第01集
第02集
第03集
第04集
第05集
第06集
第07集
第08集
第09集
第10集
温馨提示：[DVD：标准清晰版] [BD：高清无水印] [HD：高清版] [TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看。
我的解放日志
优雅的家
如此亲密的背叛者
爱：曲目
花郎
梦幻情侣国语
柔美的细胞小将第三季
美女与纯情男
好或坏的东载
代客旅行
>> “恋爱”是日本近代才出现的译词。近代之前有“恋慕”“好色”之类的说法，却没有“恋爱”这样的表达。到了近代，男女被迫成为赤裸裸的个体，作为“新的男人”和“新的女人”一起被召唤进入恋爱这个“自我的斗争”的游戏场，成为玩家。
>> 恋爱是自我的斗争。我要成为“女人”，就需要“男人”作为恋爱游戏的对手。
>> 在恋爱这种游戏中，女人的赌注和男人的赌注从来都不对等。当女人拿自我下注时，男人只押上了一小部分。这就是为什么《死之棘》中的妻子坚持要丈夫把一切都押上。也正是出于这个原因，吉本隆明在《共同幻想论》中深入探讨了岛尾敏雄的《死之棘》。
>> 恋爱是谈了比不谈好。因为在恋爱的游戏场上，人能够深入学习自己和他人。恋爱会帮助我们了解自己的欲望、嫉妒、控制欲、利己心、宽容和超脱。恋爱是斗争的平台，你要夺取对方的自我，并放弃自己的自我。
>> 在恋爱的过程中，我们受到伤害，也互相伤害，借此艰难地摸清无论如何都不能让渡给他人的自我防线，以及对方那条无法逾越的自我界线。
>> 恋爱是在对等的个人之间展开的游戏，所以我们可以对恋人大胆放言：“不愿意就走吧，你有离开的自由。”当然，也有建立在支配和控制之上的关系，比如存在暴力的家庭关系，一方用暴力使对方就范，使其无法“离开”。或是选一个本就比较容易控制的弱势者，让对方依赖自己。但“自我的斗争”之所以是与对等的对手开展的游戏，是因为只有对手旗鼓相当，游戏才有趣。
>> 恋爱可以教会我们“人无法拥有他人，也无法被他人拥有”。我不想拥有别人，也不想被别人拥有。当我自主使用我的性身体时，我不希望有人来告诉我“可以”或“不可以”这样做；我也不愿想象自己之外的某个人拥有这样做的权利。
>> 能使你充盈、教你认识自己的，是“爱”而非“被爱”，是“欲想”而非“被欲想”。没有性和爱，人也活得下去，但“有”比“没有”确实更能丰富人生的经历。
我只看了男女主cut的部分，这个剧与其说是“恋爱大战”，在我看来更像是借着女主的口的女性觉醒宣传片，从这个角度看我就会给她五颗星。
男女主的性张力也是拉满的，很多场面比很多甜宠剧甜多了，比如这个拥抱甜到让我尖叫????
谁懂！不要舌头狂甩对方嘴唇才是甜，拍不好只是辣眼睛！男人亲吻伴侣嘴巴以外的地方更加分好吗！
但是也就仅限这些片段了，看完之后反而对爱情是否能够发生在两性之间持更加悲观的态度：男主从未正视过女主坚持的女性主义，这样的“恋爱大战”更像是女主单方面的坚守，直到大结局男主一直是“我爱你，但我并不想了解真正的你⇊”
仿佛“对不起”这三个字对你来说并没有意义。你总是能让语言像羽毛般荡在空中，然后让它没有重量地飘下。你的一切如此轻巧，却让我陷入了一种浓稠的空气中，感到不能呼吸。我们生活在一起后，你总是在道歉。爱是一种学习，学习忘了自己某些真的本性，那也许曾令自己自豪的本性，却可能在恋人心里没有一点分量。“我”变得越来越不重要，重要的是“你”。虽然道歉的总是你，但惊慌如小鸟的总是我。你抱着电视，而我拥着书籍；我渴望安静书写，你的音乐声却震耳欲聋；看着那些法国电影，你悄悄地睡着，望着你非看不可的，我却总心不在焉。你不读我的字，不看我的表演，不在乎我的荣耀，你只是爱我，不理会我灵魂的出口。
你只是爱我，并不理会我灵魂的出口，那这种爱真的是爱吗？这种爱会让有自我的女人窒息，所以就连能写出《生死遗言》的伊能静也要选择离开哈林，否则她的灵魂会永远被爱情杀死，这样爱不过是一种活着的自杀。
有人说男主是厌女人设，我觉得这太高估厌女的门槛了，男主的人设在我看来已经成为一种抽象的艺术了：某种意义上精神和身体物理上都是“洁净”的“贞男”。精神上不是gay，但是讨厌成年的女人，极度恐惧女人从他身上得到什么物质性的好处（前提还是社会资源明显向男性倾斜的情况下害怕女性得到什么社会资源）
这在《始于极限》也有提及这类型男人⇓
>> 为什么日本男人理解不了经历丰富、尝过酸甜苦辣的成熟女性的魅力呢
？为什么在性市场上，没有经验、未经世故与生疏会拥有额外的价值？……连问出这些问题都显得愚蠢。正如你指出的那样，关键就在于男人胆小如鼠，害怕女人拿自己跟其他男人比较。而这些心胸狭小的男人恐怕正是性市场的主力顾客群。
