晚上无意打开一直追到最新更，除了宋小宝我觉得有点走戏一惊一乍的开场那几段戏一惊一乍的。宋晓峰我觉得最出彩，终于不结巴了，还有点不习惯～哈哈。还有这女儿年龄得三四十了吧，显老啊……有点走戏，演技还不错。本山大叔肚子该减减了，年龄大了但是演技很出色，不容易啊。文松演的还行，不怎么出戏，没有了娘娘腔的感觉，跳出来了。段子梗都有，不用动脑筋，就当爆米花喜剧看了～其实该每段借鉴武林外传，多找点友情演出的角～本山大叔的人脉广的很啊～

多余的不说，就天山童姥这一集，我直接封神！

天天哭着喊着让赵本山出山！春晚没意思了，小品也没得看了！

好家伙，一声惊雷，来了个长版小品！你就当小品看！

本山老师这个年纪，说难听点儿，看一眼少一眼，你们就知足吧。

不说之前他那些徒弟拍的那些垃圾电影了，就这个电视剧，本山老师一出来，不说封神了！十年以后无人出其右了！如果没有本山老师指导，这些徒弟拍不成这样！

宋小宝，宋晓峰这俩，平时的小品脸谱化太严重了！我就怕打开电视剧还是一个样，没想到特点还在，演的没那么膈应人！挺好挺好！

南方听不懂北方梗很正常！就别因为地域梗打低分了，南方的综艺梗我也听不懂啊！！两清了！

就这个剧，纯纯东北味，加上点二人转小调！我一个河北辽宁混血儿，看的太满足了！

补充一句，这是知道剧情都能二刷的剧！本山yyds

再补充一句说喜剧没内涵的，盲盒那集，资本海选那集！还不够内涵吗？

15集里说带徒弟比赛弟弟生气了这个事，我过度解读一下，是不是有所指啊？????????????台词有点意思！

我再补！

最近发现好多说小柔应该更年轻更漂亮的，颜值高可就不招笑了，就得傻不拉叽的，憨憨的，你看鹊刀门里一群穿的跟破烂似的，给你安排个安吉拉逼逼，好看么？不违和吗？就是本山老师亲闺女来了也不符合你要求啊？再者一个时代背景还有朝廷，还是一个小镇子！各个女演员都美若天仙，那不又落入俗套了？全片颜值顶峰，一个小蒙一个卖假酒的骗子，小蒙好看是因为高大毛子有钱！卖假酒的也有钱！这都符合人物设定！

武林外传里哪个女角色是美若天仙了？就算来个长得好看的，也不能上美妆吧？想看颜值高的你去看维密多好啊？

你要是说换贾玲来，那我同意，你挑喜剧演员里颜值不高？那我觉得你有点没事找事了！

一名63岁、不会武功、活得一塌糊涂的老厨师西门长在（赵本山饰）突接新角色——冒充他弟弟西门长海（也是赵本山饰）——武林正派鹊刀门的掌门，由此开启搞笑人生。

赵本山和喜剧是啥关系，实在不用我再说什么。说他是“喜剧之神”，大概不为过。看多之后，也会怀疑：已达到那个高度了，他还能出新吗？

然而，《鹊刀门传奇》打消了我的质疑。尽管它不是《刘老根》，不是《马大帅》，也不是《乡村爱情》，但《鹊刀门传奇》中仍保留了鲜明的赵本山喜剧的风格。

说不同，《鹊刀门传奇》不再只是聚焦于底层，而是与历史、江湖、权斗、民族大义、忠奸之辨等结合起来，而这些宏大叙事，在赵本山以往的作品中极少涉足。

说相同，《鹊刀门传奇》仍保持了用平民精神颠覆精英叙事的风骨，剧中人物饱含小人物的机智、幽默、狡黠、利己、警惕和自嘲，以开解他们底层精神世界深深的不安——他们费尽心机，只为想挣脱这一切。

变与不变，成就了《鹊刀门传奇》的精致。它透出对生命的深层思考——《鹊刀门传奇》不只让我爆笑，还让我体会到生命本质的无奈与悲凉。

能淘气的地方，《鹊刀门传奇》绝不放过

赵本山喜剧有两大特点，一是聚焦普通人，二是段子多。

所有喜剧都想做到这一点，却很难做到。写普通人并非易事，需沉入生活、仔细观察。观察主要解决两个问题：一是发现日常生活中的笑点，二是找出普通人与普通人间的不同。

赵本山喜剧的人物库历来丰盈，就算本质上都喜欢打小算盘，不同角色的呈现方式依然不同，正是靠这种不同，剧情得以向前。所以，看赵本山喜剧，各路“神汉神婆”蜂拥而至是最大亮点，为铺垫“神汉神婆”们的“神”，就需要各种段子。

在《鹊刀门传奇》中，这些特质得到延续。

以主角西门长在为例，他奸懒馋滑且虚荣，更要命的是，脑子还不够快，永远记不住两个弟子的名字。他之所以答应弟弟来冒充，因为弟弟答应给他找个老伴，可真当了掌门，西门长在才知遇上大麻烦——弟弟西门长海还留下一段孽缘，他一直在躲老女侠公孙丽蓉（张小英饰）的追求。为了躲避“弟妹”的死缠烂打，西门长在闹了不少笑话，还“被变成壮骨粉”。

