大部分上映的,被公众讨论的青春片,都模式化、套路化了.

美人.美景,浪漫,有太多滤镜.十八岁高中毕业的那个夏天,

青春期躁动的男生,总想遇到一个能够占满整个大脑的女生.

这世界滴滴点点,全部都是你......青春期的爱情总是带有强烈的占有欲和投降欲

而十八岁的爱情,好像是带着"要是想要触促但是收回了手的羞望和朦服才美好.

彼此喜欢却不开口"好像才好而我认为不是这样的.

喜欢就要开口,合适就大方在一起不合适就及时分开.

在你最青春年少的年纪,如果你,渴望爱情,一定不要玩暗变这套.大胆表白.才能不留遗憾,这是某人教会我的。

当风光片看.t电影里的台南和福岛,都美.t所以,这个非常套路的青春片,倒是可以t

尤其是日本.

穿过随道便是雪国.那一瞬间真美.

而如果是一对恋人在那个瞬间穿过随道更美.

所以年轻时的恋爱就是:每天都见面,

每天有大量的时间在一起,每天可以说很多话,一起去看电影一起骑电动车吹风.

一起去很美的地方旅行一起去放天灯许息电影里的爱情总是这样.所以生活开始模仿艺术,

然后模糊了生活与艺术的边界.但爱情,如果存在,其实有多样子、

这里是五月的北京，空气里满是初夏的味道，世界依然是老样子——人来人往，时好时坏，日复一日。最近故都来了许多年轻的面孔，因为五月天在鸟巢开演唱会，一开就是半个月。

奔赴青春的旅程从不嫌太远，兑现浪漫的约定永不会过期。

早先和大家一起循环陈绮贞的《旅行的意义》，虽然听不懂歌词的具体含义，却越听越上头。后来心血来潮独自旅行，从北到南，从西到东，向左走向右走，看碧海蓝天，看日出日落，在旅途中认识陌生的朋友，去从未去过的地方，听从未听过的故事，兜兜转转最终回到一个人的城市，留下一段此生难忘的回忆。

“旅行的目的不是为了改变什么，而是检视自己走过的路。”

这是《18×2 Beyond Youthful Days》里颇有共鸣的一句台词，前不久刚从北戴河旅行归来，在路上也一直思考这个问题——一个人旅行到底是为了什么？摆脱过去的种种阴影？见识此前未曾见识的风景？追求一种洒脱无畏的感觉？还是为了重回过去，找到曾经的自己，在路上在记忆里复活那些失去的人和事……没人无缘无语一个人旅行，总有一个原因吧？幸福快乐的人不会随便一个人，不开心的人却有无数个理由选择出发（甚至不需要理由），就现在。时光从你身上夺走的珍宝，你得自己亲手找回来。

当时一个人去海边，直接动因是想尽快远离北京的压抑氛围，这里的一切都变得实在让人无法忍受，但等我来到海边之后，才发现理由并不简单——我想要换一种全新的生活，没错，我想要活得更像自己，即使没人支持我也要独自出发，去勇敢追寻一种充满希望的理想的生活。

回忆起来，我人生中迄今为止最难忘的“间隔年”，一次是2009年与同学爬华山，深更半夜星星点灯，一行人一腔孤勇，那是正青春的年纪，天不怕地不怕，也正因为熬过了黑夜的漫长艰辛，当我们站在华山之巅凝望着缓缓升腾的日出东方，心中是一片希望的辽远。还有就是2013年秋冬之交，那趟刻骨铭心的青海湖之旅，不管不顾地抛下一切，一个人独自启程，在茫茫雪原上纵情泪奔，看着青海湖畔的日出璀璨，前尘往事已矣，过去未来似乎已经不再重要，我只想活在此刻，只想将这一场日出的绝美瞬间长久留在心间……

我曾跨过山和大海，也曾感受着世间的恶意与善意，经历至暗时刻之后独自涅槃，我相信大自然有足够的空间供我自愈，所以每每在人世难捱，我总是迫不及待奔赴一场旅程，我知道前方总有什么在等待我，无论花虫鸟兽山川大海，无论披星戴月沐风栉雨，宁愿在草木人间的怀抱里静静睡去，繁华落尽我还是我自己。