这位和女性亲密就会呼吸困难的男士，“克服重复困难”成为言情剧届的“影帝”，你就不能拍点兄弟情的不需要和女性亲密戏的剧？厌女又吃媚女这碗饭是吧？
其实这个剧的人设在物质上就不对等，男主是有钱的影帝，女主是备受职场歧视的打工女人，经济基础决定上层建筑，男主给我感觉一直就是得有人照顾的“巨婴”，从管家一般的兄弟到女主而已，在2019年的韩剧《请输入关键词www》中，同样是不婚主义的女主，配的就是来包揽家务活的田螺小狼狗男主，做女主背后的男人修行“娘道”（娘道也是道！），而《恋爱大战》摊上这种男主只给我一种“和他恋爱要变老妈子”感，没工资那种。
一个心智不成熟的不敢直视女性复杂的恐女男，和一个自我性很强的女人，认知上根本是两种物种，如何相爱能够令人信服？编剧选择了发癫：回到言情剧最初的做梦起点：真爱无敌论。
最让我无语的应该是男主的心动，简直是一个大笑话，女主在诸多韩剧里绝对算得上对钱有脑子精打细算的一个了，在男主看来却是“无欲无求的天真女”，他真的认识了女主吗？还是说男主的心智也只能爱“单纯无邪的女性”了。这简直就是在告诉看剧的女观众要做蠢女人：你要无私，不算计，傻傻的才有男人爱。✋???? ˊ˗ps据我互联网冲浪的实际经验，两性里自私算计的基本是男性居多。
对于不婚主义女性的恋爱的讨论也没有《请输入关键词www》深入，《请输入关键词www》不婚主义的女主是和渴望家庭的男主围绕这个问题是有争论的，这其实也是现实中不想结婚的人和想结婚的人恋爱躲不开的现实议题，剧中女主一直强调不婚和结婚一样都是一种正常的选择，喜欢结婚的人们不应该异样化与自己不同的选择。在《恋爱大战》中，男主女主都默契得避开了这必然的矛盾，所以即使到大结局，去指出社会轻视女性现象和抗争的只有女主，男主只在旁边看着而已，轻飘飘说一句：下次他们不会再轻视女人了（被打响指调戏的又不是你，你站着说话不腰疼的咧????）
说白了，男主并不能共情女主的处境和她所捍卫的是什么，很难相信一个女性觉醒得很敏感的女性会和这样围观她的处境的男人在一起，他的付出成本是那么小，所以男女主的“爱情”会让人觉得很拧巴，根本是很悬浮于地球的人类文明，女性自我意识很强但是恋爱的探索这点还不如《请输入关键词www》《澡堂老板家的男人们》。
但是我依然很喜欢美兰，她的自我性别认知是那么敏感，而且一直在身体力行的反抗着命运（或者说人类所谓的“文明”）强加给她的不公????????
她在两性关系中也保护着自己的性别自我：
当然更经典的是她对男人的警惕，作为一个过来人社畜，我只能对观众妹妹说这些是金玉良言：
请“小三党”都按这个处理来????????????????
情情爱爱的这些主观还是得看客观的经济基础吧，作为打工女人，对女主的职场困境狠狠破防了
这个剧对言情剧的吐槽也很精准
还有女性自保的动作，很实用，我真的有学到喔
插一句，这个毕竟是爱情剧，无论女主的人设多么女性觉醒，但是因为她的外貌和穿搭太符合传统男凝审美而显得别扭，还不如《过往人生》里穿着中立的女主往那里一站，如果我们不能从普通真实容貌的人身上感受到爱情，那这样的爱情的确是一种幻想吧，如果是诺拉饰演美兰，她身上的强大自然气场不会让你想到和“被照顾保护”挂钩的异性恋，而是希望自己变成能和她在一起的同性恋。
怎么会有年龄40+的男艺人演起电视剧来还有憨憨气质呀 帅起来也是不要不要的 虽然笑起来褶子遮不住 身材也超好 真是宝藏好演员 发现的太晚了 赶紧来豆瓣看看还有没有其它作品 这就是好演员的存在吧 多拍点剧好吗！！！！！
女主在剧里也太酷了吧 三观正 充满正义感 10集完全不够看！！！
我说《恋爱大战》的编剧简直是女性意识启蒙的异性恋拧巴的范例。看过编剧前作《我的ID是江南美人》的观众应该都知道，男主除了天然帅哥以外最大的设定就是“鉴绿茶”技能拉满，除了对女主上心以外对其他女性一概拒之千里。而这部剧的男主，从一开始就选择揭短，展露出这种人设背后厌女的本质。
“女人努力成果就是为了嫁个好男人”“凭什么老男人和小女生谈恋爱是犯罪，老女人和年轻男性谈恋爱就是浪漫”“女人的撒娇都让人作呕”，大明星南康昊多年来一条绯闻都没有的原因很简单，不是因为他洁身自好尊重异性，也不是因为“恐女”，而是因为心底埋藏的这些厌女思想。
然而女主余美兰对男性秉持的态度也并不友善。“不要对那1%的男性心存侥幸”“好人和好男人不能混为一谈”“把不了解的男人看成坏人，没什么损失”，女主尽情享受着身体上的浪漫，男友不断，但实际上从未真正投入到感情关系中，时刻怀疑男人的本性。
乍一看男女主的角色设定是公平的，两个对异性观感都落到谷底的人从极端对立走到拥抱彼此，是常见的欢喜冤家。但稍稍思考，就会发现端倪????
