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电影《遇见你真好》终于要上映了。
对我来说，这是个非常漫长的过程，从前年4月在北京与顾长卫导演初次碰面，到今年3月29日电影上画，已将近两年的时间。但亦可以说，这个时间并不漫长，因为我非常幸运，作为一个2013年才开始写作的年轻作者，可以这么短的时间与第五代导演顾长卫先生合作剧本，是我意想不到的。每每想到这，我总觉得自己应该更努力，才能对得起别人的赏识与信任。
这部电影改编自我的中篇小说《飞火流星》，分别是三个不同又相互关联的故事。小说在半年的时间里前后改了八稿，我想我已迷失了它本来的面貌，所以这个中篇小说我从未想过发表。要说要硬找一些“原著”的蛛丝马迹，分别是《那一抹流光》（在ONE上以《我的复读时光》发表）、《刀疤阿虎》和《离开的人不会再回来》，后两篇是向ONE交稿的时候，从《飞火流星》的第三稿分离了其中两个故事再改编而成的。
其中，张文生与珊妮的故事出自《那一抹流光》。张文生这个人物多少有我的一些影子，他是一个爱在日记里写小说的男生，他为珊妮在日记写了一篇“童话小说”，由此引出一系列的故事。3月19日在广州路演的时候，有一位观众问我，张文生到底为珊妮写了一篇怎么样的小说。实际上，在小说《飞火流星》里，文生为珊妮写的并不是童话，而是一篇既凄切又美丽的科幻小说《时光之海》。可张文生不知道的是，这篇小说却昭示着珊妮后来的命运。
原文如下：
这是一个关于飞机失事的故事。大概是有一个女孩，她穿着漂亮的空乘制服，几乎每天都生活在三万英尺的高空上，从一个地方飞到一个地方，又从一个地方飞到另一个地方。漫长的飞行让她倍感厌倦和孤独，也让她与恋人的关系濒临破灭。她的男友是一位年纪轻轻就在国际上崭露头角的物理学家。
终于有一晚，她在吉隆坡机场起飞前拨了个电话给男友。她知道此时男友一定还辗转于夜深的梦里，但是她仍然按下了拨号键。
“喂？”迷糊的声调。
“我凌晨的飞机，早上回来。”
“噢，知道了。”
“这次回来我会休很长的假。”
“多久？”
“大概会很久吧。”女孩握紧了话筒，“我打算辞职，再也不要飞了。”
“为什么突然这么说？”
“这不是你一直希望的吗？”
“可是……”
“回来的时候给你带早餐吧。”女孩转了话题，“你要吃什么？”
“随便吧，柴鱼花生粥加油条就行。”
女孩放下了电话。从她高中认识他起，到大学因为自己的告白而做了恋人，再到毕业后同居在一起，他吃早餐的口味从来都没有变过，永远都是柴鱼花生粥加油条。她甚至想象得到，如果几十年后他们还在一起，当他们这对白发皑皑的老家伙坐在早餐店里，他还是会点柴鱼花生粥加油条。
想到这里，女孩笑了。她抬起头，看到一架飞机在地面滑行，急速地划过夜晚滞重的空气，拽着航行灯扑向了没有星星的夜空。她从来没有像今晚这般迫切地想登上飞机，飞往彼岸。
可是男孩再也没有等到女孩的早餐。女孩所坐的航班迷失于三万英尺的高空，机上的几百名乘客与十数名机组人员悉数失踪，尽管多国组成的联合调查组斥巨资一再扩大搜寻范围，但是仍然一无所获。与此同时，关于飞机神秘失踪的真相愈显得扑朔迷离。除了种种耸人听闻的阴谋论外，有人甚至说飞机是因为偶然飞进了时光隧道，才因此而无迹可寻的。
与女孩一起了无音迹的，还有男孩的一部分自己。这对恋人相恋十年，如今他们甜蜜的过去成了他痛苦的源泉，而他往日引以为傲的物理研究让他陷入不可自拔的自责当中——他总是没日没夜地投入到工作中，没有好好的对待他们的关系。
男孩决心救女孩回来，他比往日更废寝忘食地投入到研究当中。他要造出一台时光机，把女孩在时空隧道中拯救出来——如果她的飞机真的是误入了时空隧道里的话。
如此，十年过去了。男孩终于承认了自己的失败，他并没有造出可供实用的时光机器。可是，有一天清晨，他却听到了门锁里传来了钥匙转动的声音。在日以继夜的疯狂研究中，过度的劳作弄瞎了男孩的双眼，但是他仍然知道，站在门口的正是她心爱的女孩，因为他闻到了柴鱼花生粥和油条漾出的那股熟悉的味道。
他们又重逢了，但是这无论如何都不能说是最好的结果。原来，女孩的飞机确实是误入了时空隧道，飞机不过是飞行了两个小时，世上的时间却倏忽而过十年。最让她痛心的是，恋人的眼睛因此而瞎了，再也没办法看到这个世界的光明。
这个夜晚他们在床上相拥着互诉衷肠。男孩告诉她，他总感觉她以前回来过。那时候的她与他擦肩而过，但是她却逃离了。也就是从那时起，他相信她也许并没有死去而开始制造时光机。他还告诉她，其实时光机在第三年就造出来了，但只是一个半成品，因为它没有导航功能，乘坐它的人会在浩瀚的时空里迷失方向。这么多年他都没有找到解决的办法，因此这辆时光机一直被遗弃在客厅的角落里。
第二天一早，女孩不见了。男孩的手机上留有一条留言：
