当道格拉斯的妻子说“哈，在房间里给人面试。”，他嘴上回说这经常发生，企图大事化小，但他还是在内心中隐隐不安。n不然他没必要特意返回楼上不是吗？毕竟底下都是乐于与他寒暄，为他获奖而来的人。n他敲门，他善意邀请，别在这了，“下楼来见见大家。”n当玛德琳打开门看到道格拉斯时她其实也高兴的吧，有人能来救她，给她理由离开这个该死的地方。n但故事就在这里出了差错。n他看到了恐惧，看到她没有接受邀请，看到门上那个牌子，他突然得出自以为是的判断“也许这是一场交易，或者说，她忍受后会获得更值得的东西。”所以他竟然就离开了，竟然还敢于给出自以为是的人生建议。n.n她失望透顶，但又不敢相信，毕竟这是她追随二十年的偶像。n所以她没有对峙过，三年里，她一直在观察，直到她发现自己偶像，在光辉的日子里，萎缩变为了胆小又容易听令于他人的鼠辈。nn一次误解也许可以被原谅。n边界太模糊了不是吗。nn“他也许不是这样的人。”nn但当她的光芒升起，他开始在所有人面前一遍又一遍讲那一句“她啊是睡来的职务”的玩笑，准确说是故事。n1次，10次，20次，30次…n三年，一年，三个月，讲得越来越顺口越来越频繁。n这时候，她终于死心地为偶像定罪。n.n所以回到那夜酒店房间里。最后她甩上门，走进浴室，她不需要男性的帮助，她选择了愤怒的反击。n而感谢制片人也是只敢循循善诱的蛇，他越是在意语言表达，玩弄文字，他越是表达出对外界舆论的恐惧，女主抓住了它，拍下了照片。n如果这是一个擅长上手的暴力男性…也还好不是。n.n蛇鼠一窝，老鼠知道蛇的罪恶却不指责。n蛇知道老鼠总会宽容它而敢于进攻。n猎物用了三年，学尽了蛇鼠的招式将自己异化为pua专家，咬死老鼠而容忍蛇。

she made it.确实用三年时间做到了。

人都奇形怪状n不会写笑话只会冒犯的印度裔在台里竟然能苟三年；拍下印度裔冒犯企图揭露不公的女同监制，最后视频被瞎剪辑用于引导给道格拉斯定罪；妻子明白喂八卦就能提升报纸订阅，而选择就趴在他人身上吸血；女儿满嘴主义炮轰一切却完成不好基本的衣食住行对社会毫无建树。另：那么擅长玩弄语言和文字的夫妻俩却无法和女儿正常沟通，很讽刺。n好一个，稀烂的，自以为是的，彼此指控，彼此圈禁，无法正常交流的社会。

睿智的意思就是什么也不评价的无趣，无趣就是成名者继续活下去的密码。

他说的是实话，甚至这段导致他被封杀的视频也是剪辑过的，他说出了世界的真相，但因为实话而被封杀。

玛德琳的观点可能是真的认可道格拉斯那段美化真相的语言，但谁又相信？主持人也在引诱她给出更juicy的答案。

她赢得“不光彩”，她痛彻心扉的事不想被公众知道，该审判的人还没有被执行到位。

道歉没有意义，形象在一次次黄谣编排中已经坍塌。你曾经也是攻击政客寻找公正的星星啊，或者说：那也只是人设的游戏？

道格拉斯被道德上捶死的点不仅在于他自以为是地错误估计了情况，还在于误闯潜规则现场后尴尬接话的居然是“鼓励”，而且当事人明显是恐惧的。nn这里引出一个叙述故事的歧义点，如果terrified被翻译成“惊慌”，只听言语的话，感觉事件的性质就变得模糊了，听起来好像是怕败露的惊慌？

story和joke在中间不停地被强调差异，叙述的准确性在这里尤为重要，就像一开始调侃的新闻名嘴的声音被拔高到“官方死亡宣告者”的地步，行业的敏感是女主角步步逼问的绵里藏针，是男主角时刻注意镜头的演到骨子里，甚至是性骚扰Boss的龌龊双关。Don't fuck with language.nn所以本来想多问一句如果是现实，真的可以从表情区分事情的性质吗？nn是主动配合的潜规则还是被迫的强奸，又或者是半推半就的诱奸？当事人不开口求助真的很难判断性质。

