而泰德的结尾也很有想法了，人们都以为木头人大开杀戒的时候，那个铃的伏笔终于派上用场了。欢乐的配乐，苦逼的幽灵和该死的渣男齐聚一堂，自以为是的傲慢恶人要被鬼收了，导演说他一定会被鬼魂撕碎。其实这段的面对铃和按下铃之后的四周注视与回头，也完全是导演2010年首部短片《他最后还是死了》（He Dies At The End）的重新演绎。短片是一个男人在电脑上回答一些诡异的问题，镜头不停看向背后紧闭的房门，最后来一个Jump scare，短片片名也很符合泰德的留白结局了。
另外还有一个元素，导演对眼睛有着特别的喜爱。《危险警告》中他就喜欢拍摄演员的眼睛演技，用那个墙上的破洞去聚焦眼神戏，敲鼓兔的眼睛也格外突出，这次又弄了假眼和盲人达西。对于假眼奥林，导演还特地拍了个短片《How Olin Lost His Eye》发在网上，讲奥林怎么被一个突眼怪人把眼睛给拽掉了。
当人们谈起如今势头凶猛的恐怖电影制片公司时，大多数人会想到大名鼎鼎的A24，也有人会记起刚刚通过《长腿怪》而大赚一笔的NEON，亦或量大管饱的传统派Blumhouse。但不得不说，Shudder目前也是好莱坞恐怖电影的绝对中坚力量。它制片和发行的《魔鬼深夜秀》《当邪恶潜伏时》以及《致命录像带》时代三部曲等等，都是近些年来绕不过去的恐怖作品。
Shudder对伪纪录恐怖电影类型的偏爱可以说是深得人心，它对恐怖片新人导演的挖掘和对风格浓厚电影的帮助也让人记忆深刻。譬如导演达米安·麦卡锡，两部长片的导演个人色彩，静默恐怖和疯人灵异元素在Shudder的赏识下发光发热。
该片的故事，从一座偏僻的石制老式大宅中展开。午夜，丹妮孤身一人在大宅中等待丈夫泰德回家，而一位泰德曾收治才刚刚出院的病人奥林突然出现在门外。他警告丹妮，刚才她出去时没有关门，已经有人趁虚而入进入屋内，开开门让他进去好帮忙搜查一番。面对午夜时刻的疯人疯语，丹妮陷入了犹豫......
时光飞逝，此时已经是丹妮遇害一周年的忌日。被认为是凶手的奥林在假释犯训练机构莫名惨死，整颗头都被完全打爆。沾着他鲜血的假眼被另一个假释犯偷偷拿走。而随着这位假释犯心脏病死亡。泰德终于从其遗物中找到了这颗假眼，不过需要这玩意的不是他，而是丹妮的妹妹达西。
拥有通灵能力的她，仅需要触碰一个人的私密物品，便能从中得知其经历和思想。达西想要知道这个杀害自己姐姐的杀手在临死前的恐惧和忏悔。但在这片血腥的记忆中，达西发现这场凶案远远没有这么简单。带着她的收藏和怒火，一切都将在大宅中画上句号。
悠长紧张的配乐，带着风雨欲来的氛围为该片拉开了序幕。丹妮开场的桥段，镜头由环境出发，大量固定镜头串起该段落，并在午夜时刻达到高潮。异响的正门，两边黑暗的回廊，之后奥林惨案时的门和开门特写，都是以镜头静态的展现着这些环境中的恐慌和未知，也能看到导演对此前作品风格的保留——静默。
这种风格热衷于用镜头对室内空间进行聚焦和切割，局限的视角让日常环境形成异化的静谧。这种风格非常突出的作品，也是Shudder的，2022年的《魔童谣》（Skinamarink ），这部讲述掉入异空间的房屋内一家人灵异恐怖遭遇的电影，带有粗糙的伪纪录色彩但全片由各种固定镜头组成，用光影和噪音制造神秘的恐慌，很先锋和实验性的电影。
除去镜头风格的延续外，其实这部电影的大多元素都是达米安·麦卡锡2020年《危险警告》（Caveat）中出现过的。这部电影讲了失忆的男主艾萨受到连他自己都不知道是不是朋友的巴瑞邀请，拿着高薪去一个偏僻的宅子里陪伴朋友有点精神疾病的侄女欧嘉。而随着事情愈发诡异和尸体的出现，他发现自己失去的记忆事关一场凶案。该片也大量运用了静默色彩渲染屋中的未知恐惧，并且把疯人和灵异元素融合其中，在氛围和光影的表现上极其出色，克制的Jump scare也极其精彩。