“如果时光是可逆的，那么我相信一切错误都可以挽回。”
与此一起失踪的还有客厅里的半成品时光机。女孩乘着它扎进了浩瀚的时光之海里，在宇宙间的纵横交错的时空隧道里穿行，她永远都不知道当她在某个时空隧道中坠落时会到达何时何地。她去过木星49次，火星136次，去过最远的地方是织女星，每次甫暴露在太空的荒野中旋即再次穿越，否则她将会死去。去过最古老的时代是三叠纪，在那个还没有人类诞生的地球，她日落生火，日出而作，如野人般生活了半年的时间，最后终于忍受不了这亘古的孤独而再次逃离。
又一次，她来到了太阳系的中心。巨大的火球在她面前熊熊燃烧，在她脚下，则是无边的黑暗。在那一刻，她仿佛有了神谕，突然看透了笼罩于自身的无边命运。她闭上眼睛，放弃了挣扎。她将死去，从此如尘埃般漂浮于冥茫的太空之中。
窒息的痛苦让她再次按下了启动键。她在旷野的清晨中醒来。时间是当年飞机失事后的六个月，地点是广州的某个郊野公园。老天，她终于回到了正确的时空！
她坐车穿过熟悉的城市，来到了他们家的楼下。她又走上了那条楼梯，却在自己的家门前停下了。她没有勇气去打开那扇门。她转身走下楼梯，却在楼梯上遇到了刚回来的男孩。他们连招呼也没有打便擦肩而过。
过了一会，男孩似乎发现了什么，追着楼梯跑了下来。他站在街头上，张望着寻找刚才与他擦肩而过的人，然后往一个方向追了过去。她藏在一个角落里，看着男孩远去的背影。瞬间，汹涌而来的泪淹没了她苍老的脸庞。
原来，在漫长的时空穿梭中，她早已流失了岁月，苍老了容颜。如今，她又回到了这个地方。她已不奢求与恋人相认，而不过是想再见男孩一面。
相关文章：
《那一抹流光》
《刀疤阿虎》
《离开的人不会再回来》
我觉得这是一部被低估了的片子，豆瓣分数不对，豆瓣分数不对，至少在我看来不对，他最少能打七分以上，我看了这么多青春片，我觉得他也有可圈可点之处，至少三个小故事我都挺喜欢，而且最后能够打动人心，画面感也挺好的，故事情节可以衔接上，即便是三个独立的故事，即便是三个独立的故事，也是不错的，况且他给接上了。
在前几天一个春天蠢蠢欲动的夜里，我又把《立春》看了一遍。
因为看了顾长卫的新片《遇见你真好》。去之前看片名和宣传大概就预料到会是个烂片，但也没有想到会那么烂。在影院里面如坐针毡。你无法想象这是曾经拍出过《孔雀》《立春》的导演拍出来的电影。
看到曾经喜欢的导演拍烂片，真的非常心痛。
更心痛的是，蒋雯丽再次扮丑客串了，而且这次演的人物还叫：王彩玲。
王彩玲是谁？她是《立春》的女主角啊。
是那个小城的一根六指，身在小城，心在巴黎歌剧院；吃着泡面，唱着“献身艺术，献身于爱情”，是所有心比天高，命比纸薄，怀才不遇的文艺青年心中的女神。
但到了《遇见你真好》里，她成为宿管王姨，在一个复读学校里看管女生宿舍，致力于打击男女学生早恋……
更可怕的是，最后她还和范明扮演的教导主任上演了一出美好黄昏恋，戴上墨镜满面春风坐在教导主任的机车后面飞驰而去。
我们为什么喜欢《立春》里的王彩玲？她容貌丑陋，爱情失败，事业不顺，怀才不遇，甚至自欺欺人，心高气傲，满口谎言。明明北京的剧团不要她，甚至连在音乐学院打杂都被拒绝了，但她总对身边人说自己很快就要调去北京了。
但王彩玲这个人物是真实而丰满的。
《立春》是几段式电影。当年看的时候觉得它结构有些松散，现在却发现这样的结构其实独立成段又层层递进，看爱情与生活如何冷酷无情地一步一步对王彩玲风刀霜剑严相逼。
大家印象深刻的是第一段王彩玲和黄四宝的爱情，其实每一段都拍得很好，都一点一点刻画出王彩玲丰富的面相来。
就拿和漂亮邻居小张的来往说吧。观众看到第一次她们正面交锋，是小张告诉王彩玲周瑜来找过她。然而王彩玲高傲地从她面前头也不回地走过，说：“我很快就要调去北京了。”
后来，王彩玲夜里独自在家胃疼得不行，不得已去敲小张的门，求胃药。小张热情地请她进屋，给她药，还给她喝粥。
之后两人开始交往，小张会热情地邀请王彩玲吃饺子，还给她介绍祛斑秘方。
再后来，小张的丈夫抛下她走了，她来找王彩玲哭诉，说：“我以后连你都不如了。”说，我是把你当朋友才和你说的。王彩玲说：“你把我当朋友，是因为我比你更不幸，我没你好看，没你年轻，又没有家庭。有我这种人在你身边垫底，你会安慰的，对吧。”她说：“不管是谁，他不幸的时候就会跟我同病相怜，我要是比你幸福，你还会跟我说啦？”
后来小张老师连夜搬走，乒零乓啷搬家具的声音王彩玲当然都听到了。她趴在窗口看着装满家具的卡车带着小张老师一起开走，但她到底没有开门出去送她。
这简单几段情节，就已经很好地刻画出一个立体的王彩玲来。
《遇见你真好》中的王彩玲却失去了这样的魅力，就是一个扁平的、和教导主任谈着中年恋爱的宿管王姨。和那些你相处三年但从不了解的宿管阿姨没有丝毫区别。
除了宿管这个身份，你看不出她作为一个人的悲喜，她的个性，更别提人物的丰富了。