「女主对男性提出的仅仅是不伤害他人的质疑，而男主对女性所述的言论却充斥着诽谤他人的恶意」
甚至编剧为了让两人的爱情顺利成章，更是牺牲了女主外几乎其他所有女性的形象，让她们沦为男主口中利用逆向歧视占尽优势的势利者????故意在女主面前提及过往的前女友，为了男偶像和一堆女性打成一团的追星女，看到帅哥脑子就停止运转的花痴，紧逼仅仅是肉体关系的异性结婚，有公主病耽误片场进程的女明星。看到这些配角，哪怕女主再强劲飒爽，结局再显露出社会的性别歧视，也感受不到任何对女性友好的态度。
但我也不认为这部剧的编剧所想所做和很多国产剧里考女性意识招摇撞骗的是一个意图，反而觉得她把在看清男性本质后如何续写传统浪漫爱情的拧巴状态展现得很好。
编剧对男性的讽刺绝对是辛辣到位的，女人一优秀就觉得自己一无是处，不敢承认也不去努力，只会靠出轨来填补自信这样的行径，在开篇就让观众看透了男人懦弱可怜的本质。在这样的情况下，编剧找不到爱情能继续的理由了，她对男主根本没有信心，才只能让故事最终套用俗气的公式来结尾，而作为观众的我们自然也是觉得云里雾里，除了荷尔蒙作祟根本找不到二人相爱的理由。
上篇已经写过《恋爱大战》剧情概况了，这篇只扒拉两点个人观感。ntn????厌女&女性主义n1.写完主观感受之后，刷到几篇同剧的影评，大标题加粗地写着“披着女性主义外衣的玛丽苏剧”、“女权的皮，厌女的实”。n
我忍不住一边感叹：“老天娘诶，还真让她们说对了！”n另一边又叹息：过于严苛地看待“女性主义”，就像看伦理剧，强行掰扯三观，必须分出个黑白好坏。ntn把意识觉醒延伸到各个方面，尤其是主打“浪漫”“爱情”的文学及影视作品，便会导致观影体验大打折扣，人生也纵然失去很多乐趣。ntn我始终坚持一个观点——追求女性主义之前，先是一个鲜活的、舒展的、自洽的人。n再谈，有意形成什么样的意识流，有心追求什么样的主义。ntn不被约束，也不自缚；对内不拧巴，对外才豁达。ntn2.我推荐这部剧，只是因为它给我带来了简单的快乐。n毕竟，生活不仅需要深刻，还需要休闲和娱乐。ntn????设定&细节n????吕美兰的几个特质：n????豪爽/直言不讳n1.爸爸冲妈妈发火，她走远了也要冲回来吼爸爸，保护妈妈
2.求职去了前任的公司，直接摊牌，请对方理解自己的处境，避免尴尬
3.工作上能屈能伸，拿得出本事，放得下身段
????义气/果断n1.知道闺蜜被公司老板兼前辈脚踩两条船，直接翻脸离职n2.靠实力和人品赢得工作伙伴的尊重n
n在吕美兰的个人故事线里，我看到了一个刚硬强大的女性形象，并不是因为编剧赋予了她“像个男人”，或是“拥有某些所谓男人才特有”的品质。n而是，她没有在这种性格设定里，做出前后矛盾的行为。ntn所以，当我看这部剧，听到男主角说出、弹幕发出“她甚至不像一个女人”“男主其实爱男人”时，在“反感”和“认同”之间，陷入了沉思，并意识到，这些品质原本就属于个人性格的一部分，不应区分性别。ntn凭什么“豪爽耿直”“仗义执言”这么美好的品质就代表了男性？n凭什么“娘们唧唧”“茶里茶气”就是不好的品质，就特地用于指代女性？ntn或许，在我们没有察觉之际，在长期规训之下，我们女性逐渐被动失去，甚至是，主动摒弃了“刚硬”的个性。n比如说力量感，比如说英雄气概。n因此，一提到这些词，往往立马就蹦出，“像个男人”“不像女人”的主观臆断。
周末一口气看完，就当普通浪漫爱情剧看看节奏、演技都还在线，图个轻松也能看。但它自带“女权主义标签”，我对这部剧的评价持相当保留的意见，不吐不快，想记录一下。
先说好的地方：一部纯粹女性主义话题为主导的剧本，编剧肯定是女性，并且希望通过这样一部作品，描述了真实韩国社会女性在工作生活中因为作为女性所收到的各种歧视和压迫，希望传递女性要更为独立和强大，对抗这个不公平的社会。
韩剧的尺度和所涉及话题这两年更为开放，一方面是Netflix近两年在韩国的强势登场给韩剧带来的“国际风”，另一方面，越来越多的剧本开始主推女性主义or女权/LGBT这些话题，说明在宗教信仰比较盛行且东亚式父权制一样根深蒂固的韩国，看到了社会有些觉醒和改变，至少影视作品所反映出的觉醒趋势在中日韩三国中韩国是跑在最前面的，当然台湾早就走在亚洲最前面。
以上，是我对于这部剧唯一的正面评价。
归根到底，这是一部浪漫爱情喜剧，本质是为主流观众打造的浪漫爱的想象，男女主角是帅哥美女不打不相识，发现彼此是人生唯一真爱这是很多言情小说和影视作品中最常见和cliche的一套观点。韩剧本来就盛产无脑浪漫爱情喜剧，对于这种老套的流水线作品，我本不应该有什么要求和期待它非常严肃地去要求上升作品的立意和高度。
