每一集都有一个代表的色彩 代表的食物

第一集——梅干 青色

男主居然演过幸色一居室 当时戴口罩超级带感。

本剧是经历过淘洗才制成的梅干，就像被劣等化的人一样，总有人会挑刺，会在后面对你悪口，但是也有会选择吃下梅干的人。只要自己觉得自己不是劣等，而是进化了，那也就可以了。哪怕身上风尘仆仆，你也成为了不一样的梅干。

最后两个人都没有互相的联系方式，这就是一场一夜的交心，有点酸，但好吃。（站在自己的角度来说，其实挺恐怖的。高中有个像变态的同学偷偷吃掉自己丢掉的便当，聚会还尾随自己，不是骗炮吗？虽然打着喜欢的名义）

（抱歉 网页上观看，不想去水印了）

站在男主的角度来诉说女主

女主回家拖去衣服后两人都是青色的衣服

第二集——吐司面包 黄色

这集对于我来说是挺刺激的一集，一个是想要改变自己的处男，一个是演着纯情少女的小太妹，看的时候，甚至觉得阿龙与小太妹就是合伙演一场戏，让无知的处男为自己的行为付钱。当吐司先生说出自己是遭天谴的时候我忍不住哈哈大笑，挺真实的。对于性很想尝试，怀有胆怯好奇。被拿走钱也只能自认倒霉。男孩女孩穿的都是黄色。黄色应该是激情的，热烈向上的。看到的女孩确实可怜的，女孩年纪感觉很小，像失足少女被骗去拉客，只为找到一个家。女孩最终因一个电话回去了，再见失足女真的活在了阳光下。我既不喜欢吐司，我也不讨厌。但缺少了吐司，就没有吐司面包，我喜欢吐司。阳光终究是洒在了吐司面包的身上。

第三集 粉色的拉面

这一集的主旨是家庭。突如其来的结婚我很措手不及。但不过家人的确是粉色的存在，但太粉了。我不喜欢。

第四集——橙色 我最喜欢的一集

点到为止的好处。社恐女和“叛逆男”也说不上是叛逆，只是沉醉于美食。这一集的女主很耐看，说话是真的结巴，剧情设定我觉得是勇敢，——往前迈一步。男主被误解，第一次女孩很小声的说，第二次男孩被误解，女孩用了自己的方式往前迈一步，上去解释了。解决了男孩困境。帮助了男主也让自己往前迈一步。导演是有点幽默在里面的。我喜欢男主去买饮料时顺带给哥哥买避孕套但却不说，女主和店员局促的对视，睡觉时女主不睡紧张不安拒绝，男主听到女生第一次小声的低咛，自己选择的职业也是与女孩有关。有些人不说，但可以在意你很久。

离家出走

第二次被误解的地方

第五集——鸡蛋三明治？

这一集的颜色我觉得是纯白色和天蓝色。有青春的味道。可列为纯爱系列。故事很小清新，看着能够感受到青春时期的小悸动。最好的的青春不过是我们互相奔跑看过的风景以及难以道明的情绪。我也并不是那么喜欢吃三明治，我也并不是想跑那么快。我想跟你一样有刚刚好的节奏。抢到的三明治，是下一次见你的理由。

两人最后谈心啦

回忆——互看

女孩的幸运符

男孩女孩都说了 耻 一点都不羞耻哈哈哈哈

第六集——阴郁的蓝色

养成系有点恶心 一度让我以为女孩是夜间就业者

框架：⭐⭐⭐⭐

细节：⭐⭐⭐

综合：⭐⭐⭐

男、女、食物。当以上三个元素组合到一起讲故事的时候，就能让人自然而然想起那一句“古人云”：食色，性也。

每一集，不同的男女故事，不同的食物，然而这些故事的重点并非在于情欲，更多的是双方相互给予勇气和力量，达到自我和解。

虽然每集讲的是不同男女，但整部剧的框架并不散垮，因为看到最后一集就会让人惊觉，原来之前一直出现的莫名其妙又可怕阴郁的店员才是将整部剧串连起来的那一根线。当他成为主角，开始讲自己的苦恼和困顿的时候，观众也发现原来自己早已成为故事的一份子，我们跟剧里的其他顾客一样无意识地忽略他，在心里默默给完全不了解的他打下“可怕阴郁”的评价，以上种种偏见和误解正是造成他痛苦的来源。

剧中的男女故事有始无终，开放式的结尾，无意识无目的，男和女相遇，男和女不同，但又好像在跟另外一个自己对话。正如店员自己无意识地默默关注顾客，无意识地为他们做一些小事却帮助了他们一样。

