文/满囤儿


        献礼剧=主旋律，似乎是大家心照不宣的。然而作为影视创作者，在打造献礼剧的时候，也会尽全力去发挥自己的艺术创造力。于是我们看到虽然今年红军长征80周年，献礼剧和献礼片层出不穷，但是其中依然有些作品，在主旋律的属性之外，附加了更多更丰富的戏剧魅力。于是，虽然同时段其它卫视不乏商业类型剧在播，但是江苏卫视幸福剧场播出的《骡子和金子》依然实现了收视率的逆袭----开播首日，其csm52城收视仅排全国第九，第二天就升到第三，第三天升到第二，从第四天开始便持续霸占第一位。


        显然，观众从《骡子和金子》中发现了许多能够勾住他们的戏剧谜团，才产生了持续追看的动力。本剧改编自广东作家、评论家罗宏的首部长篇小说。原著曾被评论为“带有《西游记》式的传奇风格”，因此其改编电视剧在戏剧性的营造上，有着天然的优势。



        戏剧谜团1：承诺的兑现


        这是贯穿整部剧的最大戏剧谜团。本剧虽然以红军长征时期为故事背景，但是主人公却是一位非红军的小人物----青年马夫骡子（富大龙 饰）。他本来只是被红军雇佣来的，却阴差阳错地带着苏区中央银行的巨额黄金与大部队走散。天降横财让骡子体会到心灵深处的挣扎。但是，作为一名靠信义闯江湖的草根，骡子决定信守承诺，拼尽一切办法把金子给红军送过去。


        这是本剧的主线，是一个个人的承诺。其实，红军之所以拥有让人为之牺牲的魅力，正是因为他们也在履行承诺，一个对全中国人民的承诺。一个守承诺的个人，和一个守承诺的团体，必然会因为对信义的共同认知而达成精神上的一致的。这便是本剧整体故事所揭示出的深刻主题。



        戏剧谜团2：骡子和三个女人的情感


        主旋律影视作品里的男女情感戏肯定不如那些虐恋戏来的复杂。可是《骡子和金子》却在这一领域实现了突破。骡子护送黄金给红军大部队的过程，是类似于公路片的结构方式。他在某一段的戏份中，会遇到某一个女人。剧中有三个和他产生过重大情感沟通的女人，分别是他老家的未过门的妻子花姑（黄曼 饰）、彝族部落大小姐阿果（王妍之 饰），以及对理想有憧憬的将军女儿古玉洁（丁子玲 饰）。


        这三个女人中除了花姑，另外两个和骡子都是在极其复杂的环境下相识的。复杂的环境决定了她们和骡子之间产生的情感，并非男女之情那么简单，而是夹杂着信仰的特殊情感。比如在遵义城的段落里，主创采用了谍战剧的拍摄手法和节奏。古小姐对骡子和对观众而言，都是谜一般的存在。观众好奇的不是这三个女人最终谁会和骡子携手余生，而是这三个女人和骡子间的情感，都将会经历一段段有别于商业爱情片的跌宕起伏。



        戏剧谜团3：一人两角的长线伏笔


        如果你认为《骡子和金子》中的反派是国民党，那就大错特错了。本剧用了三集的时长，才开启骡子独自护送黄金上路的主事件。这看似节奏有些慢，实则是为后期的谜团埋下很多伏笔。其中最大的一个伏笔，就是富大龙一人分饰二角，不仅演了骡子，还演了骡子的弟弟云中飞。到目前已播出的剧情为止，其实云中飞都并未在骡子的主线故事中参与太多。但是这个角色的每一次出场，都与骡子形成了鲜明的对比。


        比如第二集里，云中飞就曾干出弄死自己长官的事情来。这个很意外的举动，让观众直观地感受到了这个角色心中的狠劲。这个云中飞不仅能够在战场上从死人兜里掏钱，还能够把红十字会买药的钱在大街上就明抢。这些细节虽然没有作用在骡子的故事线上，但是一而再再而三地为这个角色的阴暗和决绝做着铺垫。可以说，云中飞和骡子就是人正邪两面的外化。云中飞必将在剧集的后期与骡子产生强烈的交织。当至邪遇到至善，骡子才会遇到真正的考验。只有这最大的戏剧谜团解开，骡子才能真正完成灵与肉的人生洗礼。