西门长在一上位，便干了一件不靠谱的事，以掌门身份让媒婆给他介绍媳妇，结果媒婆一句“这位是西门大官人”，让西门长在无比尴尬……

凡此种种，都是典型的赵本山喜剧风格，它足够犀利，在能淘气的地方，绝对不会让步。

从戏剧结构看，《鹊刀门传奇》更完整

除了细节幽默外，《鹊刀门传奇》更注重用戏剧性引人发笑，不仅“说出来可笑”“演出来可笑”，而且“故事本身也很可笑”。

比如西门长在与几名徒弟的关系，包括鹊刀门与武林邪派高大毛（宋小宝饰）的博弈，乃至正义人士和曹公公（杨树林饰）为首的“拥寇自重”的腐败势力斗争，本身都充满戏剧张力。

误练假“天山童姥”功，令西门长在变成孩童，反被人贩子偷走——高大毛无子嗣，想买一个孩子，又不肯出大价钱，从500两直砍到5两，把人贩子逼得铤而走险——可鹊刀门正为师傅变成孩童而着急，经多方打听，才知月圆之夜可自愈。而月圆之夜，恰好高大毛将身形如孩童的西门长在带回家，睡在他们夫妻的床上……

这种幽默，是情节赋予的，没台词、没表演，一样有趣。

《鹊刀门传奇》最让我喜欢的是，它强化了悬疑性。从结果看，悬疑还凸显了幽默效果。比如西门长海为什么会找不靠谱的弟弟来帮忙？总在关键时刻帮西门长在的女侠是谁？进入鹊刀门的姜玉郎（文松饰）究竟有什么目的？西门长海忙什么去了？曹公公又将与鹊刀门如何发生关联……

这些深层的、充满神秘感的“为什么”，与浅层的偶然、笨拙、巧合形成对照，为后者铺垫了可能。

此设计的最大好处是，《鹊刀门传奇》的叙事速度大大加快，绝无“拉长的小品”“为搞笑而搞笑”之感，不论人物如何一本正经，情节效果依然好笑，因为“为什么”就在远处抻着，观众越想解开这些谜，就越容易落入笑点。

从戏剧结构来看，《鹊刀门传奇》更完整，体现出东北喜剧创作者的苦心。

剧中的每个人物，其实都是我

除了戏剧结构上的突破，在人物设置上，《鹊刀门传奇》也有变化。

《鹊刀门传奇》呈现的仍是东北风情，女角特别彪，男角特别楞，依然是遍地“神汉神婆”。赵本山喜剧对“神汉神婆”充满同情，角色的“神”只是面具，只是不得已的生存技巧——人物都饱含着对正义、公平、温情的渴望，只要找对钥匙，他们的心锁就会被打开。

所以，赵本山喜剧有强烈的道德批判意味，正如学者何杨、董丽娟在《从底层精神到底层娱乐精神》中所写到的：“无论怎样娱乐，赵氏农村剧自始至终守护着比较恒一的价值信念，那就是无论是困境还是顺境、悲还是喜，都怀揣着一种理想的伦理道德，用‘好人’‘善’这样的道德主体、道德行为来化解矛盾、消除灾难，从而让小人物、底层在生活中保持一种比较稳定的生存状态和精神状态。赵氏农村剧所体现出来的底层意识，是温情、柔软、不冲突、不激烈的。”

可在《鹊刀门传奇》中，道德批判更深入，走向了命运批判。

以鹊刀门大徒弟郝盟（程野饰）为例，他的人设本是典型的憨厚却“好人有好命”，可师傅西门长海却因他脑袋大，只让他学了一招——铁头功，看似威猛，但只有西门长在开发出它的现实意义——用脑袋替代锤子砸核桃。郝盟是师傅的玩具，他却半梦半醒地沉浸其中。

二师兄赵德柱（宋晓峰饰）迷上西门长海的女儿西门柔（历晓贺饰），可他的努力注定无结果。作为当年的村中恶霸，他被迫变成名门正派，用他不理解、也扮演不好的形象行世，可他执迷不悟，甚至还乐在其中。

“外来户”姜玉郎一次次被赵德柱修理，却一次次反杀，似乎总是赢家，可他却不知道，西门长在不会武功，他注定教不了他什么，从一开始，姜玉郎就输了……

在《鹊刀门传奇》中，每个人都活在幻觉中，他们没察觉，自己的人生就是个笑话。更麻烦的是，正派与邪派一致，西门长在是假把式，高大毛也是江湖骗子，那么，正邪的区别在哪里？不论西门长海的计划是什么，作为正派掌门，他为什么要耽误弟子们的人生？他所追求的所谓正道，真是正道吗？

《鹊刀门传奇》中的人物之所以鲜活，因为他们和我一样，上了错误的舞台，经历着错误的人生，听的都是天花乱坠，经历后，才发现一切本空。这是我生而为人必有之痛吗？或者只要来到人间，注定要经历那份迷茫、虚无、空洞，这就是生命的本质？

