付出，努力，赢得…nn有些地位，是自己赢得的，她们有些人出身于警察世家却被定性为女人不可以当警察，她们有些人被认为不务正业从来不会做成一件事，她们有些人被成为一辈子也嫁不出去的老处女，她们有些人已经组建家庭放了很久贤妻良母却又逃不脱丈夫的奚落和贬低…n她们会被看到，在聚会上被当做战利品炫耀，在街头被当做风景吹口哨，在酒吧被当做猎物被逡巡，她们不会被看到，也许是楼梯口的转角，也许在路上的街角，也许在咖啡店的柜台…n她们被点评，好女人，不好的女人，疯女人，她们被估价，能够征服的，能够驯服的，不能触碰的，不能招惹的…n一个机缘巧合之下的决定，她们拥有了一个机会，在这个机会之下，她们要证明她们可以保护自己，她们可以保护别人，她们可以与男人并肩作战，她们也可以做到一些被认为只有男人才能做的事情…n总的来说，据说是根据真实原型改编，所以也许现实的真实比之故事中更加丑陋和无奈，虽然不能唯结果论但是根据概率原理可以想象，她们的努力被看到，也许有更多的努力早就被淹没在所谓的大局所谓的规则所谓的合理合情之下，有些是被交换，有些是被招安，但是经历过阳光之后哪里会甘心重新遁入黑暗，被注视之后注定想要夺目耀眼，而有些光芒本来就遮不住挡不住，个人评分8.9分，推荐指数四星半。

半天时间速通看完了 印象最深的是结尾那个被释放的杀人犯对女主说的故事“每个人体内都有两头狼，一头代表着邪恶、憎恨、嫉妒、愤怒，另一头代表着和平、爱、宽容，这两头狼永远在激烈的互相斗争。最后赢的 是你滋养的那头。” nn除此之外对女主脱离婚姻和家庭的传统束缚，真正掌控自己生活和未来的成长剧情刻画的也挺不错的。不过对于那个黑妹我到最后还是有点不喜欢，，挺多槽点的。总而言之就是有点厌蠢症犯了。。私人见解n调查后半段一个女主妹妹因为男友住院，一个黑妹因为家里事和谈恋爱，几乎一直在隐身，挺不理解为什么这样安排桥段的，在这段并没有看到多少女性力量。案件调查几乎全是主脑眼镜妹在c，女主虽然也很上心，但是遇到危险或者在靠近比如结尾出狱的杀人犯那类人的时候，都表现的特别害怕、全身发抖、很不镇定的样子。虽然挺真实的，也理解在那样的时代背景下也是迈出了很大一步的，但作为观众，没有在最后看到想象中成长到各方面都很强大的女性形象挺失望，对结尾政府的腐败无能和警局的毫不作为也有点失望。。nn（况且剧里情情爱爱的纠纷也太多了吧，我是来看这个的？）nn对我来说就是一个最多七十分的剧吧

首先，我想说玛丽亚实在是太优雅啦，很喜欢她后期“温柔又坚定”的感觉。

很多观众说看到一半弃剧了，无法容忍女主能容忍老公出轨。但是我觉得要站在当时的历史角度去看待问题。墨西哥是一个男女地位分化较严重的国家，男权观念盛行，妇女往往被视为家庭财产的一部分，家庭对妻子的支配力度很大。而玛丽亚长期扮演“贤妻”的角色，其“相夫教子”的观念早已根深蒂固，不可能要求她马上做出强烈的改变。但最后她坚持追寻儿时的梦想，继续女警之路，向丈夫的礼物表达感谢但拒绝重归于好，去寻找自己想过的生活，在当时就已经很勇敢很超前了。

其他女性角色亦然。看这部剧的重点不在于猜连环杀手是谁，而在于看见每一个女性角色的成长。她们本是政界安抚民心粉饰太平的“微笑花瓶”，最后却成为了刺破连环杀人案的利剑。对父权、男权、强权祛魅，在藩篱中追求自由的智慧，对女性友谊的认同和显化，对自我和正义的追求……nn最后“脱衣杀手”的杀人动机也很耐人寻味，恰恰也点明了这部剧是鼓励墨西哥女性挣脱桎梏、积极参与公共事务的勇敢“上桌”史。

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《女警出更》：她们被当作花瓶利用，却用行动让男人们自惭形秽

