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上世纪七八十年代，中国经济进入蓬勃发展的阶段。
改革开放的浪潮袭来，社会建设如火如荼，生活环境也随之发生急剧变化。
置身其中的年轻人，面临着无限的机遇和挑战，对理想和未来憧憬又迷茫。
很多影视作品也聚焦于此，讲述那个时代的热血躁动和青春岁月，比如《阳光灿烂的日子》《与青春有关的日子》《血色浪漫》等等。
最近，又有一部围绕80年代的时代剧开播，但是却更加生猛大胆。
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《似火流年》又名《北京往事》，聚焦上世纪80年代一群经历了动荡和时代变革的年轻人。
在那个野蛮生长、帮派林立的大环境下，暴力冲突时有发生。
拳拳到肉的格斗，刀枪棍棒的血拼，血腥残忍的屠杀……
这些生猛刺激、尺度极大的真实罪案，在剧中都有所呈现，挑战着观众的感官和神经。
这部电视剧由《我不是药神》导演文牧野担任监制，美术指导同样来自《我不是药神》的团队，而编剧、剪辑指导则是来自《奇迹·笨小孩》的班底。
有这样擅长现实题材的良心团队坐镇，让剧集的质量也有了保证。
截至目前，豆瓣上超过2万人打分，评分8.1。
剧中的故事开始于上世纪80年代初期的燕南市，围绕着几个性格迥异、关系紧密的发小展开。
发小一号徐卫彪，《上海滩》忠实观众，渴望成为一名像许文强那样豪气万丈的英雄。
不过他从小就成绩不好，在学校留级多年，一腔热血得不到施展。
发小二号张鹏，生性胆小怕事、爱财如命。
他有一些小偷小摸的“本事”在身上，也热衷于各种赚钱的门路，但是却一直没能发大财。
发小三号林志华，他和前面两位不同，是一个众人眼中的好学生。
由于学习成绩优异，他也被徐卫彪、张鹏嘲笑是“书呆子”。
正值青春期的三人在同一所学校上学，住址也邻近，一来二去就混成了熟识的朋友。
他们经常在张鹏的带领下，去火车站揽客送人，赚点零花钱。
虽然偶尔也会遭遇同行抢客，甚至上升到武力冲突，但这种苦中寻乐的日子却也是难得的人生经历。
直到他们仨结识另外两位同伴之时，命运的齿轮开始向着失控的方向转动。
80年代的娱乐匮乏，录像厅、歌舞厅成为年轻人最常光顾的地方。
除此之外，还有一些地下的拳场也受到热血青年们的喜爱。
这些非法的地下拳场位置隐蔽，对打的方式也相当狠戾，不受任何规则和法律约束。
一个家庭贫穷、天生没有痛感的青年汪磊，为了赚钱在拳场打黑拳，也因此认识了来赌拳的徐卫彪。
在徐卫彪的盛情邀请下，汪磊加入了这个小团体。
另一边，声色犬马的歌舞厅里汇集了燕南市的有钱人，包括城南忠二爷家的儿子忠余楠。
张鹏在歌舞厅偷走了忠余楠的钱包，在逃跑的过程中却卷入了忠余楠被绑架的事件。
他和徐卫彪救下了受伤的忠余楠，并历尽艰辛把他送回家。
几人化敌为友、成为兄弟，至此这个五人小团队也正式建立。
由于警力不足、刑侦手段落后等原因，80年代的燕南市向来不太平，违法乱纪的事件频发。
在黑与白的边界混出名头的人，开始建立起自己的阵营，帮派林立，各方势力盘根错节。
忠余楠的父亲忠二爷就是城南鼎鼎有名的人物，但即便出生在如此有钱有势的家庭，一向养尊处优的忠余楠却不受父亲待见。
为了干出一番事业，向父亲证明自己的能力，忠余楠摸索到了一条致富之路。
西门即将拆迁，可大多数居民却不愿搬离。地产商承诺如果有人能赶走钉子户，就给予一笔丰厚的报酬。
忠余楠得知此事，召集起另外四名兄弟，打算做这门赚钱的生意。
他们想尽了各种办法，软硬兼施，可最终还是败给了一名有威望的钉子户。
不仅如此，他们还与另一伙想要赚这笔钱的人发生了肢体冲突，并与这方势力结怨。
这方势力的老大，是一个叫贺尔清的狠人。
他曾经因为被人举报做犯法的事，不得已逃到东北避风头，躲了几年后现在又返回燕南市。
这次回来，贺尔清变得更加心狠手辣。
他不仅处理了当初向警察告发他的人，还和一个叫零钱的手下在燕南市大杀四方。
燕南市的各方势力齐聚万和堂，一起商量如何处理贺尔清这个刺头。
但贺尔清却无所畏惧，他直接来到万和堂，给所有人来了个下马威。
燕南市曾经的各个老大都已步入中老年，无力与之抗衡，只得任由他作威作福。
贺尔清一路招揽小弟，收了舞厅、菜市场等地盘，还和地产商勾结，成为了当下最炙手可热的势力。
由于和贺尔清及其手下的人结仇，徐卫彪一行人遭到了报复。
先是汪磊外出时，家中的母亲被零钱杀害，手段极其残忍。
随后忠余楠一家又惨遭灭门屠杀，只有他和姐姐存活下来。
这五个年轻人的人生，由此发生了翻天覆地的变化。
忠余楠决心复仇，可是他找父亲曾经的兄弟帮忙，却没有一个人愿意出头。
汪磊面对至亲的去世，也开始黑化，在寻仇路上变成了一具没有情绪的战斗机器。
徐卫彪最看重江湖义气，在帮助汪磊时义无反顾。张鹏虽然胆小，但也在徐卫彪的影响下加入。
而林志华却在阴差阳错之下都避开了这些事，他也在冥冥之中与另外几个兄弟走向了不同的方向……
他们与贺尔清的仇恨如何了结？五个兄弟之间又会经历怎样的矛盾和命运的考验？
这些问题就不多剧透了，大家可以在后面的剧情中寻找答案。
作为一部年代剧，《似火流年》在年代感的营造上下足功夫。
从老北京的胡同、老式的水塔，到80年代的歌舞厅、录像厅；从黑白电视、大哥大等物件，到当年流行的音乐和电视剧，在剧中都进行了高度还原。
在堪比电影质感的镜头下，呈现出那个时代下年轻人精神状态的和社会的人文风貌。
相信对于经历过那段岁月的人来说，一定会对这些场景和情节深有共鸣。
值得一提的是，这还是一部根据真实事件改编的剧集。
在每一集的开头和末尾都有原型人物出镜，讲述当年发生过的真实罪案。
这些已经步入中老年的人，操着一口京片子讲述曾经的年轻气盛。他们追忆热血和动荡并存的岁月，也反思其背后的现实困境。
这样的处理不仅能迅速将观众拉入剧中的那个时代，沉浸式地投入到剧情中，也具有作为前车之鉴普法的现实意义。
剧中有一句经典台词：“义气是义气，义气跟法律不一样。法律是用来保护人的，但义气不是。”
在治安不健全、法治不完善的年代里，义气是很多年轻人判断是非公允的依据、做出善恶选择的准绳。
《似火流年》同样以兄弟义气开场，但它不同于传统的黑帮作品，在一番浪漫和理想化的表达之后，终又落脚到现实议题：
无论江湖恩怨还是黑帮纷争，无论替天行道还是报仇雪恨，都不能逾越法治的边界，必须通过法律的形式来实施和践行。
一旦失去法律的约束，每个人都将沦为欲望和情绪的奴隶。
优酷刚播出的《似火流年》是一部很神奇的电视剧，有人说它像《狂飙》，其实除了题材有点类似，但调性完全不同，这类题材肯定是不得善终的悲剧收场，但《狂飙》是制高点跌落，在这之前都是一路上升的，甚至有种小人物翻身的爽剧既视感，但《似火流年》初看是很欢乐闹腾的喜剧调子，但相信我，我追到28集，已经记不得多少次泪流满面，里面每一个人物都各有各的沉重，特别是后面的几集，一路看下来就觉得有种郁结在心头，是那种对命运的无力感，再回看最初夏夜天台上那一帮肆无忌惮的胡同少年，真的是恍如隔世。