印象中长征题材电视剧都是大格局的，构筑了一个波澜壮阔的时代背景，以伟人的故事和角度，还原两万五千里路上的九死一生百折千回。而最近江苏卫视热播的电视剧《骡子和金子》，让一个小人物在革命史诗中绽放光芒，透过骡子从草根到传奇的成长经历，他所经历的生死考验和跌宕起伏，带我们重走了一遍长征路。

同以往战争剧相比，《骡子和金子》没有局限在宏大的战争场面上，也没有铺陈太多复杂隐晦的故事线，而是用一个人的喜怒哀乐，一群人的生死抉择，淋漓尽致诠释了革命年代的大情大义。接地气之外，也充满了正能量和感人的元素。田骡子血泪交织的成长三步曲，走出了一个农民到革命者的伟大足迹。

第一步：一句承诺拉响了小人物的命运变奏曲

如果骡子没有和红军在湘江之战前相遇，他只是一个战争年代再普通不过的最底层小人物，有着自己的一亩三分地，有一个青梅竹马的未婚妻，还有对胞弟难以释怀的歉意，是时代把他卷进了革命的洪流当中。最初骡子是倔强认死理的，为赎回黑伢子主动要求给红军当马夫，出于一个农民最单纯的愿景；他有着世人再寻常不过的胆怯，面对战争一时惊慌失措，结果一位战士为保护他白白牺牲。

在和老钟追黑伢子的过程中，他失去了自己的骡子，却意外发现了一箱金子。老钟临死前，把守护金子的重任交给了田骡子，也把革命的火种传承到他手里。因为对老钟许下的一句承诺，骡子毅然决然带着金子踏上了追赶红军的路程，在金子失而复得得而复失的曲折经历后，骡子的命运和信仰也一点点改变和升华。

第二步：历经生死残酷洗礼参悟革命情义真谛

这部戏最打动人心的地方，是让一个个小人物的形象无比光辉伟岸。通过他们生与死的坦然抉择，让骡子渐渐参透了革命的大情大义和真谛。随子从军的慈祥父亲老钟，见义勇为的彝族兄妹沙玛和阿果，舍己为人不惧生死的杨副官，慷慨就义的将军千金古玉洁，同生共死的革命爱人苏科长周金凤，还有包老爷、曼丽、静萍......一个个血肉丰满可歌可泣的小人物，诠释了战争年代普通人的家国情怀和大无畏的奉献精神。

在骡子护送金子的长征路上，经历了重重困难道道险阻，见识了反面人物在面对金子时的贪婪疯狂，也被那些闯入他生命然后决然离去的人一再洗礼。老钟的惨死教会他要信守承诺不达目的不罢休，玉洁死前的话告诉他红军所做的事都是为贫苦百姓谋福祉，苏科长和周金凤舍生取义让他明白一个革命者无畏的选择。从前的他是畏惧脆弱的，历经残酷洗礼，骡子终于明白革命者的大情大义，是视死如归，是奋不顾身，是不惧艰险勇往直前。

第三步：时势造英雄，带着信仰无所畏惧前行

有的骡子终究是一匹骡子，有的骡子却成了千里马。在战火的淬炼下，在生死的考验后，当初那个埋头苦干的骡子，已经成为一匹顶天立地的骏马。是战争年代的时势造就了他，更是他内心的勇敢和一根筋成就了自己。带着革命者坚定的信仰，也背负着那些逝去故人的理想，骡子无所畏惧的踏上了自己的长征路。

被田骡子的执着精神感动，对革命者们的舍生取义由衷敬佩，也被全剧或浓或淡的感情触到了泪点。骡子和云中飞，本是一母同胞的兄弟，因为儿时一次意外走上截然不同的人生道路，一个成为坚定不移的革命者，一个误入歧途下场悲惨。骡子想拯救唤醒自己的弟弟，只是他越陷越深已难以回头，这份兄弟情无奈而残忍。骡子和花姑朴实的爱情打动了很多人，夫唱妇随，不离不弃，生死相依，谱写了长征路上一段动人的爱情赞歌，全剧最温暖的情愫莫过于此。还有古将军，本站在红军对立面，只因女儿是他内心最柔软的部分，不惜和马专员同归于尽，这是一个父亲毫不犹豫的选择。在国家和革命的大情大义之下，平凡人的小情小爱虽然微不足道，却显得铭心刻骨弥足珍贵。

