教母是个成长纪录片，从头到尾教母都不是无所畏惧的爽文人设，Sofia呈现的教母从头抖到尾，在落魄的和三个儿子住一个房间到和大毒枭的妹妹在顶级豪华别墅吸的时候，她都是紧张的，绷紧着神经像一只猎鹰环顾着四周的机会和危机。喜欢她面对男性势力的压制时候像个被大雨淋湿的金毛犬，但是转头就是“I have a plan”，每次的plan都是那么有野心，渐渐吞没着周围的大鲸鱼们。俗话说人有多大胆地有多大产，无尽的贪欲成就了她也击毁了所有获得和曾经拥有。

教母的两个忠犬实在太爱了，喜欢保镖的忠诚，荷尔蒙，人夫感；更喜欢Rivi小恶魔一样的性感，野生，智慧，爱到极致。

有看Gloria的滤镜在就算教母疯癫了都很喜欢她，依然觉得她憨憨的。

女性歧视对女毒枭和女缉毒警察都是平等的，这俩个角色都有强烈的角色动机投入到自己的事业上，很难说谁的投入更加完全，但是女毒枭很快就陷入人性的迷失中，一方面是追求自我价值的实现，另一方面女性的身份却使她不得不远离自己的孩子（这个电影的老公反而是无足轻重的），既要又要只是使精神面临崩溃…女毒枭的下场让女警察看到自己的困境并作出明智的选择…本质上这是一部女性职场和家庭问题的影片

上周，Netflix上线了他们的金字招牌毒枭系列的番外篇《格丽塞尔达》然而该剧跟之前的毒枭三季以及衍生剧墨西哥三季相比，导演安德烈斯拜斯并未很好的呈现格丽塞尔达布兰科这一贩毒历史上赫赫有名的queenpin的形象，下面说一下该剧我比较喜欢的点和个人感觉较遗憾的地方。

首先是该剧出现的毒枭前六季的演员，虽然他们每个人饰演的人物都与前作没有任何关系，但也可以看作是一个彩蛋，首先观众最熟悉的便是前六季每一季都出现的帕乔，他在前六集里一直饰演的是卡利集团的jefe之一，这次饰演了女主的第二任丈夫阿尔贝托布拉沃，虽然只有第一集短短的两场戏，而且饰演的新人物跟之前卡利集团的老大性格完全不一样，新人物性格比较软弱，而帕乔性格阴狠毒辣且做事利落干净不拖泥带水，但是作为系列里唯一一个常驻嘉宾，他的出现依然是惊喜。

第二位是饰演女主第三任丈夫的达里奥，他在毒枭墨西哥第三季里饰演锡那罗亚集团的二当家伊斯梅尔“五月”赞巴达，跟帕乔一样，这部剧里饰演的是个相对“软”一点的角色，没有特别大的野心，后期只想跟女主还有孩子安稳的过日子。

第三位是饰演女主左膀右臂的阿图罗，他在毒枭第一季里演巴勃罗的合伙人之一，第一季最后在大教堂监狱被巴勃罗杀死并肢解，他的死导致妻子朱迪倒戈去了卡利集团那边成为巴勃罗日后的死敌，可惜这季依然没有活很久就被奥乔亚兄弟杀死了。

第四位是阿尔贝托的哥哥费尔南多，就是阿尔贝托让女主去陪他哥哥睡觉的那位，在宾馆抓到了女主却被保镖（达里奥）反水干掉，他在毒枭墨西哥第一季里饰演了DFS的局长，就是刚开始当felix保护伞的那位，后来被felix在酒店拿烟灰缸敲死。

第五位是邀请女二号June加入战术小组的组长，他在毒枭第三季里饰演一位正义的记者，因为报道卡利集团老大之一的chepe位于纽约的毒品实验室被chepe杀死在餐馆里。

第六位是女主刚去迈阿密时遇到的本土毒枭阿米卡，后来被june抓住的那位，他在毒枭墨西哥第三季里饰演扫荡蒂华纳集团后被爆出收取天空之王毒资的双面人将军。

对于流量的重视，在毒枭墨西哥第二集开始邀请hiphop文化届出名的migos成员之一quavo客串之后，毒枭墨西哥第三季剧组又邀请了这几年拉美地区的音乐顶流Bad Bunny饰演蒂华纳集团杀手的kitty，《格丽塞尔达》同样邀请了现在拉美地区音乐界的顶流之一Karol G，饰演女主闺蜜之一的Carla。