但因为是女性主义话题，我希望它可以被真诚的对待。但这部作品令人失望的恰恰是编剧所营造的“女权向作品”本身，有一种可能性也许如我上面所说编剧关注女性话题，希望通过影视作品有舆论的影响帮助改变一些韩国社会现实的不公平，如果本意是好的，那我只能说作品不尽如人意；但也有另一种可能性，编剧只是迎合和利用“女权”这个话题。无论是哪种可能性，出来的实际作品都和真正的女性主义有偏离，甚至是一种误导。
这样一个女主角，一个独立强大的女律师，编剧强调的是“甚至比男性更有力量”且“和男性一样劈腿”。剧本从头到尾没有展示任何专业律师的素养，毕竟是女律师和男明星这种玛丽苏剧情，本就不现实，这已经是最小的槽点。不是说一个女性主义者不能谈恋爱，但女性主义是一个严肃的话题，关于父权制、关于爱情和婚姻、关于社会分工、关于家庭和育儿。如上野千鹤子老师《厌女》所说，对于女性的压迫，既来自于男性，也来自于女性。要让社会了解女性主义，至少要传递的很多女性受困于父权制下的婚姻制度，没有选择的自由，在学校和职场等中受到不公。但这样一部打着女性主义名号的影视作品，虽然点出了一些性别不公平的问题，但表达的都非常直接明显，在编剧上没有一丝巧妙和反转，对于男主主角、女性和男性闺蜜的性格表现非常单一，只有恋爱套路，毫无更多内涵，但我想问，为什么女性一定要有力量，还要强过男性，为什么要设定这么表象的女性主义者，什么撩各种男人是为了给渣男一个教训，comeon，这到底在传递什么。一个强大的大女主是能扛住苦难，内心坚定，不是要和男性比较，而是有自己的优势，有自己的位置。
但这部剧最终只是为了女性向观众传递对于浪漫爱的想象，其加深的内涵依然是“大家还是要相信真爱啊”“会有像男主角这样帅气又健美、思想纯良健康的好男儿”“被男主看上的女主也得是这样的美女啊脸蛋身材好”，只不过之上再多了一些新的标签比如“不媚男，独立，有力量（字面意思的力量），恋爱上可以和男性一样洒（劈）脱（腿），但是要是遇到了男主这种真爱，一样也会陷入爱情患得患失”，解决误会波折，男女主角甜蜜幸福地在一起，the end。（几乎所有浪漫爱情剧都和童话一样到王子和公主从此幸福地一起就是结尾了，不会告诉你美好之后王子和公主也要真正的经营每一天的生活，感受酸甜苦辣的人生啊）
因为这些影视作品和言情小说，让很多青春期开始的女孩对爱情和婚姻充满浪漫爱的想象，有些会相当“恋爱脑”，冲动陷入爱情或是一心只想完成结婚，遇到渣男的概率很高，很多女性不知道自己真正要什么、喜欢什么，也不知道很多婚姻中的关系是不平等的，这样一部剧“打着女性主义”名号，却违背了女性主义的初衷，我不得不对它打上问号，甚至认为这样利用热门trend话题来为自己作品增加新鲜感和话题度的做法，是值得被judge的。
同样是玛丽苏韩剧，《我叫金三顺》让玄彬这样的帅哥爱上胖胖的大龄女孩看起来好像是不太合理的剧情，但它至少为韩剧的女主角开创了一个不需要年轻貌美的先河，这一点值得认可。想到女性主义的话题，做得相对好的韩剧还是《酒鬼都市女人们》第一季，爱情没有被突出强调，而是一直围绕三位好姐妹一起照顾彼此人生的女性友谊，充满了力量，编剧也有很多巧妙的设置和前后呼应，后来的第二季另当别论，俗套很多。
心目中的浪漫轻喜剧第一名《Melo体质》，李炳宪鬼马的编剧手法、却最接近现实生活本身，讲了男男女女的故事，轻松愉快，讨论爱情、讨论人生也讨论屁，有LGBT话题，有相爱后的失去、治愈心理的痛苦。最重要的，他还贡献了让不那么帅气、有些微胖的正峰欧巴当上了浪漫爱情剧的男主角，有才华，有脾气，有个性，爱说话，爱种小番茄，和女主一直进行的沟通对话，聊着工作和生活的事情，爱情它就自然发生了。过去的爱情就是过去了，遇到了新的对象，就是想和眼前这个人开始一段新的旅程。幸福不需要有模板和套路，希望言情小说和电视剧也可以少点套路，多点真诚。
最后，想说的是，女性主义，不只是针对女性，如上野老师所说，是追求弱者也得到尊重的思想。这个弱者可能也是一名男性，比如男性无论是否是同性恋都有可能遭到性压迫和性骚扰，比如在父权制下一名男性被要求娶妻生子不然就是被人嘲笑的大龄光棍，一名男性被社会世俗灌输需要有房有车才能娶到老婆的这种观念，比起女性一名男性可能更被要求要有事业性要需要取得成功，这些在某种意义上也是当下这个社会对男性的压迫，一定有男性希望压力小一些，不想结婚，不想被扣上传宗接代的任务。希望这部分处于相对弱势的男性和女性一样，都可以拥有做自己的自由，可以不用到了年龄就结婚，可以不用一定要背上家庭赚钱的责任和压力，如果他不想的话。当然社会现实肯定对女性有更多歧视，女性遭遇到了工作和婚姻中的更多不公平，遭遇到的性骚扰也更多。