不过，像片中女主在旅途中“捡恋人”这种“美事”从未发生过，倒是对片中的某个场景心有戚戚——在电影院里，Jimmy和Ami看完《情书》后哭成了SB，竟然忘了彼此表白……我一直很喜欢岩井俊二的《情书》还有光良的《童话》，《童话》的MV就是关于《情书》的，剧情也与本片大同小异，似乎“纯爱故事”的套路永远也跳不出这种调调……曾几何时，情窦初开的我也曾迷恋于这种爱得死去活来的剧情，以为那就是最浪漫的事，也曾异想天开编了一个故事——几个喜欢《情书》的大学“死党”，历经了与电影中类似的情感体验（还有幸被刊登在杂志上），再后来，我陷入几场无疾而终的恋爱，总是习惯性地把《情书》安利给喜欢的人，只是最后的结局并不如人意，但我也明白，无论爱与被爱，获得与错失，都是人生中独一无二的经历……人总要独自经历独自成长，庆幸的是，如今那些青春的幻影我已不再迷恋。

2018年11月《你好，之华》上映，我终于见到了心中的偶像岩井俊二，2021年5月20日《情书》在内地复映，无论是在网上还是电影院里，我前后刷了几百遍《情书》的事，偷偷喜欢中山美穗柏原崇酒井美纪很多年，无数次循环Remedios的电影原声，在借书卡背面小心勾勒年少剪影，在北方的冰天雪地里大喊着“你好吗？我很好”，还有我曾一度使用“藤井树”这个网名，与各地豆友频繁交换明信片，感受书信带来的纯粹乐趣……所有这些几乎没人知道。事实上，我的青春曾经真真切切与《情书》这部电影绑定在一起，以至于多年后物是人非，我对《情书》诚惶诚恐（甚至很怕重看），因为太多回忆如浪潮翻涌不止不休，一遍遍冲击着我不堪一击的堤岸。若要往前走，就得放下回忆，但这并不代表我遗忘了，恰恰相反，关于《情书》的一切永远都在，在我心中的某个角落安好如初。某种意义上，电影是一粒时间胶囊，看一部电影就是在观看曾经的自己。

时过境迁，如今恍然回首，那些懵懂青涩的狼狈日子，却是我一生中最美的回忆。

这些年世界乱套了，而我的心也早已倦了。平时几乎很少出去旅行，即使非要出发，也是去一些比较近的地方，不为旁的，主要是散心，也渐渐明白随遇而安的道理——提醒自己，要放下目的去感受旅行的过程，要善于从细微处发现生活，放慢节奏，停下脚步，看清楚什么才是生命中最重要的。最美的风景不在远方，而在自己心里。其实旅行可以复杂也可以很简单，旅行并不是与人攀比，不是为了打卡发朋友圈，甚至旅行也不是为了发现自己……就像《第二人生》唱的那样，“生命不是过程，而是美丽旅程。”，不一定要有目的地，旅行完全可以是毫无负担的，彻底放空，什么也不为什么也不想，无欲无求就一路走走停停。

人生在世有所追求，时时刻刻都是旅行，每天都是独一无二的旅行日。

片中有这样一句话——“休息，是为了走更长远的路。”

如果累了就放下吧，放下执念，放下爱恋，放下过往，清空心灵，拥抱一切，好好说再见。从今往后，珍爱自己，善待生活，在人生旅途上且行且珍惜。

诚如丰子恺那句，“不乱于心，不困于情，不惧将来，不念过往，如此，安好。”

愿你梦想成真，愿你旅途长远，一路繁花似锦，朗月清风。

2024年5月21日

Jimmy得知Ami离世的那天，全公司的人还不知道，这是他黑化的开始，直到多年之后，他被自己创建的公司扫地出门。

终于有时间了，Jimmy看着十八年前的那张来自福岛只见町的明信片，隐隐还能闻到当年Ami的味道，他决定去完成和Ami的约定，哪怕物是人非，哪怕他没有实现梦想。

从哪里说好呢，在去往只见町的路上，他都在想18岁那年的暑假，他以为，他的初恋，来得那么快，也随那盏天灯飘得那么远。暑假之后的大一，他期待的消息终于来了，手中那芳香的明信片让他盼望着，盼望着。然而不久，当他兴奋的给Ami去电时，却已发现一切已来不及，耳边只有Ami道别的珍重反复回响。

终于，他来到久候的她的房间，他也才知道，她的短暂一生，那唯一一次的初游和初恋，都让她无憾。让她沉默的原因，恰恰是不愿意让他承担太重的背负。

从只见町回来的Jimmy，终于决定重新来过，这18年的人生，他在镜子前面对的只是一个空壳，一个爱不起来的空壳，然而，他错了18年，一个自以为是的18年，一个以为爱错了的18年。现在的他可以重新开始，为18岁的初恋和36岁的梦想继续下去。

