节奏慢得令人昏昏欲睡。40多集完全可以缩减到30集。

看这部剧是因为补课阿佘的作品，一直不喜欢林家栋，《碧血剑》看得也不完整，也不喜欢他的袁承志。这部剧里的角色也让我觉得很吵很罗里吧嗦。以前看到顺风出嫁就没看了，目前看完第13集了。

大概是口味被调高了，所以由奢入俭难吧。刚刚重温完《火舞黄沙》，30集都觉得太精简了。同样是民国，同样是乡村里的一个小社会，同样讲到命运的抗争……《火》所塑造的人物更丰满，探讨的人性更深刻。而不像此剧这样脸谱化。

01年出品的几部作品，是阿佘婴儿肥的脸最后的的纪念，是一个脸型和气质的分水岭，02年开始脸就瘦了，至于哪种更好看，就见仁见智了。看得出这部戏拍得很辛苦，几乎所有的农活都做了。我最佩服她在猪圈的场景如此之多，我去过一次，那味道永生难忘，连呼吸都困难，而她还要喂猪还要讲台词……也看得出她干活动作利落，虽是拍戏，但可见生活中也是会做事的，而且性格上大概也是是爽快麻利之人，不是慢吞吞晕乎乎的那种。这个时期对阿佘来说应该是建立信心和慢慢收获到成果的时期，这种压力主要来自外界的期望，而良好的反馈助她坚定的继续去走演员这条路。而后来的《天与地》《使徒行者》……则更多是自我追求，想力尽完美。所以除了面容区别，其实看起来的演戏的感觉还是不同的。这也是我坚持着看这部剧的动力。

女主人设总体来说还是很有魅力的。虽然做人外圆内方才是最聪明的，好似阿佘本人。而顺风的外方内方，则会让她吃更多的苦头，真是傻得让人心疼。但那种顽强和倔强，好似你要么有本事就弄死我，弄不死我咱们走着瞧，以后日子那么长，不到最后谁知道？而她的内心是完全不受世俗约束的，在她的字典的，就没有什么事是好怕的。这样的人，就算是在猪圈里喂猪，看起来也是会发光的。

目前看完32集。电视剧也好，电影也好，小说也好，有时候很真实，有时候……真的只是为了符合主流价值观，或者说，为了不要超过受众群的认知和底线。本来桂生回来之后，这一对就是名副其实的“奸夫淫妇”了。如果说之前是患难之交，日久生情，越是不被世俗接受越是要勇敢的爱……那桂生回来之后，并且还是在顺风的帮助下从废人变回了大少爷，顺风一点都不动心，不摇摆，是很不符合人性的，别忘了，大少爷曾是她可遇不可求的人，虽然现在爱着的人是阿纯，但完全不为所动是不太可能的。但电视剧显然不能把女主拍成这样……这可比情比金坚的“奸夫淫妇”让人更不能接受。所以……所以我们要相信爱情，要相信爱情是非ta不可，专心致志，相信承诺和誓言的力量……嗯，嗯，我相信了。。。

很美的一部剧，取景配乐背景设定拍摄都隐隐有种《边城》的那种南方水乡温婉、秀丽，又略带些伤感惆怅的意境，可以看出剧组试图加入一些文学化的东西在里面的，这种尝试在无线的剧集中是比较少有的。

本剧最大的亮点自然是阿佘饰演的横水妹黎顺风，人物的转变实在是精彩，由泼辣要强的横水妹到嫁入古家受尽委屈但认命不认输的冥婚妻子，再到后来临危受命成为当家，当中有些情节虽然比较戏剧化理想化，但总的来说塑造了一个成功的大女主成长形象。阿佘的表演也很有层次，成熟地不像出道才三年的女演员，外在大大咧咧不服输的气质，内心却坚守隐忍，既有勇敢承担责任的品质，也有在封建礼教中为爱生死相随的勇气，这种反差诠释地很好。

相比较的话，男主阿纯就没那么亮眼，不是林家栋处理有问题，而是角色本身就让演员束手束脚，人物性格拖泥带水又缺乏弧光，角色本身太过温吞，很多时候是外部的矛盾推着他走，自己凭主观能动性去推动事情变化的地方较少，虽然编剧也给他安排了几个冲突点进行选择，但最终效果还是差了些，不过好在人物气质展现地还是挺好的。从事后诸葛亮的角度看，林家栋随后离开无线转战电影圈的选择是有道理的。

此外，三姑娘邓萃雯的线也写得挺好，几个感情线的转折点刻画地很清晰，人物心态的转变也诠释地很好，就是后期编剧有些乱来，张少帅和金吉祥的情节真是乱点鸳鸯谱。

秦沛的古老板也是个层次很丰富的角色，他初期是个固执的封建大家长角色，逼得自己儿子桂生和自己反目，但内心却有着纠结的爱子之心。在桂生“死亡”和自己中风、断腿后，逐渐重新审视自己，也展现出开放、包容的一面，大胆启用顺风、阿纯，这种人物经过秦沛的演绎更显得讨喜、有人情味。

不过无线的编剧在后期还是露出了毛病，尤其是阿纯生父回来报仇、曾伟权换了个少帅的马甲那里，编剧就显得把控不住剧情，有些没活硬整了。张少帅借着收购酒业大搞霸道总裁戏份本就显得画风极为怪异，最后两集一大帮前面的反派光速洗白更是仓促，也就是结尾那个似真似幻的开放式结局挽回来一点。