汪磊：“被嫌弃”的磊子一生
如果从反黑的角度来看，我认为汪磊的故事应该是最有代表性的，出来混，没有好结果的，十有八九就跟往磊一样，家破人亡，所有亲近的人都不得善终。汪磊是《似火流年》里最令人心疼的角色之一，就跟某条弹幕里讲的一样，汪磊一集都没有为自己活过，他如何一步步堕落，走向无法回头的不归路，是特别悲痛的一个过程。
这一切甚至要从他的父母说起，王磊的爸爸以前也是城南一霸，但这个所谓的大佬并没有福荫子孙，而是留下失踪多年，不知生死的烂摊子，孤单无助的母亲只能靠经营殉葬店抚养汪磊长大，这还不算最糟糕的，悲伤的母亲还染上酗酒的恶习，一旦酒醉就一边大骂负心的老公，一边打骂汪磊，这样的原生家庭是糟糕透顶，汪磊从小不光不知道疼，更不懂什么是爱。
当他青春岁月遇上徐卫彪、林志华、张鹏、忠余楠一帮人，被徐卫彪热气腾腾的兄弟情义一下子治愈，就不知不觉成为城南五虎之一。但最开始他是抗拒徐卫彪小混混那一套的，但打黑拳逃跑的时候，被徐卫彪救了一次；别的小混混上门寻隙滋事的时候又阴差阳错帮了徐卫彪；再到一起送重伤的忠余楠回家，都说人心都是人长的，这种患难与共的情义普通人都架不住，何况是缺爱的汪磊。但即使这样，他始终都是清醒的，他也是五虎里，唯一劝华子认真考学另谋出路的那个好兄弟，如果说彪子出来混是好面子的精神小伙，忠余楠是家庭熏陶，张鹏是跟定大哥，那汪磊则完全是重情义的那一套，所谓500跟到底只不过是一个缺爱的人的挡箭牌。
别人的兄弟情义是一起吃喝玩乐，他则是拿命搏，第一次为了救华子，他不得不隐姓埋名远逃外地；第二次为了帮华子撑场面，他又放弃了跟安菲娅远走俄罗斯的可能；第三次，为了救安菲娅，铤而走险，走上真正无法回头的不归路。
这个人物肯定是没办法洗白的，他重情义的背后，是无数ji毒jing察的拿命搏，也是无数被du品害到家破人亡的普通人的悲剧，但汪磊的一生也同样令人唏嘘，是父亲可能如徐卫彪一样一味执念于江湖情义，害得孤儿寡母艰难度日种下的因，是缺爱环境下长大的孤单小孩，别人送他一颗糖，他就拿命去换的傻缺，是在情义至上，是非不分的一条黑走到底的执拗。哪怕他真的逃回俄罗斯，他还能直面当初那个看见du船上小孩shi体愤怒的自己吗？
彪子：浩南在左，生活在右
《似火流年》里有太多古早港片的影子，剧中几乎一比一复刻了很多80年代、90年代的穿搭、街景、音乐、电影、迪斯科舞厅、录像厅等怀旧元素，作为一枚80后，看的时候难免有种爷青回的感觉。而那时候我们的青春是绕不开古惑仔的，哪个男同学床头没贴过洪兴兄弟的海报，哪位女同学没迷恋过当年长发飘飘痞帅痞帅的浩南哥。而《似火流年》里的徐卫彪则是最像陈浩南的一个角色，就跟他最初在天台的自白，别人可能是不得不出来混，而他是主动出来混，要混出来一个名堂，让人瞧得起。是特别傻缺，但那个年代青春期的精神小伙就是觉得出来混特别牛逼，你没办法站在上帝视角去指责他当初多傻缺，就跟后来坐在手术室门外等来的妻子病危孩子夭亡的那刻绝望的彪哥一样，他回不去了，他回不去当年的天台，去抽当年那个傻缺的自己一个大嘴巴子，让自己学好，出来混除了人前呼三喝四的所谓风光，还有搭上全家的代价，可惜当年的他不懂，后来的他即使懂了，也再也来不及了。
彪子更像是陈浩南的b面，我们当年青春年少，只看得见古惑仔的快意江湖，等到我们成年以后才看得懂出来混的代表，彪子不作不会死的悲剧。
这也是我认为《似火流年》是悲剧底子的原因所在，比起隔壁的强哥，重头戏都落在中年以后的一路算计和拼杀，虽然结局一样凄惨，但总有种小人物翻身的爽剧在身上，《似火流年》则是浓墨重彩聊过他们的青春，正因为青春是有无限可能的，当看见这些鲜活的生命，一个个无法停止的堕落下去，是特别令人唏嘘的一件事情，就跟弹幕说的那样，如果他们能够主动收手，不管之前哪一次，他们都还有别的人生，比如彪子可能混个物业公司小经理，张鹏可以做个成功的商人，至于汪磊则不用担心，一个连挖矿的苦都能吃的人，日子不会差到哪里去的。
华子：以最痛的方式作别青春
华子是《似火流年》里一个很特别的人物，就跟他高考填志愿准备报考jing校，老师的讥讽，你一个城南五虎想做jing察，你别开玩笑了？华子是一个很理想化的人物，怎么讲呢？出来混过的人，是很难有学好的机会的，其实单论天赋而言，大家可以大胆假设，如果汪磊有机会做jing察，他得是一个多么优秀的jing察啊。但人生没有多少如果，也不是所有人都有一个改邪归正的契机，华子的迷途知返，有三个人的功劳：一个是孙队长，一个是汪磊，还有一个是忠余楠。是孙队长告诉他什么是真正的正义，汪磊则告诉他“拥有选择权的珍贵，不是所有人都有改邪归正的机会”，忠余楠的死则是让他知道混的代价，是多么的沉重。
即使正邪不两立，但跟当年的好兄弟站在对立面也是特别痛苦的一件事，我一直觉得华子是里面最沉重的一个人物，他一直拒绝美女同事的示爱也可能是一种回避，兄弟们都在歧途上一路狂飙，他背负这么沉重的心理压力，是没有能力拥有平淡幸福的。当28集，华子与汪磊的雨中打戏，我认为是本剧最大的高光点，我永远预料不到下一步的人物行为，但当剧情推动下去，我又特别能够共情，一面是兄弟情义，一面是职业担当，华子是痛苦的，他并不比那些继续混的兄弟轻松多少，如果这部剧少了这么一个角色，就跟《无间道》少了梁朝伟一样，还有什么意思呢？
张鹏vs黄寺vs忠余楠
张鹏、黄寺和忠余楠是非常适合放在一起写的三个人物。张鹏与黄寺其实本质上都是一类人，都是那种胆小怕事没什么野心的人，他们出来混以及继续混的原因，都是跟对一个大哥，对，他们出于慕强的心理，跟定一个重情义、又很能拼的好大哥徐卫彪。区别只是张鹏是那种烂泥扶不上墙，到处惹祸的拖后腿小弟，黄寺则是忠心耿耿、又特别省心的好小弟，但这样的人或许才是现实社会那些特殊人群的主流，毕竟生活是生活，小混混有的是，并没有那么多浩南哥。
至于忠余楠则是出来混的另外一个分支，他又与汪磊类似，都是那啥的二代，汪磊代表爹混不出来的那种，过的怎样我们已经看见了。但混出来的忠二爷又怎样呢？你出来混，早晚都要还的，最后自己惨死，又搭上了儿子和女儿，那混的意义又何在呢？
我想这也是《似火流年》会多一点打诨插科的喜剧元素在里面的原因，这本身就是一个很沉重的故事，所以放水加一点糖。如同城南五虎当年一起喝过的酒、唱过的歌、吹过的牛逼，以后都要用他们以及他们珍爱之人一生的眼泪来还。
有人说看到这部电视剧时就立即想到了姜文的《阳光灿烂的日子》，有的人说看到里面的兄弟情谊，就想到了王朔的电视剧《与青春有关的日子》，而我看到这部剧的时候，想到了一部多年前斩获戛纳最佳导演奖的电影《怒火青春》，因为它们都由青春荷尔蒙、热血以及兄弟情谊浇筑而成的另类青春片。导演似乎在寻找一种另类的讲故事的方式，这种尝试让人感到欣喜。
一、 仿纪录片的开头，导演用意何在？
不知道大家发现没有，每一集的开头都会先用真实影像展示一下80年代，然后再采访几个剧中的当事人，回忆以前的故事。这样做，有什么意义吗？