从细节来看，在色彩运用上有考虑，每一集有不同主题色，由男女穿搭、店员服装颜色、打光来体现。但是，为了营造氛围感，很多时候打光过于浓重而往情趣的奇怪方向发展了，放在日常情景中很怪异，会让人觉得在这种灯光下补妆到底补了个啥？即使面对面坐着能看清对方的表情吗？谁敢走进这样的便利店买东西哦，不知道的还以为卖的是成人用品？

比较喜欢的一点是，剧中将人物置身于仿佛平行时空的场景，以此拍摄了不少意识流的镜头来展现人物的挣扎、痛苦、迷茫的心境，单独来看是质量蛮好的写真，但是将类似于电影的表现手法运用到电视剧中多多少少有点违和。

讲讲演员，对于这种篇幅短又要传达多重感情变化的作品，很考验演员的理解力和表现力，更考验搭戏演员的配合度和默契度。第一集最有张力，其他的麻麻地。而且，一对比就感觉得出来并不是谁都适合拍电影，比如川岛海荷、筧美和子，颜值没问题，在画面呈现和情感传方面怪怪的。

漫画《一夜的早晨》（奥山健一/少年画宝社《少年王》连载）的真人剧，描绘了一对男女与身心共度夜晚并一起吃 “小早餐”的故事，现已在 WOWOW On Demand 上播出！ 每周五晚上 11：00 开始播出。

以“爱”和“食欲”为主题展开的故事，开播后迅速成为社交媒体上的热门话题，尽管在青年杂志上连载，但已发展成为一部大片漫画，获得了女性的大力支持。 它的情绪引起了许多读者的共鸣，并继续在各代人中获得持久的欢迎。

一部以这种话题为主题的人气漫画被拍成真人剧。 与相恋10年的同学重逢，与在配对应用程序上认识的以童贞毕业为目标的女孩的第一次约会，继续保持着枯燥关系的性朋友...... 这部作品情感地描绘了八对情侣在各种关系中的普遍“”，以及仿佛为了填补身心“缺失的部分”而度过的“早晨（早餐）”，同时保持了原作的魅力。

剧本就是《这不会随着开支而倒！以及电影《Spaghetti Code Love》等，蛭田直美细腻写实的台词引起了她的共鸣，她的作品继续成为热门话题。

导演兼摄影师是柿本健作，他是一位新锐创作者，曾参与过许多电视广告和音乐录影带的制作，近年来，他扩大了自己的活动领域，如NHK大河剧《冲上蓝天》和电影《恋爱中的寄生虫》的标题背，并一直在进化。

我们采访了柿本导演，了解他致力于将这部电影打造成一部情感作品的承诺。

――这将是原作漫画的真人改编，但请告诉我们您对原作的印象。

柿本：一开始，我以为可能和我没有太多重叠，但随着我继续阅读，即使我没有在漫画中被画的经历，我对每个故事都感到非常怀念，我觉得“哦，也许我在想这样的事情。 我想参加，因为我认为在八集中的每一集中以八种方式描绘这些娇嫩的年轻人的感受对我来说是一次很棒的经历，而这种奔跑的经历将是一个很好的武器。

―――作为导演和摄影师，我感觉如何？

柿本：编剧蛭田先生是一个非常仔细地画人物的人，所以我从中学到了很多东西。 在这样的场景中，人们会这样想，这个人有什么，即使这是他拥有的东西之一，我对剧本也很讲究。

――导演有和你讨论过吗？

柿本：我每天都会遇到蛭田先生，包括制作人（笑）。 我想这可能是我的个性，但我有一个剧本，但是当我从那里想象出另一件事时，我总是在想如何形象化那些无法用语言表达的东西或我看不见的东西。

当时的影像还是有节奏的。 我要求蛭田先生做到可以用语言表达的最高限度，我认为从那时起，这是一个无法用语言表达的领域。 当你从那个区域的角度思考它时，这就像撞到了它。 “不，我不需要那个”，或者“不，我想尝试一次”。 最后，有很多“对不起，我是蛇脚”之类的事情（笑）。

――但在视觉效果方面，有些场景表达了原作中没有的感情或内心世界。 我听不到声音，但有角色尖叫的场景，这给人留下了深刻的印象。

柿本：我认为这部剧中可能有很多角色不会在外表上表现出自己的情感。 但每个人在某个地方确实都有这种东西，我想画一些东西，比如被困在身体盔甲里的东西突然出来的那一刻。 无论结果是好是坏，我问所有参与“一夜早晨”项目的人，“会发生什么，这个？我总是被告知（笑）并说：“不，我们开始吧！