重新看E4才发现大可不必。恐惧当然是可以演出来的，但是恐惧放到现实也当然是藏不住的。虚构的Madoline的恐惧是女演员生动演绎出的，而一个真实的受害者只会更甚。

这种情况下，太过明哲保身确实是鼠辈了。尤其是道格拉斯还添油加醋两句。

当然，同性之间总是更容易互相理解。也会理解男主角犹疑不决的部分，会想女主角都为什么不直接主动求救？男主角如果帮人不成，反被诬告或报复怎么办？好心救人被拖下水并不新鲜。

但重新又看，才站到女主角的角度：她怎么知道男主角不是帮凶呢？一个和意图侵害自己的人共事多年的人可以信任吗？尤其是色狼老板在前期对话也有意无意把男主角归为闷骚的同类。

这部剧确实没有废话。女主角是询问他的来意了。这个时候，才发现不坦荡的一直是男主角，帮人之前可以考虑先保全自己，但是他的举止从后面看就是清醒地不作为之后又假装不清醒。

就像他说他可以记不得他说过什么，但他一定记得他不会说伤害别人的话，至少一定不会在镜头前。做到这种程度，头脑得多清醒啊。

女主角是在试图寻找一个好人，小心翼翼地希望偶像不是帮凶。但没想到几句话突然的希望和多年的憧憬都哑火了。求助之前试探都来不及……

第一次看时，我根本就不理解为啥她不敢直接求助。这就是大家说性别有差，男女难以相互理解的一个简单侧面吧。男性不太能第一时间就理解女性的试探都是吃亏吃出来的。

电视剧已经足够美化了，不然很难想象这样一个男性名人能这么“傻白甜”，现实中他帮凶可能性甚至很大。

甚至这部剧也没往暴力犯罪的可能上塑造？但是看的时候真的很担心女主安全，当然这一点也是另一种现实情况，没有暴力却暗藏危机的压抑像是暴风雨之前的低气压让人传不过去。一方面不涉及强奸好像让题材不至于那么黑暗，可另一方面正因为没有强奸才代表了沉默的大多数，题材已经是足够黑暗了。

女主必须周旋，必须言辞妥当、情绪稳定，“开得起玩笑”。她的处理其实一点都没有问题，可以说做到极致了，考虑到她还非常想要这份工作，但是就算如此我这种“上帝视角”观众还会挑刺。现实中的困境可见一斑。

男主假装愚蠢实际畏惧强权是一种恐惧，女主角在狼窝里强颜欢笑是一种恐惧，观众自以为全知全能却无知狭隘也是一种恐惧。

当我们有多迫切站在道德的高地，我们的灵魂就有多软弱这一赤裸裸的真相也就昭然若揭。就像烂人Boss最心急最心急那个。

还有比较有意思的是男主妻子，度假的那段戏看起来是塑造男女主怪异的氛围，实际上是塑造希拉毁人不倦又着急撇清自己和男主如出一辙的本性。

看了好多评论，大家对Toby是个垃圾，女主机智英勇这两点上都基本达成了共识，在这里我想分析一个道格拉斯。

道格拉斯本身也是雄竞的受害者，他本人的性格就是柔软服帖，不是男权雄竞所推崇的鲁莽自大。对比像Toby这样纯粹的大男子主义，道格拉斯有良知、有思考，甚至还有一定的同理心。所以女主小时候在看电视时，会不自觉地崇拜道格拉斯，觉得他应该是一个尊重人权的 “自己人”。