“不见到你我不敢死”，一句话解读了骡子为之奋斗的承诺和使命。《骡子和金子》为草根英雄喝彩之外，也弘扬了爱国、诚实、守信的社会主义核心价值观。向长征胜利八十周年致敬，回顾那段气壮山河的峥嵘岁月，同时传达符合时代需求的价值导向，让这部戏有了更多现实教育意义，把内核升华到一个新层次。

一个人的长征，一群人的信仰，一个民族的气节。

作为华鼎奖评选出的2016年百强电视剧最受观众喜爱的女明星，黄曼的时尚剧别具一格，既能演绎唯美爱情，也能扮好居家女人，更能展现时尚女郎的魅力。相对来说，《骡子和金子》则在延续传统形象的同时作出了题材方面的延伸，这一次她离开了自己熟悉的都市爱情领域，化身民国村姑来展示一段从普通人到红军战士的传奇经历。


事实上，从艺以来黄曼就有国民好媳妇的美誉，除了端庄娴淑的性格之外，她所饰演的角色也多数是为众多单身吊丝所苦苦寻觅的出得厅堂下得厨房的现代梦中媳妇。无论是《跟我回家》中的刘慧还是《二婶》中的叶巧，都是既坚韧不拔又心地善良，更能处处为老公及家庭着想，这在我负责貌美如花你负责挣钱养家的时代简直是男人心目中的绝版好媳妇。


尽管在演绎现代理想妻子时黄曼已经驾轻就熟，但作为一个有追求的演员，只有在不断挑战中打破身份与角色的局限才能绽放出更大的光彩。因而在最近的表演中黄曼一直在尝试戏路的转变，而这种变化在《定制幸福》中得到一定程度的体现，在该剧中黄曼一改自己好妻子的形象化身现代都市女强人，作为时尚界著名的首席红毯设计师白若云，在自己的公司中掌握着绝对话语权，黄曼所展现出来的气场让公司的新人田晓妮敬佩不已。作为职场达人，除了个人能力之外如何操作人际关系同样重要，为此黄曼甚至不惜演绎出白若云腹黑的一面，面对新人的崛起调集各种手段与资源进行压制。


可以说，定制幸福展现了黄曼在都市领域的新探索，而《骡子和金子》则体现了她表演题材的拓展。一方面，在该剧中黄曼延续了她国民好媳妇的风格，所饰演的花姑对爱情忠贞不渝，与丈夫骡子一起承担起为红军归还金子的重任；另一方面，家庭伦理的内涵与当时革命的大势融合在一起，形成独特的民国战争年代风格，将个体的家庭小我与社会大我紧密联系起来。


《骡子与金子》中的花姑在初登场时就是这样一个原生态的乡村女孩，作为赶脚师傅的女儿，从小与父亲的徒弟骡子青梅竹马，天随人愿的是父亲也一直把这个憨厚的徒弟当未来的女婿看待。可以说，这种虽然清贫但却一直被呵护的环境养成了她爽朗纯真却又善良灵动的性格。黄曼细致地展示了一个乡村女孩的内心世界，在剧作的开始骡子就是她的一切，一半是缘于父亲的心愿，一半是自己一直以来的梦想，在她看来嫁给骡子就是自己最好的归宿。当然，骡子也确实值得花姑托付终身，憨厚正直的他一直恪守师傅对自己的教育，对花姑也一心一意。面对意外得来的金子，骡子严守着师傅传下来的赶脚夫守则，无论是谁的钱都不能贪没，一定要诚实守信地送达。对于骡子的选择花姑同样赞同，他们作为赶脚夫的传人一起坚守自己的传统与使命。


