对宁浩，之前一部《红毯先生》已现疲态，这部《爆款好人》更是叠加了他与时代、与生活的陌生感；

对葛优，大爷确实已经尽力了，让他理解当下，把握热点，本就是不合理要求，能够全力演绎已是不易，无需苛求更好的效果。

对影片，过时笑点，热门领域，本就很难把握；陈旧的主题，套用速朽的细节，也许本就是错误发愿的开始。

A. 江郎才尽的宁浩

看完《爆款好人》，再想起《疯狂的石头》，只觉得白云苍狗，时代发展着实太快，生活其中都觉得瞬息万变，哪里还容得创作者观察、思考、反刍、沉淀，而后输出？

2006年，《疯狂的石头》“横空出世”，模仿《两杆大烟枪》，玩多线索叙事，鸣响国产电影“犯罪喜剧”的号角，宁浩由此跻身一线导演行列，由此开启高光人生。

不到二十年，当年的先驱弄潮儿，不得不用力地追逐着潮流和热点，每每露出疲态，却又不肯认输，于是让人在心疼之余，又生出许多感慨。

前面一部与刘德华老先生合作的《红毯先生》，揭示演艺圈的虚荣怪相，求流量、博出位，各种耍宝卖弄，却让人看见一些久远的典故和过时的套路；

这部《爆款好人》同样显示出宁浩与当下的脱节。大家耳熟能详的怪诞，他当做稀奇的笑料；大家都理解的潜规则，他当做不明就里的尴尬。

偶然爆红，四处维权，由红转黑，理解流量，这些的确是当下在发生的事件，大部分受众已经理解了其中的真假虚实和利弊参半，宁浩也观察到这些现象，也呈现了这些事件，只是作为导演的他，并没有表现出比观众更深刻或是更全面的理解。

有的，不过是网络段子的戏仿和暗讽（比如水军造假和反向带货段落）；所有人都明白那是流传已久的段子，宁浩却仿佛“如获至宝”地收集起来，认真地拍出来作为讽刺。

这自然是他的自由，只是相较于他曾经带给大家的惊喜和期待，多少显得有些单薄和过时。

B. 有心无力的葛优

对刘德华，对葛大爷，真的不必要苛责太多。他们已经尽力了。你怎么能要求六七十岁的老人，还去理解和跟上当下最热门的风潮？

在《爆款好人》中，葛优饰演了一位外表油滑、内心善良的“京侃大爷”，误打误撞成为网络红人，却又困于流量和虚拟中尴尬困顿。直到最后他将错就错，以真心实意，换来了自我和解及旁人释然。

很多时候，葛优依然保持着他一贯的冷幽默和喜感，放在十年前自然是全场捧腹。可是在当下，在这些被短视频、脱口秀和小品“洗礼”过的观众看来，仿佛是在旁观一位大爷卖弄当年的绝技，他在告诉观众，我要开始幽默了哟，你们可以开始笑了。

该笑一笑配合他吗？该表现出某种欣喜和好奇吗？

这是电影，不是现场，所以些微尴尬之后，观众发现不必要承担压力，于是沉默着继续看过去。

“直给”和“即时”已经成为此刻的喜剧潮流，像葛大爷那样的冷幽默，那样的会心一笑，似乎已经离我们有一段距离了。好在葛优毕竟还有一些引发喜感的记忆，还能发自内心地感觉到轻松。

前面《红毯先生》的刘天王就没这么幸运了，他留在观众内心的可不是喜感，而是帅气加勤勉，所以那一部的评分、口碑和票房，还有撤档的闹剧，都比《爆款好人》来得更惨烈一些。