但道格拉斯根本不是一个尊重人权的真正平权主义者。相反，他本人也是男权雄竞规则的认可者、推崇者。这一点从第三集道格拉斯第二次回到房间的戏可以看出。

道格拉斯一开始回到房间，确实是想要带走女主。那个时候，他脑海中的女主只是一个普通路人。但当他看到“不要打扰”、酒和惊慌恐惧的女主时，他反而走了，甚至留下了“为了这份工作都值得”的建议。这时，他看到的就不再是一个普通女生，女主在他眼里已经是曾经的自己，一个为了得到认可和机会的雄竞参与者。对于道格拉斯而言，自己也曾放下底线、忍气吞声，对雄竞规则的忍耐和服从换来了今天的终身成就奖。那么，女主也要走这条路，自己有什么可要拦路的呢？所以，道格拉斯突然换了脸面，从开始的关切，到一副玩味的表情。在道格拉斯的认知里，老板没有问题（雄竞上位者皆如此），女主跪舔献身也没问题 -- 雄竞规则里，下位者无条件献祭自己换取资源（虽然真实中没有发生，但道格不知道）。

为什么要造女主的黄谣？因为女主太优秀了！女主在两人共同主持的节目中大放光彩，个人业务能力压倒性的盖住了道格拉斯，让他心里面又敬佩又嫉妒。但如果公开承认女主厉害，对于道格拉斯而言，就等同于承认自己是雄竞的失败者。对于女主的成功和优秀，自己又咽不下去，只能通过造黄谣这样的伎俩，攻击女主同时给自己留一点颜面。

为什么道格拉斯对妻子的建议置若罔闻？为什么被妻子吼的时候同意妻子，但一见女主又听女主的？为什么道格拉斯的妻子很介意女主的影响？这一切都源于道格拉斯根本就没有主体人格，他本人就是一个懦弱的小男孩，他就是一个慕强的人，谁更强他就听谁的。这也是雄竞的底层逻辑：谁强，谁就是“爹”。

为什么道格拉斯会愤怒的问出“为什么只惩罚我一个人？” 这样的问题。因为在道格拉斯的底层逻辑里，他没有错，他只是遵循了雄竞的规则。所有人 - Toby、Sheila, 甚至Madeline 本人也玩了这场雄竞游戏，大家都获利了，为什么要惩罚自己？

所以，正如文章开头所言，道格拉斯根本就不懂平等、人权和尊重，他只是一个懦弱的、没有主体性的雄竞伥鬼。只是他没有像其他雄竞上位者那样，用位置换取性，他就觉得自己很体面。其实，没有区别的，都是伥鬼。

从这部剧到我们的生活，Toby这样的人很容易区分。但像道格拉斯这样的人，实在是要万分小心。满嘴的道德仁义、平等人权，其实内心一样龌龊，懦弱又无力。觉醒的女性择偶时一定要擦亮眼睛，像道格拉斯这样的伪装者太多了，他们会吸干你的能量 （造黄谣），同时摆出一副无辜的样子。当你对抗男权和雄竞时，他们句句听起来都是为了你，但其实句句都是在给你釜底抽薪，动摇意志。生活里面如果真遇到了事，这种人内在软弱无力，也根本不能跟你并肩对抗世界。

隔了一阵才反应过来，这部剧其实极具迷惑性。它的“迷惑性”不在于前后的“反转”，而在于它诱导性极强地将feminist划分成“好的feminist”和“蠢的feminist”，并精致而隐蔽地推进强化了这一二元对立的虚假认知。nn道格拉斯女儿被描绘成一个从小在特权中长大的、认知单薄的Z世代白左“进步青年”——一个只会在象牙塔里高喊口号、和同盟在网上cancel别人、不理解现实复杂性的“纸片人式女权主义者”。而遇到真正的性别问题的时候，她没有坚定地站出来支持女主，反而无脑地选择相信爸爸。nn而女主则是“值得尊敬的好女权主义者”：她美强惨、不抱怨，不贴标签，沉默而坚定地以个体行动挑战父权体制，不屈从于权力和利益，最终非常酷地说出一句“这是我自己的战斗”，似乎这才是“真正的女权”，是不依靠社群，为自己争取人权的孤勇。