公众号：高诗远的电影群岛

又到了一年一度的情人节。

我本身对情人节并没有什么概念，因为从来没有在实际生活当中做过任何公认的情人节应该做的事。昨天跟朋友打麻将，她特地分享了最近迷上手工艺，还给男朋友织了条围巾。而且据说在日本，情人节当天还有很多跟巧克力有关的风俗，比如女生会在当天给照顾过自己的朋友都送上巧克力，以表达这一年来的感谢之情。（当然我没有收到）同时这也是在为下个月的14号，也就是白色情人节收到巧克力而做准备。若在白色情人节收到巧克力，那才是真正意义上的爱情当中心仪的表达。

虽说这种习俗都是建立在商业的基础之上的，不过毕竟作为每年的仪式，也是增进感情的一种手段。好在我平时也有给自己买点巧克力来吃的习惯，每天都跟情人节一样甜蜜。

国内今天上映了《花样年华》，票房还不低，刚看了下已经1500万左右。在情人节这天聊出轨，聊一些邂逅的刻意、离别的怅然若失，倒是站在了情人之外的角度，去尝试表达爱情的另一面。或者只是单纯用“情人”这个词的另外一个意思来解释“情人节”，那这部电影出现在这一天确实是非常应景。

当然，今天不想写《花样年华》。回忆起去年也有一部上过院线的爱情电影，不仅有浓厚的地方性色彩，还讲了讲追忆，还有常伴人生的不圆满，那就是藤井道人的《青春18×2 通往有你的旅程》。

这部电影改编自台湾作家蓝狐于2014年发布在网络上的游记《青春18×2 日本慢车流浪记》。在原作中，蓝狐持着日本铁路公司发行的 “青春18车票”穿行于日本各地，在旅途中回忆与初恋Ami之间青涩而朦胧的感情。沿途壮丽的风景、偶然邂逅的旅人，共同推动着他在旅途中重新思考人生，并在回望过去的过程中寻找生命的意义。

故事的起点回溯至 18年前的台湾。高中生 Jimmy（许光汉） 在一家卡拉OK店打工，邂逅了来自日本的背包客Ami（清原果耶）。然而，就在两人渐生情愫之际，Ami却突然决定回国，在分别前，Ami向Jimmy许下了一个神秘的约定，要成为一个优秀的大人。时光流转，生活的波折让Jimmy回到了家乡，而当他无意间再次拿起 Ami寄来的明信片，那些关于初恋的记忆也随之浮现。他决定踏上旅程，前往日本，兑现那份尘封已久的承诺。

从东京出发，途经镰仓、长野、新潟，最终抵达Ami的故乡，即福岛。在缓缓行驶的列车上，Jimmy与形形色色的旅人相遇，又在一次次告别中重新审视自己。那些陌生人的故事，与他回忆中的那个夏天交错，让他逐渐拼凑出遗忘的情感。而当他终于来到了Ami家，才向观众揭晓，原来她早已于多年前去世，她的台湾之行，只不过是病逝前的一次希望突破生命的尝试。

关于疾病，相关的研究已经有很多，国内的话韩延就是公认的“疾病大师”，最近杨荔钠因为拍了《小小的我》，再加上上一部《妈妈！》，也有往疾病这边靠拢的迹象。

日本有很多爱情片有过疾病主题，例如《在世界中心呼唤爱》中的白血病、《恋空》中的癌症、还有同为藤井道人导演的《余命十年》中的原发性肺动脉高压症，这些常规病症都曾作为关键元素，推动情节发展。但是，其中还有一些在现实当中不存在的疾病，例如《明日的我与昨日的你约会》（2016）中的“时间病”、《你在月夜里闪耀光辉》（2019）中的发光病，以及《今夜，就算这份爱恋从世界上消失》（2022）中的顺行性遗忘症，这些都将疾病当作写作的素材，疾病本身不再是反映现实疾苦的主题，而是深化爱情逻辑的工具。

在这部片子当中，Ami得的是肥厚型心肌病，这个病早期症状隐蔽，直到晚期才逐渐显露，以至于疾病电影中喜欢用到的“死亡倒计时”并没有在此处出现。她于“当下”已经死亡的事实并未传递给观众，疾病成为一个未被充分铺垫的伏笔，目的就是在电影的后半段，给观众造成惊天一击。

但我认为疾病本身就不是这部电影想要诉说的重点，它更多是在渲染一股怀旧的氛围，用最为文艺的方式去看待爱情本身。在改编过程中，藤井道人忠实地传承了原作的核心精神，并巧妙地将其转化为影像叙事。影片采用双重时间线的结构，交替呈现2006年的台湾与2024年的日本，通过夏日与寒冬、暖色与冷色的视觉对比，营造出强烈的情感反差，同时强化了记忆的层次，赋予了电影更深的时间感，构建出具有时代感的叙事空间。