C. 追赶不上的时代

最终还是回到影片本身。

为什么宁浩那样努力刻画现实，葛优如此用力演出，观众仍然觉得不好笑、不放松，甚至不适呢？

有一个客观原因，宁浩总想刻画当下现实。但事实却是，当下现实变化得实在太快了。

有几个超过三个月的热点？有几项全民皆关注的热门事件？有哪些所有观众都理解的笑点或泪点？

除了片刻击中人心的碎片，这样的完整故事几乎没有。

对网络直播，对MCN、网红、带货、流量、粉丝，还在不断地试探和变换，所有人都在接受和理解，所有人也都在迅速刷新着认知。

这不可能是一个已经达成共识的社会现象，宁浩也不可能捕捉到最新颖或最合理的解释及感悟。所以，除了一些热传的热梗段子，我们和宁浩并不能收获更多。

再说“好人”，这是源自于之前拼盘电影《我和我的家乡》中宁浩导演的《北京好人》。那中间的一段温情故事反响不错，于是获得被拉长为《爆款好人》的机会。

可是，这样的网络桥段，以短片来呈现颇显有趣，却难以撑起一部长片。

于是宁浩选择用了一条套路化的核心线索，即“迷途知返”的善良老炮儿。

可是，这个底层故事不仅过时、套路，而且显得含混模糊，与表面的网络流量情节混融一体，以至于观众都分不清影片究竟是想表达什么。

其实宁浩也不清楚要表达什么。

根据葛优撞上流量、享受流量、被流量反噬、利用流量到最后被遗忘，宁浩似乎是在表达要回归现实，不要被虚幻的流量蒙蔽，要真实生活、真情实感，才能收获幸福。

可这是真相吗？流量带来的关注度，带来的高额商单、直播打赏、巨量成交，这些都是直接映射到现实的暴富神话，宁浩难道比我们看得更浅薄？所有人都明白的“流量经济”，他还不明白？

还有更多逻辑错误，什么去现实中找黑粉（反向人肉？），什么给李雪琴反向带货，总是贾冰来派出所接人（单位领导负责这个？）。

处处透露出某种与真实生活的隔阂，与网络逻辑的隔阂。而这并不是一部玩抽象的隐喻作品。葛优、杨皓宇、李雪琴在片中的境遇和行动，都在表达出现实主义的追求。

简单点说，宁浩离热点太近，离生活太远，以至于他再也无法把握幽默的内核，接近自己曾经的巅峰了。

首先我要跟宁浩导演说，你不要骗我，这电影我根本不相信你拍的！请您以后多多爱护自己的羽毛。

如果说烂片是一坨奥利给，那么看烂片就是花钱吃奥利给，而相对专业的评论烂片呢？就是把奥利给在嘴里细嚼慢咽的仔细品味，然后告诉大家这坨奥利给的主人吃了什么才拉出了这坨奥利给，是金针菇，还是豆芽菜，是湿润的，还是干燥的。

《爆款好人》就是这么一坨东西。我的感受是，我花了好多年才成功戒掉了春晚，并把这么多年中的毒排干净，现在他们把春晚从新包装成了电影，继续毒害的我心灵。

电影春晚化本来就已经是电影的悲哀，关键是这春晚式的电影还越拍越烂。什么开心麻花，什么大碗娱乐，什么《满江红》，什么《封神榜》，本质上是各种不同版本的春晚。他们的共同本质就是，丧事喜办。把看似一个有点现实意义，有点文本深度的高概念，拍的热热闹闹，和和睦睦。结尾都如同那句经久不衰的经典台词“过年了！大家一起煮饺子吧！”就这样一锅饺子就把善恶是非，人间疾苦煮成了一锅混混吞吞浆糊。至于是往这锅浆糊里加什么佐料，就看你导演们擅长什么了，有包袱的拍喜剧，有特效的拍科幻，啥都没有的就各种网络段子擦边视频也能凑活拍一个。

《爆款好人》就这样一种奥利给。这样的小品电影的框架基本是固定的。主人公必须是小人物，最好是离过婚的，他呢可以贪钱，但必须得有一个高尚的借口，前妻必须改嫁一个有钱人，这个有钱人不能太坏，最好是表面跋扈内心豁达，和前妻生的孩子必须是好孩子，工作上进、孝敬父母，，至于前妻呢就是制造矛盾的工具，表面爱慕虚荣，其实也挺通情达理。这样的配置呢就能即贴近老百姓，还能展现一丢丢社会问题，但故事整体挺温暖，看完之后让人有一种吃了刚出锅的饺子的感觉，这就算成功一半了。

接下来就是开始改造网上的搞笑段子，把它们嫁接到剧情里，剧情不合理呢也没关系，反正观众哈哈一笑就过去了。倘若时常不够就再加入一个比主人公还惨的人物，让主人公展现菩萨刑场心肠，主人公学雷锋做好事必须要被人误会，遭受非难，最后呢一定真想大白，好人必有好报，一家人其乐融融。

