上次讲完了脑损伤，这次来讲讲弗兰克亨南洛特另一cult经典《科学怪妓》。此片是他在1990年拍摄恐怖喜剧，同样延续他一贯的黑色幽默。n片子的灵感据说来自于导演弗兰克在一次宣传会议上面，即兴创作的小故事，后来取得拍摄许可以后，才创作了完整的剧本。n弗兰克在剧本上面编了一个假名字Frankenstein '90，以防止人们对于实际片名Frankenhooker（弗兰肯+妓女）的反应产生不必要的麻烦。当他们寻找道具，拍摄场地的时候，这个假片面很有用。n此片一共耗费了150万美元（另有说法是250万），整个拍摄周期长达12年是导演弗兰克当时拍摄过的最贵的电影，但预算还是不够，在拍摄完了本片一段爆炸戏之后，制片人告诉他已经花完了所有的烟火。但是弗兰克表示还有一场重要场景没有拍，他只能找其他人帮忙，一位好友给他提供了一些未经许可的的烟火。该片上映以后，只取得了20多万票房。不过还是得到了粉丝们的追评，成为了一代邪典电影。著名喜剧演员比尔莫瑞和恐怖片导演达里奥阿基多就曾盛赞过本片。这片同时是弗兰克第一部美国演员工会电影，这意味着里面聘请的演员都是美国演员工会的成员，但是请过来的很多女演员都不想拍裸露戏。弗兰克后来去找了一群现实中的脱衣舞娘来出演，起初遭到工会的拒绝，但最终还是同意她们成为了会员。n其中贝弗莉·邦纳 (Beverly Bonner)扮演“凯西 (Casey)”这个角色，同时出现在了篮子里的恶魔，脑损伤和本片之中，是三部电影联动彩蛋。n 电影一开始是男主杰弗瑞，正在观察培养池里面独眼大脑（这一幕致敬了1962年经典科幻片不死之脑）。大脑上面的独眼连着的电视剧，杰弗瑞对其进行各种测试。后来女主的妈妈过来叫他，原来女主一家都过来了，给女主的父亲剧本一场生日宴会。女主母亲来到院子里面，让女主伊丽莎白雪莱（致敬了弗兰肯斯坦的作者，客户之母玛丽雪莱）少吃点饼干。因为她现在越来胖了，女主还是忍不住吃了饼干（女主的身材其实很好，为了形成前后的反差感，在衣服里面加了很多衬垫，显得更加肥胖丰满）。之后女主和闺蜜的闲聊中提及男女主角很快就要结婚了。到了宴会开始的时候，女主向她爸爸提到，提到男主给她爸爸做了一个生日礼物，是一个自制的高科技割草机。女主像他父亲一边介绍，一边兴奋的启动了割草机，男主看到以后大声警告女主，但是晚了一步，割草机启动将女主切割粉碎，血肉横飞。几天后，男主在疯狂进行关于人造人的研究，试图复活女主。研究中途他意识到复活女主需要非常庞大的电能，这是一个需要解决的难点。然后他拿出录像带，播出的是那天的新闻，急着提到这剧惨案，以及奇怪的是，女主的碎片里面丢失了一部分石块，当问及男主的时候，男主情绪激动的甩开了记者。随后男主的妈妈进来了，看到他躲在房间里面不出门，又在看新闻录像，非常担心他的身体状态，叫他下楼吃饭。男主拒绝了，说饿了就回去吃的。男主妈妈想要给他介绍新的女孩，男主还是拒绝了，并且表示自己的道德感正在逐步丧失。男主妈妈没办法只能离开了，等她走后，男主从窗户偷偷下去，来到了车库里面。车库里面是他的实验室，比从外面看起来大了四倍（这是故意为之，剧本里面也有提到），男主从充满子嗣液体的冰箱里面拿出来女主的头颅和部分肢体。男主带着头颅一起吃着烛光晚餐，给头颅喝红酒，表示自己一定会想办法让她复活的。在男主考虑怎么搞定能量的问题时，电视里面播报了两天后将会有一场雷霆大雨，能量的问题解决了。男主开始纠结，怎么弄到复活女友所需要的其他肢体，为了消除自己的罪恶感，以及提醒精神。