧闹群租房一下子就切换到了宽敞明亮三居室。实现了房租从一个月三百到一个月三千的跃迁。
哦，原来女主不是没钱啊……
没几天，女主的同居女室友因为换了工作，所以给她找了个合租室友——男主。多巧，男主的房子刚好被烧了。
女室友的理由是男主与女主是认识的，虽然男主高中时候对女主有好感，但是男主在大学时候只跟一个校草玩得很好，疑似直变弯。gay蜜也是闺蜜，无伤大雅。
女主不满，出演讽刺女室友。用的还是女室友的私生活……感觉挺没品的。
转头，女主对同事说的又是男主没有决定要不要搬来一起合租。
再一转头，男主决定合租，女主就开始跟男主算钱。
女主，一个有着被亲近的人性侵未果，又几次三番遭遇骚扰与性侵未遂的人，就这样简单的接受了男主的入住。
如果说，她接受男主的合租是因为他们高中恋爱过的话。那我只能说章若楠的表演让那场青春懵懂的爱恋不存在更合适。
不论如何，男主是跟女主一起合租了。
男女主同居的第一天，男主就给出租屋添了很多家具，甚至给女主的猫都买了一个猫爬架。
多么有爱的桥段。
可惜我老了。我没有感觉到有爱真好，我只感觉到有钱真好。并且有一个很大的疑惑：女主有一份体面的工作，没有负担，她与她的猫改善生活还要靠男主？
那她这些年挣的钱都干啥去了？她不会计划的吗？不懂得攒钱抵御风险吗？
她的钱是都陪她那个送外卖的闺蜜去酒吧消费了吗？
这部剧里人物的生活轨迹、生存状态真的超诡异的。
女主，一边妆容精致打扮入时得体且毫无班味，一边跟一群乌合之众混租像是活得万般艰辛。
女主闺蜜，一边妆容精致打扮青春洋溢娇俏甜美，一边送单与一大家子人挤在小屋子里。
然后，她们一个记者、一个外卖小妹，每天的时间都蛮多的。可以约饭，可以蹦迪……
她们好像跟我们是同一阶级的牛马，可她们又活得像《变形记》里来社会底层体验生活的少爷小姐们。
我不怕偶像剧夸张悬浮，但我是真的怕偶像剧一边落地，一边悬浮。
我感觉编剧导演是在用剧中人物嘲笑我：都是牛马，怎么人家活得轻松惬意，个个时间空间管理大师，只有你半死不活，连消遣都只有睡懒觉一项。
节奏不行，剧情不行，这部剧演技也不行。
章若楠饰演的女主温以凡活人微死，身上一点活人的气息都没有。漠然，完全的漠然。给我一种因为糟糕的事情经历的太多 ，已经不会反应了的情绪麻木到超稳定的感觉。仿佛不论发生多大事情在她那里都是“没事的，又活过了一天”的枯燥乏味。
章若楠的剧我也看过几部了，感觉她在每一部剧里都是这个状态。温以凡跟成瑶演得一模一样。她平等的漠视每一个故事里的男主。
只是陈星旭的压迫感比白敬亭的强很多，所以在《你也有今天》里她唯唯诺诺的样子，就更合理一些。
章若楠的演技不行，白敬亭有点也不多。
这个作者的文笔应该不行，很多台词都尬尬的。男主的人设应该是生活幸福，不缺爱不缺钱，内心有些高傲的人。但是作者给他的台词就很精神小伙。
什么“我比“加班（男主餐馆名字）”有名。”
“穿我的衣服应该感到很荣幸。”
“你不要用这种方式欲擒故纵，故意接近我。”
诸如此类，林林总总，不一而足。我也没有翻找原句誊抄，就是记得他的台词有这些内容。
这种台词，真的很考验演员的颜值演技。
白敬亭没有一张说着这种台词也能让观众原谅的脸，也没有能驾驭这种中二逗逼台词的演技。