我觉得这恰好是电视剧一个吸引人的特色。如果观众不注意，会误以为这是一部“口述历史”剧。这样的形式，会营造一种真实感。娄烨导演在拍摄《风中有朵雨做的云》时，开头那段高难度的“拆迁戏”就是营造一种纪录片的感觉，力图呈现真实。真实的自然光，真实的现场音，逼真的服装道具……这种真实感的营造会将观众很快拉入一个时代，很快投入到故事的情景中去。
《似火流年》的主创人员抓住了这一点的精髓，镜头随着故事的亲历者慢慢呈现他们年轻时代的青春故事。这种形式更开门见山、更单刀直入地拉着观众进入那热血的80年代。
第二，为什么说这部剧就像是浪漫化的武侠剧？
五位青年徐卫彪、汪磊、林志华、张鹏、忠余楠之间的友谊成为故事的核心。乍一看似乎有一点《阳光灿烂的日子》的感觉，但是耐着性子深入看下去，就会发现《阳光灿烂的日子》那群孩子和这群孩子相比，简直就像过家家，《似火流年》中的友谊故事简直可以媲美很多港片中的义气兄弟了。这种兄弟情谊的构造，与杜琪峰黑色电影的叙事风格有某种类似。其实，正是这一点，让我对这部片子刮目相看。我认为《似火流年》之所以能做到，主要原因在于导演很好地处理了真实和虚构的关系。这部电视剧涉及到了一些案件是真实卷宗，导演也在开头用纪录片访谈的形式营造了真实感，但是他在细节营造过程中，很巧妙地浪漫化处理。
浪漫刻画之一：徐卫彪的大侠梦，背着受伤的忠余楠扔进忠家那一瞬
有这样一个细节，徐卫彪家里吃晚饭的时候，总是放着《上海滩》，其实这不仅体现了时代背景，导演还在暗示着观众，徐卫彪的梦想是成为徐文强。
《上海滩》的这种侠义精神直接影响了徐卫彪，他想做老大，他想成为大侠，他仗剑走天下。正是这个铺垫，他可以为当时还是陌生人的忠余楠而搏命护送，为的就是成全自己的英雄主义。
其实整个护送的过程是浪漫化的，几个半大的孩子，可以豁出性命保护一个陌生人，而且还进行了严密的“作战计划”。就如《拯救大兵瑞恩》一样，为了一个至高的使命感，一定要把这个人护送到目的地，哪怕遇到生命危险也在所不惜。
徐卫彪骑着自行车带着忠余楠，遇上杰子的人阻拦，就在忠家的门外，他那潇洒的不顾生死地一扔，镜头慢下，忠余楠安全回家，他看着徐卫彪，简直就像是看到了盖世英雄。
这一刻，徐卫彪似乎真的以为自己是一个行侠仗义的侠客了。
这个段落其实就是一种浪漫化的叙事，用这样的方式呈现出了少年时代的热血冲动，其实这个段落越是浪漫，越是和最后的现实形成对照。这样的徐卫彪凭着年轻气盛，最终会走向何方，也给观众一个隐约的担忧。
浪漫刻画之二：汪磊遍体鳞伤坐在酒吧，零钱推门看到他那一瞬，就像是乔峰对抗整个武林
汪磊这个人物，是最吸引我的。他比徐卫彪更深沉，更内敛，更复杂，也更神秘。我觉得导演塑造汪磊的时候可能就是仿生出了一个金庸式的大侠。因为现实生活中像汪磊这样身手的人，几乎没有。
另外汪磊的身世以及性格，就像是一个孤独的武林高手。童年没有父亲，仅有的母亲酗酒，家庭贫困，养成了汪磊的沉默寡言、孤独孤僻的性格，也让他过早的成熟，过早地知道了何为责任。
剧中我们经常看到汪磊母亲酗酒，喝酒之后发酒疯，对他进行言辞的PUA，指责他不务正业。但她自己从来不振作，任凭自己腐烂。就是在这样的环境下，汪磊竟然成长为一个“武林高手”。
在汪磊的塑造上，我们其实看到中国传统武侠小说中那种孤独大侠的影子，这种塑造方式，为汪磊的人物形象增添了浪漫和神秘的色彩。所以到了汪磊为母报仇的情节中，也会让我们很自然联想到，一位武林高手为了正义而复仇的情节。
汪磊母亲被零钱杀害。汪磊面对警察的问讯不言不语，他要用自己的方式复仇，其实这种行为也为后来的遭遇埋下悲剧的伏笔。
汪磊一个人闯进贺尔清的地盘，大杀四方，逼迫零钱来见他。零钱推开门的那一刹那，一个正反打镜头，零钱的目光盯着汪磊的低头沉默，逆光中的零钱显得那样嚣张跋扈，而远景中的汪磊就如仇恨堆砌的雕塑，两个人要在法制之外，来一个生死对决。
当然，诚如我所说，这一刻虽然是汪磊的高光时刻，但也是他人生走向歧途的关键分叉点。如果他当时告诉警察事实，自己也不至于纠缠在黑恶势力之中无法自拔。
浪漫刻画之三：违背父命的忠余楠，救出朋友后的一跪，跪出了爱恨的交织
忠余楠这个人物和徐卫彪、汪磊不同。忠余楠从小备受父亲关爱，几乎没有经历人生之苦，但是他却感到寂寞，没有朋友。遇到这四个人，是他第一次交上朋友。他对友谊的渴求正好和对父亲的对抗形成对比。
贺尔清要为零钱报仇，找到了忠二爷。忠二爷为保护儿子，出卖了儿子的朋友们，并道出自己当年也是如此出卖汪磊的父亲。这一刻，在忠余楠和汪磊之间的矛盾达到了顶峰。杀父之仇与生死朋友之间的抉择，摆在了两个年轻人面前。
忠余楠豁出性命逃出家里，拿着枪支去救自己的朋友。当他们转身离开时，忠余楠扑通跪在地上喊出：咱们别掰，哥几个别掰！多么卑微，又是多么真诚。可以看出他对友谊的渴望，也可以看出他是多么愧疚和无力。此时此刻矛盾在这位少年身上体现地淋漓尽致，让我们看到兄弟情谊对一个孤独的孩子来说意味着什么。
电视剧中这些浪漫的刻画，让剧情更加跌宕起伏，充满了热血和激情，也正是这些浪漫的刻画，呈现了几个少年不切实际的大侠梦，为以后的结局做了坚实铺垫。
第三，电视剧最巧妙的安排在哪里？
这部电视剧巧妙的地方在于，浪漫化的塑造又落脚到了现实， 无论是徐卫彪的兄弟情谊还是汪磊的为母报仇，最终都会落脚到法制的程序的正义彰显之中。救朋友于水火可以，但是必须通过法律的形式拯救，否则会受到法律制裁；为母报仇可以，但也需要通过法律的形式获得公平，否则会受到法律制裁。他们的结局其实也是本剧的落脚点，法律程序的正义性才是理性的正义性，才是现代文明社会需要的，才是现代法治社会呼唤的。
电视剧中浪漫化的情节和后面赤裸的现实形成呼应。比如徐卫彪明知道哥哥在查的案子谁是幕后主凶，他就是不告诉自己的警察哥哥，最后造成自己坐牢，哥哥失业，朋友们四散甚至生死永隔。比如忠余楠全家被灭门，他明明可以报警，却选择自己拿枪复仇，最后失去了唯一亲人姐姐……这些孩子丧失法律意识的原因是什么呢？
上一代的恩怨，下一代人承受。上一代的教育失败，下一代人承受未来。汪磊母亲酗酒、林志华母亲溺爱、张鹏更是没人管，忠二爷是不听话就打。他们五个孩子，除了林志华父母还能好好管教孩子，其它家庭要么溺爱要么粗暴对待要么根本不管不问。林志华最后的改邪归正，其实和家庭的管束，和父母的劝告也有很大关系。
综上，《似火流年》是一部充满男性荷尔蒙的电视剧，是真实展示青春叛逆的电视剧，也是从五个年轻人身上看到一个时代的躁动。电影的叙事风格可以归纳为：现实——浪漫——现实。以真实感吸引观众，以浪漫化风格彰显跌宕起伏的情节，又回到现实中，彰显法制的重要性，也彰显了家庭教育缺失对青少年带来的恶果。
不瞒大家，我最初是被一条热门差评吸引进来追剧的。
原本想看看这个剧到底能有多“假”，看看所谓的“yy”是什么水平，没成想竟如此上头。许久不熬夜的我，愣是兴奋不已熬着夜追平了十七集。
一大早就在全平台搜罗了很多关于这部剧的台前幕后、周边消息，随后我顶着一颗酸胀的脑袋，揉着又红又肿的眼睛，向朋友吐槽优酷这过于“佛系”的更新频率——此时，我清楚知道自己已经彻底沦陷了......