我承认，《鹊刀门传奇》中的人物深深打动了我，因为我也曾像他们一样追求过永远无法到手的爱情；像他们一样，以为前辈的教诲是“为我好”；像他们一样以为自己是名门正派；像他们一样，以为只要足够真诚，必然会笑到最后……

为什么，我此前从没想过？或许，我其实也像郝盟、赵德柱他们一样可笑呢？

活在尘世，笑才是正经事

《鹊刀门传奇》魅力，在于它的尖锐——它刺破了似乎完整而幸福的平庸生活，大笑之后，又要经过多少辗转反侧，才能明白它要说什么。

个人以为，精英学者把持的文艺评论一直在误读赵本山喜剧，少有人看到其中深藏着对人生的思考——我们都是剧中人，我们哭骂笑闹，不过在践行角色给我们的使命。我们以为自己在掌握着生活，但事实上，那些都是剧本中的规定动作，只是我们谁也没看过剧本，还以为它不存在。

郝盟、赵德柱、姜玉郎、高大毛们并不觉得自己可笑，我们没看到自己时，也是如此。真正可笑的是我，我却在大笑他们。“人与角色的错位”在赵本山的喜剧中一以贯之，但《鹊刀门传奇》更显豁、更凝练，也更有哲学意味：当你拿到一个不太需要表演的剧本时，你该怎么办？

赵本山用西门长在，给出了他的答案。

西门长搞笑，却不是为了搞笑，而是他在表达对生活的真实看法——这世界，本质的东西并不多，我们所争的，多半是包装。于是，西门长在宁可龟缩在“食色性也”中，他要找老婆，他是厨师，他有危险会第一个跑……他甚至不耐烦去装正经，他想的最多的，就是何时才能摆脱角色，重新活得一塌糊涂。

鲁迅先生说，悲剧是拿有价值的东西撕碎了给人看，戏剧是拿无价值的东西撕碎了给人看。其实，喜剧中也可包含悲剧。表面看，《鹊刀门传奇》撕碎的是无价值的东西，但仔细体味，它们其实都有价值。

《鹊刀门传奇》让我发笑，笑后却有一丝悲凉，而悲凉度尽，才知悲凉本身，也无非是笑。也许，《鹊刀门传奇》真正想告诉我的是：活在尘世中，笑才是正经事。

现在工作和生活压力这么大，本山大叔带着《鹊刀门》回归，搞笑中带着些许讽刺，主打一个轻松解压。让我们开心快乐就够了，情节虽简单，但环环相扣不拖拉，哪来那么多高级人挑毛病，这种类型你不喜欢就别看，不是不让说不好，每个人心中都有个哈姆雷特，本来也是正常，非得显摆自己高人一等的那个出，又是????了，又哪不适了，出门右拐不送。

服化道：现在的很多古装剧绫罗绸缎眼花缭乱，仙侠还是武侠都容易有影楼风，但是这部戏的服装你能感觉到它不是今天才穿在演员身上的，是这个人穿了很久的她自己的衣服。nn虽然角色的妆容没有那些打光磨皮的“精致”但是，在有质感的同时，妆造没有敷衍，每个女性角色的发型都是不同的，也具有她本身的特点。nn台词：包袱中间没有水台词，导致这部电视剧根本不敢开倍速，还经常要倒回去，害怕错过了每一个笑点。n台词的深度证明了喜剧轻松快乐的同时，可以不用说教那些道理，也能表达立意和观点。nnn剧情：章节式的剧情，单拎出来每一集都能单独看，互相衔接的时候也不会不连贯。我看到二十集了，到现在为止没有出现莫名其妙的剧情和角色突兀的转变。

喜剧往往有悲的内核，赵本山也是，看赵本山的喜剧也会哭，但是他会给你安全感，不让你为难，他不会有什么痛苦抉择，有什么难以割舍，他传递的是，：切都会变好，你顺着时间要往前走，没问题的。这也是大部分东北系作品里会表达的东西，就是生活是很多不如意堆在一起的，遇到问题就解决问题，不做纠缠，快乐要自己给，也要配合着给别人。日子苦但是人可以甜。要让精神来决定物质，而不是物质左右精神。

这种安全感就是，你不用失去任何东西，你也可以得到快乐。nn演员：本山传媒的喜剧演员都是很有演技的，争议很大的小柔其实特别励志，她原本只是给宋小宝小品配音的演员，因为宋小宝说她排练了那么久，连脸都没露太委屈了，就硬是把她拉到台前让大家看看（辽宁卫视的春晚比较接地气）从此她命运的齿轮开始转动。其他人更是不用说了，没有表演痕迹的他们仿佛就生活在那里。演员相信才会把信念感传递给观众。

总之，喜剧最终的标准是好不好笑，快不快乐，密集的包袱连着番儿的笑点，很多人说不是过年上这么硬的菜？还有人说这就是小品合集。我觉得近几年的小品高攀了……

让别人哭很容易，让别人笑太难了。让别人毫无负担没有压力的笑更是难得。

在这个时代我们还是要感谢赵本山老师，他不去做讨巧的煽情，他真的希望大家都开心。