所以，他演得毫无魅力。有人说他油，我却觉得他连油都没有。清汤寡水里掺了几个油星子，实在算不上一道菜。
我甚至觉得他比女主更像苦大仇深的社畜……
而且他爱恋女主八九年，在女主的严词拒绝后，一直觉得自己的爱会给女主造成困扰，所以不敢表露。那种想放手但是又舍不得放手，久别重逢后的又爱又恨，爱而不得的别扭纠结，又庆幸，又愤恨的感觉，一点都没有演出来。
男女主都没有这种状态。
这种状态，请参考《何以笙箫默》的超市偶遇，钟汉良真的对得起导演的八个机位。
我决定今晚重新刷一遍《何以笙箫默》。
ps，女主高中的时候披头散发，男主也顶着一个刘海过眉，精心烫染的发型。
他们是怎么做到的？为了突显他们是男女主吗？班主任、教导主任能放过他们？
【原创声明：本文为公众号“今天娱乐调查局” 独家原创，欢迎转发，但严禁任何形式无授权转载到其他平台，发现必追责到底！】
文：踏歌
编：喵局长
图：net＆截图
看完前四集总觉得浑身难受。剧情真的一坨…最最难受的是，把女主写的这么惨，就是为了让男主来拯救的吗？这才四集就各种女性被性骚扰的剧情：nn女主出租屋被一个男的性骚扰，被合租的大叔救n女主出租屋被三个男的性骚扰，被男主救n路边摊女儿被性骚扰，被她爸救nn合着女的只能被欺负，男的就能欺负人救人了。nn难哄的意思其实是男的难哄吧～nnps：咱不带这么骗人的哈
差点就被甜到了呢～
清光绪年间，有着“北方丝绸之路”的张库大道盛......
播放指数:999℃
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《难哄》最恶心的一点，不仅是它密集地在前半段剧情里展现女主被性骚扰，更在于它将性骚扰这件非常严重的事娱乐化，用频繁的性骚扰去展现女主的性魅力和柔弱，去推剧情，营造出一种女主如果没有男主保护分分钟要在这个PO文的世界里被猥琐男吃掉的感觉。
它把萦绕无数女性的阴影，当成了推动男女主感情升温的情趣play，就好像在对女性说：你会被性骚扰是因为你长得美，要想不被性骚扰你需要寻求男人的保护。
这是什么？这是典型的弱女叙事，将一个接受过高等教育、有正经工作的现代女性，矮化成一个他人眼中的性符号。
她无法拯救和保护自己，只能被动等待厄运的降临，如果她足够贤良淑德（在剧中表现为被同租室友强暴未遂之后反过来还安慰对方的妻儿你们没有错）而且足够美，她就能被赏赐一个救她出水火的王子。
说起弱女叙事，这几天读书的圈子里发生了一场不大不小的争论，起因是有几位女权博主对林奕含和她的作品《房思琪的初恋乐园》开炮，认为林奕含的作品是弱女叙事，因为房思琪没有反抗强暴甚至还自我洗脑是在和老师谈恋爱。
她们说《房》这本书读起来让人很痛苦很抑郁，没有给女性带来正面的激励和能量，就算《房》是根据林奕含的亲身经历改编的，她也可以把结局改的有力量一些，比如把李国华给千刀万剐了。而不是在现实中自杀，原型陈国星反倒毫发无损，简直成了供男人赏玩的艳尸文学。
怎么说呢，这是打着女性主义旗号的受害者有罪论，是极端冷血残酷的慕强，就好比你责怪一个遭遇了车祸的人，当时怎么不原地360°旋转起跳避开朝你撞来的车辆，顺便用无敌旋风腿把车踢报废一样。
现实不是番茄小说里的爽文，房思琪式的强暴不是简单的男女力量上存在差距，更因为这是整个社会的观念和制度都在联合绞杀她。