他使用一种非常极端的方式，将电钻钻进了大脑的某个区域。之后开车来到了市区里面，寻找身体不错的站街女。一个妓女很快迎了上去，表示自己就是男主要找到。不过男主表示自己要为表弟准备一个聚会，需要很多妓女。于是那个妓女让他跟着自己走，去见它们的老板（皮条客）佐罗。妓女带着他来到了酒吧后面极其肮脏的测试，里面充斥着吸毒和滥交。妓女跑到老板那边领了一包毒品走入，把男主引进过去，男主表示自己需要6-7个人，然后从中挑选一个身材最好的，佐罗表示OK。当天晚上，男主通过佐罗的毒品，研发了一种超级毒品，用来害死获胜妓女（导演再一次在电影里面强调毒品的危害）以得到肢体材料，为了降低罪恶感，他也再次电钻了大脑。第二天佐罗安排一堆妓女带着男主来到了著名开房的宾馆里面，让他挑选。男主在那边仔细观察所有的大腿，手臂，屁股，胸部等等，皮条客佐罗在外面等得开始不耐烦了。那些妓女们也得到不耐烦，询问他到底选好没有，佐罗给的时间不多了。男主却表示很没有选好，双方爆发争吵。男主把包丢给它们的时候，她们发现了包里面超级毒品，全部都兴奋。男主想要警告她们，却被按住了。她们开始吸食这种超级毒品，兴奋听歌跳舞。之后开始感觉身体不对劲，一个个像塑料模特一样的爆炸了。佐罗终于忍不住的时候，把门撞开，刚好被一颗爆炸头颅给砸晕了。男主看着满地的尸块，赶紧找了两个垃圾袋把它们抓紧车箱，带回了车库实验室。从这些尸块里面挑选最棒的部分进行组合，拼凑了女友的尸体（据说电影拍摄结束以后，导演把乳房道具当做礼物送给了剧组人员），之后剩余碎片都扔进了冰箱溶液里面。到了雷霆暴雨哪天，男主启动天线，把女主尸体用升降板，升到了空中，接受闪电的能量。不过闪电的能量不止进入了女主的身体，也传递到了冰箱溶液里面埋下了伏笔。女主降下来以后，成功复活了，但是完全不认识男主，逃了出去。面容扭曲，不停的重复那些妓女的话，走到市区大街上面去拉客。把一个胖子带到了那些妓女日常接客的宾馆里面，在双方到了床上的时候，女主开始兴奋，身上的闪电和毒品开始转移到了胖子体内，导致胖子也兴奋的爆炸了。另一边男主走到大街不停的追问女友的下落。而女主凭着本能来到了妓女酒吧这边，皮条客佐罗向另一个好友哭诉自己的女孩门都没了。女主最近酒吧，看到饼干，本能去吃饼干。佐罗那个好友看见了女主，贪图她的美食，把她带到了另一边桌子。钻到桌子打算给她口，结果也被传染了电流发生爆炸。佐罗看到这边，发出女主身上有自己女孩特有的纹身，过去大声质问，她身上的肢体哪来的。双方由争执演变成了肉体冲突，最后佐罗一拳把女主的脖子打的裂开了，释放了大量闪电和烟雾。男主赶来过来，把女主脑袋按了回去。带她上车回家，佐罗也叫了计程车跟着男主回去。到了实验室里面，男主成功修复了女主，而女主也恢复了记忆。询问男主怎么回事，男主解释说。在你死后，我将你放置在一种雌性激素溶液（因此只能复活女人）里面保存，等凑齐了肢体以后将你复活了。这时候佐罗从后面突然偷袭，砍掉了男主的脑袋，抓住女主说，你是我的，你的肢体都是我的。这时候冰箱里面的肢体听到了佐罗的声音，全部爬了出来。里面变成各种肢体混合的怪物，到佐罗这边寻找毒品，把它带进来冰箱封闭起来。之后男主醒了过来，发现自己头颅接在各种女性器官身上，女主解释说，看了男主的研究，因为雌性激素溶液只对女主有用，所以只能用女性主题复活男主，以后它俩一直在一起了。男主在茫然惊慌中，电影结束。n最后推荐大家观看一下原片，还是值得一看的。