与当时大户人家的小姐不同，出身下层的花姑除了内心的朴实之外，还有属于下层女孩的泼辣与大胆。她从不掩饰对骡子的爱意，却又懂得如何在这个乱世之中保护自己。或许正是这种爽朗的性格以及赶脚夫女儿的身份，让她并不畏惧远行而选择与骡子一起踏上归还金子的路程。然而也正是这份艰难的差使让花姑走出了自己的小天地，从而跟上民族前进的步伐。黄曼对花姑这一形象的塑造充满了个性张力，从最初对爱人的自然依从出发，一步步走向革命的历程，将自我的小爱升华为对民族的大爱。


无论是时尚女郎还是民国村姑，黄曼都在有条不紊地进行自己演绎事业的升级。在演技方面，黄曼延续了以往善于塑造坚韧乐观又善良体贴的理想女性形象，同时又添加了时尚与灵动的元素；在题材方面则由现代都市情感向历史战争剧方面铺展，使自己的戏剧表演内容更为丰富。可以说，在最新的电视剧作品中黄曼进一步拓展了自己戏路，也让观众多了一份情感的选择。

    每每看到影视剧中重现祖国曾经遭受的外国侵略战乱蹂躏，我们都会感慨万千，庆幸生活在一个相对和平的年代，祖国繁荣富强稳定，人民安居乐业丰衣足食，同时也更感恩曾经浴血奋战救人民水深火热的革命先烈们。然而，世界政治风云变幻，和平背后也潜藏很多风险，新生代们更应该多看些有历史背景的影视作品，铭记耻辱以发愤图强，感怀党恩珍惜大好时光，热爱祖国立志报效。
    

    最近几年，从纪念抗日战争暨反法西斯战争胜利到纪念红军长征胜利，涌现出一大批艺术和影视作品，以纪录片、戏剧、音乐剧、电影和电视剧等形式再现历史，有的书写伟人戎马人生的文韬武略丰功伟绩，有的再现大战的艰苦残酷，有的揭秘谍战人员的步步惊心，有的歌颂军民团结鱼水情深。但各种应时应景的主旋律题材扎堆，难免有些重复撞题，而江苏卫视最近播出的《骡子和金子》，很好地克服了这个尴尬，既以红军长征为背景题材重现了那段艰苦的峥嵘岁月，又另辟蹊径以小人物的故事和视觉作为主线索来展现长征故事，成为纪念长征胜利题材的影视剧中一道清新亮丽的风景线。
    《骡子和金子》主要讲述1934年红军长征时期，一个名叫骡子的普通山区农民脚夫在一次运货过程中，帮客户运货无意中邂逅红军队伍，在湘江战役中与红军失散，却发现自家牲口上驮的是大量的黄金，为信守承诺，走上了漫漫的长征道路，一路追赶红军最终到达陕北，完成了“一个人长征”的伟大壮举。
    《骡子和金子》的创新之处在于，没有局限于伟人壮举和宏大的队伍和战争，将主角定位在一个普通农民身上，以一个非军人的角度，来看待红军长征，以他的坎坷离奇经历来全景展现红军长征，以小人物的接触、了解、蜕变、跟随和执着，折射红军队伍的魅力和光芒，更鲜活真实地再现了那段艰苦岁月军民团结保家卫国的深情厚谊。男主角人如其名，有着骡子的忠厚老实、吃苦耐劳、倔强勇敢、有责任担当，也有农民的淳朴真挚和诚信明理，家仇国恨中，小人物也有正义勇敢的大胸怀，树立了一个全新的平民英雄形象，堪称红军长征版许三多。这样的角色很贴近现实，真实鲜活，拉近了和观众的距离，很好克服了观众的审美疲劳，很受观众的喜爱和欢迎。
    而由富大龙这个演员来演绎和诠释《骡子和金子》中骡子这样一个看似平凡普通又很丰满立体的人物，更是堪称完美。
    首先，形象气质上天然契合。富大龙长相亲切平和，皮肤黝黑，和骡子这样一个农村脚夫的形象天然契合，而且本人气质也自带韧劲，与骡子身上应有的执拗倔强不谋而合。虽然现在娱乐圈诸多战争题材也引入各种当红鲜肉帅哥男星参演，但扮相气质总是和角色的身份及年代感有差异，难免显得违和不真实，而骡子这样一个角色仿佛完全是为富大龙量身定制的一样，光是外在形象和内在气质吻合就成功了一半。
     骡子这个角色也是很多元复合的，不只是简单的淳朴倔强，也有很睿智机灵的一面，更考验演技。而说到演技，这更是富大龙的优势和强项。
虽然富大龙出生在一个普通工人家庭，但从小就有表演天赋并热爱表演，受到家庭的严格教育，自小就学习武术、京剧、古琴、书法等，很小就开始拍戏。1984年8岁时就首次参演了电影《中彩》，1985年在北京儿童电影制片厂摄制的电影《少年彭德怀》中担任男主角，凭借此片获得第二届中国电影童牛奖优秀表演奖，1990年主演冯小宁执导的抗日题材电影《战争子午线》并获1991年第11届中国电影金鸡奖导演特别奖及第4届东京国际儿童电影节日本电影评论家奖和第2届日本京都国际儿童电影节金奖。总之上大学前就富大龙就参演众多影视剧并获奖， 1994年考入北京电影学院表演系，1998年又以全班总成绩第一毕业，可见富大龙的天赋和惊艳及专业功底都是很扎实的。
《骡子和金子》：家仇国恨中小人物也有大胸怀如今影视圈当红明星都消费颜值和人气，作品虽多但质量良莠不齐。，演技也倍受争议，而从小从事并热爱表演的富大龙，从北京电影学院毕业后，低调坚守自己的初衷，精进演技。这些年富大龙出演不少影视作品，多次被提名各种重要电影电视剧奖项，并获得金鸡奖、华表奖等多个影帝。
    所以在看《骡子与金子》的时候，富大龙的形象气质和演技将他与主人公骡子完全融为一体，完全分不出到底是骡子还是有人在演骡子，能达到这种人戏合一的境界靠的就是演员塑造人物的专业功底和驾驭人物的从容淡定。而且在《骡子与金子》中，富大龙不仅精准演绎出善良正直有脾气和性格的骡子，还一人分饰两角色，骡子的双胞胎兄弟黑牙子性格完全不一样，懒散、哀怨、奸诈、不务正业，富大龙也可以迅速从骡子身上快速抽离并完美转换呈现，不得不佩服他的表演功力。

