rn2023年1月，《别再当欧尼酱了》上映。故事讲述了男主真寻服用妹妹美波里的变性可乐后，成为女生而展开的少女故事。rnrnrnrn在一部分娱乐作品中，对于性别身份的转换总是伴随的巨大的自我认知冲突，通过对话和行为表征出来，在一些作品里 这是通过对外部世界的表达来呈现的。rnrn奇怪的是，本番剧中，我们几乎无法看到过多的纠结。真寻相当迅速地接纳了女体，他的的态度也相当明了——成为女性并未影响到他的社会关系，女体也并不影响他玩游戏和看漫画（不单是单纯的设定便利，并且进行了叙事上的回避）。rnrn男体向女体的转换，无论是社会关系上或是生理上。都被完全不加以质疑且毫无阻碍的替代了。他没有承受任何社会关系变化的社交压力，没有哪怕一个关系他的人对此表现疑惑。在生理上，他的性别转化并无任何感受，只是一觉醒来就完成了。童话式的轻盈一笔揭过了现实逻辑的可能困境。rnrn观众回自然而然的解释：这是一部废萌百合番，我不在乎如何实现性身份的转化，或者是独立电影里可能表达的关于性别认同的议题讨论。rnrn从消失的三十年至今，不是单纯对传统男性身份与责任无感，而是更进一步了。rnrn通过自我实现，同外部世界作斗争的传统动漫男主，在恋爱故事中，表现为具备主动性的男性。在这些年的一些作品中，传统的充满博弈与征服意味的恋爱关系变得少了起来。强势高挑的女性形象变得稀少起来，出现了一些被虐待的男性角色。rnrnrn通过被捉弄建立起与女性角色的爱情关系，一些观众认为这是可以被设想的，更合理的方式——我足够的被动且无能，只有当我被捉弄，建立起关系，才是更可能发生的，自洽并合理的展开。rnrn男性不是一个强大的主导者，而是一个被动的接受者。但这种接受在如今显得无法被认同，它以被害的身份被重新建立。这里的危险和张力在于被害的过程，来构建一种男性的努力（对这种痛苦的承受让主人公理所应当地收获挚爱）rnrn真寻不需要考虑如何摆脱尼特族哥哥的身份，因为他成为了女体。同时，他还是美波里的哥哥。rnrn他不需要工作，因为他变成了学生孩童。他成为了一个不知如何使用女性身体的，需要被照顾的人。甚至生理年龄也成为了美波里的妹妹，而不是姐姐。如此一来，观众规避了思考“作为男性如何和女性交朋友”的问题，因为男体本身作为行为者的身份被取消了。另一方面，真寻得到保留，她原本的社会关系毫无动摇的情况下（他甚至本就没有什么社会关系），直接展开了与他人更密切的交互。rnrnrnrn可爱的女孩子们做着平时做的事情。这种毫无负担的女子美好景观，通过男性本人成为女性的方式实现了。如果这种方式，男性合法地进入了纯洁无暇的姐妹圈中。rnrn常规的废萌番中，有一种强烈的窥探感，男性无法进入其中，而是以无性视角的方式介入的。主人公通常就是一个女性，而非男性。rnrn而本剧，它宣告了这种幻想的破产，男性的不在场本身，不会破坏这种理想的纯粹性，但还不够。这种与【我】无关的幻想还不够，【我】需要在场，但不能有男体。rnrn通过男体的消失，一个女体加入进来了。rnrn通过遭遇性地彻底放弃男性身份，被动地放弃自己的身份。规避了可能的挫败感，但仍然是一个男人在遭遇了事件后的加入其中。rnrn在观众的幻想里，成为一个女体，无关乎情欲，真寻不再是一个探索女性欲望的人，而是获得了并未迫切压力的少女日常，被允许表达自己的脆弱。rnrn真寻的幸福是建立在自身的去性化上完成的 他成为一个没有明显性征的幼女。rnrn这其中的亲密关系不再涉及紧张的感情推拉，也全然没有被背叛的潜在风险（因为压根没在谈恋爱）。只有当真寻不再是男人，他才能更社会化地接纳自我。rnrn以此摆脱了男性的身份困境与责任后，满足了对无危险的纯粹日常的幻想rnrn真寻在生理上退行了，一方面女性依然是被动性的形象，另一方面他自身成为女体后在个体责任上也退行到了被照顾的妹妹身份上。rnrn也许我们不得不想办法重新考察这种现代化背景下的自我认同问题。这样的迂回之路，或许在最后，真寻成功重新找回了自己和他人交往的力量。也回归了男性的身体。rnrn尽管番剧本身同恋爱并无关系，却在如此阐释下回到了这种问题的相关项之内。rnrn我们似乎还是萦绕在这种麻烦里，自我认同与社会化的麻烦，在少女故事中的探索以那隐藏于视线之外的运动始终回旋着。rnrnrn参考文献：rn1.上海人民出版社.《动物化的后现代：从御宅族透析消费社会》东浩纪rn2.广西师范大学出版社.《〇〇年代的想象力》宇野常宽n