所以能看到，《咒物寻凶》的故事元素大量复刻了导演此前的作品。从疯子到弑亲，合影照片、精神病捆绑，插叙和真相的反复，前半段沉稳后半段灵异爆发也是完全一致的。警告中后半段出彩的形如咒怨般的死人灵异戏，也是在这里被乱动的木头人重演了。
可以说这是导演对自己钟爱元素的一次重组再编，心脏病死的假释犯的扮演者就是《危险警告》 的男主饰演者乔纳森·法兰西（之前错认成奥林了），另外奥林的演员Tadhg Murphy此前出演过《黑帆》《北方人》等作品，他真在13岁时因意外失去一只眼并佩戴假眼，把这种个人特色融入角色是他的标志了。而且达西在店内开箱子时，镜头最后给了一个拿着镲突然打了一下的兔子玩偶，那也是致敬前作突然敲鼓的敲鼓兔。
当然该片也有着大量其他恐怖电影的色彩，比如开场的疯人警告和反转，1999年的《下一个就是你 》（Urban Legend）同样以这种情节展开。后面的关灯鬼，无疑让人神回2016年的《关灯后》（Lights Out）。而疯人在外的最终反转，和2003年的《鬼影人》（Gothika）相差无几。
在之前作品中成功塑造报警器一般神秘的敲鼓兔和尸变女鬼后，这次导演也为观众献上了两个足够出色的怪物。首先当然是真主角木头人，它的设计完全秉承着无声尖啸的概念，虽然它不能发声，但它张大的嘴一直在尖叫。其次是惊鸿一瞥的杀手，挺有无声夜和惊声尖叫的范儿，可惜这不是砍杀片。
剧情方面，诚如前面所说，它挺像《鬼影人》的，疯人看守和变态丈夫，而后者我就觉得非常一般。所以在导演出色的视听效果包裹下，这个故事本身并没有什么太大的看点，但它对部分角色的结局处理还是有自己的独到想法的。
小泉八云的《怪谈》中有一篇《毁约》，讲述向临终妻子发誓再也不娶的丈夫在家人朋友的怂恿下再娶了一个不知实情的女人，结果葬在后院的妻子化作厉鬼让她赶紧滚出自己的家，可怜女人向丈夫诉说后却被安慰并没有离开，之后就被恶鬼拧掉了头颅。小泉八云曾问朋友，原配不应该杀了背信弃义的男人吗，朋友则回答女人并不是这样想的
在达西携带咒物来家后，在观众眼中雅娜一直处于死亡的边缘，各种作死和钥匙不翼而飞的重演开头似乎都预示着她的惨死，而在丹妮鬼魂的一句快逃后，这角色就这样顺利的逃出了这个恐怖的夜晚。可以说出乎意料的走了小泉八云的思路而反了朋友的刻板印象，达西也说丹妮还是这么冷静，并不会伤及无辜，二人的羁绊和最后结局让我想起了《前程似锦的女孩 》。
杀人犯伊万到底是死是活我们不得而知，但这个疯人不是下地狱就是在对自己犹如地狱的精神病院度过一生了。
而泰德的结尾也很有想法了，人们都以为木头人大开杀戒的时候，那个铃的伏笔终于派上用场了。欢乐的配乐，苦逼的幽灵和该死的渣男齐聚一堂，自以为是的傲慢恶人要被鬼收了，导演说他一定会被鬼魂撕碎。其实这段的面对铃和按下铃之后的四周注视与回头，也完全是导演2010年首部短片《他最后还是死了》（He Dies At The End）的重新演绎。短片是一个男人在电脑上回答一些诡异的问题，镜头不停看向背后紧闭的房门，最后来一个Jump scare，短片片名也很符合泰德的留白结局了。
另外还有一个元素，导演对眼睛有着特别的喜爱。《危险警告》中他就喜欢拍摄演员的眼睛演技，用那个墙上的破洞去聚焦眼神戏，敲鼓兔的眼睛也格外突出，这次又弄了假眼和盲人达西。对于假眼奥林，导演还特地拍了个短片《How Olin Lost His Eye》发在网上，讲奥林怎么被一个突眼怪人把眼睛给拽掉了。
总体来说，对于影片的视听效果我还是挺满意的，沉稳中的恐慌，时不时的小惊吓，属于在高级恐怖和传统恐怖中找到了不错的平衡点。故事其实就那样，角色结局处理不错，但整体反而没有《危险警告》的神秘故事出彩。因为大宅太大的原因，也没有前作那么出色的密闭鬼闪和黑暗逃生环节，非常可惜。