说一下原型人物格丽塞尔达布兰科，女主原型在经过剧组惯用的魔改之后，在短短六集的剧情里不得已将很多时间线打乱或者一笔带过，对于女主前期和前夫一起去纽约贩毒的经历只存在角色的台词中，杀死三任丈夫（所以除了“教母”这一外号，另一个外号是“黑寡妇”）这一经历剧里改动较大。布兰科同样是摩托车行凶（指一人驾驶摩托，另一人坐后座携带Tech-9或者uzi等冲锋枪行凶）的发明者，该行凶方式剧里未呈现但后来被巴勃罗的刺客们模仿衍传至今（参考毒枭第一季里巴勃罗的杀手拉·奇卡杀害墨菲同事那一幕以及巴勃罗派杀手谋杀议员的那一幕）讽刺的是，布兰科现实中也是死于自己发明的这种谋杀方式。布兰科在迈阿密的经历同样导致了该地区从70年代末开始居高不下的谋杀率（参考毒枭第一季墨菲开始就是在迈阿密的DEA任职，因为搭档死于毒品战争才去了哥伦比亚前线）相关作品可以参考美剧以及电影《迈阿密风云》、《绝地战警》布兰科引起的这段谋杀历史被美国人称为“迈阿密缉毒战争”或者“可卡因牛仔战争” 女主召集的一群古巴难民作为她的军队，涉及到电影《疤面煞星》，男主托尼蒙大拿同样是那一时期被卡斯特罗特赦的政治犯，大多逃难到了美国，而迈阿密就是他们落脚的第一站，大量古巴难民被困在迈阿密类似于集中营的临时落脚点，没有身份的他们很多为了生计参与了毒品有关的犯罪组织。

关于女主最小的孩子迈克尔的名字，有一幕是女主一家人坐在客厅看《教父》女主最小的孩子名字是根据教父里男主迈克尔科里昂的名字取的。在毒枭墨西哥第一季里，也有拉法金特罗等人坐在客厅看《疤面煞星》的剧情，无论是mafia或者其他cartel的老大，都是那一时期犯罪者们自己的爱豆。

关于毒品历史中的queenpin们，除了毒枭墨西哥前两季出现的以太平洋女王为原型的“伊莎贝尔包蒂斯塔”以及蒂华纳家的大姐恩迪纳，在奥利佛斯通的电影《野蛮人》中也出现了萨尔玛海耶克饰演的毒枭女王，以及美剧《单身毒妈》和《南方女王》都是以女毒枭为主角的作品。

关于女主是否为麦德林集团成员，作为一个超级大的跨国贩毒集团，历史上的麦德林集团并不真的完全是巴勃罗自家的，合伙人除了奥乔亚兄弟，嘎查等还有很多剧里没有出现的角色，大部分人认为女主并非麦德林集团的一员，只是跟奥乔亚兄弟有合作关系，奥乔亚兄弟就是毒枭第一季里巴勃罗的合伙人，但只出现了兄弟俩，最后跟政府达成协议主动认罪被轻判，本剧出现了他家的第三位兄弟即法比奥（巴哈马群岛派拉法杀害阿图罗的那位）

说一下个人不满意的点，如同我在毒枭墨西哥第三季的剧评里写的那样，如果说墨西哥第三季缺少了大量旁白，没能给观众补充足够的历史内容，本剧则直接没有安排任何旁白出现，让观众对于原型历史更加一头雾水，不同于毒枭墨西哥第一季拍摄期间剧组发生的惨案导致剧组在后面几季又是给名字消音又是魔改剧情删减旁白，本剧在这一方面直接摒弃了毒枭系列的特色之一，实在是遗憾。同样遗憾的是片头舍弃了tuyo这首前六季一直用的片头曲，可能因为故事发生地大部分是在美国本土，缺少拉美地区特色吧。

对于女主第五集众叛亲离的失控，我也不懂是女主磕多了还是编剧磕多了，一晚上的生日宴会女主把所有人都惹了个遍，虽说权力改变人性，但是有必要一晚上把所有戏剧冲突安排在一起吗？真的是六集强塞这么多内容显得过于臃肿，不过女主吸多了怀疑这个怀疑那个，她的表现跟巴勃罗在监狱里被自己手下蛊惑杀掉kiko等人以及felix后期杀掉金毛的妻子跟海湾集团开战以及《疤面煞星》里托尼最后吸多了杀死自己好朋友一样，不知道是毒品改变了他们的行为和思维还是权力灭绝了他们的人性，当你在毒品相关剧里发现主角开始失心疯怀疑甚至杀掉身边人时，该角色距离被抓或者死亡也就不远了，《疤面煞星》里的台词很应景“Do not get high on your own supply”

差不多就说这些吧，作为毒枭墨西哥系列和netflix已经在拍摄的el chapo个人剧（不同于之前那版矮子毒枭）之间的缓冲剧集，格丽塞尔达并没有给我太多惊喜，当然也没太多失望，作为narcos系列的剧迷还是会给个人感情色彩比较重的五星，顺便给喜欢看跟mafia、cartel或者drugs相关剧的朋友们推荐一下下个月即将上线的HBO剧集《东京罪恶》第二季。