别说一个配角王彩玲了，就是《遇见你真好》的几个主角，你也完全看不出他们作为电影人物的独特和丰富性。
《遇见你真好》也是几段式电影，每一段都是一段学生恋情。不是说不能拍学生恋情，世界上那么多拍得好的爱情电影呢，但《遇见你真好》是真的好无聊。
蓝盈莹和白客演的那一对，女生总是捉弄男生，男生就喜欢上女生了，然后就把女生写进自己小说里。关键这个小说的故事也很无聊，说男生和女生青梅竹马，然后小男生问小女生为什么没有小鸡鸡？小女生说放家里了……后来小女生就把一个喷泉雕塑的小鸡鸡掰下来给男生送去了。
第二对，男生小时候被雷劈过，喜欢上班级一个女生。同时，一个校霸也喜欢这个女生。男生屡屡英雄救美。最后一次校霸和小弟把男生抬上班级飞转的电扇，结果电扇漏电，抬他的校霸和混混们都被电得七荤八素，曾被雷劈过的男生一点事没有……
第三对……我实在看不下去，逃出影厅歇了会儿，所以无可奉告。
《遇见你真好》充满了这种廉价的煽情和无聊的搞笑。《立春》中王彩玲也活得像个笑话，但那是与生活碰撞的无奈，是一种让人悲从中来的幽默。
《立春》里随便一句台词都是经典——
火车上，黄四宝拒绝了王彩玲的示爱。
王彩玲：“你真的没对我动过心？哪怕一点点，一瞬间都没有？”
黄四宝：“我很敬重你，我一直把你当哥们儿。”
王彩玲：“你是因为我丑才把我当哥们儿的吧。我觉得我不丑，我就是有点古怪。”
黄四宝：“难道男女间非得用爱情来表达感情？”
王彩玲：“一个女人对一个男人最深的感情只能是爱情。”
黄四宝：“我没那么高的境界……我挺庸俗的。”
然而《遇见你真好》我没有听到一句打动我的台词。哪怕是蒋雯丽演的宿管王姨。
而且因为缺乏细节与真实性，使得蓝盈莹的角色对白客的角色在天台上说：“我要带你去感受你小说中写的风”也显得很矫情。
《立春》的后面，被生活一次次侮辱与损害的王彩玲看似终于对生活妥协了。她去福利院领养了一个孩子，在街上摆摊卖起羊肉……
然而她结尾带着孩子在天安门广场的一回眸，那一回眸里还是有万语千言。
她在医院遇到周瑜，对方不再念普希金的诗歌，而是和三姑六婆眉飞色舞传授如何让老婆怀孕时候吃桂圆，于是女儿眼睛又黑又亮。
他真是游刃有余啊！然而王彩玲不是的，她抱着孩子从他们面前径直走过，依旧是一个局外人，直到被周瑜喊住。
也许确实只能顺从命运了，在挣扎过后，但，也不见得就要享受庸常。
《遇见你真好》让人如坐针毡的大概就是这种享受庸常的自得。
电影里的宿管王姨是这样，电影外的顾长卫也是这样。一个电影导演怎么可以允许自己退步成这样？庸常成这样？
如果说《立春》中的王彩玲是契诃夫笔下的三姐妹，是中国的包法利夫人，那《遇见你真好》中的王姨只能是三流国产狗血剧中成天对孩子逼婚的中年婆妈。
我想，我们不想看到王彩玲变成王姨，就是因为不想看到她变得如此庸常，更不想接受有一天自己也可能会变得如此庸常。
死亡是抵抗，顺从是无奈，然而庸常是不能接受的。
看《立春》的时候，出现最多的弹幕就是“心比天高，命比纸薄”，这句话原来用来形容《红楼梦》里的晴雯，曹雪芹说她“心比天高，身为下贱”。
就因为这样与丫鬟身份并不相匹配的心气让晴雯被王夫人撵出了大观园，最终病死家中。而就算病倒在家，贾宝玉去看望她，晴雯也并没有就此向王夫人等妥协，谄媚。
如果有一天晴雯变成了袭人那样，请问你还能接受吗？
杜鲁门·卡波特擅长写畸零人，他的小说《草竖琴》中写了“个头矮小，好似侏儒”的科林、头发稀少的老处女多莉、肤色黝黑一嘴牙没剩几颗的凯瑟琳……
几个人为了反抗多莉妹妹韦莱娜的专制，离家出走，躲去了一个森林的树屋。后来这个队伍越来越扩大，捕猎松鼠的莱利也来了。还有原本是代表韦莱娜劝他们回家的库尔法官也选择留了下来。
库尔法官特别有意思，他说自己之前总是站错立场，因为“法律不认可差异”，比如渔夫和有色人种的姑娘相爱，想要结婚，但小城的法律不允许渔夫娶一个有色人种，“我的职责就是要审判他”。
库尔法官说，他之所以选择留在树屋，就是“在有生之年，有一次想要站对立场。”
于是他帮助科林他们和韦莱娜派来的人作战，后来还向多莉求婚。
就是这样看似粗鄙的男人，却也能够说出：“开始只是一片树叶，一场雨，然后你从树叶那里学到了什么，一场雨又催熟了什么，有人来接受你从这些东西里领悟到的爱。你得明白，这个过程并不容易；也许要耗费一生的时光，我就这样耗费了一生，至今也没有完全掌握——我只知道事实就是这样：爱是一连串发生的，正如自然是一连串的生命串起来的。”
他们在树屋的那段时光是《草竖琴》中最重要、也最有趣的部分。
后来多莉和韦莱娜和解了，大家也都回去了。但这段经历丰富了他们每一个人。让他们没有成为那些在树下叫嚣着要把他们赶回去的庸常的人们。
《立春》片尾，顾长卫让王彩玲终于穿上礼服，在歌剧院的舞台上演唱。最后字幕写：谨以此情此景献给王彩玲。