n但这种叙事套路其实很熟悉，它其实和很多社达直男癌的说法如出一辙：他们会举张桂梅之类的强大女性来对比、讽刺田园女权只说不做，真正的女权都在默默做事默默战斗。这样的逻辑有意无意地掩盖了一个基本事实：任何正义的实现，从来不是孤立发生的。道格拉斯之所以能因一句话身败名裂，不是因为女主的策略有多么巧妙，而是因为舆论的形成、集体意识的不断被撬动。没有那些“愚蠢的feminist”反复在公共空间发声，一个人被造黄谣，甚至被强奸，都不会被任何人在意，男性也不会因为仅仅被指控厌女就破防。n对????????稍微有点了解的人都知道，现实中确实有很多当事人最初只是为自己个人争取权益，也丝毫不觉得自己是女权主义者，但有更多的人在之后意识到正义的获得是sisterhood的力量，自己从中获得力量之后也会去主动帮助其他人。n这部剧最危险的地方在于，它把一场本应团结彼此、互相支持的抗争，塑造成一种英雄主义故事。它将集体的力量抹除，将大众舆论污名化，通过塑造一个并不现实的扁平角色（剧中每个角色都很不现实）从而巧妙地巩固了主流社会对女权主义者的偏见。nn从这个意义上说，这部剧看似对父权制进行了锋利的批判，其实是通过一种更精致、更隐蔽的方式切割了女权主义阵营，告诉女性不要相信彼此，不要相信那些集体的声音，不要加入她们的队伍，她们不会真的帮助你——你只能靠你自己。nn女权主义不是谁更聪明、更冷静、谁做的更多，而是要不断重新连接彼此、建立共同的理解与支持。我们需要非常警觉：这类爽文作品正在模糊一些偏见，塑造下一代观众对女权的基本印象。

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当大家得知道格拉斯讲了辱女笑话被挂之后，第一反应竟然是问「讲了哪个」，继而才追问「讲了什么」，这说明他作为一个靠说话吃饭的著名主持人，辱女是家常便饭。

假设道格拉斯讲了60年辱女笑话，其中有几个经典老番是他每次聚会必定反复讲的，那为什么以前能讲，现在却会被挂上推特，被抵制？这就是我喜欢这部剧的原因，它明确地指出了当道格拉斯们还在怀念旧的社会秩序，而女的已经在追求、在享有更公平的表达空间了。

在旧社会里，道格拉斯们是拥有绝对话语权的人群，讲辱女笑话不仅会被附和，甚至被当作一种幽默风趣的人格魅力。他们怀念的不是以前“畅所欲言”的言论环境，而是自己可以随时随地讲辱女笑话的男性特权。经此一役，道格拉斯们有没有可能意识到，有些话过去能讲，单纯只是因为被嘲笑的群体还没有足够的社会话语权去反驳，而现在，他们必须需要承担起相应的后果。

可惜的是，这部剧所表现的只是一个好兆头。远处，特朗普靠辱女笑话拉拢兄弟情，不尊重女性反而成了一种团结男性的方式。近处，我想起在前司一次关于牛奶的头脑风暴会议上，男领导毫无由头地说起了某位女同事的胸，说那才叫milky（还做手势），在场男的都笑了。

到底什么时候才能真的好起来啊！

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这部剧的第二个爽点，是矛头对准了那些对职场性骚扰不作为的隐形共犯。

直接骚扰的人固然是加害者，说的就是你托比，第三集看得我抓耳挠腮。但是，像道格拉斯这种默许甚至推动职场性骚扰的帮凶，也更不应该被放过。道格拉斯明明从玛德琳脸上看到了害怕，却说出那番鼓励她遵循潜规则的话。当真正面对权力和性别问题的时候，他更在意的是维护现有的秩序，同时用话术让自己看起来无害甚至正义。

所以可以理解玛德琳离开演播室时流着泪说的“你曾是我的星星”。一个在公众形象上代表智慧、理想、道德的角色，一个象征职业信仰的角色，竟然是压迫自己的体系的一部分。