不知从什么时候开始，身材焦虑成了很多人的心头病。

打开社交软件，各种身材优越、五官立体的网红令人心生自卑，再加上隔三差五的身材挑战，什么“反手摸肚脐”、“A4腰”、“锁骨放硬币”更是火上浇油。

今天，我们生活在一个由他者制定的“完美女人标准”中，身材焦虑的背后，还有来自男性凝视的压力。

其实早在90年代就有一部重口科幻电影，放肆调侃了身材焦虑和男性凝视。

在这部电影中，自卑的女主角在科学家男友的“帮助”下，获得了一副完美身材，然而故事的走向却越来越失控……

今天想聊的就是这部经典cult片《科学怪妓》，堪称女版弗兰肯斯坦。

电影脑洞大开，笑点密集，开车开到超速，是一部令人会捧腹不止的神作。

更为难得的是，作为一部恶搞B级片，居然有着深刻的内涵。

它也因此被奉为经典，至今依然被影评人所津津乐道。

科学怪妓 (1990)

7.0

1990 / 美国 / 喜剧 科幻 恐怖 / 弗兰克·亨南洛特 / 詹姆斯·洛林兹 Joanne Ritchie

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男主角杰弗瑞·弗兰肯从医学院辍学后，沉迷于研究一些稀奇古怪的实验。