房思琪面临的是未成年人被有一定社会地位的、在她所处的食物链里属于捕食者的成年人施暴，她求助无门，极度痛苦，只能接受对方洗脑说我们是在恋爱，他对我的强暴是因为爱我，才能勉强活下去。
正如她在书中写到的：
房思琪式的强暴不是个例，而是父权制这棵大树必然结出的恶果，前段时间被爆出的广西百色祈福高级中学物理教师唐毓文性侵未成年学生符xx，导致符xx抑郁自杀的案件，以及吴x凡屡屡在诱奸/强暴受害者之后说喜欢受害者、要与受害者谈恋爱等等恶性案件，都与房思琪的遭遇如出一辙。
林奕含能用文字像手术刀一样精准地剖析自己的内心，把痛苦的自我整个地袒露出来给所有人看以警示后人，是要有足够强大的心理才能做到的。
因为她本来在抑郁休学之后已经靠着自己的努力继续学业，在高校里深造，还有了正常的恋爱关系准备结婚，她完全可以把自己过往的遭遇藏起来，好好生活，成为别人眼中家庭事业两不误的“大女主”。
但她勇敢地站出来，用笔做武器，反抗这个制造出房思琪的社会和制度，为此不惜暴露出自己的“丑事”，以至于在离世多年后还要遭遇社达主义者的批判，认为她是弱女。
何其滑稽？
请问那些成天张口闭口说她是弱女的人，她在自己婚礼上的致辞上坦承自己是重度抑郁症和精神分裂患者，自杀很多次，进过加护病房和精神病房，并用自己的切身经历呼吁大家不要再对精神病患者污名化。
她这么勇敢地在人生的重大场合说这些，你敢吗？
对真实的弱女叙事《难哄》唯唯诺诺，还说“我是土狗我爱看”；
却对虚假的弱女叙事《房思琪的初恋乐园》重拳出击，说该把这本书禁了。
真是滑天下之大稽。
很多女性观众和读者对《难哄》的接受程度要比《房》高得多，觉得《难哄》瑕不掩瑜，挺好看的。
这其实很容易理解，因为《难哄》是公主故事的变体，女性从小到大看的读的都是这种精神鸦片，而《房》的阅读体验却是冒犯的、痛苦的、给你两巴掌让你做不了梦的。
美国作家科莉特·道林在《灰姑娘情结》一书中将温以凡所处的境地，总结为“灰姑娘情结”，认为在这些写给女孩听的故事里，有意无意地对女性施加着束缚，试图批量地制造弱女。
具体表现在灰姑娘被塑造为一个缺乏主观能动性，为了自己的幸福几乎没有任何努力，只是懂事听话顺从（包括无条件服从继母和两个姐姐的无理要求）的女孩，因为长得漂亮心地善良，就可以得到仙女教母的帮助获得王子的芳心，最终等待王子找到她，给她幸福。
《灰姑娘》的故事模型在给女孩读的文学作品里属于通用的结构，直到今天依然如此，它里面蕴含的性别规范和给男孩读的故事是截然不同的，挪威流传的《灰小子》的童话故事里，主人公灰小子表面是在两个哥哥面前藏拙，背地里主动采取行动，战胜苦难，获得成功，娶到公主。
有趣的是，在《玻璃山上的公主》这篇以灰小子为主角的童话故事里，公主坐在高高的玻璃山上手拿苹果，等待有能力御马骑到山顶的骑士成为她的丈夫，灰小子最终成为了那个人，站在两个不同的视角上，就会发现这种区别对待加重了性别上的差异和不公。
总是代入灰姑娘或者说公主视角的女孩，长大后往往会将自身的幸福和人生方向委向他人，就算遇到机会，也会恐惧用自己的双手去抓住它，她们总觉得，这些大事应该交给男人去做，自己只要打扮得美美地等待就好了。
