闲来又读叶嘉莹先生的诗词讲义，叶先生说，当很多话不能名言，便转而以一种幽回婉曲的方式表达。儒家“五常”之中，君臣关系恰如夫妻，于是古人常常描写女子用以自喻，写女子的娴静美好，便是写自己的才华德行；写离妾思妇其实是写自己对君主国家的满腔情怀；写蛾眉曾有人妒，红颜独自老去，便是写自己怀才不遇，壮志难酬。由此我忽然产生一个有趣的联想，表面上各自一体的人物，往深里看有时便如同一枚硬币上的两面。譬如说，《贞观长歌》里郑丽婉这个人物，其实也可算作是李恪的另一种表述。他和她的性格际遇，确有几分雌雄双生的味道。

先看天资。李恪和丽婉都不啻为天资卓越之人，一个是诸皇子里顶拔尖的，一个是众女子中极玲珑的。李恪独斗颉利，修渠挖井，有胆识，亦有智慧，还有一股王者的决断与霸道。丽婉参透皇上于饥民中剥离乱党之策，协助李勣在军营中化险为夷，体悟岑文本13年隐忍不宣的深谋远虑，点点滴滴无不表露这女子的慧黠心智。

有个词叫持才傲物，李恪和丽婉就是其最好的注解。当一个人有了过人的禀赋，自然就会对自身有更高的期许，而决不甘心与其他人一道度过庸碌的岁月。李恪对储君之位如此热望，旁观者自然心明眼亮，叹息他这是何苦，但站在当局者的立场，怎能不渴望登上最辉煌的顶峰，又如何能服气伏倒在一个不如自己的兄弟身下？丽婉亦如此。很多人不喜欢郑丽婉，说她心机太重，功利心太强。其实平心静气地想一想，她只是敢于明目张胆地追求自己想要的东西罢了。她“容色绝姝”，心智胜过须眉，自然目空一切，觉得天底下唯有最强最大最了不起的男人才配得上她，那个男人，就是天子。在丽婉心中，她当然胜过后宫那许多绣花枕头，她或许甚至想过，假以时日，自己母仪天下，未必不如长孙皇后。

照理说，出类拔萃之人自然会有出类拔萃的境遇，然而命运往往悖逆。李恪当不上太子，丽婉进不了皇宫，一切都源于他们改变不了的缘由。李恪不是长孙皇后嫡出，且身上流淌有隋炀帝的血脉，这注定了他纵能博父皇一次次激赏，在储位的斗争中却只能被人踩在脚下。丽婉能打通各个关节，让天子遇见她，甚至爱上她，可她唯独抹不去自小许了人家这个事实。

他与储位咫尺成天涯，恰如她与后宫擦肩而错过。说到底，这都是一种怀才不遇的终身恨事。

倘若他们心胸豁达，一切或许将会不同。但最深的悲剧是性格的悲剧，李恪和丽婉都是好弈之人，这样的人往往埋藏有一颗渴望赢的心。棋盘如战场，只教分生死胜负，不许中途拱手离场。李恪时时刻刻盯住父皇的眼睛倾诉，只要给我一个机会，我一定证明给你看我会做到最好。他要的是一个公平的机会，给他，他便成龙凤，不给，他便成疯魔。而丽婉则始终不肯放弃对皇帝恩宠的想象与争取，愈是得不到，愈是奋力争。到最后，对太宗那份情窦初开的少女爱慕早已磨灭，只剩下不甘和欲望。嫁不了皇帝，还可以嫁他的继承者。说这话时，她漠然里带着狠劲，眼底里是如何地悲哀！

红颜寂寞终老去，英雄不许见白头。

他和她都聪明，聪明到太张扬外露，看得准眼前却看不清未来，于是聪明反被聪明误。他和她都执著，执著到近乎偏执，太知道自己要什么，却不知其实早已失去更宝贵的东西。这样两个人，说他们相互利用，其实更不如说他们相互理解。因这相似与理解，他们可以是盟友，可以成莫逆，只是不能够相爱。