这一番操作下来，一部标准的春晚电影就大功告成了。

张北京：活在自我感动和痴心妄想里，作为亲生父亲没为小景付出过什么到最后婚礼上台发言他出来争夺所谓“父亲的权利”了，真是大清都亡了你考上状元了????从进监狱被小景养父保出来后一句话不说可以看出来这个角色不懂一点人情世故，往后推进到想要利用儿子婚礼直播翻红但被仅有的一点良知阻止，自己一句话说不干就撂挑子不干，耽误所有其他人的时间和精力，好像天生就觉得所有人都应该为他服务，以他的事情为优先级总结来看，是一个没文化没本事没遭过毒打的中年男性n张北京身边的两个朋友：只会装的自己很厉害的样子实则半点实事干不出来，每天狐假虎威游手好闲，这三个人非常完美的诠释了什么叫人以类聚物以群分，可谓狼狈为奸蛇鼠一窝n小琴：家庭负担重的情况下一点后果不计购入20万元的肥皂妄想回本，不说这个情节设计的到底有多么低质，影片里多次拍及小琴作为母亲不问缘由直接殴打孩子的情节，即使小山的初衷一直都是保护母亲，可小琴一句都没听过，也没问过，交流方式只有殴打和辱骂

小景养父及亲生母亲：全片唯一两个算得上正常的人，养父有本事，能扛事，为人大度，叫他帮忙给张北京解围没有抱怨，给人赔笑脸的时候也没有犹豫

小景出场戏太少，不做评价，全片也没干什么事，没站过队，站在中间一直浑水摸鱼到片尾

全片其余槽点：

1.男凝视角非常多，所有亲密戏都让人觉得如此恶心，张北京一个朋友评价女性身材“蔚为壮观”这句话说了两次，编剧真是生怕别人不知道自己脑子里装的都是什么

2.主旨立意太浅，全片没有重点，东拉西扯，剧情尴尬，无聊平庸到极点

3.看得出来编剧一点都不了解互联网也不了解现实世界，但又很努力的想让自己写出来很高大上的东西，最终就让这部影片与现实脱轨严重，整部剧的情节发展都像ai制作，莫名其妙不知所云

全片评价：

作为喜剧一点好笑的点都找不到，作为感动片更是扯上加扯，也许有的人会觉得张北京牺牲自己为了让小琴卖出肥皂减轻家庭负担这段情节很让人感动，但个人认为，首先这段剧情非常不现实，并没有那么多人会去关注两个过气小网红轻轻松松卖掉20万肥皂，其次这种剧情简直老土到十年前电影都不这么拍（从这里更能看出张北京有多爱自我感动），全片看完就像一个这辈子没被人关注过的中年油腻男的死前幻想

浪费时间浪费精力浪费钱，奉劝各位三思而后行，看完真是买得了后悔买得了上当，在这为它打了半天字我真的觉得太浪费我的时间了，但也是真的希望各位能以此为戒，别去看了

nn

5. 现实版《爆款好人》

最后视频已经录完，但还是想补充一个现实版“爆款好人”的个人经历。刚才不太想录这一段，是鉴于其可能蕴含的不确定性的内容，但我考虑进行是私人经历的明确之后，再讲出来也可以，大家酌情来看。影片中李雪琴所饰演角色之子大山的扮演者，实则源自本人曾在北京参与义务工作的一家机构。该机构亦可归类于网红机构范畴，曾有一部电影《棒！少年》上映宣传该机构，我正是因这部电影而前往该机构，协助其进行视频、海报的义务制作工作。然而，近期该机构亦遭遇诸多风波，也就是其人设在网络上有所崩塌。具体而言，该机构主动爆料称，在拍摄《八角笼中》时，王宝强曾承诺资助其从机构挑选的事实孤儿做演员，会提供上大学的费用的承诺未能兑现，该机构的某个孩子，指控王宝强在拍摄这个电影的时候只提供水萝卜。

