其实这部电影是十足的印度宝莱坞商业爱情片，多处场景变换的剪辑显得突然，情节也过于冗长，但是印度喜剧还是一种让人喜欢的电影形式。
第一，t绝对漂亮惊艳的妙龄美女。印度美女不在是以前裹在纱丽里的胖大嫂，而也拥有国际范的脸孔和身材，不再遮遮掩掩而是自信展示力与美，调皮与优雅。
第二，t男主要么很帅要么是“宝莱坞”男一号！这部影片沙鲁克汗大叔的勇敢献身绝对不会让你失望。大叔以50岁的高龄仍然用真身在做打斗、摔倒、挨揍、翻滚等结实的动作戏，让人不免感叹这片看得值啊……（打斗场景略显夸张和糟心）
第三，t歌舞场景丰富多变绚烂精彩，歌曲和舞蹈类型包容万象，印度民俗与现代国际流行接轨，绝对是视听的超级盛宴。
第四，t幽默出彩的配角，无处不在的设计在细节处的小小幽默，让人会心一笑。肥胖过头又憨厚可爱的男人、老的掉光牙又十分可爱前卫的奶奶、热情万分的大妈、可爱的老爷爷，虽然配角的戏份都很少，但是这种不经意安排的幽默设置绝对是电影的大看点！
第五，t富含印度的自然美景和人文美景，给人带来不一样的印度。电影里的印度当然要回避满大街屎尿和牲畜的印度，只有童话般的田园风景和彩色建筑的印度，所以大可以大看特看，并憧憬着杀过去来个浪漫异国游。
第六，t虽然情节和梗多为老套的欢喜冤家或浪漫爱情，但结局肯定是全家福的大团圆，让人不必担心会由虐心导致的整个人都不好了。

       宝莱坞的片子。色彩艳丽的纱丽，美女仙儿似的美，加上不限款式的歌舞，一派开挂青年的热闹劲儿，印度电影总有可爱的地方。去年《三傻大闹宝莱坞》产生了笑到肚子抽筋的效果，今年一部《金奈快车》又疯疯癫癫地送来各种“笑弹”。

　　在类型片的道路上，印度电影走得比咱们国产电影更远。通常分上半场和下半场的电影，在故事性方面极尽挑逗观众的神经，《金奈快车》便是典型的例子。一方面各种包袱抖得到位、恰巧，且自然，不生硬，无痕迹，不像多数喜剧类的国产电影总牵强附会，观众憋了半天也没笑点；再者有笑点，头顶上却写俩大字：低俗。

　　《金奈快车》的故事很简单，讲述40岁的甜品店主拉胡尔为了欺骗奶奶，故意搭错车，坐上金奈快车到刚果的河里洒下他爷爷的骨灰。在车上他遇到南部大佬的女儿米娜，两人从欢喜冤家到相知相爱。梗不算新鲜，然而它好玩在一种戏剧矛盾的设置，作为一个喜欢逃避的胆小鬼，拉胡尔通过一系列事件改变了“三观”，完成了一个角色的层次性和丰富性，他的心理和情感变化是本片的一大主线，在最后一场戏被群殴的戏份中，人物性格发展到最饱满。

　　印度人的幽默具有摧枯拉朽之气场与化腐朽为神奇的力量，甭管冷的热的，端上来再说。如果你见识了《三傻》或者《再生缘》、《我的名字叫可汗》等宝莱坞的喜剧片，就了解《金奈快车》的路子是一致的，靠编剧对细节的把握、导演对趣味的呈现、演员对笑料的表演以及大量灵动的歌舞来赢得你的笑声。

　　两位主演，宝莱坞一哥沙鲁克·汗亦为本片贡献了传神演出。这位1965年生人的英俊大叔可谓“演技之王”，身形敏捷不说，腹肌都练得杠杠的，难怪每次出现都如同一场风暴来袭。女主角迪皮卡·帕度柯妮美呆了，轮廓立体，天然美女一枚，与可汗第二次合作，默契自然有。

　　说到宝莱坞，歌舞是例牌菜，几乎每部印度电影都有大量的印度式歌舞。在该片中，导演却很明显地克制了歌舞的数量，似乎他也意识到歌舞有时看起来闹腾，但有时候，生硬的歌舞会阻碍剧情的发展。本片还有一个亮点便是色彩的运用。导演几乎变成“色彩控”，被车子撞翻的陶瓷罐、小村落的房屋、节日庆典的仪式等等场面，色彩极致艳丽绚烂，精致的画面、饱满而丰盈的色彩，你不得不赞叹，恨不得立马来一场咖喱之旅。

來源：深圳晚報

看这片儿要先打基础，什么勇夺芳心啊，沙沙的各种经典台词要烂熟于胸才能体会它的妙。对中国观众来说这个要求有点高，对印度观众那是最最平常的水平了，所以印度国内观众反映相当好。南印人和北印人都能欣赏的电影本就不多，本片又是一个反映南北差异的搞笑式情节，票房当然是皆大欢喜。
       沙沙以本片来纪念自己青年时期的经典《勇夺芳心》，属于新瓶装老酒，情节老套却细节丰富， 让老观众有回味，让新观众有惊喜。他和迪皮卡的搭档非常默契自然，对各自角色的把握也很到位，给我们焕然一新之感。片中的“腰布舞”当年可是风靡一时，沙沙在最近的TED演讲中也忍不住小秀了一下。