有人诟病李恪争夺储位是为一己私欲而非胸怀天下。有时候李恪的确不识大体，意气用事，一股横劲上来就分不出轻重缓急。我无意为他辩白，只是觉得痛惜，他有大志向大能耐，只是心中憋屈着许多不平，无处宣泄无法化解，就耍小伎俩争啊抢啊，终不免落了下乘。更多人诟病丽婉一心嫁入皇家是出于对权力的热衷。这话本也不错，但说得不够不透。她有意无意地扎进权力斗争的漩涡，实在是因为她太聪明，聪明到难以自弃。聪明人是不能忍受与蠢人为伍的，他们渴望棋逢对手，斗智斗勇。权术角力对于郑丽婉来说，便是一场最最有趣新鲜的棋局，她在其中施展才华，自娱自乐。

常常觉得李恪不如丽婉精明，不如丽婉有政治家的手腕与眼界，于是带了些急功近利的青涩毛躁。这或是李恪的弱点，但也正是他本真之处。因他就是这样一个人，满腔少年热血，使坏亦简单执拗，用情便深澈无尽。

这样说来，丽婉便又不如李恪诚挚，不如李恪有贴心贴肺的真性情，于是看官们往往只欣赏她而难喜爱她。没有予哪有取，这句话阿史那云和郑丽婉都讲过，她们都是冰雪聪慧、见识超群的极品女子。不过这道理阿史那云只用在了民族家园生死存亡的关头，她自己却是只有予没有取，这也正是云妹比丽婉可爱动人之处。但若说丽婉只有私心而无真情，却又不免武断。她对太宗是有爱的，不然不会远远地站在廊下望着大殿上的他悄然落泪。只是这爱里头夹杂了好胜心和怨尤心，便比不上云妹的纯粹完全。她对岑文本是有情的，这是无依无靠的孤女与无人理解的老人相依为命的情义。只是这情里头掺杂着有所求和有共谋，便比不上李恪的浓烈深刻。

有意思的是，李恪和丽婉都是岑文本的高足，智慧上丽婉更接近义父，感情上李恪更贴近恩师。这个精锐的三角形关系，可惜始终未能结成一个强劲完整的联盟，让人为之不尽怅惋。

李恪和丽婉，他们那么不同，又那样相似，殊途同归，空负了一身才华天赋。


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第一次看这剧的时候，真是很勉强地看了一小段：华丽怪诞的布景，呆板的镜头处理，弱智的剧情。。。打两星纯粹是看在演员演了82集烂剧太辛苦的份儿上。前几天因为看了太多沉重的片子，想找个乐子，再加上看着演员表里的杜志国、曹培昌和刘毓滨这几个有质量保证的大臣专业户，决定再仔细看看这片，没想到真是越看越欢乐（因为可吐槽的点太多啦）~不过有一个场景真是看的我又好气又好笑，那就是承乾谋反那段，在这里比较下贞观长歌和贞观之治的两种不同的处理方法。

从承乾举事到侯君集被杀，贞观之治用了一集来表现，而贞观长歌用了将近三集。看上去似乎贞观长歌更详尽，可事实却不尽然。贞观之治里承乾谋反的过程是按历史来的，即“承乾谓承基等：“我宫西墙，去大内正可二十步棘耳，岂与齐州等？”会承基连齐王事系狱当死，即上变。”，之后加上太宗审问与处置两人的剧情，正好一集。而贞观长歌则设计了侯君集围住宫殿，李承乾骂爹爹，安康的戏份，侯君集部下反水这一系列历史上没有的情节，之后又有李恪的戏份穿插其中。太宗审了一回侯君集，又召集众大臣，又问安康公主这个虚构出来的女诸葛，又问房玄龄，最后才下定决心杀侯君集，不由得让人赞叹一代明君拖拖拉拉优柔寡断的风范。