所以日本美术史学家、文化研究者若桑绿对就读于女子大学的学生们提出了一个问题：“公主梦算不算一种文化欺诈？”
她以2001年到2002年间在川村学园女子大学教授性别学的讲义为基础，撰写了《扔掉水晶鞋》一书，她在课程中启发女生们思考，如果一个女孩一直被灌输“爱和美好的生活要等着别人给”的观念，她在接下来的人生中能够好好生活吗？她的人生会不会一直处于幻灭之中？
比如说，小时候梦想当舞蹈家，长大后成了舞蹈演员，或者像我这样，小时候梦想当作家，长大成了靠文字养活自己的自由职业者。这都属于一种自我实现。
可是，如果一直有个公主梦，梦想和王子结婚，过上奢华的生活，那这个梦想是很难实现的。
那些渴望成为公主、嫁给王子的女孩，从一开始就注定要遇到幻灭的一天，这样真的好吗？那些成年人把一个必然会幻灭的梦想不断灌输给心智还不成熟的小女孩，这不是彻头彻尾的文化欺诈吗？
成年人难道不该把一些有可能实现的，至少是靠自己的努力才能实现的梦想赋予女孩吗？“被王子爱上”这种完全无法由自己努力实现的目标算哪门子的梦想啊？
若桑绿说，我们给男孩买的玩具是交通工具，是火箭，是宇宙飞船，这些都是他们长大之后能乘坐、制造、使用和研究的东西。而且都和机械文明、技术相关，也就是说，它们都是工具，和孩子的生活方式、内心及身体关联不大。
但公主梦贩卖的是粉红色的消费主义幻梦和无处不在的容貌焦虑，漂亮的纱裙、头纱、水晶鞋、美甲贴、儿童口红……都是深入到了女孩本身生活方式、内心和身体的东西。
她们会从公主梦里学到什么？学到要变美，要更可爱，要穿漂亮的纱裙，头发要留长，要像乌木一样黑，皮肤要像白雪一样白，嘴唇要像鲜血一样红，为了让王子爱上自己，就要好好打扮自己，变得漂漂亮亮，柔顺听话。
但是，这样的公主梦注定要破碎，她们生拉硬套公式认定的“王子”，并不能拯救她们的人生。
都说《难哄》的原著是小学生名著，但书中描写的温以凡都没有这么弱，她是一个遭遇了人生挫折却依然坚韧，精神层面闪闪发亮的女生。
而剧版《难哄》，号称业内资深的导演和编剧，就捣鼓出了一个比灰姑娘还要柔弱、被动、顺从的女主角，让人实在难绷，一看就是没有被解放过的封建老僵尸。
我建议这几天审判林奕含的好好审判下《难哄》，论毒害未成年女性，输出不良价值倾向，谁能跟这坨《难哄》比啊？你以为在嗑工业糖精，实际上它喂你吃shi啊！
《难哄》开播演了不超过10集， 女主遭到性骚扰，造黄谣，强奸未遂, 路上遭遇暴露癖就超过6次（据不完全统计），不禁让人产生生理不适，简直就到了一个逆天的程度。n我不禁想为什么编剧或者原作者会想要塑造这么一个角色？一个除了美貌，几乎毫无角色魅力的女性性受害者？n n如果说这部剧要讨论女性困境，那就更应该聚焦在女性的痛苦，成长，如何自救，以及社会如何共同解决这一类问题，而不是转眼就像从来没有经历过骚扰一样等待，在危急的时候天降男人，救她于水火，然后继续温吞自卑地生活, 继续和男主暧昧。n如果说要给女主一个悲惨的身世，一次侵犯未遂就够了，就足以塑造人格，不用反复创造场景，反复被骚扰。整个前几集看下来，女主就是一个骚扰集合体。 一个完全被客体化的受害者。n n再说回缺乏角色魅力这一点，除了开头强行给女主一个高光救人之外（这也不属于记者能力的体现，更像是传统戏剧对于女性当圣母的期待），后期就更难看出女主当记者的职业高光了。 