《遇见你真好》最后也有一段歌曲，虽然莫名其妙的，但还是可以看出顾长卫依旧是一个有着浪漫情怀的人。
看一个有浪漫情怀的导演还拍出这样的电影，失望之余，更是心痛。
我后来其实有在采访中问顾长卫导演，为什么要让王彩玲在《遇见你真好》中出现。
他依旧是那样木讷的、不懂得如何回答问题的状态。
以下是他回答我的原话：“我还是非常喜欢这个人物啊，对于《立春》这个电影来说啊，还有对于立春这个时节来说啊，咱们很多人都会想起这么个人物啊，对于那个时期来说啊是一个很亮眼的一个人物啊！这是一个方面。还有呢……这是很难回答的一个问题。就是，为了让雯丽扮成王姨啊，有她的合理性。”
我只想说，如果真的喜欢这个人物，就请放过她，就让她好好地活在《立春》里就好了。
放过王彩玲，放过蒋雯丽……放过李樯。
《草竖琴》中卡波特写到多莉他们厨房有一株天竺葵，一年到头都开着花。
“但有的花就只开一次，也许一次都没有，然后就什么也没有了。他们活着，但生活已经过去了。”
（我们的小小花园，你要不要来转转？）
说到底，人多多少少还是怀旧的，而且这种情绪，会随着时间的不断推移而愈发强烈。
因此，“怀旧”无论如何都是有市场的。
最近的古天乐李若彤微博上po出的合影，综艺节目里叶童赵雅芝白蛇传剧情重现，时隔28年的《灌篮高手》再次归来，人们争先恐后地去点赞转发，大家的情怀就这样沸腾了。
你看，这就是怀旧的力量。
至于人为什么怀旧，有句话说得挺好，那些回去的时光，多半都是用来念想的。
想念过去，就是这么简单。
每个人都有过去，而每个人的过去里，都有青春。
如果说一千个人有一千种青春，那么这一千种青春中，总少不了一种元素，那就是校园。
这也是为什么，每一部关于青春的电影，总少不了一间校园。
《遇见你真好》也是如此，但又有点特别，它的故事，的确发生校园里，但这个校园很另类，是一间复读学校。
坦白说这个设定挺加分的，相比较于大多数人而言，复读生应该算是一个小众人群，而现在能有一部电影去描述复读生们的生活，聚焦他们的人生，我认为还是挺难得的。
但看完之后，我？？？？？
影片一共有三个故事，每个故事相互独立，又互有联结。
第一个故事的男女主人公冤家路窄，一起在集会上抗议、一起扫厕所、一起在天台吹风，折腾着折腾着，就相互看对眼了。
第二个故事的男主角默默地爱着女主角，充当着“贴吧管理员”的神圣使命，替女主删除厕所门板上的一切负面留言，最后还为了女主挺身而出，因为自卑而离开。
第三个故事，男主阴差阳错救了企图自杀的女主，又因为误会而弄得不欢而散。
没有撕逼也不堕胎，似乎青春片的第一雷区没踩是不是。
的确没踩，但它创造了一个新雷区——它不讲学习。
你可能要问了，谁说青春片里一定要讲学习啊，老子读书的时候就不读书。
就是啊，谁还没个不正经念书的青春啊。可问题是，这tm可是高复啊同学们，不好好学习你来高复干啥来呀，嫌命长还是嫌高三生活没过够啊，哪里不好造作，非得跑高复学校来？
黑社会一样的老大，拉帮结派围追堵截女生
半夜逛酒吧，拿酒瓶子砸人，翻墙回宿舍
在一个比高三压力更大环境，在一年的封闭学习生活中，穷途末路般地倾尽所有为自己的未来拼搏，为自己的梦想窒息，这叫高复。
而在这部电影，三个故事，没有学习，甚至连多一点点镜头去展现高复生活的重压感都没有。
有的只是没完没了的情情爱爱，还有欢快洒脱的年轻人的生活。
抱歉，这不是高复。
甚至于，别说高复，连高中生活都拍得不伦不类。
除了学校的场景，除了符号化的教导主任和宿管阿姨，除了被称为学生的主人公，把这些零星的镜头剔除，这哪门子还有高中生活的样子呢？
看着一票像是复读了十年，充满社会气的演员，演绎着所谓的高中生活，这样的青春实在是让人无所适从。
影片还有一些自以为是的幽默和新潮。
譬如青龙被抓的那一幕，顾长卫客串一下倒也有趣，无间道的梗一出现，瞬间就乐趣全无了。
至于新潮，顾长卫是真的挺热衷于年轻人那一套的，《微爱之渐入佳境》里讲的是网恋，这部戏呢在片尾玩起了弹幕，然后莫名其妙安插了一段杯子舞，我……顾导，你真的懂年轻人吗？
或许顾导所理解的青春，真的出了一些偏差了吧。
包括之前的很多国产青春片也是，盲目堆砌学生时代的元素，以此达到引发共鸣圈一波票房就溜。可是真的不只是单靠教学楼、食堂、宿舍、老师这些元素就是青春了，也不是大喊几句口号高呼一句“这他妈才是青春，青春万岁”就是青春了。
所以我们怀念青春到底怀念的是什么，在那个特定时代的记忆固然重要，但更重要的是，其实我们在怀念那个时代的自己，无知无畏无法无天的自己。
为什么《那些年》会受到那么多人追捧，因为每个人都能在柯景腾身上找到一丝自己的影子。
《猜火车》里甚至没有什么校园的元素，依旧经久不衰，被奉为经典，因为每个人的少年时代都有过同样的迷茫。
