第01集
第02集
第03集
第04集
第05集
第06集
第07集
第08集
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我的解放日志
优雅的家
如此亲密的背叛者
爱：曲目
花郎
梦幻情侣国语
柔美的细胞小将第三季
美女与纯情男
好或坏的东载
代客旅行
我觉得新乌托邦很好看 是我喜欢的丧尸剧 还添加了一些喜剧方面 很有新意啊 对我而言有种锦上添花的感觉 不过只有八集 一开始以为至少16集呢 今天只放出两集根本不够看的 (¯へ¯) 预告片内也有很多不同的造型和场景 真的太期待后面续集了 我本身也是jisoo狂热粉丝 从 jisoo接了这部剧 一直等到今天 一发出来我立马看了 真的被惊喜惊艳惊吓到了！ 朴正民和旁边那个傻傻的演员演技也特别好 第一集有很多笑点 一分一秒都不要错过哦！o(^▽^)o 配角们也好厉害啊 每个人都充分发挥了他们演绎的各种角色 而且第二集特效老真了 jisoo有些特写镜头也真的真的表现的好可爱 很天然萌(*╹▽╹*)
风格独特不讨大众喜欢的小众剧集。
我是觉得越来越好看了，尤其是第五集。前两集还没有品出味来，只觉得里面的人物都疯疯癫癫的，有些无聊。不过随着剧情的展开，越看越有意思。里面有好几个人物都非常有特点，比如神射女，艾利克斯，胆小鬼前辈，看起来蠢但实际很聪明的胖大兵，小酒鬼（反而是男女主与几个大兵有些无趣）。可惜剧集太短，导致艾利克斯与小酒鬼就这么仓促地下线了。
总之这剧风格独特，不是恐怖也不是爆笑，而是走无厘头疯癫路线，应该不讨大众喜欢。
同样小众但我觉得很好看的剧集有：不疯不狂不爱你，蚂蚁在燃烧，Link：尽情吃，用力爱。
演员生涩夸张的表演，用角色的胆小愚蠢来凸显喜剧也是头一份，然后引出一个令人思考的问题，为什么那么多人被感染，就这几个愚蠢的人没事？特别是那个二等兵要么站着发呆，要么大喊大叫，当兵的都还这样，为什么不去后边训练一下脑子，直接在重要岗位服役了。女主更搞笑，交通事故，非得叫人去给给拔出来，真要是平常的交通事故，也不怕直接把人弄死。
整部剧的主旨，应该是喜剧丧尸的风格，一边是残酷的世界，一边是无脑的主角们的大喊大叫。观众除了急和骂人外，也欢乐不到哪里去。
看了两集，蠢到无以复加，剧情蠢，导演蠢。
飞机坠毁和大面积的交通事故场面，僵尸演员们逼真的化妆和演技，都无法掩盖导演的蠢。
高楼上的驻兵，无法做饭，一旦被困会十分危险，但他们又必须执行命令保持待岗。逃命亦或是坚守岗位，这个设定本身非常出彩，能拍出很棒的作品。
但导演把这个设定拍成了恋爱脑和犯蠢症的结合体。
男主角就一定要蠢，一定要呆头呆脑，当了一年半的兵，却连一点点士兵的基本素质都没有，准确的说，是连做个普通人的基本素质都没有，完全是一个智障。
但导演觉得主角蠢的不够彻底，又给他配一个更蠢的男配角。
两个人遇到事就大呼小叫，玩命扭曲自己的脸，怕爬楼梯，怕前厅经理，怕女领班，怕僵尸，是个能动的他俩就怕，导演是不是从小被人吓唬大的，觉得正常人都应该这样。
一个饭店的女领班能对现役军人呼来喝去的也很诡异，妨碍部队执行命令，放哪个国家都是打残的结局。
女主角就一定要有劈腿的戏份，劈腿也不是什么稀罕事，女主刚上班，被不熟悉的同事问了几句就开始琢磨分手，这玩的什么鬼畜恋爱。
然后交通事故，人都撞车里碎了，女主也表现出吓坏了，转头就抓着死人的眼球不放，但凡一个正常人在那个时刻都会赶紧下车跑吧，她不，一个新入职的女销售员身份，嗷嗷叫着就要救人。