是个人看过的日常番里作画质量最高的，没有之一。画风温馨可爱，笑点足，有意思，再加上一些福利镜头和逆天梗，使观感更丰富了。n 整体没有缺点，且有亮点，圣诞节无台词那段和最后一集真寻考虑那段，这两段做的真好，证明了它不单单是个喜剧片(这点比超超你的要好)，感情刻画的细腻，人物互动生动有细节，氛围塑造的很好。硬要说缺点的话就是前面3集笑点少了，可能是因为只出场了两个角色，后面随着新角色不断登场，不同角色互动多了起来，笑点自然就多了起来，有趣了起来，“低”开高走了属于是，这么一想人物间的互动也是这部动画做的好的地方。n 结尾真寻，选择喝下药，我想不是因为他喜欢当女生，而是放弃不了这段自己本不应该拥有的友情和朋友。之前作为一个死宅天天和游戏作伴，没有朋友，因为这次变化，自己终于开始做出改变，开始走出家门，开始认识到朋友，如果不是因为这次变化，这都是之前他不可能看到的风景与感受，这次她感受到了妹妹与朋友对自己的爱，感受到了之前不可能感受到的美好，这与之前阴暗的死宅生活形成强烈的对比。或许他也讨厌过去自己，但过去的自己没有机会没有契机能让自己做出改变，没有足够的动力让自己踏出这一步。某一天机会出现了，妹妹推了他一把！故事开始了！！！

第一季结束时妹妹将选择权交了他，这次她主动喝下了药，与过去的自己切割，真寻寻求了改变，改变过去阴暗无所事事的自己。

第十二集质量爆炸，明明是让人看得很开心的一集，但是看的全过程却让我感到有些悲伤，一股倾诉欲油然而生，想去b站番剧下面发条评论，却发现自己找不到追番在哪了，而且b也没有这个番了，这种悲伤感更重了。之所以会有悲伤感，是因为欧尼酱这部番有种18年前b的氛围（或者说曾经二次元小圈子的氛围）。主角真寻一定程度上来说像是番剧外观众的象征，他的每一个朋友都刻画得相当样板戏（此处为褒义），使得他的所以朋友共同构成了一种相当“二次元”的氛围，因此一定程度上可以看做是“曾经的二次元”的具象化。真寻抛弃成年人的身份逐渐尝试融入其中，以一个相当萌系的形象（那个时候的狗群友们也特别爱用萌系头像）重新尝试社会化时，很像屏幕外在现实里碰壁的观众，尝试融入二次元的小圈子的过程，因此，制作组将温泉回作为最终话制作时，真寻酱选择是否继续做女生就有了一定程度上的象征意义，他在做选择的过程也是在询问着屏幕外的观众，是否要继续作为“二次元”继续生活下去，当真寻选择喝下药的时候，相当于制作组帮观众回答了这个问题，当然是肯定的，因为屏幕外的观众在观看完这部番之后还会去追其他番，就像真寻继续过他的初中女生生活一样。之所以说这是一部让人怀念过去的番，是因为当初的小圈子早就破圈了，观看番剧的观众很难再回到像真寻朋友一样的和睦氛围中了，现在的观众也不会那么像真寻了，大家都变了，只是在看这部质量不错的日常番时，像我这样不知道怎么跟上时代的老东西会从中看出来过去的痕迹，想要抒发一下感情罢了。

23年春最强萌豚番，作画之精细、流畅，堪称暴力。单冲这画面看也值了。本作故事是男主被妹妹下药后变成超可爱JC，然后一面念叨着“我可是男人啊”，然后一面乐呵呵地雌堕（）

因为是和舍友看的，他跟我吐槽说，乍一看男主挺可爱的，但整体一看却不可爱了。我当时回答是，ta的可爱是静态的、片刻的，是充满男性想象，而非女性角色的特质出发，因此显得不够诚挚。

有点类似于古早gal《少女爱上姐姐》的男主女装后，因为扮演女性过于大气完美反而叫人生疑。

后面我想了想，觉得本作男主真寻还是可爱的。但ta的可爱出发点其实是既男性想象又是诚挚的。

在动画里，不断念叨着“我是个男人啊”又乐呵呵地接受了小裙子和口红。如此反复的真寻就像是一面给观众看的镜子。

让大家伙目睹，一个自我坚持为男的男性被塞入他所凝视的白幼瘦美躯体后，被迫以美少女的视角看待世界。想要重拾自己的男性气质，却不断被软化萌化。

所谓男人诺言，像个靶子一样被不断击打，就好比美少女后的她被不断被周围凝视着，爱慕着。

这让萌豚观众的视角变得复杂，既想看雌堕的乐子，又有点微妙的羡慕，后面却也真的能ta能在百合贴贴里获得的幸福

本片作画之所以令人赏心悦目，首先当然是离不开高密度的角色演技，而本片在维持萌豚片趣味的同时为了能让表演显得更加“可信”，又在下面铺就了一层基石。一方面它以少量线条勾勒和概括出具有3D质感的萌系人设，这些角色在旋转、晃动的时候，你会意识到她的五官存在深浅、动作来自于关节，而非只能从特定角度观赏的扁平纸片；另一方面，它大胆采用各种特殊透视和机位（频繁到了显得这部片子像是某种技术的试验场一样），旨在强调室内的空间结构、室外的纵深及人群的错落有致。后者似乎是一种流行趋势。在此之上，本片极力追求了二者的协调性，角色们不会像通常的萌豚片那样只存在于舞台的前景，而是自身也走进了背景里，同场景形成一个整体，再配合上丝毫不怕露怯的漂亮的举手投足、具备叙事性质的柔和光影和少量的高精度特写，“日常”的说服力就这样体现出来了。

本片相比原作漫画，在对待“性转”这个核心设定时明显要认真得多（尽管限于想一出是一出的文本，依然没有超出基本的萌豚框架），最终话时，真寻以外的众人走上前去围观窗外的美丽雪景，安静平缓的演出迅速将故事的气氛带入了“旁观”的状态，是很简洁的处理。在这之后让我颇讶异的是，本片还将美波里也作为“孤独者”，一同纳入了真寻的语境里，这个确实是我此前未想到的角度。当夕阳的光辉洒在兄妹二人身上，响起了和第九话美波里为真寻围上围巾时同样充满怀旧感的音乐，此时我是真的被感动到了，这就是他人的温存吗。