客观来讲，《似火流年》确实有一些不足之处，但这些不足之处与它的优点相比是瑕不掩瑜的，绝非某些恶评所说的那么过分。作为路人，也作为一名普通观众，看到那些评论之后也忍不住对低调的《似火流年》生出一些怜爱来。
也想聊一聊自己观剧的客观感受，希望大家不要因为部分差评就错过了这样一部用心的宝藏剧。
《似火流年》不仅由文牧野担任总监制及艺术总监，由韩晓邯编剧兼执导，还集结了编剧修梦迪（《奇迹·笨小孩》的编剧）、美术造型指导李淼（《我不是药神》的美术指导）、剪辑指导刘景灏（《奇迹·笨小孩》的剪辑指导）。也就是说，《似火流年》的核心创作团队与《我不是药神》《奇迹·笨小孩》有着极高的重合度。
有了这样一个擅长现实题材的金牌班底作为背书，《似火流年》注定不会只是一部简简单单、轻轻松松的年代青春剧。
从歌舞厅五光十色的彩球灯，到黑白电视荧幕上的《上海滩》，主人公们唱着蹩脚的粤语歌，奔跑于老街、胡同或是小巷，来往于平房、学校、录像厅、工厂之间。
除了频繁出现的港乐、港片等时代元素之外，《似火流年》在人物妆造方面的丰富细节也做到了极致，极其完整地复刻了那个年代独有的“氛围感”。
无论是大框墨镜、牛仔喇叭裤，还是波浪卷发、花衬衫、皮衣，这些造型放在其他人身上可能略显浮夸，但放在这五位主角演员身上，莫名有着浑然天成般的贴合，仿佛这几个角色都是从他们身体里长出来的。
我想，也正是因为这种贴合，才使得作为观众的我们在观剧过程中不停为他们揪心、替他们担忧吧。
五人组的“老大”徐卫彪，就是一个大写的讲义气选手，胆大心也粗，还很容易冲动，他最大的优点就是重感情。一旦有兄弟落难，他绝对是第一个撸起袖子往前冲的，不管对方武力值多强、势力有多大，他都不会有一丁点犹豫。
汪磊去找零钱报杀母之仇，其他人暂且都会有犹豫、有退缩，只有徐卫彪二话不说就闯进歌舞厅；得知林志华被贺尔清绑架，徐卫彪也是叫上兄弟就直奔绑票地点，哪怕他明知道贺尔清是一个“死而复生”且武力值极强的大魔王……
关于“义气”给徐卫彪造成的影响，后续我再做更细致的讨论。但你如果问这五个人当中最想和谁交朋友？我想，徐卫彪绝对是大多数人的首选。
余下四个人各有各的人格特质。
张鹏性格软弱，意志也很薄弱，从小就比较贪财，比其他人都更怕死，自带一种底层小人物的怂劲儿。
忠余楠更像是一朵生长于淤泥之中的奇葩野花。明明生长在一个复杂的家庭，却又偏偏长成了一个天真、孤独、纯粹的少年。他确实也是有些懦弱在身上的，但与张鹏不同的是，他的懦弱在遇到了真正的友情之后化成了一种清澈的、带着韧劲儿的勇敢。
剧中前十集，他失去了父亲、姐姐，到最后甚至倒在血迫里，失去了自己的生命。他的遭遇仿佛是一个注定怎么也解不开的死结，父亲的纵容与宠溺，贺尔清的死咬不放，一切因果都环环相扣，叠加在一起，酿成了他最终的悲剧命运。
这个角色不太讨喜，很容易就会被塑造成一个讨人厌的、不知人间疾苦的纨绔子弟。但幸好，张宥浩的演技是极有灵气的，他在短短十来集的戏份里，赋予了这个角色某种“小妖怪”似的特殊气质，实在是太可爱了。他与其他几位小伙伴之间迸发出的独特火花，让作为观众的我对这个角色恨不起来。
林志华和汪磊，则更像是一种人生观的一体两面。相较徐卫彪、忠余楠、张鹏三位“热血青年”来说，这两个人的底色都更加早熟、更偏冷色调。
从第一集开始，故事从林志华的回忆视角切入和展开。我们能够很清楚看到，他的性格原本就与其余四人不太一样，他武力值不高，脑力值一流，在打打杀杀的环境中他永远都是最冷静的那一个，但往往也是最受伤的那一个。
从四人小队偷看拳击比赛被捕那次开始，他就逐渐“醒悟”了。直到贺尔清覆灭、忠余楠死去、徐卫彪负罪入狱、汪磊亡命天涯......这些巨大变故几乎都发生在同一时间，这也更加促使他坚定想要成为一名人民警察。
在那个时候的林志华眼里，成为警察其实也并不能解决任何问题。但他很清楚知道，逞一时之快的暴力与义气更解决不了问题。
与汪磊相比，林志华算是很幸运的。
说到汪磊，这个角色也算是真正完美诠释了“美强惨”的终极定义。
他生来就拥有无痛感的危险体质，在尸体陪伴中长大，日常被酗酒的母亲打骂责罚，武力值奇高无比，靠着打黑拳赚钱。
少年时的汪磊原本是想要挣脱命运的牢笼，让母亲安享晚年的。其实他非常明白怎样选才是对的，但无奈的是，命运并没有给他太多选择的机会。
母亲惨死之后，他在复仇的路上陷得太深，只能一路走到底。他没有像华子那样选择走回头路的机会，更没有彪子那样的父母作为支撑。
但即便他的命运如此悲切，他对朋友的感情依旧是无比真挚。逃亡多年，他依旧关注着朋友们的安危，在听闻张鹏有危险的时候，他义不容辞选择留下来。
他不爱笑，不代表他无情义。
他不怕疼，不代表他不疼。
十集之前的剧情虽说沉重，但依旧是串起了许多或是快乐、或是温情的瞬间。
第十集，忠二爷的追悼会后，一曲《朋友》将剧情推至这部剧的一个重要节点。
一边是“共赴患难，绝望里紧握你手”的喧哗热闹，一边是林志华安静离去的背影。从这个时刻开始，命运的齿轮开始转动，五位主人公的未来也逐渐迎来了不可避免的分叉。
再到最新的第十七集，徐卫彪、张鹏、林志华、汪磊因为婚礼再次重聚，只是六年之后的他们都已经走上了截然不同的道路。
徐卫彪如愿以偿娶了红梅，事业一路小打小闹没有太大起色；张鹏欠下了高利贷被一路追债，还疑似沾染了毒品......林志华和汪磊的情况虽说看似相对稳定一些，也避免不了那些在黑与白、正义与情义之间来回摇摆挣扎的痛苦。
十六、十七集，一边是火一般热闹的婚礼现场，一边是冷如冰霜的现实状况。
与第十集的时间节点遥相呼应，刚好形成了一个闭环。
不知为何，观剧过程中总是不断回想起王菲的那首《长大》。
“你说这叫长大
我说多么的费解
我爱看这世上有多大
可惜世界
转变太快
每次失意躲避
我说多么可悲
我爱昨天那自我天地
多么粗糙
却也多优美......”
即便性格不同、家庭环境不同，五位主人公的起点都是极其相似的，他们有着大大小小的缺点，但本质上他们都是善良的。
具有如此相似起点的五个人，被命运赋予了截然不同的“长大”过程，将来也必将会导向截然不同的结局。设想如果有另一个平行世界，在那个世界里，张鹏没有偷忠余楠的钱包，汪磊带着母亲继续过着平淡普通的日子，徐卫彪与张鹏、林志华继续过着小打小闹但没有性命之忧的日子——这样该多好啊。
可惜这一切都没有后悔药可以吃。
想到这些，就感觉非常可惜。
某种程度上说，《古惑仔》等一系列的港片对我们这一代的影响是巨大的。那些快意恩仇的故事，使得我们对“江湖”充满了不切实际的幻想。
而《似火流年》做的很棒的一点在于，它既尊重这些幻想对于年轻人的价值与意义，同时也丝毫不会用浪漫的叙事方式去粉饰太平，更不会避讳讨论年轻时候的一念之差带来的悲剧效应。
无论在哪个时代，青年永远是最迷茫、最挣扎的一波人。他们对未来充满好奇，具备着足够的野心与冲劲，却总是欠缺适当的理智与智慧。
《似火流年》更像是一把利剑，戳破了表层的粉色泡泡，将幻象破碎之后的真实世界血淋淋地呈现在我们面前。
具有代表性的不仅仅是五位主人公，其他角色的命运也是如此令人唏嘘。
就拿贺尔清这个反派角色作为例子。他出逃外地，原本是因为被杰哥出卖。回归之后，他开始变本加厉报复所有人。
从火灾中逃出之后，他明明是有的选的。如果他当时选择放下屠刀，带着老婆和女儿去往外地归隐，他也一定能过上相对幸福稳定的生活。
对女儿偶尔表露出的温情，也暴露了他内心深处也是对这种生活有期待的。
可惜啊，他陷的实在是太深，也背负了好几条人命，没办法回头了。
义气是毒酒，豪饮下肚，甘苦自知。
暴力是子弹，年轻时开的枪，打中的往往是年老之后的自己。
不是所有困境都可以凭借青春的热血去超越、去改变的，冲动的结果往往是付出惨痛的代价，甚至是被黑暗吞噬。
十八岁之前的他们，尚且不明白自己将要为自己的选择付出怎样的代价。剧情如今已经过半，荧幕前的我替被追债的张鹏担忧，也心疼被哥们情义捆绑多年的徐卫彪。
《似火流年》的真实感由此得以凸显。
不知道接下来的剧情将会是怎样的走向呢？但无论如何，红梅对弟弟华子说的那段话在这样的时间节点显得尤其重要——“不许出去惹事，但是遇见事了，咱不能怕事。”
与大家共勉。期待更新！
我看完了此剧n本剧有笑点，有青春追梦，友情岁月，义气江湖。是一部典型的高中爱看的黑道爽文类型网剧。看着玩的下饭神剧。n我觉得不算烂剧，值6到7分。nn我对本剧无任何偏见n但是我对那些即说不出理由又无脑喷人的部分人很反感。你实在给不出理由，哪怕说句:你喜欢.也可以啊!毕竟剧给人看的，自己喜欢就好。n但你什么也不说，上来不谈剧扯东扯西，阴阳怪气，在我看来，都是心虚的，体现。n我对这句被捧成8分，年度最佳之类，也很反感。n本剧，剧情，配乐抄袭借鉴杂揉了多部黑帮电影，表演浮夸 ，布景粗糙，剧情无逻辑。n这样的剧8分，如果让看过犯罪都市1的韩国友人怎么想?n所以本剧被评为8分，绝对不能代表同为豆瓣使用者的我!!!!!!n以及不代表和我有类似认知的豆友们!!!nnnn下面文字写于看了11集实在看不下去的当时。n与现在观点一致。nn极为矛盾:片头几个人纪实访谈n可是演的却特别假n太假了，当喜剧看都勉强。为什么还要写实访谈?n剧情逻辑:例如第二集送钟二爷儿子这个剧情，n一个出去找下钟二爷不就搞定了。n这种无脑剧情，以及各种黑帮电影中俗套剧情，特别多n注定是个扯蛋剧，干嘛还要搞几个老头装纪实。n最重要的是n杂揉借鉴:全片借鉴了很多黑帮电影的情节和配乐。n贺尔清那几集演的不就是哈尔滨张谦吗?n这不是抄袭吗?n这完全当别人没看过韩国马东西吗?n个人认为本剧6到7分。n这样一部剧情浮夸，表演油腻，全员降智，并且全剧情都在借鉴的普通电视剧值8分???n在坐各位都有责任。n值8分的只有主题曲。n
清光绪年间，有着“北方丝绸之路”的张库大道盛......