跑的飞快的路人都被咬变僵尸了，偏偏就几个犯蠢角色活着，不知道跑，也不知道藏，慢悠悠的在大路上溜达，就能活着没事，连遭遇几乎都没有。
第二集尾巴女领班看到僵尸向自己跑过来，她不跑不躲，坐在原地啊啊的叫，直接看吐了。
基本的常识，逻辑，一概都不要了。
和那部《幸福家园》一样，角色遇到事就原地啊啊叫 ，欺负仓鼠它还会扭头咬你呢，老祖宗留下来几百万年的生存本能在导演那里都是屁。
最近几年国内国外的片子都主打个降智，这么大的场面，明明可以拍成一部和釜山行类似的片子，仅仅需要角色智商正常，顺着事件发展推进剧情，偶尔加点插科打诨就够了，就那么难么？
导演就不，当然更可能是能力不行，一定要把犯蠢和无脑爱作为主打，两集里面没有别的，就看几拨人不停的犯蠢，军人蠢，平民也蠢，硬生生凑了两集蠢货夜行出来。
听话，别浪费时间了。
继《丧尸校园》和《活着》之后，又一部无力吐槽的丧尸烂剧，核心就是男女主们的爱情和搞笑，再加上为了剧情而行动的丧尸，体现了草台班子和韩式恋爱脑世界，甚至还有灵异降神指引女主，更像是游戏剧本，建议一点五倍速观看。其中的设定包括但不限于：天降不明攻击人的病毒；离头越近越容易感染，反之也时间越久；酒精麻痹神经的同时会延缓病毒；明明血液喷洒，还张着嘴不受影响；关键时刻的丧尸会为剧情让步；女主不是精神病就是变种感染（这条是我猜的）
这部被冠以"丧尸新搞笑"的剧集，在灾难场景的视听轰炸下暴露出惊人的叙事裂缝。当直升机残骸在首尔塔顶冒着浓烟，当感染者在明洞街头展现奥斯卡级别的扭曲肢体表演时，观众却在密集的降智操作中逐渐清醒——这不过是披着丧尸外衣的恋爱游戏。
摩天大楼顶部的驻守士兵在生存本能与军人天职间挣扎。这种现代版《安提戈涅》的伦理困境，本可孵化出媲美《僵尸世界大战》的深度叙事。可惜导演将精密的人性天平替换成粉红泡泡机，让主角们在尸潮中表演着韩剧八点档的劈腿戏码。男主角被设定成"反英雄"的极端样本，其军事素养之匮乏甚至无让我怀疑导演真的了解过军营吗，以及女领班水晶小姐对士兵的呵斥更显露出世界观构建的儿戏。
尖叫分贝与存活概率成反比。当女主角对嵌在挡风玻璃里的眼球产生诡异执念时，当士兵们在尸群来袭时优先整理仪容仪表时，这种集体智商跳水呈现出荒诞的黑色幽默。病毒设定本具备科学惊悚的潜力——感染速度与受伤部位相关，酒精延缓变异等细节令人眼前一亮，可惜这些闪光点迅速被恋爱线的狗血洪流淹没。
在丧尸扑咬的间隙塞入三角恋、命运邂逅。当女领班在尸潮中呆坐尖叫时，这种刻意制造的"柔弱等待拯救"戏码，暴露出创作者的性别观念仍停留在《浪漫满屋》时代。与其说是末世求生，不如说是大型恋爱综艺现场，丧尸不过是推动感情线的NPC工具人。
或许制作者唯一成功的是，因为全剧都很蠢，使得"蠢萌团结"的主角团成为结尾最值得赞同和包容的对象，恰恰印证了当代影视消费的某种集体无意识——我们已习惯在逻辑崩坏中寻找解压快感。这部剧集如同加了丧尸调料的速食泡面，用重口味刺激掩盖营养缺失，最终成就了这场属于降智时代的黑色狂欢。
甚至当《新乌托邦》与它的烂片兄弟们排列在丧尸类型片的时间轴上，看到的不是进化图谱而是变异档案。这些作品共同构建起东亚丧尸宇宙的"摆烂法则"：用丧尸围城的极端环境充当人性实验室，最终却批量生产出反智文明的活体标本。