可能一直因为貌美被骚扰就是她的高光吧。n n当然男主也半斤八两，当女主高中被造黄谣，他反而说一句，那些男生该不会喜欢你吧，这一点我也是很难理解。 我理解一般的二愣子高中生可能真的会这么说，但给男主说只会降低角色魅力。n n其次，男女主都看似没有什么令人骄傲的工作能力，深度的爱好，更别说什么深刻的见解和思想了。两人的对手戏，除了那暧昧的氛围感，就更是毫无营养的废话。 那两人互相到底再爱什么？ 爱曾经得不到的白月光？ 爱漂亮的脸蛋？ 不是说不能爱白月光或者漂亮脸蛋啊，就是除了这两个呢？ 一个爱情仅仅靠以前的不甘心和一张漂亮脸蛋能撑多久？n n总而言之，这就是一个及其空洞的偶像剧，除了唯美的氛围，一无所有。n n那问题来了，为什么会有人写出这样的故事，而且还会畅销，大火？n n然后我又想到了《偷偷藏不住》，一个被我称之为一个被浪漫化的恋童癖的故事。一个男大学生勾引初一小女孩的故事。当时我看这部剧，在震惊这个设定之余，悄悄地去查了一下原作者是谁。 听说原作者是未成年的时候写了这部作品。心理稍微得到了一丝丝的抚慰，可能只是不成熟的小女孩的意淫吧，无可厚非。n但是这种故事，为什么还会被成年的制片人买下来，做成电视剧，把这种本质上有着巨大恋童倾向的剧包装成浪漫偶像剧，大肆播放？n再退一步，为什么这种作品可以成册出版，被大量的人阅读？n那这就是自媒体时代，人人都可以表达，人人都可以成名，但却缺乏审核的结果。n我们可以想象，假设我现在是一个初中女生，阅读了这样的作品，不自觉会对男大有滤镜， 或者会把对成年异性的倾慕强化为一种爱慕。n n有了这种想法，我忽然发现，我要是当了父母，我就会成为那个天天举报的人。n n再说回《难哄》，我没有看过小说，目前只看了前几集，但好奇心驱使我去看了一下故事梗概。 说是女主自从父亲去世，母亲改嫁，母亲爱继女比爱自己多（这个设定也是难以理解， 继子还能理解，毕竟符合重男轻女，但是亲生母亲到底出于什么动机会爱继女比亲身女儿多？亲身女儿还那么漂亮，成绩又好， 只能理解为作者就是想让女主惨一点，再惨一点，这样男主比较好发挥作用）， 所以跟大伯居住，然后又经常被舅舅骚扰，差点被强奸，妈妈一句，家丑不可外扬，你舅舅不是那样的人，就不了了之。n n然后女主长大了，和旧爱重逢，在男主不断地努力下，感动了女主，并最后抓了舅舅，算是大仇得报？女主终于不再觉得自己配不上男主，和男主幸福地生活在一起。这种不配得感，何尝不是一种对真正受到性侵害受害者的另一种道德压力？ 明明是加害者的错，被害者却要背上这种不洁的道德瑕疵，而觉得自己配不上“小太阳”一样的男主。excuse me？OMG, 光是想想就让人头皮开裂的感觉。n n而且根据电视剧里播放的片段，被上司骚扰，被同事骚扰，被合租男性骚扰，其实女主都未实现真正的反击，只是忍下了一切，何谈勇气？何谈能力？ 她还是一个记者，一个十佳记者？哪门子十佳了？ 在香港刷盘子刷出来的十佳吗？给她颁一个忍气吞声第一名挺不错的。 表彰女主是一个做了好事也不敢自信接受采访的记者。一个除了脸蛋什么都没有的记者，一个乖顺的在黑暗中等待耀眼地少年来救赎自己的十佳记者。n n到底是什么年代，才会写出这样一个故事？