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上世纪七八十年代，中国经济进入蓬勃发展的阶段。
改革开放的浪潮袭来，社会建设如火如荼，生活环境也随之发生急剧变化。
置身其中的年轻人，面临着无限的机遇和挑战，对理想和未来憧憬又迷茫。
很多影视作品也聚焦于此，讲述那个时代的热血躁动和青春岁月，比如《阳光灿烂的日子》《与青春有关的日子》《血色浪漫》等等。
最近，又有一部围绕80年代的时代剧开播，但是却更加生猛大胆。
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《似火流年》又名《北京往事》，聚焦上世纪80年代一群经历了动荡和时代变革的年轻人。
在那个野蛮生长、帮派林立的大环境下，暴力冲突时有发生。
拳拳到肉的格斗，刀枪棍棒的血拼，血腥残忍的屠杀……
这些生猛刺激、尺度极大的真实罪案，在剧中都有所呈现，挑战着观众的感官和神经。
这部电视剧由《我不是药神》导演文牧野担任监制，美术指导同样来自《我不是药神》的团队，而编剧、剪辑指导则是来自《奇迹·笨小孩》的班底。
有这样擅长现实题材的良心团队坐镇，让剧集的质量也有了保证。
截至目前，豆瓣上超过2万人打分，评分8.1。
剧中的故事开始于上世纪80年代初期的燕南市，围绕着几个性格迥异、关系紧密的发小展开。
发小一号徐卫彪，《上海滩》忠实观众，渴望成为一名像许文强那样豪气万丈的英雄。
不过他从小就成绩不好，在学校留级多年，一腔热血得不到施展。
发小二号张鹏，生性胆小怕事、爱财如命。
他有一些小偷小摸的“本事”在身上，也热衷于各种赚钱的门路，但是却一直没能发大财。
发小三号林志华，他和前面两位不同，是一个众人眼中的好学生。
由于学习成绩优异，他也被徐卫彪、张鹏嘲笑是“书呆子”。
正值青春期的三人在同一所学校上学，住址也邻近，一来二去就混成了熟识的朋友。
他们经常在张鹏的带领下，去火车站揽客送人，赚点零花钱。
虽然偶尔也会遭遇同行抢客，甚至上升到武力冲突，但这种苦中寻乐的日子却也是难得的人生经历。
直到他们仨结识另外两位同伴之时，命运的齿轮开始向着失控的方向转动。
80年代的娱乐匮乏，录像厅、歌舞厅成为年轻人最常光顾的地方。
除此之外，还有一些地下的拳场也受到热血青年们的喜爱。
这些非法的地下拳场位置隐蔽，对打的方式也相当狠戾，不受任何规则和法律约束。
一个家庭贫穷、天生没有痛感的青年汪磊，为了赚钱在拳场打黑拳，也因此认识了来赌拳的徐卫彪。
在徐卫彪的盛情邀请下，汪磊加入了这个小团体。
另一边，声色犬马的歌舞厅里汇集了燕南市的有钱人，包括城南忠二爷家的儿子忠余楠。
张鹏在歌舞厅偷走了忠余楠的钱包，在逃跑的过程中却卷入了忠余楠被绑架的事件。
他和徐卫彪救下了受伤的忠余楠，并历尽艰辛把他送回家。
几人化敌为友、成为兄弟，至此这个五人小团队也正式建立。
由于警力不足、刑侦手段落后等原因，80年代的燕南市向来不太平，违法乱纪的事件频发。
在黑与白的边界混出名头的人，开始建立起自己的阵营，帮派林立，各方势力盘根错节。
忠余楠的父亲忠二爷就是城南鼎鼎有名的人物，但即便出生在如此有钱有势的家庭，一向养尊处优的忠余楠却不受父亲待见。
为了干出一番事业，向父亲证明自己的能力，忠余楠摸索到了一条致富之路。
西门即将拆迁，可大多数居民却不愿搬离。地产商承诺如果有人能赶走钉子户，就给予一笔丰厚的报酬。
忠余楠得知此事，召集起另外四名兄弟，打算做这门赚钱的生意。
他们想尽了各种办法，软硬兼施，可最终还是败给了一名有威望的钉子户。
不仅如此，他们还与另一伙想要赚这笔钱的人发生了肢体冲突，并与这方势力结怨。
这方势力的老大，是一个叫贺尔清的狠人。
他曾经因为被人举报做犯法的事，不得已逃到东北避风头，躲了几年后现在又返回燕南市。
这次回来，贺尔清变得更加心狠手辣。
他不仅处理了当初向警察告发他的人，还和一个叫零钱的手下在燕南市大杀四方。
燕南市的各方势力齐聚万和堂，一起商量如何处理贺尔清这个刺头。
但贺尔清却无所畏惧，他直接来到万和堂，给所有人来了个下马威。
燕南市曾经的各个老大都已步入中老年，无力与之抗衡，只得任由他作威作福。
贺尔清一路招揽小弟，收了舞厅、菜市场等地盘，还和地产商勾结，成为了当下最炙手可热的势力。
由于和贺尔清及其手下的人结仇，徐卫彪一行人遭到了报复。
先是汪磊外出时，家中的母亲被零钱杀害，手段极其残忍。
随后忠余楠一家又惨遭灭门屠杀，只有他和姐姐存活下来。
这五个年轻人的人生，由此发生了翻天覆地的变化。
忠余楠决心复仇，可是他找父亲曾经的兄弟帮忙，却没有一个人愿意出头。
汪磊面对至亲的去世，也开始黑化，在寻仇路上变成了一具没有情绪的战斗机器。
徐卫彪最看重江湖义气，在帮助汪磊时义无反顾。张鹏虽然胆小，但也在徐卫彪的影响下加入。
而林志华却在阴差阳错之下都避开了这些事，他也在冥冥之中与另外几个兄弟走向了不同的方向……
他们与贺尔清的仇恨如何了结？五个兄弟之间又会经历怎样的矛盾和命运的考验？
这些问题就不多剧透了，大家可以在后面的剧情中寻找答案。
作为一部年代剧，《似火流年》在年代感的营造上下足功夫。
从老北京的胡同、老式的水塔，到80年代的歌舞厅、录像厅；从黑白电视、大哥大等物件，到当年流行的音乐和电视剧，在剧中都进行了高度还原。
在堪比电影质感的镜头下，呈现出那个时代下年轻人精神状态的和社会的人文风貌。
相信对于经历过那段岁月的人来说，一定会对这些场景和情节深有共鸣。
值得一提的是，这还是一部根据真实事件改编的剧集。
在每一集的开头和末尾都有原型人物出镜，讲述当年发生过的真实罪案。
这些已经步入中老年的人，操着一口京片子讲述曾经的年轻气盛。他们追忆热血和动荡并存的岁月，也反思其背后的现实困境。
这样的处理不仅能迅速将观众拉入剧中的那个时代，沉浸式地投入到剧情中，也具有作为前车之鉴普法的现实意义。
剧中有一句经典台词：“义气是义气，义气跟法律不一样。法律是用来保护人的，但义气不是。”
在治安不健全、法治不完善的年代里，义气是很多年轻人判断是非公允的依据、做出善恶选择的准绳。
《似火流年》同样以兄弟义气开场，但它不同于传统的黑帮作品，在一番浪漫和理想化的表达之后，终又落脚到现实议题：
无论江湖恩怨还是黑帮纷争，无论替天行道还是报仇雪恨，都不能逾越法治的边界，必须通过法律的形式来实施和践行。
一旦失去法律的约束，每个人都将沦为欲望和情绪的奴隶。
优酷刚播出的《似火流年》是一部很神奇的电视剧，有人说它像《狂飙》，其实除了题材有点类似，但调性完全不同，这类题材肯定是不得善终的悲剧收场，但《狂飙》是制高点跌落，在这之前都是一路上升的，甚至有种小人物翻身的爽剧既视感，但《似火流年》初看是很欢乐闹腾的喜剧调子，但相信我，我追到28集，已经记不得多少次泪流满面，里面每一个人物都各有各的沉重，特别是后面的几集，一路看下来就觉得有种郁结在心头，是那种对命运的无力感，再回看最初夏夜天台上那一帮肆无忌惮的胡同少年，真的是恍如隔世。