如果结局需要召唤出Bellboy来完成复仇，那么一开始就把Hunting Bell寄到他家就好了。妹妹这不是白搭了一条性命????↕️整个故事情节前80%都很不错…最后20%就……
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另外，和先生讨论了好几次，如果你是丹妮，你到底会不会开门呢？
有一段时间没看恐怖片了，突然一看，居然感觉真香，电影节奏很快、没有太复杂的剧情，前面半小时就能看到故事内容，姐姐把药代妹子吓走，也是救了她一命，和这种人渣在一起，难免后面会性命不保。nn妹妹的牺牲应该是自愿的，要不实在是对不上前面自己说的“你看我像傻子吗”。只是献祭自己换得和木头人连接，时间没达到预期，一个都没解决，最后有个开放式结局，其实还行！
第一个彩蛋出现在女主再次回到古董店时，背景中有一众藏品，据女主所说，这些都是被诅咒的危险玩意
而在这一片段的最后，还特意给了这个兔子玩偶一个特写，兔子手上的锣也敲了一下
这只长相潦草的兔子在导演的上一部作品《危险警告》中也出现过，不同的是《危险警告》中的兔子手上拿的是鼓，《咒物寻凶》中拿的是锣
但这两只兔子的功能应该是一样的。《危险警告》的兔子会在妈妈尸体附近敲鼓，《咒物寻凶》的兔子则在女主打开装木偶的箱子后敲锣。两者都是在危险将近时发出警告。
第二个彩蛋是这位喜欢吃猪蹄的精神病人
这位精神病人的演员和《危险警告》男主的演员是同一人。并且片中有一闪而过精神病人的病历，病历上贴的照片就是这演员在《危险警告》中的大胡子形象
《危险警告》中的男主名叫Issac，但《咒物寻凶》病例中写到病人的名字是Dealcon Barrett，两人名字不一样。
但Barrett这个姓氏很有意思，《危险警告》中的大反派角色名叫Moe Barrett，并且《危险警告》的整个故事都是围绕Barrett家族成员来讲的。
所以《危险警告》的男主是在逃出小岛后被抓进了精神病院？以Dealcon Barrett这名字登记病历有没有什么隐情？世界上存在着多个能警告危险的兔子玩偶？抑或者是导演一时兴起埋得小彩蛋，实际毫无关联？
这些问题取决于导演有没有野心构筑个电影宇宙吧，说不定导演的下一部作品就是古董店中的其它藏品
导演的惊吓手法是真的厉害，很好地利用了希区柯克的炸弹理论。他不是单纯地让观众在放松警惕后迅速去吓你一下（像温子仁那样），而是很好地利用了观众的心理，让观众紧绷着那根弦沉浸于恐惧之中，使观众如同面对一个没有时间显示但会不停发出嘀嗒声的定时炸弹，且其嘀嗒声会越发急促，你心底明白它很快便会爆炸，但你却无法预测到底什么时候会爆炸。rn他先告知观众这里有问题(通常是用跳吓)，让你神经迅速紧绷起来去看角色是如何作死的，同时你又害怕着下一发跳吓，会在什么地方、什么时候、什么形式出现，那么这种反复猜测无疑加剧了恐惧感，而观众则在这个过程中，沉浸于自己设想的恐怖之中，牢牢锁定在紧张的氛围内。rn而当观众掌握了这一规律时，导演就反其道而行之，在电影内设置了该手法的变体，以声东击西的方式不断暗示某处的诡异，让观众以为自己锁定了恐怖的来源，但实际上是另一处早已告知你的诡异物品（但会先打消一些你的防备），然后让猜疑的你在紧张的氛围下，瞬间连续受到与这物品相关的两击极为有效的跳吓。rn电影的结尾则成了导演这一手法的实验场，他在考验自己的能力，测试观众究竟能够在这样的恐惧手法下能保持紧张多久，有几段画面都定格了都不停下来（怀疑可能是素材不足或是素材不达标），还在持续推进，就是要借此探测出观众的心理临界点到底哪。对于观众心理如此的把控，导演的未来相当可期。