一个美艳但弱小，等待同样长相美艳，但莫名其妙185， 8块腹肌的威武的男性救赎自卑的自己的故事。n这就是一个16-7岁小孩全部的想象力吗？这就是一个16-7岁的女孩对爱情的全部想象吗？一个主动弱化自己所属的性别群体，抬高另一个想象中的高大形象。nn还是这就是编剧和导演全部的想象力？n n这个时代确实是一个流量为王的年代，只要能火，没有人在意作品真正的质量和深度。 我甚至开始怀念那个时候出版一本书是需要寄到编辑部过审的年代， 至少他有一个相对成熟的思维的成年人在做审核，不会有过多的烂东西留到这个市场上。 而现在，烂东西到处都是，好东西却少之又少。n大概这就是劣币驱逐良币的一个体现吧。n n最后只能说，期待这世界上好东西越来越多。n
我的妈呀 这个影视化是想干什么呢？本来吸引人的就是霜降在这一路上受到搓磨，但仍就坚韧的面对生活，当自己的大女主。而并非是当一个傻白甜，然后烘托男主多么高大多么救赎多么甜…真是剧情改的我觉得我看它脑子有病。本来就是酒吧，改成餐吧？酒吧才有头牌一说餐吧？餐吧头牌算什么东西。更何况还不打招呼带段嘉许回家，拜托原著里面桑延带妹妹回家都要和霜降报备的好吗，合租室友是女生随便带男生回去真的是对的吗？这样真的是个太阳形象吗？而且霜降以前遇到过差点被猥亵的事情肯定会保护好自己，不是那种随随便便就第一集差点被邻居侵犯的那种哈。我们霜降不会这么没脑子。粉丝也真是无脑夸，原本剧情好好的就只会乱改了，zrn适合演青春校园文哈，不太适合演这种都市文啊，她比较适合演小太阳，不适合演霜降哈。zrn是小太阳的话，那bjt演的是什么小月亮吗？毫无联系的两人（zsq和sha）搞一夜情?不是。内娱的配平文学简直无敌，长点脑子好吗？而且一夜情真的是对的吗？不要乱引导啊。
《难哄》是由白敬亭、章若楠领衔主演，陈昊森、张淼怡、原野主演，翟潇闻特别主演，吴宇恒、刘楚恬特别出演的都市爱情剧。
该剧根据竹已的同名小说《难哄》改编，讲述了机缘巧合下，温以凡跟曾经被她拒绝过的高中同学桑延过上了合租的生活。两人本井水不犯河水，但因为温以凡从桑延口中得知自己梦游使二人有了交集的故事。
惯常百度。
我没有看过原著，也不认可原著世界名著的地位。因为没有看过原著，也不讨论选角贴不贴脸的问题。
单从我看了的四集来说，这部剧真的又无聊又难看。
从剧情到演技，都充满了一股匠气。导演的镜头语言不错，氛围感不错，但是剧情很平。emmm，导演适合拍MV。
《难哄》跟《白色橄榄树》算是找到对手了。两部剧第一集传达出的信息量，不相上下。节奏真的太慢了，我看了四集，感觉看了个寂寞。四集剪成一集的话，这部剧肯定比现在好看。
这部剧前三集搬个家都还没搬明白。他们是要搬去白宫吗？老娘曾经两个月搬三次家，每次都一天搞定。
除了节奏的问题。这部剧的剧情也真的……不愧是《偷偷藏不住》的姊妹篇。
这个系列的编剧or作者似乎热衷于在偶像剧赛道走犯罪题材。
《偷偷藏不住》的洛丽塔倾向，《难哄》里的性骚扰桥段。
《难哄》第一集刚过半，女主就可以报三次警了。全是因为性骚扰。而且根据片段回忆提示，女主应该遭受过某位亲戚的骚扰或者侵犯。导演想传达的思想是中国的治安不好，还是漂亮的女人总是被危险环绕？