反观这部电影，如我上面所说的，除了爱情只有爱情。
我承认许多人的青春里必不可少有爱情的元素，但不是只有爱情才叫青春。
爱情只是青春里的调剂，人生才是真正的主题。
《遇见你真好》，可真的是不好……
公众号：我是尾号2473
《顾长卫与我的三分钟》
电影不等于单纯的娱乐 电影有关人的经验智慧地写出来的
观众提问的时候 我对顾老师说了这样一番话
我：
您是我教科书里出现的人物 一年级视听语言的课堂上老师把《孔雀》放了一遍又一遍 带我们拉片
您是引起我电影兴趣的人 我在这里给您鞠躬 感谢《孔雀》《霸王别姬》《阳光灿烂的日子》《立春》每一部都里程碑 都是史诗
顾：
谢谢 谢谢同学 但你要说但是吗？
是的 我真的很不想说但是 可我真的还是要说 不论是个人表达的原因还是兴致 我非常不喜欢这部影片 去年十月我去冯导《芳华》首映礼 我谢谢他没忘记初心还在做经典不窠臼的电影
（说到这里我在哽咽…）
但真的2012年微爱渐入佳境以来 到这一部 我是真的不知道 为什么要拍这种片子 我怀念《孔雀》 我真的很崇拜您 我也真的希望您能快点回来 为我们带来一点好作品
如果 我说如果您是为了赚钱 我没事的 其实您拍什么样的片子都好 曾经的伟岸已经足够让您成为我心中的北极星 但我真的希望……
同学 我理解你 我非常理解你的感受 我拍那些电影拍了很多年 当我看到我十六七岁的孩子 我就很想拍一个年轻人 现代年轻人靠近他们生活的片子 很多人问我要不要转身 我一直也在思索 我非常理解你的问题
主持人：
那好 顾导感谢这位观众 那么我们的提问环节就此结束
（可能因为我的问题太针对 主持人想打断我）
不，我还想多听听观众的声音 我们可以再听几个问题吗
接下来的时间 顾导用眼神跟我交流了很多次 剩下几个观众盛誉和赞许堆砌在这个百平米的影厅之中 我觉得有些荒唐
结束的时候领导教授和顾导合照 我也走到第一排 顾老师示意我让我上前拿着花和他合照 他对我说 谢谢你同学 我向他恭敬低头 表示感谢 当然还有那份仰慕
从平面到立体的会见是不可预测的感动
我看得出他是无奈的 也许这部作品真的是为了“赚钱” 因势利导和制片人的严格要求 但这些丝毫不会影响顾长卫在我心中的新鲜感
他还是他 还是那个拿着摄影机在《霸王别姬》里记录段小娥程蝶衣的大师
《极限挑战》将在明年迎来十岁生日。《极限挑战......
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电影《遇见你真好》终于要上映了。
对我来说，这是个非常漫长的过程，从前年4月在北京与顾长卫导演初次碰面，到今年3月29日电影上画，已将近两年的时间。但亦可以说，这个时间并不漫长，因为我非常幸运，作为一个2013年才开始写作的年轻作者，可以这么短的时间与第五代导演顾长卫先生合作剧本，是我意想不到的。每每想到这，我总觉得自己应该更努力，才能对得起别人的赏识与信任。
这部电影改编自我的中篇小说《飞火流星》，分别是三个不同又相互关联的故事。小说在半年的时间里前后改了八稿，我想我已迷失了它本来的面貌，所以这个中篇小说我从未想过发表。要说要硬找一些“原著”的蛛丝马迹，分别是《那一抹流光》（在ONE上以《我的复读时光》发表）、《刀疤阿虎》和《离开的人不会再回来》，后两篇是向ONE交稿的时候，从《飞火流星》的第三稿分离了其中两个故事再改编而成的。
其中，张文生与珊妮的故事出自《那一抹流光》。张文生这个人物多少有我的一些影子，他是一个爱在日记里写小说的男生，他为珊妮在日记写了一篇“童话小说”，由此引出一系列的故事。3月19日在广州路演的时候，有一位观众问我，张文生到底为珊妮写了一篇怎么样的小说。实际上，在小说《飞火流星》里，文生为珊妮写的并不是童话，而是一篇既凄切又美丽的科幻小说《时光之海》。可张文生不知道的是，这篇小说却昭示着珊妮后来的命运。
原文如下：
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《刀疤阿虎》
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我觉得这是一部被低估了的片子，豆瓣分数不对，豆瓣分数不对，至少在我看来不对，他最少能打七分以上，我看了这么多青春片，我觉得他也有可圈可点之处，至少三个小故事我都挺喜欢，而且最后能够打动人心，画面感也挺好的，故事情节可以衔接上，即便是三个独立的故事，即便是三个独立的故事，也是不错的，况且他给接上了。
在前几天一个春天蠢蠢欲动的夜里，我又把《立春》看了一遍。
因为看了顾长卫的新片《遇见你真好》。去之前看片名和宣传大概就预料到会是个烂片，但也没有想到会那么烂。在影院里面如坐针毡。你无法想象这是曾经拍出过《孔雀》《立春》的导演拍出来的电影。