然而，杰弗瑞的发明多半都是一些毫无用处的东西，比如下面这个眼球会动的大脑。

以今天的眼光来看，杰弗瑞就是个标准的死宅理工男，性格还很内向古怪。幸运的是，他有一位温柔善良的未婚妻谢莉。

谢莉一直很崇拜杰弗瑞，认为他是个真正的发明家。

谢莉自己则是个内心自卑的姑娘，一直觉得自己不够苗条，但减肥又坚持不下来。

眼看与杰弗瑞的婚期将近，谢莉很是苦恼。

话说这一日，谢莉的爸爸过生日。

作为准女婿的杰弗瑞，送了一台自己发明的割草机给未来岳父。

然而祸从天降，谢莉因误开割草机，被机器锋利的刀片瞬间搅成肉泥，死状惨烈可怕。

谢莉死后，杰弗瑞陷入了深深的自责。

他瞒着所有人，藏起了谢莉尸体唯一完整的头颅。

杰弗瑞将谢莉的头颅保存在他发明的一种溶液中，时不时的就跟人头共进晚餐，画面相当诡异恐怖。

杰弗瑞有一个大胆的想法——他想要复活谢莉

只要为谢莉的头找到一副身躯，谢莉不就活回来了吗？

可是上哪去为谢莉找一副身体呢？

杰弗瑞灵机一动，想到了红灯区的站街妓女，那种地方本来就治安混乱，失踪几个人也不足为奇。

而且妓女中不乏身材性感者，一定能为谢莉找到最完美的身体。

一则妓女吸毒致死的新闻又给了他灵感，杰弗瑞研制了一种超级毒品，会导致活人爆炸。

他想用这种超级毒品来杀死妓女，杰弗瑞认为他没有做错什么，因为这些妓女迟早会因毒品而死。

说干就干，杰弗瑞驱车来到红灯区，瞬间就被几个妓女围住。

他谎称想为生病的弟弟办一个派对，需要六七名身材一流的美女。

看到这里，相信很多人已经发现男主角的灵感来源，就是美国犯罪史上最骇人听闻的连环杀人魔杰弗瑞·达莫Jeffrey Dahmer。

无论是斯文败类的造型，还是花钱寻觅“猎物”的作案手法都很相似，甚至连名字都是直接用的Jeffrey。

顺便一提，去年热播的美剧《怪物：杰夫瑞·达莫的故事》讲述的也是他的故事。

说回电影。

妓女一看来了大生意，就带杰弗瑞去见了皮条客佐罗，原来佐罗一直用毒品控制着这些女孩为他卖身。

他答应让杰弗瑞带走几个身材一流的妓女，但不能占用太多时间。

杰弗瑞在一间旅馆里为妓女们进行“选美大赛”，虽然背后的动机令人不寒而栗。

这段剧情可谓是对男性凝视，最赤裸裸的写照和讽刺。

杰弗瑞举着放大镜仔细观察妓女们的身体和皮肤，一寸一寸地挑剔着她们的不完美。

这些妓女还不知道自己在杰弗里眼里，只是一个个零件而已。

完全对应了如今经常被提起的一个词：“物化”。

当他拿着卷尺精准测量女人身体的每一个维度时，不禁让人想到今天网络上流行的“A4腰”，“4厘米手腕”……

一番吹毛求疵之后，杰弗瑞终于找到了满意的四肢和躯干。

与此同时，贪财的妓女也在杰弗瑞的手提包里找到了他制作的超级毒品。

虽然杰弗瑞良心发现，想阻止妓女吸毒，但是为时已晚。

毒瘾发作的妓女吸了这种超级毒品，瞬间被炸得四分五裂。

事到如今，杰弗瑞也只能按照原计划进行下去了。

他将妓女的残肢带回实验室，从中挑选出能用的部分。

这段剧情既然惊悚又搞笑，虽然由于年代原因，道具不是非常逼真，但细思极恐，整体氛围也足够吓人。

选出了能用的肢体，那些剩下的残肢被杰弗瑞倒进了一个灌满特制溶液的大冰柜中，杰弗瑞打算以后再复活这些妓女。

好不容易拼凑齐了一副完美身躯，杰弗瑞将它接上了谢莉的头颅。

接下来就是注入灵魂的一刻，如《弗兰肯斯坦》中的经典桥段一样，《科学怪妓》也借助了雷电的神奇魔力。

杰弗瑞趁着雷电交加的夜晚，将新的谢莉吊在绳索上升到空中，接受雷击。

一番操作之后，奇迹发生了。

这个由妓女拼凑出的谢莉竟然活了过来，只是一副看起来不太聪明的样子。

而且她似乎没有谢莉的记忆，只会机械重复那些妓女说过的话。

谢莉还变得力大无比，她打晕了杰弗瑞，蹒跚地走回了红灯区。

她只保留了妓女的意识，一心只想着赚钱。

然而接近她的男人全都被她电死。

此时，皮条客佐罗正在四处寻找失踪的妓女们。

他在酒吧里看到了谢莉，佐罗认出谢莉手臂上的纹身是他手下一个妓女的，愤怒的他一拳将谢莉的头打了下来。

杰弗瑞随后赶到，趁乱将谢莉带回了家。