以及，高中时期、女主工作的两个地方，都有关于她的流言……
如果这个世界真的都对美丽如此嫉妒，那么高颜值也不会成为稀缺资源了。
真不是所有的人都对漂亮女孩子有恶意的。我就很喜欢跟漂亮女孩子贴贴，不管是读书还是工作，漂亮女孩子跟我说句话我能高兴半天呢。
emmm，本人女，爱好男。
这部剧的剧情真的是写满了我的不理解：
女主在男女混住的群租屋里遇到了性骚扰，差点被强奸，她报了警。
都出这么大的事情了，她还能继续回去住……女主这是心大还是赌自己命大啊？
以前看剧，都在吐槽女主穷得不具体。这回看到一个住处穷得很具体的了，我又每时每刻都在操心女主什么时候搬家。
我记得女主的出租屋还上过热搜。那个时候我还没有看剧，因为是拍了个写实派的现偶。我看了剧才发现，这个出租屋吧，并不值得上一次热搜。
不是穷到底了，就有理的。
我不知道女主的身世，但根据剧情给出的信息来猜，她爸爸应该是去世了，妈妈应该是改嫁了。貌似也没有什么亲戚往来，那女主应该没有什么负债，也没有什么负担。
她也不是刚毕业的大学生，剧情说了她之前工作的报社上司性骚扰她，她才换的工作。
一个无父无母无债务无不良嗜好，身体健康，能养活自己的女孩子，真的用得着与一群鱼龙混杂的人合租地铁旁的房子吗？一不安全，二不安静。
就是穷得这样叮当都不响的女主，居然还养了一只猫。
自己都养不好了，还养猫？导演编剧的意思是：女主之所以住这么差的房子，是因为她的钱都用来养猫了？
女主再次回到出租屋，被猥琐男的同伙们围住，差点跑不出来。然后男主的小身板一扛三，还打赢了，带走了她。
女主无奈之下就请男主送她到邀请她一起合租的女同事家，男主顺手帮她搬了个家。就是一个行李箱的事情。
（插句题外话：我真的好羡慕电视剧里这些搬家只要拖一个小小的行李箱的男人女人们。他们每天换衣服，结果只有一个行李箱！影视剧里的行李箱都是乾坤袋吗？）
然后，女主的生存空间就从开始的群租逼仄喧闹群租房一下子就切换到了宽敞明亮三居室。实现了房租从一个月三百到一个月三千的跃迁。
哦，原来女主不是没钱啊……
没几天，女主的同居女室友因为换了工作，所以给她找了个合租室友——男主。多巧，男主的房子刚好被烧了。
女室友的理由是男主与女主是认识的，虽然男主高中时候对女主有好感，但是男主在大学时候只跟一个校草玩得很好，疑似直变弯。gay蜜也是闺蜜，无伤大雅。
女主不满，出演讽刺女室友。用的还是女室友的私生活……感觉挺没品的。
转头，女主对同事说的又是男主没有决定要不要搬来一起合租。
再一转头，男主决定合租，女主就开始跟男主算钱。
女主，一个有着被亲近的人性侵未果，又几次三番遭遇骚扰与性侵未遂的人，就这样简单的接受了男主的入住。
如果说，她接受男主的合租是因为他们高中恋爱过的话。那我只能说章若楠的表演让那场青春懵懂的爱恋不存在更合适。
不论如何，男主是跟女主一起合租了。
男女主同居的第一天，男主就给出租屋添了很多家具，甚至给女主的猫都买了一个猫爬架。
多么有爱的桥段。
可惜我老了。我没有感觉到有爱真好，我只感觉到有钱真好。并且有一个很大的疑惑：女主有一份体面的工作，没有负担，她与她的猫改善生活还要靠男主？
那她这些年挣的钱都干啥去了？她不会计划的吗？不懂得攒钱抵御风险吗？
她的钱是都陪她那个送外卖的闺蜜去酒吧消费了吗？