女性主义不是性别二元对立，不论男女都有人是既得利益者，有人是受压迫者，女性主义真正争取的是作为一个独立个体拥有选择的自由，改变因权力和性别被压迫，而社会上大多数人觉得没什么问题的现状，让弱者更舒服地在这个社会生存。
该片讲述每99年就出来休假一次的死神木偶和将......
播放指数:992℃
《恋爱大战》 第06集在线观看 - 韩剧 - 全集窝 - 最新抢先电影 - 最新好看的都要看影视电视剧免费在线观看 http://www.quanjiwo.com/p/35801-1-6.html
我只看了男女主cut的部分，这个剧与其说是“恋爱大战”，在我看来更像是借着女主的口的女性觉醒宣传片，从这个角度看我就会给她五颗星。
男女主的性张力也是拉满的，很多场面比很多甜宠剧甜多了，比如这个拥抱甜到让我尖叫????
谁懂！不要舌头狂甩对方嘴唇才是甜，拍不好只是辣眼睛！男人亲吻伴侣嘴巴以外的地方更加分好吗！
但是也就仅限这些片段了，看完之后反而对爱情是否能够发生在两性之间持更加悲观的态度：男主从未正视过女主坚持的女性主义，这样的“恋爱大战”更像是女主单方面的坚守，直到大结局男主一直是“我爱你，但我并不想了解真正的你⇊”
你只是爱我，并不理会我灵魂的出口，那这种爱真的是爱吗？这种爱会让有自我的女人窒息，所以就连能写出《生死遗言》的伊能静也要选择离开哈林，否则她的灵魂会永远被爱情杀死，这样爱不过是一种活着的自杀。
有人说男主是厌女人设，我觉得这太高估厌女的门槛了，男主的人设在我看来已经成为一种抽象的艺术了：某种意义上精神和身体物理上都是“洁净”的“贞男”。精神上不是gay，但是讨厌成年的女人，极度恐惧女人从他身上得到什么物质性的好处（前提还是社会资源明显向男性倾斜的情况下害怕女性得到什么社会资源）
这在《始于极限》也有提及这类型男人⇓
男主的人设根本就是女性的高级意淫：“把第一次”体验都给唯一的女主。这位和女性亲密就会呼吸困难的男士，“克服重复困难”成为言情剧届的“影帝”，你就不能拍点兄弟情的不需要和女性亲密戏的剧？厌女又吃媚女这碗饭是吧？
其实这个剧的人设在物质上就不对等，男主是有钱的影帝，女主是备受职场歧视的打工女人，经济基础决定上层建筑，男主给我感觉一直就是得有人照顾的“巨婴”，从管家一般的兄弟到女主而已，在2019年的韩剧《请输入关键词www》中，同样是不婚主义的女主，配的就是来包揽家务活的田螺小狼狗男主，做女主背后的男人修行“娘道”（娘道也是道！），而《恋爱大战》摊上这种男主只给我一种“和他恋爱要变老妈子”感，没工资那种。
一个心智不成熟的不敢直视女性复杂的恐女男，和一个自我性很强的女人，认知上根本是两种物种，如何相爱能够令人信服？编剧选择了发癫：回到言情剧最初的做梦起点：真爱无敌论。
最让我无语的应该是男主的心动，简直是一个大笑话，女主在诸多韩剧里绝对算得上对钱有脑子精打细算的一个了，在男主看来却是“无欲无求的天真女”，他真的认识了女主吗？还是说男主的心智也只能爱“单纯无邪的女性”了。这简直就是在告诉看剧的女观众要做蠢女人：你要无私，不算计，傻傻的才有男人爱。✋???? ˊ˗ps据我互联网冲浪的实际经验，两性里自私算计的基本是男性居多。
对于不婚主义女性的恋爱的讨论也没有《请输入关键词www》深入，《请输入关键词www》不婚主义的女主是和渴望家庭的男主围绕这个问题是有争论的，这其实也是现实中不想结婚的人和想结婚的人恋爱躲不开的现实议题，剧中女主一直强调不婚和结婚一样都是一种正常的选择，喜欢结婚的人们不应该异样化与自己不同的选择。在《恋爱大战》中，男主女主都默契得避开了这必然的矛盾，所以即使到大结局，去指出社会轻视女性现象和抗争的只有女主，男主只在旁边看着而已，轻飘飘说一句：下次他们不会再轻视女人了（被打响指调戏的又不是你，你站着说话不腰疼的咧????）
说白了，男主并不能共情女主的处境和她所捍卫的是什么，很难相信一个女性觉醒得很敏感的女性会和这样围观她的处境的男人在一起，他的付出成本是那么小，所以男女主的“爱情”会让人觉得很拧巴，根本是很悬浮于地球的人类文明，女性自我意识很强但是恋爱的探索这点还不如《请输入关键词www》《澡堂老板家的男人们》。
但是我依然很喜欢美兰，她的自我性别认知是那么敏感，而且一直在身体力行的反抗着命运（或者说人类所谓的“文明”）强加给她的不公????????