关注这部有着奇怪片名的剧集不为别的，还是在于主演富大龙。在国内这些电视剧男演员中，我是很偏爱富大龙的，不为别的。就是因为他的演得好，而且很会挑本子。演得不多，但各个都是精品。





作为一部纪念长征80周年的献礼剧，这套在江苏卫视首播的剧集，很容易让人与红色经典、主旋律等标签联系起来。事实上，在国内小荧幕上，同类剧集给人感觉也有雷同之嫌，看得多了也是味同嚼蜡。但这部《骡子和金子》却让人眼前一亮。主要在于两点，其一便是与众不同的角度，其二乃是开篇所言，富大龙这位演员令人刮目相看。


作为创作者来说，如何对已成模式化的作品进行改良，大概是所有编导们最想做的事情。“创新”这个词，说起来简单，但行动起来难上加难。谁都希望尽心尽力的去发挥自己的艺术创造才能，无奈在影视剧发展至今的环境之下，无数噱头早已被玩烂，想要点创新又谈何容易，更不要说早已被规矩和模式限定的献礼剧？





然而这套剧却给人与众不同的感觉。该剧并没有脱离同类剧的模式，但特殊之处在于角度不同。作为讲述有关长征历史的作品，该剧并没有从正面展示红军长征的点滴事件，后者已被无数同类影视剧演绎多次。而是独辟蹊径的以一名普通的马夫为视角，从局部入手，再拓展到与当时相挂钩的大环境，完成对整个长征艰辛之旅的展示。


以小窥大，人格与心灵的跋涉

《骡子和金子》改编自同名小说，讲述了一名青年马夫骡子，被银行马队雇佣，但在湘江之战中意外与大部队失散，留下了无数黄金。因为职责，因为承诺，他毅然踏上了寻找红军归还黄金之旅。而他所走的路，正是红军长征之路。该剧设定了一个很具有时代气息的起因。当年红军在多方势力的围剿之下，中央红军为了摆脱国民党的追击，被迫转移，进行长征。而这样的历史大环境，在青年马夫身上又重演了一遍。