汪磊：“被嫌弃”的磊子一生
如果从反黑的角度来看，我认为汪磊的故事应该是最有代表性的，出来混，没有好结果的，十有八九就跟往磊一样，家破人亡，所有亲近的人都不得善终。汪磊是《似火流年》里最令人心疼的角色之一，就跟某条弹幕里讲的一样，汪磊一集都没有为自己活过，他如何一步步堕落，走向无法回头的不归路，是特别悲痛的一个过程。
这一切甚至要从他的父母说起，王磊的爸爸以前也是城南一霸，但这个所谓的大佬并没有福荫子孙，而是留下失踪多年，不知生死的烂摊子，孤单无助的母亲只能靠经营殉葬店抚养汪磊长大，这还不算最糟糕的，悲伤的母亲还染上酗酒的恶习，一旦酒醉就一边大骂负心的老公，一边打骂汪磊，这样的原生家庭是糟糕透顶，汪磊从小不光不知道疼，更不懂什么是爱。
当他青春岁月遇上徐卫彪、林志华、张鹏、忠余楠一帮人，被徐卫彪热气腾腾的兄弟情义一下子治愈，就不知不觉成为城南五虎之一。但最开始他是抗拒徐卫彪小混混那一套的，但打黑拳逃跑的时候，被徐卫彪救了一次；别的小混混上门寻隙滋事的时候又阴差阳错帮了徐卫彪；再到一起送重伤的忠余楠回家，都说人心都是人长的，这种患难与共的情义普通人都架不住，何况是缺爱的汪磊。但即使这样，他始终都是清醒的，他也是五虎里，唯一劝华子认真考学另谋出路的那个好兄弟，如果说彪子出来混是好面子的精神小伙，忠余楠是家庭熏陶，张鹏是跟定大哥，那汪磊则完全是重情义的那一套，所谓500跟到底只不过是一个缺爱的人的挡箭牌。
别人的兄弟情义是一起吃喝玩乐，他则是拿命搏，第一次为了救华子，他不得不隐姓埋名远逃外地；第二次为了帮华子撑场面，他又放弃了跟安菲娅远走俄罗斯的可能；第三次，为了救安菲娅，铤而走险，走上真正无法回头的不归路。
这个人物肯定是没办法洗白的，他重情义的背后，是无数ji毒jing察的拿命搏，也是无数被du品害到家破人亡的普通人的悲剧，但汪磊的一生也同样令人唏嘘，是父亲可能如徐卫彪一样一味执念于江湖情义，害得孤儿寡母艰难度日种下的因，是缺爱环境下长大的孤单小孩，别人送他一颗糖，他就拿命去换的傻缺，是在情义至上，是非不分的一条黑走到底的执拗。哪怕他真的逃回俄罗斯，他还能直面当初那个看见du船上小孩shi体愤怒的自己吗？
彪子：浩南在左，生活在右
《似火流年》里有太多古早港片的影子，剧中几乎一比一复刻了很多80年代、90年代的穿搭、街景、音乐、电影、迪斯科舞厅、录像厅等怀旧元素，作为一枚80后，看的时候难免有种爷青回的感觉。而那时候我们的青春是绕不开古惑仔的，哪个男同学床头没贴过洪兴兄弟的海报，哪位女同学没迷恋过当年长发飘飘痞帅痞帅的浩南哥。而《似火流年》里的徐卫彪则是最像陈浩南的一个角色，就跟他最初在天台的自白，别人可能是不得不出来混，而他是主动出来混，要混出来一个名堂，让人瞧得起。是特别傻缺，但那个年代青春期的精神小伙就是觉得出来混特别牛逼，你没办法站在上帝视角去指责他当初多傻缺，就跟后来坐在手术室门外等来的妻子病危孩子夭亡的那刻绝望的彪哥一样，他回不去了，他回不去当年的天台，去抽当年那个傻缺的自己一个大嘴巴子，让自己学好，出来混除了人前呼三喝四的所谓风光，还有搭上全家的代价，可惜当年的他不懂，后来的他即使懂了，也再也来不及了。
彪子更像是陈浩南的b面，我们当年青春年少，只看得见古惑仔的快意江湖，等到我们成年以后才看得懂出来混的代表，彪子不作不会死的悲剧。
这也是我认为《似火流年》是悲剧底子的原因所在，比起隔壁的强哥，重头戏都落在中年以后的一路算计和拼杀，虽然结局一样凄惨，但总有种小人物翻身的爽剧在身上，《似火流年》则是浓墨重彩聊过他们的青春，正因为青春是有无限可能的，当看见这些鲜活的生命，一个个无法停止的堕落下去，是特别令人唏嘘的一件事情，就跟弹幕说的那样，如果他们能够主动收手，不管之前哪一次，他们都还有别的人生，比如彪子可能混个物业公司小经理，张鹏可以做个成功的商人，至于汪磊则不用担心，一个连挖矿的苦都能吃的人，日子不会差到哪里去的。
华子：以最痛的方式作别青春
华子是《似火流年》里一个很特别的人物，就跟他高考填志愿准备报考jing校，老师的讥讽，你一个城南五虎想做jing察，你别开玩笑了？华子是一个很理想化的人物，怎么讲呢？出来混过的人，是很难有学好的机会的，其实单论天赋而言，大家可以大胆假设，如果汪磊有机会做jing察，他得是一个多么优秀的jing察啊。但人生没有多少如果，也不是所有人都有一个改邪归正的契机，华子的迷途知返，有三个人的功劳：一个是孙队长，一个是汪磊，还有一个是忠余楠。是孙队长告诉他什么是真正的正义，汪磊则告诉他“拥有选择权的珍贵，不是所有人都有改邪归正的机会”，忠余楠的死则是让他知道混的代价，是多么的沉重。
即使正邪不两立，但跟当年的好兄弟站在对立面也是特别痛苦的一件事，我一直觉得华子是里面最沉重的一个人物，他一直拒绝美女同事的示爱也可能是一种回避，兄弟们都在歧途上一路狂飙，他背负这么沉重的心理压力，是没有能力拥有平淡幸福的。当28集，华子与汪磊的雨中打戏，我认为是本剧最大的高光点，我永远预料不到下一步的人物行为，但当剧情推动下去，我又特别能够共情，一面是兄弟情义，一面是职业担当，华子是痛苦的，他并不比那些继续混的兄弟轻松多少，如果这部剧少了这么一个角色，就跟《无间道》少了梁朝伟一样，还有什么意思呢？
张鹏vs黄寺vs忠余楠
张鹏、黄寺和忠余楠是非常适合放在一起写的三个人物。张鹏与黄寺其实本质上都是一类人，都是那种胆小怕事没什么野心的人，他们出来混以及继续混的原因，都是跟对一个大哥，对，他们出于慕强的心理，跟定一个重情义、又很能拼的好大哥徐卫彪。区别只是张鹏是那种烂泥扶不上墙，到处惹祸的拖后腿小弟，黄寺则是忠心耿耿、又特别省心的好小弟，但这样的人或许才是现实社会那些特殊人群的主流，毕竟生活是生活，小混混有的是，并没有那么多浩南哥。
至于忠余楠则是出来混的另外一个分支，他又与汪磊类似，都是那啥的二代，汪磊代表爹混不出来的那种，过的怎样我们已经看见了。但混出来的忠二爷又怎样呢？你出来混，早晚都要还的，最后自己惨死，又搭上了儿子和女儿，那混的意义又何在呢？
我想这也是《似火流年》会多一点打诨插科的喜剧元素在里面的原因，这本身就是一个很沉重的故事，所以放水加一点糖。如同城南五虎当年一起喝过的酒、唱过的歌、吹过的牛逼，以后都要用他们以及他们珍爱之人一生的眼泪来还。
有人说看到这部电视剧时就立即想到了姜文的《阳光灿烂的日子》，有的人说看到里面的兄弟情谊，就想到了王朔的电视剧《与青春有关的日子》，而我看到这部剧的时候，想到了一部多年前斩获戛纳最佳导演奖的电影《怒火青春》，因为它们都由青春荷尔蒙、热血以及兄弟情谊浇筑而成的另类青春片。导演似乎在寻找一种另类的讲故事的方式，这种尝试让人感到欣喜。
一、 仿纪录片的开头，导演用意何在？
不知道大家发现没有，每一集的开头都会先用真实影像展示一下80年代，然后再采访几个剧中的当事人，回忆以前的故事。这样做，有什么意义吗？