她在两性关系中也保护着自己的性别自我：
当然更经典的是她对男人的警惕，作为一个过来人社畜，我只能对观众妹妹说这些是金玉良言：
请“小三党”都按这个处理来????????????????
情情爱爱的这些主观还是得看客观的经济基础吧，作为打工女人，对女主的职场困境狠狠破防了
这个剧对言情剧的吐槽也很精准
还有女性自保的动作，很实用，我真的有学到喔
插一句，这个毕竟是爱情剧，无论女主的人设多么女性觉醒，但是因为她的外貌和穿搭太符合传统男凝审美而显得别扭，还不如《过往人生》里穿着中立的女主往那里一站，如果我们不能从普通真实容貌的人身上感受到爱情，那这样的爱情的确是一种幻想吧，如果是诺拉饰演美兰，她身上的强大自然气场不会让你想到和“被照顾保护”挂钩的异性恋，而是希望自己变成能和她在一起的同性恋。
怎么会有年龄40+的男艺人演起电视剧来还有憨憨气质呀 帅起来也是不要不要的 虽然笑起来褶子遮不住 身材也超好 真是宝藏好演员 发现的太晚了 赶紧来豆瓣看看还有没有其它作品 这就是好演员的存在吧 多拍点剧好吗！！！！！
女主在剧里也太酷了吧 三观正 充满正义感 10集完全不够看！！！
我说《恋爱大战》的编剧简直是女性意识启蒙的异性恋拧巴的范例。看过编剧前作《我的ID是江南美人》的观众应该都知道，男主除了天然帅哥以外最大的设定就是“鉴绿茶”技能拉满，除了对女主上心以外对其他女性一概拒之千里。而这部剧的男主，从一开始就选择揭短，展露出这种人设背后厌女的本质。
“女人努力成果就是为了嫁个好男人”“凭什么老男人和小女生谈恋爱是犯罪，老女人和年轻男性谈恋爱就是浪漫”“女人的撒娇都让人作呕”，大明星南康昊多年来一条绯闻都没有的原因很简单，不是因为他洁身自好尊重异性，也不是因为“恐女”，而是因为心底埋藏的这些厌女思想。
然而女主余美兰对男性秉持的态度也并不友善。“不要对那1%的男性心存侥幸”“好人和好男人不能混为一谈”“把不了解的男人看成坏人，没什么损失”，女主尽情享受着身体上的浪漫，男友不断，但实际上从未真正投入到感情关系中，时刻怀疑男人的本性。
乍一看男女主的角色设定是公平的，两个对异性观感都落到谷底的人从极端对立走到拥抱彼此，是常见的欢喜冤家。但稍稍思考，就会发现端倪????