他将谢莉的头重新接好，又经过了一番调试。

再次醒来的谢莉终于找回了记忆，她记起那天被割草机肢解，之后又复活的事。

但谢莉无法接受杰弗瑞用妓女的身体组装自己。

正在二人争执之时，皮条客佐罗尾随而来。

了解事情的真相的他想带走谢莉，他认为那些妓女是他的“所有物”，所以谢莉的身体也属于他，要继续为他赚钱。

佐罗一刀砍下了杰弗里的头，然而意想不到的事情发生了，身后的冰柜中突然伸出一只手。

原来，之前被杰弗里保存在冰柜中的妓女的残肢，竟然也在那个雷雨夜发生了变异。

现在这些人体残肢都长到了一起，成了一个个畸形的怪物，她们认出了佐罗，并将他也拖进了冰柜。

皮条客佐罗物化女性，并用毒品坑害控制她们，落得这样的结局也算是罪有应得。

另一边，谢莉捡起杰弗瑞的头，她有了个大胆的想法。

谢莉根据杰弗瑞的实验笔记，按照他复活自己的步骤，将杰弗瑞也组装了一副身体复活过来。

但是，悲剧的是，杰弗瑞发明的溶液只能保存女人的身体。

所以谢莉也只能给杰弗瑞接上一副女人的身体。

复活过来的杰弗瑞惊愕不已，他不能接受这样的自己，但谢莉却对这个结果很满意。

电影的最后一幕充满了恶搞和讽刺意味，其内涵意味深长。

杰弗瑞看似痴情地想要复活未婚妻，却不由自主陷入了物化女性身体的狂想之中。

当他仔细测量着妓女的胸部和大腿，试图寻找最完美的身体时，已经不仅仅是要复活未婚妻。

在他眼中，这些妓女似乎并不是活生生的人，只是一个个由性感符号组装成的物品。

而那些悲惨的妓女们，手臂上被皮条客刺上了他的专属符号，就连死后，残肢依然被皮条客视为私有物品。

然而，男主角和皮条客最终都得到了意想不到、啼笑皆非的结局。

而女主角谢莉，死前是个内心自卑，身材焦虑的恋爱脑。

复活后的她虽然行为举止全然是个放荡的妓女，但也变得更加自由叛逆，简直是反物化的女性主义象征。

形象的转变直接体现了这一点：从一头金发、穿着保守的乖乖女，变成一头紫发，性感美艳的女杀手，侵犯她的男人都被她电死。

这似乎在隐喻，一旦女性开始偏离传统，却可能意外避免被物化和剥削，无疑是对父权制的极大讽刺。

时至今日，我们依然生活在一个由他者制定的“完美女人标准”中。

无论是电影还是现实生活中，都充斥着父权制下，男性凝视对女性身体不加掩饰的欲望投射。

而谢莉，这个由机器和妓女缝合而成的Frankenhooker，幽默地戏谑了嫖客、皮条客和自以为是的男友所代表的一众人。

复活后的谢莉还会自卑和身材焦虑吗？我想她已经不在乎了。

*本文作者：RAMA

个人很喜欢科学怪人新娘的老片，因此对这部片子的感觉，是非常亲切的。本片中有很多元素是致敬老电影的，例如，手动装置抬升引雷设备，而女主的尸体正好放置在引雷设备之下的安排，这个细节基本上和老电影是保持一致的；再例如，女主死而复生之后，因无法控制而展现出非常诡异的表情，也与原版电影当中的新娘如出一辙

影片的隐喻其实很明显，就是反对女性身体工具化。影片当中的男主，因为设备设置失误，导致未婚妻女友惨死当场，因此走上了一条复活女主的不归路。逆转生死已经是逆天的大不敬了，但是影片当中的男主做的更加过分。男主始终坚持让女主以一个真正完美的女人的姿态复活，因此他去红灯区寻找完美的零部件，希望通过拼合，完成女主身体的设计

最终，虽然女主成功复活（就跟科学怪人新娘那样），但却已经失去了作为正常人的感情和思维方式，成为一具行尸走肉。更加极端的是，因为各种巧合，男主也成为自己炮制完美女性身体计划下的牺牲者

不得不说，这样的电影内涵，即便放在现今，也并不过时。但更让人印象深刻的，还是在于影片的各种极其丧心病狂的设定和cult的情节，不仅视觉冲击力强，而且还有点发人深省

男主神神叨叨的性格被塑造的很形象，但更形象的在于他只要一想不开，就会用冲击钻，直接冲转自己的大脑，要造成一种茅塞顿开的感觉。这个设定简单粗暴，而且非常形象。纵观全片，男主保持着对大脑近乎迷恋的痴狂。但是他并非是大脑天才论的信奉者，他相信的是通过改造，来提升大脑的性能。例如使用钻头，再例如他给大脑加上眼睛，并且把他放在水里让其时刻保持清醒