全片的时代符号尤其之多，例如Jimmy家中的了五月天的专辑、《灌篮高手》的漫画、《情书》的电影交换券、与旧友的合影以及Ami寄来的明信片。这些符号都构成了Jimmy自我指涉的载体，也使他得以从另一个角度审视年轻时的自己，唤醒对往昔时光的回忆，同时促使他对当下的困境进行深刻反思，感叹成长带来的不幸福。

在选址上，同样借助大量的怀旧空间进行意义的再生产。相较于台北，台南在台湾人心中被视为精神原乡。《想见你》的选址地点就在台南，利用“32唱片行”、莫奶奶冰店等空间重现了1998年的时代氛围，再加上伍佰的歌曲，产生强烈的怀旧感。那在这部电影当中，最具怀旧感的空间肯定就是台南全美戏院，其展示的《情书》（1995）、《蓝色大门》（2002）、《十七岁的天空》（2004）、《最好的时光》（2005）等手绘海报都在指向一种人类学意义的“地方”，这些“地方”为人们提供了方向感、身份认同和归属感。不过这也是怀旧的目的之一，希望在回不到的过去找到心理安慰以及补偿，以至于将过去浪漫化和神化。可能过去并没有想象当中那么完美，但这些地方一旦消失，人们还是会很难过，因为这份牵挂无以为继。

当然，这种怀旧是比较刻意的。例如Jimmy在日本搜寻线路，并没有按照当代人的思维打开手机APP，而是拿着一份已经过时的，没有人再看的纸质地图划线。

又如Jimmy在镰仓高校前站，画面闪过的胶片录下的视频到底是什么？影片并没有提到过这些片段真实存在，或者只是Jimmy脑海当中所幻想出来的美满，也有可能只是单纯地想用到胶片这个媒介来增强怀旧感。

除了单纯的怀旧，旅游也是这部片子的一大主题。旅游与怀旧具有内在的相似性：二者皆涉及对日常生活的暂时抽离，象征着对平凡常态的切割，赋予个体沉浸于非世俗生活刺激之中的可能性。怀旧是从“此刻”逃逸到“彼刻”，而旅游则是从“此处”移步至“彼处”。从这个角度来看，怀旧可以被视为时间上的逃逸，而旅游则是空间上的逃逸。这种时空的双重离散，使得旅游与怀旧在当代语境中相互交织，共同构筑了人们对于自我与世界的重新认识与反思。

因丢失钱包而被迫滞留在偏僻台南一角的Ami，作为外来的“小城漫游者”的形象出现。Ami自始至终未曾真正融入当地社会，以“陌生人”的身份游走于此，与当地存在明显的区隔。这种区隔最为明显的体现就是语言，在其他角色看来，Ami永远都只是一个迟早都会离开的日本人。不过，她在神户KTV打工、创作壁画，并且成为当地的话题，掀起一阵Ami旋风，深度介入了小城的生活，成为当地居民未被历史记载的记忆。Jimmy前往日本寻找Ami存在过的痕迹，但目之所及皆是再也回不去的往日台南。对Ami的回忆，实际上也是他对台南深厚“恋地情结”的表达。

Ami和Jimmy刚好象征着两种旅行方式，前者是深入当地生活，后者又是刻意与之疏离，沉浸在自我的世界，两种方法与当地住民的互动方式截然相反，不过更为关键的是，找到了“我”所认为的最舒服的模式，且这种模式基于在接触异地文化的同时，能够反过来观照自我。这种境界在我的眼中，也是无比高级的。我会喜欢上这部电影，有很大一部分原因就是旅行观的问题。但是，为什么偏偏就能够在人生地不熟的地方找到自己的过去呢，这也是我经常思考的问题。

看这部电影的时候，我脑海里一直都是杨千嬅唱的《无去无来》：“游历四方找美满人生，期望记忆清晰不见云。”朋友和爱人都会渐行渐远，时光不再，情意难回。但人生就是这样，对于不得不离开的人，就勇敢地挥手说再见吧。

个人评分：3.8/5????????????????