「女主对男性提出的仅仅是不伤害他人的质疑，而男主对女性所述的言论却充斥着诽谤他人的恶意」
甚至编剧为了让两人的爱情顺利成章，更是牺牲了女主外几乎其他所有女性的形象，让她们沦为男主口中利用逆向歧视占尽优势的势利者????故意在女主面前提及过往的前女友，为了男偶像和一堆女性打成一团的追星女，看到帅哥脑子就停止运转的花痴，紧逼仅仅是肉体关系的异性结婚，有公主病耽误片场进程的女明星。看到这些配角，哪怕女主再强劲飒爽，结局再显露出社会的性别歧视，也感受不到任何对女性友好的态度。
但我也不认为这部剧的编剧所想所做和很多国产剧里考女性意识招摇撞骗的是一个意图，反而觉得她把在看清男性本质后如何续写传统浪漫爱情的拧巴状态展现得很好。
编剧对男性的讽刺绝对是辛辣到位的，女人一优秀就觉得自己一无是处，不敢承认也不去努力，只会靠出轨来填补自信这样的行径，在开篇就让观众看透了男人懦弱可怜的本质。在这样的情况下，编剧找不到爱情能继续的理由了，她对男主根本没有信心，才只能让故事最终套用俗气的公式来结尾，而作为观众的我们自然也是觉得云里雾里，除了荷尔蒙作祟根本找不到二人相爱的理由。
上篇已经写过《恋爱大战》剧情概况了，这篇只扒拉两点个人观感。ntn????厌女&女性主义n1.写完主观感受之后，刷到几篇同剧的影评，大标题加粗地写着“披着女性主义外衣的玛丽苏剧”、“女权的皮，厌女的实”。n
我忍不住一边感叹：“老天娘诶，还真让她们说对了！”n另一边又叹息：过于严苛地看待“女性主义”，就像看伦理剧，强行掰扯三观，必须分出个黑白好坏。ntn把意识觉醒延伸到各个方面，尤其是主打“浪漫”“爱情”的文学及影视作品，便会导致观影体验大打折扣，人生也纵然失去很多乐趣。ntn我始终坚持一个观点——追求女性主义之前，先是一个鲜活的、舒展的、自洽的人。n再谈，有意形成什么样的意识流，有心追求什么样的主义。ntn不被约束，也不自缚；对内不拧巴，对外才豁达。ntn2.我推荐这部剧，只是因为它给我带来了简单的快乐。n毕竟，生活不仅需要深刻，还需要休闲和娱乐。ntn????设定&细节n????吕美兰的几个特质：n????豪爽/直言不讳n1.爸爸冲妈妈发火，她走远了也要冲回来吼爸爸，保护妈妈
2.求职去了前任的公司，直接摊牌，请对方理解自己的处境，避免尴尬
3.工作上能屈能伸，拿得出本事，放得下身段
????义气/果断n1.知道闺蜜被公司老板兼前辈脚踩两条船，直接翻脸离职n2.靠实力和人品赢得工作伙伴的尊重n
n在吕美兰的个人故事线里，我看到了一个刚硬强大的女性形象，并不是因为编剧赋予了她“像个男人”，或是“拥有某些所谓男人才特有”的品质。n而是，她没有在这种性格设定里，做出前后矛盾的行为。ntn所以，当我看这部剧，听到男主角说出、弹幕发出“她甚至不像一个女人”“男主其实爱男人”时，在“反感”和“认同”之间，陷入了沉思，并意识到，这些品质原本就属于个人性格的一部分，不应区分性别。ntn凭什么“豪爽耿直”“仗义执言”这么美好的品质就代表了男性？n凭什么“娘们唧唧”“茶里茶气”就是不好的品质，就特地用于指代女性？ntn或许，在我们没有察觉之际，在长期规训之下，我们女性逐渐被动失去，甚至是，主动摒弃了“刚硬”的个性。n比如说力量感，比如说英雄气概。n因此，一提到这些词，往往立马就蹦出，“像个男人”“不像女人”的主观臆断。
周末一口气看完，就当普通浪漫爱情剧看看节奏、演技都还在线，图个轻松也能看。但它自带“女权主义标签”，我对这部剧的评价持相当保留的意见，不吐不快，想记录一下。
先说好的地方：一部纯粹女性主义话题为主导的剧本，编剧肯定是女性，并且希望通过这样一部作品，描述了真实韩国社会女性在工作生活中因为作为女性所收到的各种歧视和压迫，希望传递女性要更为独立和强大，对抗这个不公平的社会。
韩剧的尺度和所涉及话题这两年更为开放，一方面是Netflix近两年在韩国的强势登场给韩剧带来的“国际风”，另一方面，越来越多的剧本开始主推女性主义or女权/LGBT这些话题，说明在宗教信仰比较盛行且东亚式父权制一样根深蒂固的韩国，看到了社会有些觉醒和改变，至少影视作品所反映出的觉醒趋势在中日韩三国中韩国是跑在最前面的，当然台湾早就走在亚洲最前面。
以上，是我对于这部剧唯一的正面评价。
归根到底，这是一部浪漫爱情喜剧，本质是为主流观众打造的浪漫爱的想象，男女主角是帅哥美女不打不相识，发现彼此是人生唯一真爱这是很多言情小说和影视作品中最常见和cliche的一套观点。韩剧本来就盛产无脑浪漫爱情喜剧，对于这种老套的流水线作品，我本不应该有什么要求和期待它非常严肃地去要求上升作品的立意和高度。