前面是爽剧套路，特别好看，一口气看了三集，后面不行了，又是那老一套，剧情乱七八糟，人物立不起来，女主做事毫无逻辑，故事节奏特别的乱。

女主化了扮丑妆，尽量和角色的长相贴近，所以和摩登家庭里比，没有那么好看了。

大量的西班牙语对白，大概占九成了，最后女主四个儿子死了三个，也是让人唏嘘。

「毒枭」宇宙新剧《可卡因教母格丽塞尔达》（Griselda）还没播出就已经因其女主选角而备受关注。

原因无他，主创们找来了《摩登家庭》中歌罗莉亚的扮演者索菲娅·维加拉，这两个角色都同样是哥伦比亚背景的离异带娃女性，预告片一出网友便打趣给这部戏冠上了“摩登家庭前传”的称号。

不过，事实证明，续集往往是狗尾续貂，这部“假前传”，恐怕也很难让大众满意。

先来聊聊这部剧的可看之处，故事其实是由真实历史改变，格丽塞尔达·布兰科确有其人，一方面她缔造了历史上最赚钱的贩毒集团之一，同时又是孩子们的母亲，在事业和家庭之间游刃有余，成为著名的“教母”。

主创团队从原版形象中看到，并想在影片中树立起来的，是一个从男性主导的文化中白手起家，试图以自己的方式取得成功的女性，至于完成度，放在下一个部分聊。

影片前三集的节奏整体来说都比较紧凑，环环相扣，尤其是第一集，我认为是整部剧里呈现最好的一集，它认真交代了这一个如此卑鄙的女人，如何同时当好女魔头、妻子与母亲的角色。

前一秒还是处理鲜血淋漓的女魔头，下一秒变成催促孩子赶飞机的妈。

同时，用一些经典的案例从几面塑造了一个毒枭教母前期的形象：杀掉逼自己与他人做爱以偿还债务的老公）、将面粉藏在儿子的行李箱以躲避检查、利用朋友的同情把毒品藏在朋友家里......

很明显，前期塑造的是一个凶狠、歹毒、为达目的不择手段的毒妇形象，而索菲娅本人自带的人格魅力也为角色添彩不少。

我很喜欢第一集最后的镜头，女主满身鲜血地经过一排衣着艳丽的女性，她们是曾经的她，靠依附男人，肉身皮囊以得生存。

如今她成功在新地方凭借胆识与狠戾获得一次大单的机会，即将拥有自立门户的机会。但这些本来前面就没有立稳的形象，从第四集开始轰然坍塌。

本剧延续了编剧英格丽·埃斯卡赫达一贯的“狗血撕逼”风，尤其是到后面几集，舞会场面让人误以为自己打开了欧美版《小时代》。

但看埃斯卡赫达之前的作品，也知道为什么此次剧本会交由她操刀，她很擅长模糊黑白的边界，并且无论如何都能把握剧集的“三观”行走在正道上。

但编剧是为角色服务的，而不是角色为编剧服务。

尤其是如果一个原型本身的履历就很丰富，那情节需要研究的应该是她内心的矛盾点和行为逻辑，而不是建立在自己的想象和只是为了剧情的狗血推动之上。

本剧最尴尬的地方在于，女主的强大和bossy感，完全是借由其他角色之口说出，比如说：“她走路的样子不像是某人的女朋友，倒像个老板。”

但从剧情的发展、情节塑造来看却完全感受不到女主的独立。后期突如其来的发疯，又突如其来的悔恨，将这些矛盾点都归于面粉吸太多，着实有些偷懒了。

不过，事实证明，续集往往是狗尾续貂，这部“假前传”，恐怕也很难让大众满意。

这部剧前期谈论得最多，也可以感受到主创团队想要传递出来的，是家庭主妇低下的社会地位和女人应当自立门户的思想。

很可惜，在剧情的进展中，不知道是为了贴合三观，还是为了迎合口味，无论是毒枭教母还是女调查员，都描绘得非常没有头脑，这种没有头脑不是刻意地贬低，而是太多简单的、无意义的计划和推理，并且在每一个关键节点都是男人的意志决定一切。

原型教母能拥有如此“成就”，靠的是心狠手辣，霹雳手段。

但在剧中，却变成了时不时的一个道义演讲，从头到尾女主都在说服男人帮自己。把武戏硬生生改成了文戏，难怪观众看得也不太过瘾。

总的来说，这部剧成也原型败也原型。

原型自身所带有的血腥与母性的冲突成就了话题，但又想在塑造出的角色身上为原型想象一些品德与脆弱，导致自体内在逻辑并不通达，前后不一。

说到底，根本在于资本不愿意给女性题材投入更多的资源，这么好的故事原型仅有6集的体量。

一个严肃的女性人物再次被弱化成了娱乐化的符号。