这部剧里人物的生活轨迹、生存状态真的超诡异的。
女主，一边妆容精致打扮入时得体且毫无班味，一边跟一群乌合之众混租像是活得万般艰辛。
女主闺蜜，一边妆容精致打扮青春洋溢娇俏甜美，一边送单与一大家子人挤在小屋子里。
然后，她们一个记者、一个外卖小妹，每天的时间都蛮多的。可以约饭，可以蹦迪……
她们好像跟我们是同一阶级的牛马，可她们又活得像《变形记》里来社会底层体验生活的少爷小姐们。
我不怕偶像剧夸张悬浮，但我是真的怕偶像剧一边落地，一边悬浮。
我感觉编剧导演是在用剧中人物嘲笑我：都是牛马，怎么人家活得轻松惬意，个个时间空间管理大师，只有你半死不活，连消遣都只有睡懒觉一项。
节奏不行，剧情不行，这部剧演技也不行。
章若楠饰演的女主温以凡活人微死，身上一点活人的气息都没有。漠然，完全的漠然。给我一种因为糟糕的事情经历的太多 ，已经不会反应了的情绪麻木到超稳定的感觉。仿佛不论发生多大事情在她那里都是“没事的，又活过了一天”的枯燥乏味。
章若楠的剧我也看过几部了，感觉她在每一部剧里都是这个状态。温以凡跟成瑶演得一模一样。她平等的漠视每一个故事里的男主。
只是陈星旭的压迫感比白敬亭的强很多，所以在《你也有今天》里她唯唯诺诺的样子，就更合理一些。
章若楠的演技不行，白敬亭有点也不多。
这个作者的文笔应该不行，很多台词都尬尬的。男主的人设应该是生活幸福，不缺爱不缺钱，内心有些高傲的人。但是作者给他的台词就很精神小伙。
什么“我比“加班（男主餐馆名字）”有名。”
“穿我的衣服应该感到很荣幸。”
“你不要用这种方式欲擒故纵，故意接近我。”
诸如此类，林林总总，不一而足。我也没有翻找原句誊抄，就是记得他的台词有这些内容。
这种台词，真的很考验演员的颜值演技。
白敬亭没有一张说着这种台词也能让观众原谅的脸，也没有能驾驭这种中二逗逼台词的演技。
所以，他演得毫无魅力。有人说他油，我却觉得他连油都没有。清汤寡水里掺了几个油星子，实在算不上一道菜。
我甚至觉得他比女主更像苦大仇深的社畜……
而且他爱恋女主八九年，在女主的严词拒绝后，一直觉得自己的爱会给女主造成困扰，所以不敢表露。那种想放手但是又舍不得放手，久别重逢后的又爱又恨，爱而不得的别扭纠结，又庆幸，又愤恨的感觉，一点都没有演出来。
男女主都没有这种状态。
这种状态，请参考《何以笙箫默》的超市偶遇，钟汉良真的对得起导演的八个机位。
我决定今晚重新刷一遍《何以笙箫默》。
ps，女主高中的时候披头散发，男主也顶着一个刘海过眉，精心烫染的发型。
他们是怎么做到的？为了突显他们是男女主吗？班主任、教导主任能放过他们？
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文：踏歌
编：喵局长
图：net＆截图
看完前四集总觉得浑身难受。剧情真的一坨…最最难受的是，把女主写的这么惨，就是为了让男主来拯救的吗？这才四集就各种女性被性骚扰的剧情：nn女主出租屋被一个男的性骚扰，被合租的大叔救n女主出租屋被三个男的性骚扰，被男主救n路边摊女儿被性骚扰，被她爸救nn合着女的只能被欺负，男的就能欺负人救人了。nn难哄的意思其实是男的难哄吧～nnps：咱不带这么骗人的哈
差点就被甜到了呢～