首先来比较下两位承乾对父亲的不满吧。贞观长歌里的承乾面部表情扭曲，情绪激动，一会儿骂爹，一会儿骂几个弟弟，最后提到了玄武门的事情来诅咒，虽然较为合理，但演员并没有表现出承乾心中那种隐藏多年的刻骨恨意，而更接近于小孩胡闹，最后明着拿玄武门说事，太宗也接着拿玄武门说事，虽然是为了提点观众这两件事间的关系与轮回，但未免做作。而且前面感情铺垫的欠缺让这些话显得苍白。

反观贞观之治，承乾瘸着腿慢慢进殿（长歌里太子根本没瘸腿），眼神绝望而凌厉，先连连诘问父亲自己做错了什么，再问为什么偏袒魏王，太宗无言以对，承乾最后执着于太子之位的归属（须知这才是他的心病与谋反的原因啊），瘸着腿慢慢地走出了大殿。太宗没提玄武门，而是心痛地向后倒去。镜头一转，到了承乾监狱里回忆小时候自己看到的玄武门之变的前后，隐晦地表达这件事对承乾的影响，令人久久回味。

再来看看处理侯君集的场面吧。好玩的是两部戏里都有太宗对侯君集解释为什么亲自审他的原因。长歌里是“朕不忍心刑具落在你的刀伤上”，而之治里是“我不想让玩弄辞令的官员来羞辱你”。

贞观之治较为忠实地遵循了历史，只是把“不再上凌烟阁”这话改了下，太宗在连连处置了多人后终于经不住涕下，显出感情的累积。最后侯君集行刑时求保留香火的场面也有，令人唏嘘。

贞观长歌并没有像贞观之治一样较为忠实地按照历史拍，即没有“论罪当斩+不再上凌烟阁+行刑前求保留香火”的场景，那是什么呢？太宗不忍杀侯君集，表达悲伤的方法就是拍桌子瞪眼睛，然后安康公主（神一样的角色）和房玄龄说为了保全太子必须得杀，然后太宗闭了下眼表示悲伤，让房！玄！龄！去！劝！侯！君！集！自！尽！房玄龄可真是忙啊，辛苦了，我严重怀疑是导演觉得糖果强的演技不行，没法表达见侯君集最后一面时复杂的情感，于是把这个任务交给了刘毓滨叔去完成。刘毓滨叔那段演得真的很好，和贞观之治里的马跃叔不相上下，很好地表达了“不忍心杀你但不得不杀”的感情，也都让我热泪盈眶，可惜这段监狱里的戏实在太长，还提到了侯君集那个历史上不存在的女儿，看到最后感动没了，只有不耐烦。最后侯君集撞墙而死，艹，编剧你知道什么叫杀鸡儆猴么？你觉得让侯君集自尽就能起到震慑众人的作用了？

最后来总结下。论忠于史实，贞观之治完胜。论对父子之情的表达，贞观之治高一筹。论对君臣之情的表达，两剧算是各有特点。论拖沓，贞观长歌当仁不让。

贞观长歌是一部让我很无语的剧。戏骨云集，却依旧那么烂，可见剧本剧本，一剧之本！！！愤青一般出身高门却高举支持寒士大旗的长孙无忌，唯唯诺诺低着头虽有计策却无名臣风范的房玄龄，怨妇一样纠结宠爱的长孙皇后。。。你是不能指望这剧还能正常的。

早已对国产历史剧不报希望了，不过近来可能观众、导演都对满屏幕的辫子有些审美疲劳，汉、唐、明也频频出现在电视上，甚至陈道明、胡军这样的大腕也来演绎了一把《卧薪尝胆》，至少让人知道中国的历史不是只有三四百年。晚上看了几分钟的《贞观长歌》，那满朝跪着请罪的大臣，就像《英雄》里头叫着“杀杀杀”的那群黑色蚂蚁。那可怜无助的深宫怨妇就是贤德无双的长孙皇后？那个对太子妃一直失态的“大帅”就是灭亡东突厥、薛延陀、高句丽，与李卫公齐名的徐世勣？戏说历史也罢了，就权当娱乐，怎么忍心糟蹋大唐贞观这中国为数不多的黄金时代。钱穆先生在《国史大纲》的开篇中说，“所谓对其本国已往历史略有所知者，尤必附随一种对其本国已往历史之温情与敬意。。。其国家乃再有向前发展之希望”。如果连大唐贞观都有如雍正王朝，那对于这样一个冷酷、卑劣的历史，又何来温情与敬意，而中国也就只能在开明专制中走向一个接一个的“盛世”。