――就我个人而言，我真的很喜欢那个场景。

柿本：嗯，这很好（笑）。 我想避免按原样制作漫画的真人版。 当那种场景出现时，我想能够说漫画好，戏剧是好戏剧就好了，我一边做一边受到严厉的目光（笑）。

――我认为真人版的优点非常好。 另外，这次每集都有一个主色调，但出于什么原因呢？

柿本：当我还是学生的时候想象教室时，我认为这是关于那些不在中心，而是处于边缘，通常不会成为主角的人。 我认为这部漫画的好处在于它聚焦于现代世界中的这些人，或者更确切地说，多样性。 我想给他们自己的颜色。 与其简单地剪掉它，我想让它看起来像他们每个人都有一个美妙的空间和时间，当他们排成八集时，当我打开彩色铅笔的盒子时，颜色排成一排，说：“这是一部彩虹般的戏剧。

――我觉得每一个都非常丰富多彩，世界观的视觉效果和图像都非常吸引人。 连配饰的颜色都是统一的，但是你有现成的产品吗？

柿本：我们有现成的产品和制成品。 但也许这是我以自己的方式做的事情，但我总是随身携带那个调色板，比如决定房间的背景、衣服的颜色、前景的包包、互补色是什么等等，并说，“这个故事不需要这种颜色”或“让我们再给这个颜色一点”。

给学校上色很难，但如果你说的是“鸡蛋三明治”，鸡蛋三明治往往是鸡蛋颜色，所以我想一开始是黄色的？ 我以为。 但我想我应该把它做成翠蓝色。 从制服的颜色来看，沿河的道路其实是翠蓝色的。 那里的栅栏颜色也是翠蓝色。 我正在做令人惊讶的小事。

――不，我觉得很详细，很神奇！ 此外，在剧中，全集都出现了一位男性便利店店员（青木柚子饰），导致了最后的第8集。 整个故事中涉及的便利店店员明确表示“这些角色都是生活在同一时间线中的人！”，我觉得创造了邻居之间的真实感很有趣。

柿本：那是谁的主意？ 这是原作中不存在的设定。 便利店店员的性格和故事也给我留下了深刻的印象，每个人都通过交换意见直到最后创造了这个角色。

――作为导演，你最喜欢或难忘的情节是什么？

柿本：我觉得上瘾的是《Honey Toast》中有一个场景，两个人对视着对方，表达自己的感情，但这次是男女之间的感情，所以涉及其中一方的画面剪辑较少。 我非常清楚两者之间关系均匀的框架，例如对称性。

我也把镜头转过来拍，所以在《蜜糖吐司》中两人并肩交谈的场景中，镜头向感情变强的一侧移近一点，从那里开始又变得对称，然后又越来越近...... 那。 在进入现场之前，我想，“让我们以两侧对称均匀的形式拍摄这个吧”，但当时的气氛慢慢逼近，我能够现场拍摄，而且进行得很顺利。

――你在片场看到的和你在完成的视频作品中看到的有什么区别吗？

柿本：就印象的差异而言，这是有意为之的，但首先，在剧本阶段、拍摄和剪辑时，我牢记“蛭田先生永远不会想到我会以这种方式拍摄这个剧本”。

――是的！ 这是真的，不是吗。

柿本：参与剪辑的工作人员意识到了如何剪辑，他们不会认为会是这样。 不过，最终大家的意见汇聚在一起，形成了形状，但我是抱着想在每个阶段都先给亲戚一个惊喜的感觉来做的，所以从这个意义上说，我并没有什么惊讶的，但我认为参与其中的每个人都有意想不到的感受和印象（笑）。n我总是意识到这种意想不到的事情，想在每个部分给大家一个惊喜，所以我认为蛭田先生是最惊讶的（笑）。

――我也读过原著，所以我认为时尚美丽的视觉效果和内容稍微多了一些挽救性的发展，而且以一种非常好的方式，这是一部与原著有着截然不同印象的电视剧。 现在，请给那些喜欢这项工作的人留言。

柿本：也许这是一个关于那些仍然一无所有的人试图成为某样东西的故事，我认为这实际上是日本人最缺乏的。 我其实很认真地想，我想让大家思考“我什么都不是”。n如果有人担心“我是谁”或“我擅长什么，我喜欢什么，我想做什么”，我认为这会对他们有所帮助。 我希望人们能感受到这种事情。

――非常感谢！