骡子原本与红军同行，失散之后，身上又携带了黄金，他也成为国民党军队、土匪等多方势力的目标。该剧为他长征的起因设定了一个与红军相同的历史环境，从而以小窥大，从局部还原大背景。 只不过，他踏上长征之路，一方面为了脱离险境，另一方面也是承诺所在。也就是说，骡子最初踏上长征之路的起因与红军长征并不相同。红军是信仰的长征，而马夫骡子则是人格的长征。一面是气吞山河的集体长征，一面是孤独艰险的个人之旅。而所达到的目标最终都是一样，那就是突出凡人谱写出的英雄史诗。





有时候，创新就是这样，穷则思变，换一个角度即可，就能完成一部与众不同的作品。


一个人的长征，让该剧在反映长征的主题之下，也兼顾了公路片的属性。虽然目前剧集还未完结，但公路片的特质在于，主角在的世界观变化，沿途遇到各式各样的人，之后在一连串的事件后，慢慢地开始学会成长和改变，比如《在路上》、《逍遥骑士》、《史崔特先生的故事》、《摩托日记》等等电影都是这样。而该剧也是一样，一个人的长征，在故事中容纳了大量的传奇特色，更像是一个心灵的远足，将时代感的纠葛，人与人之间的信仰冲突，展现得淋漓尽致。相信随着故事的发展，期待骡子在剧中完成富有传奇特色的心灵之旅后。从人格长征、孤独的长征最终变为信仰的长征，与时代主题相贴合。


分饰两角，富大龙与自己飙戏

而该剧的另一大亮点，就是富大龙这个演员在片中的表现，让人意外的是，他在片中分饰两角，在憨厚正直的马夫与心狠手辣的土匪之间自由切换。





作为以马夫骡子为核心视角的剧集，富大龙的表现承担了该剧大量的闪光点，一对早年失散的同胞兄弟，成年后的重逢也开启了哥哥对弟弟的救赎之路。在这样的设定之下，一人分饰两角的富大龙有着很大的空间去完成对不同角色的解读。个人感觉富大龙这名演员属于那种“低调的奢华”的类型，出道以来作品真的不算多，但是各个掷地有声。


《天狗》中的李天狗、《走西口》中的梁满囤、《狄仁杰前传》中的狄仁杰，《隋唐演义》中的杨广，纵观富大龙的生涯，各种各样的角色都有，血气方刚的李天狗，飞扬跋扈的杨广，好人坏人信手拈来，演什么像什么，突出一名演员不俗的演技张力。在

《骡子和金子》中，富大龙精湛的演技在这部剧中体现的淋漓尽致，同时演绎两种近乎极致，反差很大的人物，让人大呼过瘾。


而作为一名演员，在一部戏中饰演两名角色，为的是让观众在欣赏该片时，虽然都了解两位角色来自同一名演员饰演，但观众不仅能从视觉上分辨出两位角色的特性，同时还会在肢体语言上加以区分，随之而来的就是两位角色与众不同的个性展现，这是一名专业演员对角色的诠释。比如剧中，老实憨厚的骡子为了一句承诺，踏上了追随红军的长征之路，独自踏上漫长凶险的征程时，体现的是这名角色那闪耀的人格魅力。而对于另一名角色，土匪云中飞，则体现了另一种极端的暴戾。从这名角色在战场上从死人兜里掏钱，抢劫红十字会的募捐资金就能看出，体现了名角色的贪婪与奸诈，也为他随后与哥哥相逢后想方设法抢夺黄金埋下了伏笔。





富大龙一个人的表现撑起了这部戏，显示出其极具张力的演技特色。而他与三名女性的情感纠葛，故乡的妻子花姑、彝族部落大小姐阿果以及对信仰有憧憬的将军女儿古玉洁，也为这套发生在特殊历史条件下的故事点缀着别样的情感色彩。


这是一个人的长征，是一次心灵与肉体的磨练，一人分饰两角，怀着不同的目的走上长征之路，人格与人性之间的较量，信仰与目标的博弈，让这套《骡子和金子》充满了传奇的魅力。