我很少会给一部电视剧打较差的评价，但是对于长达82集的烂片《贞观长歌》来说，这是合适的，我不知道还有什么电视剧可以让我看到无奈得全身抽筋，要说有的话，也只有《贞观长歌》了。
这部片子推出前，其导演吴子牛（他的《天下粮仓》我很喜欢）就在央视一些栏目高调宣传，说什么完全尊重历史、一部值得观赏的鸿篇巨制云云。不错，这部片子堪称鸿巨，演员阵容可谓强大，但是剧情设计之烂，演员演技之糙，却令人遗憾。
电视剧一开场的大唐皇宫的确令人叹为观止，演员的服饰也是美轮美奂，但是你一看唐国强的扮相就傻了眼，看来李世民患上“早衰症”了，不仅如此，刚刚当上皇帝就诸病缠身，而且还是“老人病”，不要忘记李世民即位时才28岁！更不要说《贞》剧中一开场，李世民的儿女们即已长大成人。这就是吴导演所说的完全尊重历史吗？如果说，这些仅仅是皮毛之疵的话，那唐国强老师的演技实在是让人看不下去，那一举手一投足，完全是李唐版的开国领袖毛泽东，我不得不说唐国强老师的演技从《长征》一剧开始已经模式化了，没有作为一个资深演员应有的挖掘功力。至于张铁林演的罗艺，更像草寇版“皇阿玛”，可以忽略不计了。
我们再来看看他的情节安排。说实话，这部片子我实在没勇气看完，因为我看到征伐突厥的一幕时，实在觉得太雷了。唐军攻打恶羊岭的时候，唐军的特种部队“飞虎军”（干脆叫飞虎队得了）一直在阴山山麓旁待命。由于大雪封山，飞虎军无法通过阴山小道，士气低沉。这时全军突然唱起《无衣》（岂曰无衣），这歌声愈加强烈，终于把阴山的大雪震了下来，阴山小道才呈现在三万将士面前。。。最后，最雷的一幕来了，李靖满含热泪地说：这是三万颗不甘失败的心感动了上天啊！我看是情节安排雷死了上天。
有很多人，比如我以前的室友，说这部片子描写的阴谋斗争挺让人感慨的。但是我们不要忘记，这描写的是贞观年间的事情，吴子牛导演想让我们看到的应该是贞观之治如何治。可是我们看到了什么，大臣们想的是阴谋诡计，皇上则是殚精竭虑地拆穿诡计，这还是我们在史书里所看到那个正道而行，奋发图强的贞观年间了吗？我们不排斥阴谋斗争，但是一个满是阴谋斗争的朝廷，是不能够想象去重振国力，傲视东方的。无疑，这一让人感慨的点喧宾夺主了。
在我看来，该剧唯一的亮点不过就是片尾曲了。
相较《贞观长歌》，我更喜欢同期播放的《贞观之治》。无论是导演，还是演员，都不比《长歌》差，更有茅盾奖得主阿来和唐史专家孟宪实先生担当编剧，真正从细节和叙事背景上做到和历史相差不大（遣词造句都小心翼翼）。但让我疑惑的是，为什么广电总局要求《贞观之治》要删减得枝零破碎呢？这不得不让人怀疑。这即便如此，这部剧是值得我们观看的。事实也说明了一切，《长歌》至今很少有电视台重播，而《贞观之治》则一直有电视台在播放。