作为玉体横陈的一众美女是影片的一大看点，他们的舞蹈，诱惑，摇曳生姿，非常生动的体现了资本主义制度的腐朽和罪恶，也把女性工具化的这个社会现实，体现的淋漓尽致。更可悲的是，在物质的刺激之下，他们甘心的沦为工具。最终他们的结局耐人寻味，被内部欲望所吞噬而发生自爆。爆炸的一瞬间的模型出镜我相信是导演出于成本考量的设计，但是结合影片主题，总给人一种别出心裁的感觉

最可悲的还是女主，影片当中的女主是一个有爱，善良，单纯而美丽的女人，他对于男友是仰视的，完全信赖的。但是就是这样一个可爱的女性，也没有逃脱被男主按照自己的理想强行改装，被陌生男人强行侵犯的后果。最终女主以美女的身份，电死了好几个猎艳男，并且改造了男主的身体，不得不说是对男主，甚至男性的报复。女主在影片当中的面部扭曲，既滑稽，又有戏，表现了跟老电影致敬角色不一样的精彩

作为B级片或cult电影，裸露、血腥、古怪、猎奇这一部一样都不少，但是作为一部90年代初创作的剧本，却少有地显示出了一种后现代女性主义的倾向。

基本上，这是一个庸俗的小镇的科技怪才寻找完美的女性肢体去复活一个“完美版本”的女友的故事。也许不敏感的人不会意识到，整个社会系统对女性身体的物化。比如，广告屏幕上充斥着女性的大腿，特写的镜头会告诉你什么是完美的腿部，即纤细又肉感。又比如说，影视剧里所有女性完美无瑕的肌肤，似乎又告诉你，更优秀的女性是没有皱纹的。这和剧里的男主角一样，他看似如此痴情想要复活意外死亡的未婚妻，却不可避免地陷入自己对女性身体物化的幻想。他戴着眼镜，疯狂地测量着街上妓女的胸部、腿围和臀，试图寻找最完美的身体。不只是要被复活未婚妻，这些看似说话“粗俗”的妓女，也是强烈被物化的代表，她们的手臂被皮条客刺上了专属的字符，她们在离奇死亡之后也只是被当做丢失的物品一样。

最后，男主角和皮条客都收获了一个意想不到、啼笑皆非的结局。而被复活的未婚妻，就是我们的女主角——一个说话行为和妓女一样却更自由烂漫的科学怪妓女（FrankenHooker）。她成为一种反物化的女性主义的象征，比如她原本的一头金色长发变成了“离经叛道”的紫色；她原本是一个充满身材焦虑的女性却成为了一个意外的beauty killer。当女性的行为偏离“常规”，却意外避免了被剥削和利用，这是一个极大的对父权制度的讽刺。这个角色的独特之处在于，作为一个人造生命体、一个 "机械人 "或一个 "新生命"，Frankenhooker似乎很容易被男性和整个社会塑造成欲望的产物。然而，Frankenhooker并没有被所有这些惯性所限制，而是按照她自己的鼓点前进，使这部电影成为一个无名的胜利。

和当时大多数B级电影一样，这些光怪陆离的叙事形式只有地下电影爱好者才会去挖掘和讨论。而从后现代的语境看来，这部电影里的女性主义，这是一个非常有趣的观看角度。其实作为一部女性主义电影的素材，Frankenhooker已经在英语世界被讨论了一段时间了。而在豆瓣等简中社媒里，提及这部电影的次数还比较少。

无论是电影还是真实生活中，都充斥着父权制度对构建女性身体明确的、不加掩饰的欲望。而我们对于真正拥抱自己身体的审美自由、使用自由，还有很长一段路要走。而这个缝合了机器、各色人种的后现代女性集体意识的代表，幽默地戏谑了从皮条客、嫖客到自以为是的男友。这部可爱的B级片创造了一个来自90s与当下的对话，我们意识到一切并未改变多少，我们依然生活在一个由他者定制的“完美女性标准”中。