但因为是女性主义话题，我希望它可以被真诚的对待。但这部作品令人失望的恰恰是编剧所营造的“女权向作品”本身，有一种可能性也许如我上面所说编剧关注女性话题，希望通过影视作品有舆论的影响帮助改变一些韩国社会现实的不公平，如果本意是好的，那我只能说作品不尽如人意；但也有另一种可能性，编剧只是迎合和利用“女权”这个话题。无论是哪种可能性，出来的实际作品都和真正的女性主义有偏离，甚至是一种误导。
这样一个女主角，一个独立强大的女律师，编剧强调的是“甚至比男性更有力量”且“和男性一样劈腿”。剧本从头到尾没有展示任何专业律师的素养，毕竟是女律师和男明星这种玛丽苏剧情，本就不现实，这已经是最小的槽点。不是说一个女性主义者不能谈恋爱，但女性主义是一个严肃的话题，关于父权制、关于爱情和婚姻、关于社会分工、关于家庭和育儿。如上野千鹤子老师《厌女》所说，对于女性的压迫，既来自于男性，也来自于女性。要让社会了解女性主义，至少要传递的很多女性受困于父权制下的婚姻制度，没有选择的自由，在学校和职场等中受到不公。但这样一部打着女性主义名号的影视作品，虽然点出了一些性别不公平的问题，但表达的都非常直接明显，在编剧上没有一丝巧妙和反转，对于男主主角、女性和男性闺蜜的性格表现非常单一，只有恋爱套路，毫无更多内涵，但我想问，为什么女性一定要有力量，还要强过男性，为什么要设定这么表象的女性主义者，什么撩各种男人是为了给渣男一个教训，comeon，这到底在传递什么。一个强大的大女主是能扛住苦难，内心坚定，不是要和男性比较，而是有自己的优势，有自己的位置。
但这部剧最终只是为了女性向观众传递对于浪漫爱的想象，其加深的内涵依然是“大家还是要相信真爱啊”“会有像男主角这样帅气又健美、思想纯良健康的好男儿”“被男主看上的女主也得是这样的美女啊脸蛋身材好”，只不过之上再多了一些新的标签比如“不媚男，独立，有力量（字面意思的力量），恋爱上可以和男性一样洒（劈）脱（腿），但是要是遇到了男主这种真爱，一样也会陷入爱情患得患失”，解决误会波折，男女主角甜蜜幸福地在一起，the end。（几乎所有浪漫爱情剧都和童话一样到王子和公主从此幸福地一起就是结尾了，不会告诉你美好之后王子和公主也要真正的经营每一天的生活，感受酸甜苦辣的人生啊）
因为这些影视作品和言情小说，让很多青春期开始的女孩对爱情和婚姻充满浪漫爱的想象，有些会相当“恋爱脑”，冲动陷入爱情或是一心只想完成结婚，遇到渣男的概率很高，很多女性不知道自己真正要什么、喜欢什么，也不知道很多婚姻中的关系是不平等的，这样一部剧“打着女性主义”名号，却违背了女性主义的初衷，我不得不对它打上问号，甚至认为这样利用热门trend话题来为自己作品增加新鲜感和话题度的做法，是值得被judge的。
同样是玛丽苏韩剧，《我叫金三顺》让玄彬这样的帅哥爱上胖胖的大龄女孩看起来好像是不太合理的剧情，但它至少为韩剧的女主角开创了一个不需要年轻貌美的先河，这一点值得认可。想到女性主义的话题，做得相对好的韩剧还是《酒鬼都市女人们》第一季，爱情没有被突出强调，而是一直围绕三位好姐妹一起照顾彼此人生的女性友谊，充满了力量，编剧也有很多巧妙的设置和前后呼应，后来的第二季另当别论，俗套很多。
心目中的浪漫轻喜剧第一名《Melo体质》，李炳宪鬼马的编剧手法、却最接近现实生活本身，讲了男男女女的故事，轻松愉快，讨论爱情、讨论人生也讨论屁，有LGBT话题，有相爱后的失去、治愈心理的痛苦。最重要的，他还贡献了让不那么帅气、有些微胖的正峰欧巴当上了浪漫爱情剧的男主角，有才华，有脾气，有个性，爱说话，爱种小番茄，和女主一直进行的沟通对话，聊着工作和生活的事情，爱情它就自然发生了。过去的爱情就是过去了，遇到了新的对象，就是想和眼前这个人开始一段新的旅程。幸福不需要有模板和套路，希望言情小说和电视剧也可以少点套路，多点真诚。
最后，想说的是，女性主义，不只是针对女性，如上野老师所说，是追求弱者也得到尊重的思想。这个弱者可能也是一名男性，比如男性无论是否是同性恋都有可能遭到性压迫和性骚扰，比如在父权制下一名男性被要求娶妻生子不然就是被人嘲笑的大龄光棍，一名男性被社会世俗灌输需要有房有车才能娶到老婆的这种观念，比起女性一名男性可能更被要求要有事业性要需要取得成功，这些在某种意义上也是当下这个社会对男性的压迫，一定有男性希望压力小一些，不想结婚，不想被扣上传宗接代的任务。希望这部分处于相对弱势的男性和女性一样，都可以拥有做自己的自由，可以不用到了年龄就结婚，可以不用一定要背上家庭赚钱的责任和压力，如果他不想的话。当然社会现实肯定对女性有更多歧视，女性遭遇到了工作和婚姻中的更多不公平，遭遇到的性骚扰也更多。
女性主义不是性别二元对立，不论男女都有人是既得利益者，有人是受压迫者，女性主义真正争取的是作为一个独立个体拥有选择的自由，改变因权力和性别被压迫，而社会上大多数人觉得没什么问题的现状，让弱者更舒服地在这个社会生存。