我觉得这恰好是电视剧一个吸引人的特色。如果观众不注意，会误以为这是一部“口述历史”剧。这样的形式，会营造一种真实感。娄烨导演在拍摄《风中有朵雨做的云》时，开头那段高难度的“拆迁戏”就是营造一种纪录片的感觉，力图呈现真实。真实的自然光，真实的现场音，逼真的服装道具……这种真实感的营造会将观众很快拉入一个时代，很快投入到故事的情景中去。
《似火流年》的主创人员抓住了这一点的精髓，镜头随着故事的亲历者慢慢呈现他们年轻时代的青春故事。这种形式更开门见山、更单刀直入地拉着观众进入那热血的80年代。
第二，为什么说这部剧就像是浪漫化的武侠剧？
五位青年徐卫彪、汪磊、林志华、张鹏、忠余楠之间的友谊成为故事的核心。乍一看似乎有一点《阳光灿烂的日子》的感觉，但是耐着性子深入看下去，就会发现《阳光灿烂的日子》那群孩子和这群孩子相比，简直就像过家家，《似火流年》中的友谊故事简直可以媲美很多港片中的义气兄弟了。这种兄弟情谊的构造，与杜琪峰黑色电影的叙事风格有某种类似。其实，正是这一点，让我对这部片子刮目相看。我认为《似火流年》之所以能做到，主要原因在于导演很好地处理了真实和虚构的关系。这部电视剧涉及到了一些案件是真实卷宗，导演也在开头用纪录片访谈的形式营造了真实感，但是他在细节营造过程中，很巧妙地浪漫化处理。
浪漫刻画之一：徐卫彪的大侠梦，背着受伤的忠余楠扔进忠家那一瞬
有这样一个细节，徐卫彪家里吃晚饭的时候，总是放着《上海滩》，其实这不仅体现了时代背景，导演还在暗示着观众，徐卫彪的梦想是成为徐文强。
《上海滩》的这种侠义精神直接影响了徐卫彪，他想做老大，他想成为大侠，他仗剑走天下。正是这个铺垫，他可以为当时还是陌生人的忠余楠而搏命护送，为的就是成全自己的英雄主义。
其实整个护送的过程是浪漫化的，几个半大的孩子，可以豁出性命保护一个陌生人，而且还进行了严密的“作战计划”。就如《拯救大兵瑞恩》一样，为了一个至高的使命感，一定要把这个人护送到目的地，哪怕遇到生命危险也在所不惜。
徐卫彪骑着自行车带着忠余楠，遇上杰子的人阻拦，就在忠家的门外，他那潇洒的不顾生死地一扔，镜头慢下，忠余楠安全回家，他看着徐卫彪，简直就像是看到了盖世英雄。
这一刻，徐卫彪似乎真的以为自己是一个行侠仗义的侠客了。
这个段落其实就是一种浪漫化的叙事，用这样的方式呈现出了少年时代的热血冲动，其实这个段落越是浪漫，越是和最后的现实形成对照。这样的徐卫彪凭着年轻气盛，最终会走向何方，也给观众一个隐约的担忧。
浪漫刻画之二：汪磊遍体鳞伤坐在酒吧，零钱推门看到他那一瞬，就像是乔峰对抗整个武林
汪磊这个人物，是最吸引我的。他比徐卫彪更深沉，更内敛，更复杂，也更神秘。我觉得导演塑造汪磊的时候可能就是仿生出了一个金庸式的大侠。因为现实生活中像汪磊这样身手的人，几乎没有。
另外汪磊的身世以及性格，就像是一个孤独的武林高手。童年没有父亲，仅有的母亲酗酒，家庭贫困，养成了汪磊的沉默寡言、孤独孤僻的性格，也让他过早的成熟，过早地知道了何为责任。
剧中我们经常看到汪磊母亲酗酒，喝酒之后发酒疯，对他进行言辞的PUA，指责他不务正业。但她自己从来不振作，任凭自己腐烂。就是在这样的环境下，汪磊竟然成长为一个“武林高手”。
在汪磊的塑造上，我们其实看到中国传统武侠小说中那种孤独大侠的影子，这种塑造方式，为汪磊的人物形象增添了浪漫和神秘的色彩。所以到了汪磊为母报仇的情节中，也会让我们很自然联想到，一位武林高手为了正义而复仇的情节。
汪磊母亲被零钱杀害。汪磊面对警察的问讯不言不语，他要用自己的方式复仇，其实这种行为也为后来的遭遇埋下悲剧的伏笔。
汪磊一个人闯进贺尔清的地盘，大杀四方，逼迫零钱来见他。零钱推开门的那一刹那，一个正反打镜头，零钱的目光盯着汪磊的低头沉默，逆光中的零钱显得那样嚣张跋扈，而远景中的汪磊就如仇恨堆砌的雕塑，两个人要在法制之外，来一个生死对决。
当然，诚如我所说，这一刻虽然是汪磊的高光时刻，但也是他人生走向歧途的关键分叉点。如果他当时告诉警察事实，自己也不至于纠缠在黑恶势力之中无法自拔。
浪漫刻画之三：违背父命的忠余楠，救出朋友后的一跪，跪出了爱恨的交织
忠余楠这个人物和徐卫彪、汪磊不同。忠余楠从小备受父亲关爱，几乎没有经历人生之苦，但是他却感到寂寞，没有朋友。遇到这四个人，是他第一次交上朋友。他对友谊的渴求正好和对父亲的对抗形成对比。
贺尔清要为零钱报仇，找到了忠二爷。忠二爷为保护儿子，出卖了儿子的朋友们，并道出自己当年也是如此出卖汪磊的父亲。这一刻，在忠余楠和汪磊之间的矛盾达到了顶峰。杀父之仇与生死朋友之间的抉择，摆在了两个年轻人面前。
忠余楠豁出性命逃出家里，拿着枪支去救自己的朋友。当他们转身离开时，忠余楠扑通跪在地上喊出：咱们别掰，哥几个别掰！多么卑微，又是多么真诚。可以看出他对友谊的渴望，也可以看出他是多么愧疚和无力。此时此刻矛盾在这位少年身上体现地淋漓尽致，让我们看到兄弟情谊对一个孤独的孩子来说意味着什么。
电视剧中这些浪漫的刻画，让剧情更加跌宕起伏，充满了热血和激情，也正是这些浪漫的刻画，呈现了几个少年不切实际的大侠梦，为以后的结局做了坚实铺垫。
第三，电视剧最巧妙的安排在哪里？
这部电视剧巧妙的地方在于，浪漫化的塑造又落脚到了现实， 无论是徐卫彪的兄弟情谊还是汪磊的为母报仇，最终都会落脚到法制的程序的正义彰显之中。救朋友于水火可以，但是必须通过法律的形式拯救，否则会受到法律制裁；为母报仇可以，但也需要通过法律的形式获得公平，否则会受到法律制裁。他们的结局其实也是本剧的落脚点，法律程序的正义性才是理性的正义性，才是现代文明社会需要的，才是现代法治社会呼唤的。
电视剧中浪漫化的情节和后面赤裸的现实形成呼应。比如徐卫彪明知道哥哥在查的案子谁是幕后主凶，他就是不告诉自己的警察哥哥，最后造成自己坐牢，哥哥失业，朋友们四散甚至生死永隔。比如忠余楠全家被灭门，他明明可以报警，却选择自己拿枪复仇，最后失去了唯一亲人姐姐……这些孩子丧失法律意识的原因是什么呢？
上一代的恩怨，下一代人承受。上一代的教育失败，下一代人承受未来。汪磊母亲酗酒、林志华母亲溺爱、张鹏更是没人管，忠二爷是不听话就打。他们五个孩子，除了林志华父母还能好好管教孩子，其它家庭要么溺爱要么粗暴对待要么根本不管不问。林志华最后的改邪归正，其实和家庭的管束，和父母的劝告也有很大关系。
综上，《似火流年》是一部充满男性荷尔蒙的电视剧，是真实展示青春叛逆的电视剧，也是从五个年轻人身上看到一个时代的躁动。电影的叙事风格可以归纳为：现实——浪漫——现实。以真实感吸引观众，以浪漫化风格彰显跌宕起伏的情节，又回到现实中，彰显法制的重要性，也彰显了家庭教育缺失对青少年带来的恶果。
不瞒大家，我最初是被一条热门差评吸引进来追剧的。
原本想看看这个剧到底能有多“假”，看看所谓的“yy”是什么水平，没成想竟如此上头。许久不熬夜的我，愣是兴奋不已熬着夜追平了十七集。
一大早就在全平台搜罗了很多关于这部剧的台前幕后、周边消息，随后我顶着一颗酸胀的脑袋，揉着又红又肿的眼睛，向朋友吐槽优酷这过于“佛系”的更新频率——此时，我清楚知道自己已经彻底沦陷了......