此事件之后并未如该机构所愿，也没拿到王宝强的大学学费。但很多给该机构捐助过的人开始爆出更多问题，比如机构收纳事实孤儿是否能得到教育机会，机构事实孤儿的学籍是如何处理的，参与《八角笼中》的孩子是否有机会参加中考和高考。这些问题，大家需要自己进一步了解。就我个人体验而言，我难以断言哪一方绝对正确，哪一方绝对错误。但不可否认的是，该机构的人设正在发生如《爆款好人》里一样的崩塌，且其中涉及诸多复杂事件，我亦难给出结论。大家不妨深入了解这位小演员所在的机构，这亦是电影主题在现实中的一种映射。我认为，该机构关注如《野孩子》里展示的事实孤儿问题，为其提供生活支持本意是好的。

然而，问题在于，当这些事实孤儿达到法定成年年龄后，他们的未来发展路径却备受争议。该机构在履行其社会责任的同时，亦流露出一定的私心。理论上，当孩子到达法定年纪后，这些孩子应被引导进入社会，为社会做出贡献。然而，现实却是，这些孩子成年后被要求必须回馈机构，不回馈便被内部成为“白眼狼”，这种道德上的绑定是否应合适。该机构的负责人在采访中，甚至表示，这些孩子30岁之前是不能离开的，必须在该机构工作，否则需补缴机构这么多年给他们的吃穿生活费用。而这些费用，实则源自社会各界的捐赠。

其实，不止是王宝强，还有很多普通人和公司，因个人情感而帮助该机构制作影视作品，甚至慷慨解囊，捐助资金，却未能得到应有的公示。该机构虽频繁公示所需物资和收到的物品，却从未公开其资金状况，有留言觉得这是一个永远填不满的无底洞。甚至，这些事实孤儿被当作员工般利用，参与多部影片拍摄并获取收益，但具体金额却无人知晓。我认为，这一事件其实便是，电影《爆款好人》在现实中的另一种应证。

在观看完《爆款好人》之后，我与我的母亲花费了大约十几分钟的时间，旨在探讨清楚一个问题，短视频里推到我们面前的内容，有不是公司制作的吗？然后，我打开了她的短视频软件，逐一向她倒推出，这些短视频内容背后的团队构成，包括MCN机构的作用、现场所使用的灯光设备，以及如何证明这些内容并非随意拍摄的日常生活片段，而是有公司和人员在幕后精心策划与操作的。我们大约浏览了二十条视频，最终我发现，无一例外，它们都是有组织、有计划制作的，而非随意真实的记录。然而，我的母亲在观看电影时，始终无法接受这一点。我母亲一直反问我，难道真的没有自然拍摄、真实反映现实生活中人们随意行为的视频存在吗？最终的结论是：确实没有。

这或许也是该影片的核心目的之一，即让观众认识到，如今在短视频软件中看到的内容大多经过人为加工制作。以此避免观众受到误导，做出错误的判断，甚至引发极端且令人后悔的行为。然而，影片在这一点的传达上并不直接。例如，在公司楼层人去楼空的场景中，至少应当交代他们搬离的原因和背景，是因违规操作、涉嫌水军流量造假而被查处等，还是经营不善资金链锻炼的问题，但影片并未明确展示这些情节。

随后，当这些人再次召集同行业者回归帮助葛优再次出山时，他们是否仍在从事之前的灰色活动？显然，再次聚集的这群人，已成为一个正式的直播团队，但为什么这个直播团队后来是否又购买了手机来刷评论呢？直接购买官方的推广流量也可以的，是预算不够吗？剧情中同样没有明确指出。因此，影片最终呈现出一种模棱两可的状态，即它要抨击的现象并未被直接揭示，观众也未能明确感受到这是一种欺骗行为。那么，现实生活中哪些东西在欺骗我们呢？影片并未给出明确的感觉。如果不是明确指出了某些错误行为，那么哪些是正确的、应该被倡导的呢？影片也无法说清楚。因此，《爆款好人》这部电影呈现出了一种模糊不清的状态。

1. 时代脉搏失灵

今天是2024年11月7日，我撰写这篇电影日记的记录对象是《爆款好人》。刚刚我与母亲和妻子一同观看了这部电影。首先，我认为这部电影的票房并不理想，我认为是因为他犯了两个错误，第一个错误是，没有给普通观众说清楚，第二个错误是，也没有表达好网红的困境。