看到曾经喜欢的导演拍烂片，真的非常心痛。
更心痛的是，蒋雯丽再次扮丑客串了，而且这次演的人物还叫：王彩玲。
王彩玲是谁？她是《立春》的女主角啊。
是那个小城的一根六指，身在小城，心在巴黎歌剧院；吃着泡面，唱着“献身艺术，献身于爱情”，是所有心比天高，命比纸薄，怀才不遇的文艺青年心中的女神。
但到了《遇见你真好》里，她成为宿管王姨，在一个复读学校里看管女生宿舍，致力于打击男女学生早恋……
更可怕的是，最后她还和范明扮演的教导主任上演了一出美好黄昏恋，戴上墨镜满面春风坐在教导主任的机车后面飞驰而去。
我们为什么喜欢《立春》里的王彩玲？她容貌丑陋，爱情失败，事业不顺，怀才不遇，甚至自欺欺人，心高气傲，满口谎言。明明北京的剧团不要她，甚至连在音乐学院打杂都被拒绝了，但她总对身边人说自己很快就要调去北京了。
但王彩玲这个人物是真实而丰满的。
《立春》是几段式电影。当年看的时候觉得它结构有些松散，现在却发现这样的结构其实独立成段又层层递进，看爱情与生活如何冷酷无情地一步一步对王彩玲风刀霜剑严相逼。
大家印象深刻的是第一段王彩玲和黄四宝的爱情，其实每一段都拍得很好，都一点一点刻画出王彩玲丰富的面相来。
就拿和漂亮邻居小张的来往说吧。观众看到第一次她们正面交锋，是小张告诉王彩玲周瑜来找过她。然而王彩玲高傲地从她面前头也不回地走过，说：“我很快就要调去北京了。”
后来，王彩玲夜里独自在家胃疼得不行，不得已去敲小张的门，求胃药。小张热情地请她进屋，给她药，还给她喝粥。
之后两人开始交往，小张会热情地邀请王彩玲吃饺子，还给她介绍祛斑秘方。
再后来，小张的丈夫抛下她走了，她来找王彩玲哭诉，说：“我以后连你都不如了。”说，我是把你当朋友才和你说的。王彩玲说：“你把我当朋友，是因为我比你更不幸，我没你好看，没你年轻，又没有家庭。有我这种人在你身边垫底，你会安慰的，对吧。”她说：“不管是谁，他不幸的时候就会跟我同病相怜，我要是比你幸福，你还会跟我说啦？”
后来小张老师连夜搬走，乒零乓啷搬家具的声音王彩玲当然都听到了。她趴在窗口看着装满家具的卡车带着小张老师一起开走，但她到底没有开门出去送她。
这简单几段情节，就已经很好地刻画出一个立体的王彩玲来。
《遇见你真好》中的王彩玲却失去了这样的魅力，就是一个扁平的、和教导主任谈着中年恋爱的宿管王姨。和那些你相处三年但从不了解的宿管阿姨没有丝毫区别。
除了宿管这个身份，你看不出她作为一个人的悲喜，她的个性，更别提人物的丰富了。
别说一个配角王彩玲了，就是《遇见你真好》的几个主角，你也完全看不出他们作为电影人物的独特和丰富性。
《遇见你真好》也是几段式电影，每一段都是一段学生恋情。不是说不能拍学生恋情，世界上那么多拍得好的爱情电影呢，但《遇见你真好》是真的好无聊。
蓝盈莹和白客演的那一对，女生总是捉弄男生，男生就喜欢上女生了，然后就把女生写进自己小说里。关键这个小说的故事也很无聊，说男生和女生青梅竹马，然后小男生问小女生为什么没有小鸡鸡？小女生说放家里了……后来小女生就把一个喷泉雕塑的小鸡鸡掰下来给男生送去了。
第二对，男生小时候被雷劈过，喜欢上班级一个女生。同时，一个校霸也喜欢这个女生。男生屡屡英雄救美。最后一次校霸和小弟把男生抬上班级飞转的电扇，结果电扇漏电，抬他的校霸和混混们都被电得七荤八素，曾被雷劈过的男生一点事没有……
第三对……我实在看不下去，逃出影厅歇了会儿，所以无可奉告。
《遇见你真好》充满了这种廉价的煽情和无聊的搞笑。《立春》中王彩玲也活得像个笑话，但那是与生活碰撞的无奈，是一种让人悲从中来的幽默。
《立春》里随便一句台词都是经典——
火车上，黄四宝拒绝了王彩玲的示爱。
王彩玲：“你真的没对我动过心？哪怕一点点，一瞬间都没有？”
黄四宝：“我很敬重你，我一直把你当哥们儿。”
王彩玲：“你是因为我丑才把我当哥们儿的吧。我觉得我不丑，我就是有点古怪。”
黄四宝：“难道男女间非得用爱情来表达感情？”
王彩玲：“一个女人对一个男人最深的感情只能是爱情。”
黄四宝：“我没那么高的境界……我挺庸俗的。”
然而《遇见你真好》我没有听到一句打动我的台词。哪怕是蒋雯丽演的宿管王姨。
而且因为缺乏细节与真实性，使得蓝盈莹的角色对白客的角色在天台上说：“我要带你去感受你小说中写的风”也显得很矫情。
《立春》的后面，被生活一次次侮辱与损害的王彩玲看似终于对生活妥协了。她去福利院领养了一个孩子，在街上摆摊卖起羊肉……
然而她结尾带着孩子在天安门广场的一回眸，那一回眸里还是有万语千言。
她在医院遇到周瑜，对方不再念普希金的诗歌，而是和三姑六婆眉飞色舞传授如何让老婆怀孕时候吃桂圆，于是女儿眼睛又黑又亮。
他真是游刃有余啊！然而王彩玲不是的，她抱着孩子从他们面前径直走过，依旧是一个局外人，直到被周瑜喊住。