客观来讲，《似火流年》确实有一些不足之处，但这些不足之处与它的优点相比是瑕不掩瑜的，绝非某些恶评所说的那么过分。作为路人，也作为一名普通观众，看到那些评论之后也忍不住对低调的《似火流年》生出一些怜爱来。
也想聊一聊自己观剧的客观感受，希望大家不要因为部分差评就错过了这样一部用心的宝藏剧。
细节中的烟火气
《似火流年》不仅由文牧野担任总监制及艺术总监，由韩晓邯编剧兼执导，还集结了编剧修梦迪（《奇迹·笨小孩》的编剧）、美术造型指导李淼（《我不是药神》的美术指导）、剪辑指导刘景灏（《奇迹·笨小孩》的剪辑指导）。也就是说，《似火流年》的核心创作团队与《我不是药神》《奇迹·笨小孩》有着极高的重合度。
有了这样一个擅长现实题材的金牌班底作为背书，《似火流年》注定不会只是一部简简单单、轻轻松松的年代青春剧。
从歌舞厅五光十色的彩球灯，到黑白电视荧幕上的《上海滩》，主人公们唱着蹩脚的粤语歌，奔跑于老街、胡同或是小巷，来往于平房、学校、录像厅、工厂之间。
除了频繁出现的港乐、港片等时代元素之外，《似火流年》在人物妆造方面的丰富细节也做到了极致，极其完整地复刻了那个年代独有的“氛围感”。
无论是大框墨镜、牛仔喇叭裤，还是波浪卷发、花衬衫、皮衣，这些造型放在其他人身上可能略显浮夸，但放在这五位主角演员身上，莫名有着浑然天成般的贴合，仿佛这几个角色都是从他们身体里长出来的。
我想，也正是因为这种贴合，才使得作为观众的我们在观剧过程中不停为他们揪心、替他们担忧吧。
当命运的齿轮开始转动
五人组的“老大”徐卫彪，就是一个大写的讲义气选手，胆大心也粗，还很容易冲动，他最大的优点就是重感情。一旦有兄弟落难，他绝对是第一个撸起袖子往前冲的，不管对方武力值多强、势力有多大，他都不会有一丁点犹豫。
汪磊去找零钱报杀母之仇，其他人暂且都会有犹豫、有退缩，只有徐卫彪二话不说就闯进歌舞厅；得知林志华被贺尔清绑架，徐卫彪也是叫上兄弟就直奔绑票地点，哪怕他明知道贺尔清是一个“死而复生”且武力值极强的大魔王……
关于“义气”给徐卫彪造成的影响，后续我再做更细致的讨论。但你如果问这五个人当中最想和谁交朋友？我想，徐卫彪绝对是大多数人的首选。
余下四个人各有各的人格特质。
张鹏性格软弱，意志也很薄弱，从小就比较贪财，比其他人都更怕死，自带一种底层小人物的怂劲儿。
忠余楠更像是一朵生长于淤泥之中的奇葩野花。明明生长在一个复杂的家庭，却又偏偏长成了一个天真、孤独、纯粹的少年。他确实也是有些懦弱在身上的，但与张鹏不同的是，他的懦弱在遇到了真正的友情之后化成了一种清澈的、带着韧劲儿的勇敢。
剧中前十集，他失去了父亲、姐姐，到最后甚至倒在血迫里，失去了自己的生命。他的遭遇仿佛是一个注定怎么也解不开的死结，父亲的纵容与宠溺，贺尔清的死咬不放，一切因果都环环相扣，叠加在一起，酿成了他最终的悲剧命运。
这个角色不太讨喜，很容易就会被塑造成一个讨人厌的、不知人间疾苦的纨绔子弟。但幸好，张宥浩的演技是极有灵气的，他在短短十来集的戏份里，赋予了这个角色某种“小妖怪”似的特殊气质，实在是太可爱了。他与其他几位小伙伴之间迸发出的独特火花，让作为观众的我对这个角色恨不起来。
林志华和汪磊，则更像是一种人生观的一体两面。相较徐卫彪、忠余楠、张鹏三位“热血青年”来说，这两个人的底色都更加早熟、更偏冷色调。
从第一集开始，故事从林志华的回忆视角切入和展开。我们能够很清楚看到，他的性格原本就与其余四人不太一样，他武力值不高，脑力值一流，在打打杀杀的环境中他永远都是最冷静的那一个，但往往也是最受伤的那一个。
从四人小队偷看拳击比赛被捕那次开始，他就逐渐“醒悟”了。直到贺尔清覆灭、忠余楠死去、徐卫彪负罪入狱、汪磊亡命天涯......这些巨大变故几乎都发生在同一时间，这也更加促使他坚定想要成为一名人民警察。
在那个时候的林志华眼里，成为警察其实也并不能解决任何问题。但他很清楚知道，逞一时之快的暴力与义气更解决不了问题。
与汪磊相比，林志华算是很幸运的。
说到汪磊，这个角色也算是真正完美诠释了“美强惨”的终极定义。
他生来就拥有无痛感的危险体质，在尸体陪伴中长大，日常被酗酒的母亲打骂责罚，武力值奇高无比，靠着打黑拳赚钱。
少年时的汪磊原本是想要挣脱命运的牢笼，让母亲安享晚年的。其实他非常明白怎样选才是对的，但无奈的是，命运并没有给他太多选择的机会。
母亲惨死之后，他在复仇的路上陷得太深，只能一路走到底。他没有像华子那样选择走回头路的机会，更没有彪子那样的父母作为支撑。
但即便他的命运如此悲切，他对朋友的感情依旧是无比真挚。逃亡多年，他依旧关注着朋友们的安危，在听闻张鹏有危险的时候，他义不容辞选择留下来。
他不爱笑，不代表他无情义。
他不怕疼，不代表他不疼。
十集之前的剧情虽说沉重，但依旧是串起了许多或是快乐、或是温情的瞬间。
第十集，忠二爷的追悼会后，一曲《朋友》将剧情推至这部剧的一个重要节点。
一边是“共赴患难，绝望里紧握你手”的喧哗热闹，一边是林志华安静离去的背影。从这个时刻开始，命运的齿轮开始转动，五位主人公的未来也逐渐迎来了不可避免的分叉。
再到最新的第十七集，徐卫彪、张鹏、林志华、汪磊因为婚礼再次重聚，只是六年之后的他们都已经走上了截然不同的道路。
徐卫彪如愿以偿娶了红梅，事业一路小打小闹没有太大起色；张鹏欠下了高利贷被一路追债，还疑似沾染了毒品......林志华和汪磊的情况虽说看似相对稳定一些，也避免不了那些在黑与白、正义与情义之间来回摇摆挣扎的痛苦。
十六、十七集，一边是火一般热闹的婚礼现场，一边是冷如冰霜的现实状况。
与第十集的时间节点遥相呼应，刚好形成了一个闭环。
向“有毒的男子气概”say no
不知为何，观剧过程中总是不断回想起王菲的那首《长大》。
即便性格不同、家庭环境不同，五位主人公的起点都是极其相似的，他们有着大大小小的缺点，但本质上他们都是善良的。
具有如此相似起点的五个人，被命运赋予了截然不同的“长大”过程，将来也必将会导向截然不同的结局。设想如果有另一个平行世界，在那个世界里，张鹏没有偷忠余楠的钱包，汪磊带着母亲继续过着平淡普通的日子，徐卫彪与张鹏、林志华继续过着小打小闹但没有性命之忧的日子——这样该多好啊。
可惜这一切都没有后悔药可以吃。
想到这些，就感觉非常可惜。
某种程度上说，《古惑仔》等一系列的港片对我们这一代的影响是巨大的。那些快意恩仇的故事，使得我们对“江湖”充满了不切实际的幻想。
而《似火流年》做的很棒的一点在于，它既尊重这些幻想对于年轻人的价值与意义，同时也丝毫不会用浪漫的叙事方式去粉饰太平，更不会避讳讨论年轻时候的一念之差带来的悲剧效应。
无论在哪个时代，青年永远是最迷茫、最挣扎的一波人。他们对未来充满好奇，具备着足够的野心与冲劲，却总是欠缺适当的理智与智慧。
《似火流年》更像是一把利剑，戳破了表层的粉色泡泡，将幻象破碎之后的真实世界血淋淋地呈现在我们面前。
具有代表性的不仅仅是五位主人公，其他角色的命运也是如此令人唏嘘。
就拿贺尔清这个反派角色作为例子。他出逃外地，原本是因为被杰哥出卖。回归之后，他开始变本加厉报复所有人。
从火灾中逃出之后，他明明是有的选的。如果他当时选择放下屠刀，带着老婆和女儿去往外地归隐，他也一定能过上相对幸福稳定的生活。
对女儿偶尔表露出的温情，也暴露了他内心深处也是对这种生活有期待的。
可惜啊，他陷的实在是太深，也背负了好几条人命，没办法回头了。
义气是毒酒，豪饮下肚，甘苦自知。
暴力是子弹，年轻时开的枪，打中的往往是年老之后的自己。
不是所有困境都可以凭借青春的热血去超越、去改变的，冲动的结果往往是付出惨痛的代价，甚至是被黑暗吞噬。
十八岁之前的他们，尚且不明白自己将要为自己的选择付出怎样的代价。剧情如今已经过半，荧幕前的我替被追债的张鹏担忧，也心疼被哥们情义捆绑多年的徐卫彪。
《似火流年》的真实感由此得以凸显。
不知道接下来的剧情将会是怎样的走向呢？但无论如何，红梅对弟弟华子说的那段话在这样的时间节点显得尤其重要——“不许出去惹事，但是遇见事了，咱不能怕事。”
与大家共勉。期待更新！
我看完了此剧n本剧有笑点，有青春追梦，友情岁月，义气江湖。是一部典型的高中爱看的黑道爽文类型网剧。看着玩的下饭神剧。n我觉得不算烂剧，值6到7分。nn我对本剧无任何偏见n但是我对那些即说不出理由又无脑喷人的部分人很反感。你实在给不出理由，哪怕说句:你喜欢.也可以啊!毕竟剧给人看的，自己喜欢就好。n但你什么也不说，上来不谈剧扯东扯西，阴阳怪气，在我看来，都是心虚的，体现。n我对这句被捧成8分，年度最佳之类，也很反感。n本剧，剧情，配乐抄袭借鉴杂揉了多部黑帮电影，表演浮夸 ，布景粗糙，剧情无逻辑。n这样的剧8分，如果让看过犯罪都市1的韩国友人怎么想?n所以本剧被评为8分，绝对不能代表同为豆瓣使用者的我!!!!!!n以及不代表和我有类似认知的豆友们!!!nnnn下面文字写于看了11集实在看不下去的当时。n与现在观点一致。nn极为矛盾:片头几个人纪实访谈n可是演的却特别假n太假了，当喜剧看都勉强。为什么还要写实访谈?n剧情逻辑:例如第二集送钟二爷儿子这个剧情，n一个出去找下钟二爷不就搞定了。n这种无脑剧情，以及各种黑帮电影中俗套剧情，特别多n注定是个扯蛋剧，干嘛还要搞几个老头装纪实。n最重要的是n杂揉借鉴:全片借鉴了很多黑帮电影的情节和配乐。n贺尔清那几集演的不就是哈尔滨张谦吗?n这不是抄袭吗?n这完全当别人没看过韩国马东西吗?n个人认为本剧6到7分。n这样一部剧情浮夸，表演油腻，全员降智，并且全剧情都在借鉴的普通电视剧值8分???n在坐各位都有责任。n值8分的只有主题曲。n