《丧尸校园》率先展示了"暴力青春物语"的失控实验。导演将校园霸凌与丧尸病毒强行嫁接，结果培育出逻辑紊乱的叙事怪胎。学生们在走廊上演《蝇王》式暴政时，手持摄影晃动的不是危机感而是导演的创作癫痫。与《新乌托邦》共享"尖叫守恒定律"——每当丧尸逼近，角色必先完成三分钟情感独白再考虑逃亡。如果说《新乌托邦》用恋爱脑腐蚀军纪，《丧尸校园》则用青春期荷尔蒙摧毁了基本生存逻辑。
《釜山行2》则暴露出续集电影的基因缺陷。当导演把前作里震颤心灵的"父爱病毒"替换成美式肌肉车的轰鸣，这部挂着丧尸羊头的公路片便沦为大韩民国版《速度与激情》。孔刘在首部曲中穿越尸潮的悲壮，续集里退化成马东锡的徒手撕丧尸表演。这种降维打击与《新乌托邦》的"军人不如女领班"形成奇妙互文——当创作者放弃人性深度，丧尸类型片就只剩物理层面的血肉横飞。
《#活着》堪称"公寓丧尸学"的失败教案。这部将90%场景压缩在封闭空间的作品，本可成为韩国版《活埋》，却因主角的迷惑行为变成《走近科学》丧尸特辑。男主角的无人机求援与女主角的攀岩绳逃生，暴露出编剧对城市生存的无知堪比《新乌托邦》里抓眼球的销售员。两部作品共享"密室窒息"的创作困境：当角色智商追不上剧情节奏，再精巧的密闭空间都成了智商检测器。
《丧尸校园》贩卖青少年暴力，《釜山行2》兜售动作奇观，《#活着》消费密室焦虑。《新乌托邦》撕碎所有类型约定，将丧尸危机彻底异化为恋爱综艺的背景板。是末日寓言，更是是集体摆烂时代的魔幻镜像。
投资规模与叙事智商成反比，特效精度与人性刻画此消彼长。它们像一组扭曲的多棱镜，折射出资本洪流中类型片创作的群体性失语。当《釜山行》开启的"丧尸人性派"被《新乌托邦》们解构成"丧尸恋爱教辅"，或许该宣布韩国丧尸类型已进入脑死亡状态——毕竟连丧尸都不愿啃食这些空洞的躯壳。
该片讲述每99年就出来休假一次的死神木偶和将......
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我觉得新乌托邦很好看 是我喜欢的丧尸剧 还添加了一些喜剧方面 很有新意啊 对我而言有种锦上添花的感觉 不过只有八集 一开始以为至少16集呢 今天只放出两集根本不够看的 (¯へ¯) 预告片内也有很多不同的造型和场景 真的太期待后面续集了 我本身也是jisoo狂热粉丝 从 jisoo接了这部剧 一直等到今天 一发出来我立马看了 真的被惊喜惊艳惊吓到了！ 朴正民和旁边那个傻傻的演员演技也特别好 第一集有很多笑点 一分一秒都不要错过哦！o(^▽^)o 配角们也好厉害啊 每个人都充分发挥了他们演绎的各种角色 而且第二集特效老真了 jisoo有些特写镜头也真的真的表现的好可爱 很天然萌(*╹▽╹*)
风格独特不讨大众喜欢的小众剧集。
我是觉得越来越好看了，尤其是第五集。前两集还没有品出味来，只觉得里面的人物都疯疯癫癫的，有些无聊。不过随着剧情的展开，越看越有意思。里面有好几个人物都非常有特点，比如神射女，艾利克斯，胆小鬼前辈，看起来蠢但实际很聪明的胖大兵，小酒鬼（反而是男女主与几个大兵有些无趣）。可惜剧集太短，导致艾利克斯与小酒鬼就这么仓促地下线了。
总之这剧风格独特，不是恐怖也不是爆笑，而是走无厘头疯癫路线，应该不讨大众喜欢。
同样小众但我觉得很好看的剧集有：不疯不狂不爱你，蚂蚁在燃烧，Link：尽情吃，用力爱。