《青春18×2 通往有你的旅程》

3月14日白色情人节上映的青春公路片，许光汉+清原果耶，我最喜欢的台男类型和我最喜欢的日妹类型，这个组合让我摩拳擦掌一整个星期并且一下课火速就去电影院看了。

结论是：非常养眼的电影，只是有些微微脚趾扣地，并且看后绝对不能推敲。

首先叠甲：本人，男主粉丝，女主好感，五月天粉丝。看得很认真，该笑的地方笑，该哭的地方也哭了。（感慨一下台湾的电影院氛围实在是太好了！看了那么多场电影，全程没有电话铃声和说话声，更不用说盗摄，文明的同时气氛还很好！）

开始正文：

1、

蚂蚁竞走十年了，能不能别拍心脏病/白血病/癌症了？有一种穿越回十年前看韩剧的感觉……

2、

18岁许光汉，好；36岁许光汉，不好。拍出了一种大冰的感觉，满口中年文艺青年爱说的话。

最恐怖的是这部电影每个人都很大冰，无论是男主，还是女主，还是旅行中遇到的阳光开朗大男孩，他们张口第一句都是一句听起来很有哲理但空荡荡的话，比如“旅行，是为了寻找自己”，“旅行，就是要没有目的地才有趣”……真的很尴尬耶！第一句真的不应该正常点打个招呼吗？

3、

主角谈恋爱，所有配角都是play的一环。每一个配角，无论是18岁的卡拉OK伙伴，还是36岁路上遇到的人，全都是男女主爱情的见证者。怀疑编剧甚至没有给配角写人物小传，因为他们每个人的面目都是那么模糊，只写着两个大字：助攻！

4、

这部电影其实蛮能揭示某种台湾的社会症候或者时代症候。新电影时期台湾对日本的想象和这部电影一定截然不同，因此《青春》 这部台日合拍片象征着台湾青年群体的哈日倾向。并且，这种对日本的亲近还非常微妙：

日本女主是台湾男主的爱情启蒙者，她以独立、成熟、有思想、有才华的形象，吸引并启蒙男主，是男主在恋爱和梦想上的双重导师。

但与此同时，她又非常脆弱，到最后我们发现她也只是一个纯洁的小姑娘，台湾是她唯一旅行过的地方，而男主也是她短暂一生唯一爱过的人。

她成熟，她启蒙，但最后她又变回一个纯洁的少女。她看起来自更先进的地方（日本/台北），但在路过台南时，她会说：这里给我一种很熟悉的感觉。台湾用这种方式，在表达对日本的孺慕的同时，又达成了某种平等。

而台湾男主，他竟也是一个纯洁的少男！他本身就以纯情的形象登场，18岁纯情就算了，他可是许光汉啊，大学竟然一直没谈恋爱。25岁随便谈了一个三个月的，知道女主去世后也再无感情经历。36岁公路旅行，遇到每一个陌生人，都要向他们诉说一遍十八岁的夏天。18岁那个为了约会而梦遗的早上拍得多么精彩，36岁那个纯情的形象就虚假得多么让人失望。不是我不信你是个忠贞不渝的纯情帅哥，只是我真的很讨厌强行双洁。

电影有很多台日对照的画面，比如台铁和JR，台湾夏天的红色天灯和日本冬天的白色天灯，剪辑上也把它们放在一起，想要呈现一种相似性/亲缘性，召唤一些历史的幽魂。但与此同时又不想在这段关系中置于弱势地位，因此给女主设置了一个魔鬼/天使、成熟的导师/脆弱的处女的双重身份，就很微妙。

总之很扫兴，很不符合我对女主的期待——很酷的背包客，梦想要环游世界，钱包丢了还能勇敢去打工，笑容甜美独立可爱，热情开朗快乐小狗。

男女主的内核其实都挺空心的，就像他们背后代表的台湾和日本也都挺空心的，最后只能用一些符码来填充，比如五月天，比如岩井俊二，来召唤一下观众的共鸣。所以说到底电影传达的东西是空心的，它只是提供了一个壳子，让观众自己往里面塞回忆，塞青春，塞梦想，塞感情。这也是为什么很多对白都显得假大空的原因……

5、

关于台南。每一个在台北打拼的游子，放弃五光十色的城市生活之后都会回归台南。让我想起最近看的《俗女养成记》……把台南视为台湾人的精神原乡有其道理，但台北回台南这个故事已经翻来覆去讲了一千遍了，再讲下去对台南真的有点不礼貌了。

6、

关于符码。多次出现五月天（配乐和专辑），还有《情书》，还有《蓝色大门》，知道导演是希望借此勾连起观众的共同记忆，但手法真的很僵硬。不能算很买账……

但是，两个主角真的演的很好！我已经爱上清原果耶了，要去看她的其他作品啊啊啊啊啊——