本以为《女警出更》（Las Azules）又是一部借着女性主义博眼球的美式政治正确剧集，但打开看时却非常惊喜。

剧集讲述的是1971年的墨西哥，四位性格、身份大不相同的女主角，因为不同的原因加入墨西哥第一支女子警察部队，在工作与合作中拥有共同目标的成长与觉醒故事。

剧集将四位女主角的自我成长、她们与身边人之间的角色关系进展、案件侦破三条主线同时推进，极大丰富了剧情的精彩度，强化了剧集节奏感和层次感。

四位女主角几乎可以代表四种不同的职场女性。

在剧中，玛丽亚是放弃梦想照顾丈夫、孩子但仍然逃不过丈夫出轨事件的全职主妇。

玛丽亚的妹妹瓦蕾是思想激进、正义感爆棚一心想为被害女性找回公道的激进青年。

安赫雷斯是与外婆相依为命的性格孤僻但是博闻强识的女孩。

盖比娜是在父兄都是警察但不允许她外出工作的男性家长制环境中成长的温室女孩。

虽然她们选择成为警察的初衷各不相同，但是经过艰难的训练和考核合格毕业后，她们的目标与信念日趋一致，就是成为能够帮助别人，将凶手绳之以法的好警察。

哪怕后来她们发现了自己不过是政客和警方转移舆论视线的工具也并没有放弃自己的信念，反而很看重自己的岗位和职责。

尽管出警巡逻没有警车，没有配备武器，连询问案件相关的证人、嫌疑人的调查权限都没有，她们还是会想方设法运用一切资源和机会，寻找真正的犯罪凶手。而她们的行动与侦查能力屡屡打脸迟迟无法侦破案件的男性警察群体。

剧集没有用花哨的叙事逻辑或故作深沉的矛盾冲突设定展开剧情，而是从四位女主角的个人困境着手，推动她们聚到一起用很多细节呈现她们各自的行事风格和性格特点，在她们从事警察工作的情节设定中呼应、关联，形成完整、自然的角色塑造弧线。

其中，温暖、善良、机智、同理心强是她们的共性，不同的特性和相似的共性又让四位女主角的形象鲜明、立体且讨喜。而她们之间互相激励、互相扶持、共同进步的情节设定与演绎极其耐看，让情节与人物都充满成长与突破桎梏的生命力。

这部剧总共十集，从已播出的前四集看，是一部剧情扎实、角色可爱、悬疑氛围较足、节奏适中的精彩剧集。

不过，剧集也有比较明显的缺点，就是男性角色的塑造过于单一且不够有魅力。与几位女主相比，剧中的大多数男性角色都有些刻板。

比如，跟几位女主相对的男性警察，无论职位高低，几乎都是顽固、暴躁、充满性别偏见又自负自大的平庸之人。他们调查办案草率鲁莽，不仅用暴力手段造成冤假错案，还让真正的恶魔一直逍遥法外，最终造成更多的受害者出现。

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比韩剧《信号》还炸裂、高能的犯罪悬疑剧集出现了

这部剧中的悬疑案件惊悚程度跟《信号》类似，但剧集在角色塑造、情节设置、悬疑程度、叙事逻辑、主题深度等方面比《信号》还要精彩。

角色塑造方面，剧集进行了非常精彩、丰满的群像塑造，尤其是对四位女主角的呈现。剧集讲述的是1971年的墨西哥，四位性格、身份大不相同的女主角，因为不同的原因加入墨西哥第一支女子警察部队，在工作与合作中拥有共同目标的觉醒与成长故事。

情节设置方面，剧集是单一的连环案件不断发生，但是真凶一直逍遥法外，负责案件的男性警察群体迟迟不能破获案件。

一直被打压、限制的四位女主却用她们自己的方式追寻着被忽略的疑点和案件线索。拥有大量资源和硬件力量的男性警察不断莽撞、失败，而几乎没有任何资源和支持的几个单薄的女警却不断接近案件的真相，让剧情形成了强烈的矛盾冲突和对比。

悬疑程度方面，这是一部不看到最后一刻绝猜不出真凶或者谜底的剧集。在抵达真正的真相之前，有疑似真相的案件侦破迷阵，通过一次又一次的反转，推动剧情层层深入与递进。

叙事逻辑层面，剧集的叙事逻辑非常精妙，通过四位女主的情感线、事业线和案件侦查三条叙事线，相互作用，实现剧情主题的全面与深刻揭示。

其中，四位女主的情感线是剧集的隐性叙事线，这里的情感包括女主与家人、朋友、自我的矛盾、冲突以及和解，主要用来塑造四位女主的角色多面性和深层人物特质，让角色变得丰满立体、真实可感。

四位女主的职场境遇与成长主线则是剧集的关键矛盾主线，是主要呈现女性在生活、职场等环境中面临的偏见、磨难、打压和不公境遇，给人一种强烈的窒息感，凸显了女性寻求发展和解放的迫切与艰难。

此外，剧集还有一条剧情主线，便是案件的侦查与真凶的抓捕，这条悬疑主线主要塑造真凶的邪恶、扭曲与恐怖 。

在剧中，上述三条叙事线各自独立又互相交织地推动故事和剧情发展，共同揭露墨西哥政府当局的腐败、黑暗与堕落，完成了剧集主题多元性、丰富性和主题深度的刻骨塑造。

特别值得一提的是，这是一部越看越精彩的剧集，剧集最后一集的精彩程度也是全剧之最。

最后一集完成了大量角色的多面性塑造，比如，前面几集看起来非常刻板、讨嫌的男性角色们在最后一集获得了人性的完整与丰富。

更绝的是，它还在一集内设置了三个情节高潮，让剧情不断反转的同时，告诉观众案件的结束并不是剧情的结束，真实的罪恶比案件本身还要恐怖。

综上，《女警出更》不仅是一部非常精彩的犯罪悬疑剧集，还是一部非常精彩的女性成长剧集，更是一部用影像故事揭露政局腐败行径的高水准剧集。非常推荐观看。