也许确实只能顺从命运了，在挣扎过后，但，也不见得就要享受庸常。
《遇见你真好》让人如坐针毡的大概就是这种享受庸常的自得。
电影里的宿管王姨是这样，电影外的顾长卫也是这样。一个电影导演怎么可以允许自己退步成这样？庸常成这样？
如果说《立春》中的王彩玲是契诃夫笔下的三姐妹，是中国的包法利夫人，那《遇见你真好》中的王姨只能是三流国产狗血剧中成天对孩子逼婚的中年婆妈。
我想，我们不想看到王彩玲变成王姨，就是因为不想看到她变得如此庸常，更不想接受有一天自己也可能会变得如此庸常。
死亡是抵抗，顺从是无奈，然而庸常是不能接受的。
看《立春》的时候，出现最多的弹幕就是“心比天高，命比纸薄”，这句话原来用来形容《红楼梦》里的晴雯，曹雪芹说她“心比天高，身为下贱”。
就因为这样与丫鬟身份并不相匹配的心气让晴雯被王夫人撵出了大观园，最终病死家中。而就算病倒在家，贾宝玉去看望她，晴雯也并没有就此向王夫人等妥协，谄媚。
如果有一天晴雯变成了袭人那样，请问你还能接受吗？
杜鲁门·卡波特擅长写畸零人，他的小说《草竖琴》中写了“个头矮小，好似侏儒”的科林、头发稀少的老处女多莉、肤色黝黑一嘴牙没剩几颗的凯瑟琳……
几个人为了反抗多莉妹妹韦莱娜的专制，离家出走，躲去了一个森林的树屋。后来这个队伍越来越扩大，捕猎松鼠的莱利也来了。还有原本是代表韦莱娜劝他们回家的库尔法官也选择留了下来。
库尔法官特别有意思，他说自己之前总是站错立场，因为“法律不认可差异”，比如渔夫和有色人种的姑娘相爱，想要结婚，但小城的法律不允许渔夫娶一个有色人种，“我的职责就是要审判他”。
库尔法官说，他之所以选择留在树屋，就是“在有生之年，有一次想要站对立场。”
于是他帮助科林他们和韦莱娜派来的人作战，后来还向多莉求婚。
就是这样看似粗鄙的男人，却也能够说出：“开始只是一片树叶，一场雨，然后你从树叶那里学到了什么，一场雨又催熟了什么，有人来接受你从这些东西里领悟到的爱。你得明白，这个过程并不容易；也许要耗费一生的时光，我就这样耗费了一生，至今也没有完全掌握——我只知道事实就是这样：爱是一连串发生的，正如自然是一连串的生命串起来的。”
他们在树屋的那段时光是《草竖琴》中最重要、也最有趣的部分。
后来多莉和韦莱娜和解了，大家也都回去了。但这段经历丰富了他们每一个人。让他们没有成为那些在树下叫嚣着要把他们赶回去的庸常的人们。
《立春》片尾，顾长卫让王彩玲终于穿上礼服，在歌剧院的舞台上演唱。最后字幕写：谨以此情此景献给王彩玲。
《遇见你真好》最后也有一段歌曲，虽然莫名其妙的，但还是可以看出顾长卫依旧是一个有着浪漫情怀的人。
看一个有浪漫情怀的导演还拍出这样的电影，失望之余，更是心痛。
我后来其实有在采访中问顾长卫导演，为什么要让王彩玲在《遇见你真好》中出现。
他依旧是那样木讷的、不懂得如何回答问题的状态。
以下是他回答我的原话：“我还是非常喜欢这个人物啊，对于《立春》这个电影来说啊，还有对于立春这个时节来说啊，咱们很多人都会想起这么个人物啊，对于那个时期来说啊是一个很亮眼的一个人物啊！这是一个方面。还有呢……这是很难回答的一个问题。就是，为了让雯丽扮成王姨啊，有她的合理性。”
我只想说，如果真的喜欢这个人物，就请放过她，就让她好好地活在《立春》里就好了。
放过王彩玲，放过蒋雯丽……放过李樯。
《草竖琴》中卡波特写到多莉他们厨房有一株天竺葵，一年到头都开着花。
“但有的花就只开一次，也许一次都没有，然后就什么也没有了。他们活着，但生活已经过去了。”
（我们的小小花园，你要不要来转转？）
说到底，人多多少少还是怀旧的，而且这种情绪，会随着时间的不断推移而愈发强烈。
因此，“怀旧”无论如何都是有市场的。
最近的古天乐李若彤微博上po出的合影，综艺节目里叶童赵雅芝白蛇传剧情重现，时隔28年的《灌篮高手》再次归来，人们争先恐后地去点赞转发，大家的情怀就这样沸腾了。
你看，这就是怀旧的力量。
至于人为什么怀旧，有句话说得挺好，那些回去的时光，多半都是用来念想的。
想念过去，就是这么简单。
每个人都有过去，而每个人的过去里，都有青春。
如果说一千个人有一千种青春，那么这一千种青春中，总少不了一种元素，那就是校园。
这也是为什么，每一部关于青春的电影，总少不了一间校园。
《遇见你真好》也是如此，但又有点特别，它的故事，的确发生校园里，但这个校园很另类，是一间复读学校。
坦白说这个设定挺加分的，相比较于大多数人而言，复读生应该算是一个小众人群，而现在能有一部电影去描述复读生们的生活，聚焦他们的人生，我认为还是挺难得的。
但看完之后，我？？？？？
影片一共有三个故事，每个故事相互独立，又互有联结。
第一个故事的男女主人公冤家路窄，一起在集会上抗议、一起扫厕所、一起在天台吹风，折腾着折腾着，就相互看对眼了。