演员生涩夸张的表演，用角色的胆小愚蠢来凸显喜剧也是头一份，然后引出一个令人思考的问题，为什么那么多人被感染，就这几个愚蠢的人没事？特别是那个二等兵要么站着发呆，要么大喊大叫，当兵的都还这样，为什么不去后边训练一下脑子，直接在重要岗位服役了。女主更搞笑，交通事故，非得叫人去给给拔出来，真要是平常的交通事故，也不怕直接把人弄死。
整部剧的主旨，应该是喜剧丧尸的风格，一边是残酷的世界，一边是无脑的主角们的大喊大叫。观众除了急和骂人外，也欢乐不到哪里去。
看了两集，蠢到无以复加，剧情蠢，导演蠢。
飞机坠毁和大面积的交通事故场面，僵尸演员们逼真的化妆和演技，都无法掩盖导演的蠢。
高楼上的驻兵，无法做饭，一旦被困会十分危险，但他们又必须执行命令保持待岗。逃命亦或是坚守岗位，这个设定本身非常出彩，能拍出很棒的作品。
但导演把这个设定拍成了恋爱脑和犯蠢症的结合体。
男主角就一定要蠢，一定要呆头呆脑，当了一年半的兵，却连一点点士兵的基本素质都没有，准确的说，是连做个普通人的基本素质都没有，完全是一个智障。
但导演觉得主角蠢的不够彻底，又给他配一个更蠢的男配角。
两个人遇到事就大呼小叫，玩命扭曲自己的脸，怕爬楼梯，怕前厅经理，怕女领班，怕僵尸，是个能动的他俩就怕，导演是不是从小被人吓唬大的，觉得正常人都应该这样。
一个饭店的女领班能对现役军人呼来喝去的也很诡异，妨碍部队执行命令，放哪个国家都是打残的结局。
女主角就一定要有劈腿的戏份，劈腿也不是什么稀罕事，女主刚上班，被不熟悉的同事问了几句就开始琢磨分手，这玩的什么鬼畜恋爱。
然后交通事故，人都撞车里碎了，女主也表现出吓坏了，转头就抓着死人的眼球不放，但凡一个正常人在那个时刻都会赶紧下车跑吧，她不，一个新入职的女销售员身份，嗷嗷叫着就要救人。
跑的飞快的路人都被咬变僵尸了，偏偏就几个犯蠢角色活着，不知道跑，也不知道藏，慢悠悠的在大路上溜达，就能活着没事，连遭遇几乎都没有。
第二集尾巴女领班看到僵尸向自己跑过来，她不跑不躲，坐在原地啊啊的叫，直接看吐了。
基本的常识，逻辑，一概都不要了。
和那部《幸福家园》一样，角色遇到事就原地啊啊叫 ，欺负仓鼠它还会扭头咬你呢，老祖宗留下来几百万年的生存本能在导演那里都是屁。
最近几年国内国外的片子都主打个降智，这么大的场面，明明可以拍成一部和釜山行类似的片子，仅仅需要角色智商正常，顺着事件发展推进剧情，偶尔加点插科打诨就够了，就那么难么？
导演就不，当然更可能是能力不行，一定要把犯蠢和无脑爱作为主打，两集里面没有别的，就看几拨人不停的犯蠢，军人蠢，平民也蠢，硬生生凑了两集蠢货夜行出来。
听话，别浪费时间了。
继《丧尸校园》和《活着》之后，又一部无力吐槽的丧尸烂剧，核心就是男女主们的爱情和搞笑，再加上为了剧情而行动的丧尸，体现了草台班子和韩式恋爱脑世界，甚至还有灵异降神指引女主，更像是游戏剧本，建议一点五倍速观看。其中的设定包括但不限于：天降不明攻击人的病毒；离头越近越容易感染，反之也时间越久；酒精麻痹神经的同时会延缓病毒；明明血液喷洒，还张着嘴不受影响；关键时刻的丧尸会为剧情让步；女主不是精神病就是变种感染（这条是我猜的）
这部被冠以"丧尸新搞笑"的剧集，在灾难场景的视听轰炸下暴露出惊人的叙事裂缝。当直升机残骸在首尔塔顶冒着浓烟，当感染者在明洞街头展现奥斯卡级别的扭曲肢体表演时，观众却在密集的降智操作中逐渐清醒——这不过是披着丧尸外衣的恋爱游戏。
剧集本拥有堪称惊艳的叙事支点：