第一个错误与我之前提到的宁浩有关。近年来，宁浩总是能准确把握时代的脉搏，创作出符合时代需求的影片。例如，《奇迹·笨小孩》明确展现了一个城市的光辉历史，让观众深受感动；《孤注一掷》则清晰地讲述了电信诈骗过程中的欺骗行为，让观众一目了然，同时也让人感到爽快。此外，还有《我不是药神》等影片，恰逢我国医药政策制度的普及时期，同样取得了良好的社会反响。

可以说，宁浩的坏猴子影业总是能准确把握时代的脉搏，制作出需要被广泛传播的电影。这实际上是一项非常考验技术的任务，它不仅仅关注艺术本身，更注重艺术作品在社会中发挥的功能性作用。我们也需要这样的作品出现。然而，在《爆款好人》这部电影中，宁浩究竟要抨击的是什么呢？

2. 背后的消费谜团

现如今，随着双十一购物节的临近，社会各界都在倡导适当的非理性消费，注意看我的用词，是适当的，非理性消费。《爆款好人》这部影片的出现，在此背景下显得尤为不合时宜。在我从事城市规划工作的过程中，曾对多个城市进行深入调研，与各地人士广泛交流，从中了解到诸多与消费推广相关的现象。例如，除了传统的店铺销售方式外，还存在一种人传人的推广模式，具体名称在此不便透露，以免对视频内容产生不良影响。我观察到，无论是宾馆还是其他行业，都在一定程度上默许这种推广行为的存在，只要它未对个人的自由选择造成干扰，如推广者有权随时离开并拒绝参与推广销售活动即可。起初，我对这种现象持保留态度，认为它利用了人们的盲目消费心理。然而，随着时间的推移，我逐渐认识到，几乎所有的消费行为都带有一定的盲目性。以我个人为例，在购买鼠标时，我会调研多个产品，比较价格与性能，力求找到性价比最高的选项。然而，并非所有人都会如此费心，大多数购物行为往往基于一种心理慰藉的需求。因此，对于消费行为的批判，往往难以立足。

以《爆款好人》为例，若其真正意图在于批判网络购物内容中依赖人设、虚假宣传的现象，并呼吁公众保持理智与警惕，进而对MCN机构中那些丧尽天良的行为予以严厉打击，那么，它应当详细阐述这些机构的具体不当行为、处理方式、解决方案、规范化措施以及号召行动，如同《孤注一掷》一般，以重拳出击，对整个市场进行整顿与规范。然而，在实际操作中，这些问题并非能够简单地“一棒打死”或“哐哐筐”地解决。现实中，这些问题如同柿子一般，既不能过度挤压以免破裂，也不能放任不管以免腐烂。因此，我们需要在动态平衡中寻求解决方案，既要保持警惕与打击力度，又要避免过度反应与破坏。

但这样的情况放在《爆款好人》里，这种难以清晰阐述的状态，就容易让人困惑。例如，当我的母亲，已步入六十多岁的年纪，在观赏电影时，若影片传达的内容模糊不明、难以捉摸，这将会极大地影响她的观影体验。所以，《爆款好人》未能准确把握那些偏好浅显易懂、非黑即白社会正义内容的观众的心理。其根源在于，影片未能清晰传达主题，核心问题在于其表达的不明确性。

影片中某些情节的处理也变现出不确定，应该是很多内容拍摄之后，最终未放到成片里。如葛优开车在用手机查看婚礼群的合影照片，影视作品在呈现这类行为时，选择进行适度的提醒。然而，这种提醒的呈现方式也可能影响影片的整体节奏和情绪表达。片中，葛优被提醒之后，年代歌曲氛围所带动的情绪就被打断。

3. 劝导平凡，观众不买账

影片的第二个问题在于未能满足那些希望从电影中理解更深刻社会问题的观众的期待。虽然影片试图探讨传媒对个体的异化作用等深刻话题，但并未能将这些话题以清晰、有力的方式呈现出来。与《红毯先生》类似，影片关注了演员或网红群体在经历一些事件后的心理变化和生活选择，但这种表达方式往往让观众感到不真实和难以接受。因为现实中的明星或网红生活仍然是许多人向往的目标，而影片中的表达方式却试图让观众接受一种相反的观念，这自然难以引起观众的共鸣。