第二个故事的男主角默默地爱着女主角，充当着“贴吧管理员”的神圣使命，替女主删除厕所门板上的一切负面留言，最后还为了女主挺身而出，因为自卑而离开。
第三个故事，男主阴差阳错救了企图自杀的女主，又因为误会而弄得不欢而散。
没有撕逼也不堕胎，似乎青春片的第一雷区没踩是不是。
的确没踩，但它创造了一个新雷区——它不讲学习。
你可能要问了，谁说青春片里一定要讲学习啊，老子读书的时候就不读书。
就是啊，谁还没个不正经念书的青春啊。可问题是，这tm可是高复啊同学们，不好好学习你来高复干啥来呀，嫌命长还是嫌高三生活没过够啊，哪里不好造作，非得跑高复学校来？
黑社会一样的老大，拉帮结派围追堵截女生
半夜逛酒吧，拿酒瓶子砸人，翻墙回宿舍
在一个比高三压力更大环境，在一年的封闭学习生活中，穷途末路般地倾尽所有为自己的未来拼搏，为自己的梦想窒息，这叫高复。
而在这部电影，三个故事，没有学习，甚至连多一点点镜头去展现高复生活的重压感都没有。
有的只是没完没了的情情爱爱，还有欢快洒脱的年轻人的生活。
抱歉，这不是高复。
甚至于，别说高复，连高中生活都拍得不伦不类。
除了学校的场景，除了符号化的教导主任和宿管阿姨，除了被称为学生的主人公，把这些零星的镜头剔除，这哪门子还有高中生活的样子呢？
看着一票像是复读了十年，充满社会气的演员，演绎着所谓的高中生活，这样的青春实在是让人无所适从。
影片还有一些自以为是的幽默和新潮。
譬如青龙被抓的那一幕，顾长卫客串一下倒也有趣，无间道的梗一出现，瞬间就乐趣全无了。
至于新潮，顾长卫是真的挺热衷于年轻人那一套的，《微爱之渐入佳境》里讲的是网恋，这部戏呢在片尾玩起了弹幕，然后莫名其妙安插了一段杯子舞，我……顾导，你真的懂年轻人吗？
或许顾导所理解的青春，真的出了一些偏差了吧。
包括之前的很多国产青春片也是，盲目堆砌学生时代的元素，以此达到引发共鸣圈一波票房就溜。可是真的不只是单靠教学楼、食堂、宿舍、老师这些元素就是青春了，也不是大喊几句口号高呼一句“这他妈才是青春，青春万岁”就是青春了。
所以我们怀念青春到底怀念的是什么，在那个特定时代的记忆固然重要，但更重要的是，其实我们在怀念那个时代的自己，无知无畏无法无天的自己。
为什么《那些年》会受到那么多人追捧，因为每个人都能在柯景腾身上找到一丝自己的影子。
《猜火车》里甚至没有什么校园的元素，依旧经久不衰，被奉为经典，因为每个人的少年时代都有过同样的迷茫。
反观这部电影，如我上面所说的，除了爱情只有爱情。
我承认许多人的青春里必不可少有爱情的元素，但不是只有爱情才叫青春。
爱情只是青春里的调剂，人生才是真正的主题。
《遇见你真好》，可真的是不好……
公众号：我是尾号2473
《顾长卫与我的三分钟》
电影不等于单纯的娱乐 电影有关人的经验智慧地写出来的
观众提问的时候 我对顾老师说了这样一番话
我：
您是我教科书里出现的人物 一年级视听语言的课堂上老师把《孔雀》放了一遍又一遍 带我们拉片
您是引起我电影兴趣的人 我在这里给您鞠躬 感谢《孔雀》《霸王别姬》《阳光灿烂的日子》《立春》每一部都里程碑 都是史诗
顾：
谢谢 谢谢同学 但你要说但是吗？
我：
是的 我真的很不想说但是 可我真的还是要说 不论是个人表达的原因还是兴致 我非常不喜欢这部影片 去年十月我去冯导《芳华》首映礼 我谢谢他没忘记初心还在做经典不窠臼的电影
（说到这里我在哽咽…）
但真的2012年微爱渐入佳境以来 到这一部 我是真的不知道 为什么要拍这种片子 我怀念《孔雀》 我真的很崇拜您 我也真的希望您能快点回来 为我们带来一点好作品
如果 我说如果您是为了赚钱 我没事的 其实您拍什么样的片子都好 曾经的伟岸已经足够让您成为我心中的北极星 但我真的希望……
顾：
同学 我理解你 我非常理解你的感受 我拍那些电影拍了很多年 当我看到我十六七岁的孩子 我就很想拍一个年轻人 现代年轻人靠近他们生活的片子 很多人问我要不要转身 我一直也在思索 我非常理解你的问题
主持人：
那好 顾导感谢这位观众 那么我们的提问环节就此结束
（可能因为我的问题太针对 主持人想打断我）
顾：
不，我还想多听听观众的声音 我们可以再听几个问题吗
接下来的时间 顾导用眼神跟我交流了很多次 剩下几个观众盛誉和赞许堆砌在这个百平米的影厅之中 我觉得有些荒唐
结束的时候领导教授和顾导合照 我也走到第一排 顾老师示意我让我上前拿着花和他合照 他对我说 谢谢你同学 我向他恭敬低头 表示感谢 当然还有那份仰慕
从平面到立体的会见是不可预测的感动
我看得出他是无奈的 也许这部作品真的是为了“赚钱” 因势利导和制片人的严格要求 但这些丝毫不会影响顾长卫在我心中的新鲜感
他还是他 还是那个拿着摄影机在《霸王别姬》里记录段小娥程蝶衣的大师