摩天大楼顶部的驻守士兵在生存本能与军人天职间挣扎。这种现代版《安提戈涅》的伦理困境，本可孵化出媲美《僵尸世界大战》的深度叙事。可惜导演将精密的人性天平替换成粉红泡泡机，让主角们在尸潮中表演着韩剧八点档的劈腿戏码。男主角被设定成"反英雄"的极端样本，其军事素养之匮乏甚至无让我怀疑导演真的了解过军营吗，以及女领班水晶小姐对士兵的呵斥更显露出世界观构建的儿戏。
剧中人物遵循着诡异的生存法则：
尖叫分贝与存活概率成反比。当女主角对嵌在挡风玻璃里的眼球产生诡异执念时，当士兵们在尸群来袭时优先整理仪容仪表时，这种集体智商跳水呈现出荒诞的黑色幽默。病毒设定本具备科学惊悚的潜力——感染速度与受伤部位相关，酒精延缓变异等细节令人眼前一亮，可惜这些闪光点迅速被恋爱线的狗血洪流淹没。
制作组显然深谙流量密码：
在丧尸扑咬的间隙塞入三角恋、命运邂逅。当女领班在尸潮中呆坐尖叫时，这种刻意制造的"柔弱等待拯救"戏码，暴露出创作者的性别观念仍停留在《浪漫满屋》时代。与其说是末世求生，不如说是大型恋爱综艺现场，丧尸不过是推动感情线的NPC工具人。
或许制作者唯一成功的是，因为全剧都很蠢，使得"蠢萌团结"的主角团成为结尾最值得赞同和包容的对象，恰恰印证了当代影视消费的某种集体无意识——我们已习惯在逻辑崩坏中寻找解压快感。这部剧集如同加了丧尸调料的速食泡面，用重口味刺激掩盖营养缺失，最终成就了这场属于降智时代的黑色狂欢。
甚至当《新乌托邦》与它的烂片兄弟们排列在丧尸类型片的时间轴上，看到的不是进化图谱而是变异档案。这些作品共同构建起东亚丧尸宇宙的"摆烂法则"：用丧尸围城的极端环境充当人性实验室，最终却批量生产出反智文明的活体标本。
《丧尸校园》率先展示了"暴力青春物语"的失控实验。导演将校园霸凌与丧尸病毒强行嫁接，结果培育出逻辑紊乱的叙事怪胎。学生们在走廊上演《蝇王》式暴政时，手持摄影晃动的不是危机感而是导演的创作癫痫。与《新乌托邦》共享"尖叫守恒定律"——每当丧尸逼近，角色必先完成三分钟情感独白再考虑逃亡。如果说《新乌托邦》用恋爱脑腐蚀军纪，《丧尸校园》则用青春期荷尔蒙摧毁了基本生存逻辑。
《釜山行2》则暴露出续集电影的基因缺陷。当导演把前作里震颤心灵的"父爱病毒"替换成美式肌肉车的轰鸣，这部挂着丧尸羊头的公路片便沦为大韩民国版《速度与激情》。孔刘在首部曲中穿越尸潮的悲壮，续集里退化成马东锡的徒手撕丧尸表演。这种降维打击与《新乌托邦》的"军人不如女领班"形成奇妙互文——当创作者放弃人性深度，丧尸类型片就只剩物理层面的血肉横飞。
《#活着》堪称"公寓丧尸学"的失败教案。这部将90%场景压缩在封闭空间的作品，本可成为韩国版《活埋》，却因主角的迷惑行为变成《走近科学》丧尸特辑。男主角的无人机求援与女主角的攀岩绳逃生，暴露出编剧对城市生存的无知堪比《新乌托邦》里抓眼球的销售员。两部作品共享"密室窒息"的创作困境：当角色智商追不上剧情节奏，再精巧的密闭空间都成了智商检测器。
《丧尸校园》贩卖青少年暴力，《釜山行2》兜售动作奇观，《#活着》消费密室焦虑。《新乌托邦》撕碎所有类型约定，将丧尸危机彻底异化为恋爱综艺的背景板。是末日寓言，更是是集体摆烂时代的魔幻镜像。
或许这就是韩国当下对于丧失类型影视工业的诡异现状：
投资规模与叙事智商成反比，特效精度与人性刻画此消彼长。它们像一组扭曲的多棱镜，折射出资本洪流中类型片创作的群体性失语。当《釜山行》开启的"丧尸人性派"被《新乌托邦》们解构成"丧尸恋爱教辅"，或许该宣布韩国丧尸类型已进入脑死亡状态——毕竟连丧尸都不愿啃食这些空洞的躯壳。