实际上，《红毯先生》失败的底层逻辑在于它关注的群体是那些已经拥有一定社会地位和影响力的人群，即“穿着长衫的人”。这些人群试图脱下长衫、接地气地与大众对话和生活，但这种尝试往往不被大众所接受。因为大众已经习惯了通过艰苦学习和奋斗来追求更好的生活，而现在却有人告诉他们放弃这种追求、做一个普通人就好，这显然是不符合大众的心理预期的。同样地，《爆款好人》也试图探讨一些深刻的社会问题，但由于其表达方式不够清晰明了、未能抓住观众的心理需求等原因，导致要劝导观众回归平凡的所谓“大逆不道”的观点，就更难传达给观众。

因此，《爆款好人》陷入了极为尴尬的境地，未能赢得任何观众群体的青睐。这种情况确实令人感到颇为尴尬。从《我和我的祖国》中送鸟巢开幕式门票失败的父亲爱能上升到家国情怀，到《我和我的家乡》中亲戚利用身份去医院看病能上升到人情冷暖，这些精彩的点子在《爆款好人》中续写时，上升到回顾平凡、享受生活的价值观念的时候，却怎么也上不去了。即便，无论是葛优的精湛演技，还是其他配角的出色表现，都使得这部作品在制作上达到了较高的水准。特别是加入了性格迥异的两位主角，尽管其中两位看似剽悍，实则都带有胡同串子的文弱气质，这样的设定在制作层面无疑是值得称赞的。然而，遗憾的是，《爆款好人》未能准确捕捉观众的喜好，无法触动他们的感情。

4. 方言变迁下的说唱

另一个重要问题在于，我曾阅读过一篇博客分析，其中探讨了为何当前说唱音乐文化中，北京说唱音乐不再如欠发达年代那般占据重要地位，而是逐渐向川渝地区转移。该分析指出，北京话的定位已从首都话转变为一种普通的方言。在全国各种方言影视作品层出不穷的当下，北京话作为曾被视为高大上的方言，如今已不再时髦。例如，《地球最后的夜晚》中南方方言的运用极具韵味，而其他地方的方言也在现代作品中展现出独特魅力。相比之下，北京话在大众眼中已不再代表都市化和大城市。同样，电视剧《繁花》将上海话与苏州话相结合，尽管我难以分辨，但观众能感知到苏州话的乡土气息与上海话的高雅。粤语也在一定程度上代表了年轻人的时尚与高级。然而，《爆款好人》中的北京话却未能让观众感受到其高级与趣味。剧中两位朋友不时用京剧腔调模仿哥哥，这些元素的出现并未让观众产生对北京话的向往与尊重，反而削弱了其高大上的形象，使得整个故事显得颇为土气，甚至带有河北地区的刻板印象，当然，此评价并无贬义，仅引用网友观点。

总体来看，《爆款好人》更像是一部网剧或网络大电影，其风格与质感似乎并不需要葛优这样的演员来加持。甚至在某些方面，观众能感受到冯小刚的影子。然而，在冯小刚最新的作品《非诚勿扰3》中，他已不再采用类似的桥段。这表明，冯氏喜剧在当下已失去了新鲜感，难以再吸引观众的眼球。

以上即为本人针对电影《爆款好人》所撰写的观后感。

国庆档第三部。冲着宁浩和葛大爷而来，本想收获一波幽默或者黑色幽默，结果没怎么笑出声也没怎么感动。

优点：好多喜人露脸，大家演技都挺在线~很好地展现了一把网络直播、网红、网黑、水军那些公开的秘密，最后直播那段是挺燃的，虽然你也不知道好端端一个公司咋就跑路了，以及大老板怎么那么好找~片尾有雷大头出没~吃惊的是李雪琴都演妈了……

缺点：太平淡，包袱太陈旧了。葛大爷努力在适应网络，就像片中的张北京一样，红了之后学说网络用语，学网红办事，甚至自作聪明地破坏规矩……但呈现出来多少有些笨拙有些油了。

我爱看镜头里的北京，我爱有导演聚焦这些群体或现象，可平铺直叙为了“有面儿”的“好人”，连一个好父亲都没做到位的“好人”，就在肥皂这儿成爆款了？宁浩导演您这格局恕我理解不上去了。

我看那场有三两个观众提前离场的，我能懂。