    今天我只想说《贞观长歌》中的李恪。他或许与历史上的李恪相距甚远，但这个复杂、立体、充满生命力的人物，像一记重拳冷不防直击中我心口。
    《贞观长歌》是标准的历史正剧，为领袖歌功颂德，李世民被刻画得无所不知、无所不能、无私无畏、近乎完美，虽令人钦服，可已非人而近乎神。这样的人物是不足信的，因而苍白乏力。李恪这人却刚好站在了李世民的反面，他的好与坏一般多，他的长处和缺陷一样明显，他的喜怒悲欢都那样凶猛激烈，让人简直喘不过气来。这样的人物无比鲜活有力，或是编剧导演无心插柳，却如剧中李靖所说，真是一支奇兵，突如其来，霎时喧宾夺主，占据我心中大片疆土。

   “我不怕死，我只怕生下来做一个陪衬。”
    看起来李恪是个十分骄傲自大的人，其实他骨子里却埋着许多自卑与委屈。他的父亲是当今圣上，母亲是前朝隋炀帝的女儿，按岑文本的话说，身份是何等的尊贵。可正是这双重的皇室血统阻挡了他靠近帝位的梦想，让他受父亲冷落重臣压制，把他推到了一个被孤立被忌惮被排斥的死角。他就像一粒落进夹缝中的种子，必须咬紧了牙关拼命向上生长，方能求一线光亮。他那句“我不怕死，我只怕生下来做一个陪衬”，含着冤屈夹着怨愤，听了让人心惶惶地疼。
    作为李世民第三子，贯穿全剧李恪都在百折不挠为争夺太子储位而战。在这场持久战中，他聪明可又常常自作聪明，才能和胆气让他出过一些风头，孤傲与冲动也让他受过许多委屈。他的心很大，可以破釜沉舟为国家赢得荣誉为黎民干出实事，他的心却也很小，可以为了一己私利横冲直撞置天下安危于不顾。他的命运和他这执拗勇烈的性子紧紧捆在一起，大起大落，大开大合，让人时刻为之揪心动容。
    我多么欣赏他那立马扬弓、破空射雕的气概，和在草原霸主颉利面前所表现出来的智谋与自信；我多么忧心他无法领悟岑文本的苦心教诲，一次次拂逆父皇意思，与李世民心目中接班人的距离愈行愈远；我甚至多么气恼他如此不顾大局缺乏头脑，在最应该安抚飞虎军之时非与侯君集较劲，在最需要稳定草原人心之时非要杀颉利，在最应该展现不党不私风度之时非四处奔走拉拢废太子旧部。
    诸皇子中数他最像李世民，可惜他永远达不到父亲的高度。他有幸遇到睿智过人的岑文本，可惜永远学不会恩师的真本事更达不到他的境界。朋友敌人都承认他资质甚高，可惜他没有太子李承乾身后的雄厚根基，不够魏王李泰深藏不露的阴险，亦缺乏晋王李治的平和心态。有时眼瞧着他做蠢事我气得牙痒痒，看他和他那一伙手下谋着私利我怨他狭隘，可细想想他若真学成了岑文本的韬光养晦就不是他李恪了。其实他并不是做大政治家的材料，不要说跟英明神武的父皇李世民相提并论，也不必跟岑文本、长孙无忌、房玄龄一班谋臣相较，论心机谋略他甚至比不上安康公主，论心胸眼界他亦不如母亲杨妃。然而，这就是活生生的李恪啊，正因为他浑身奔涌着遮掩不住的血性和真情，正因为他不是真正的政客，所以才可爱，才如此让人心中有疼痛之感。

    “我有鹰一样的雄心，也和鹰一样孤寂落寞。”
    史书上说李恪“甚为物情所向”，他是性情中人，爱也罢恨也罢，都轰轰烈烈激荡人心。他与阿史那云的故事虽属虚构，但真是清澈纯粹，令人怅惋。马市初见，她女扮男装，俊美少年，他披风佩玉，风流王子。他们之间，是一见钟情的惊艳，亦是惺惺相惜的知己，真是相爱，亦真是懂得。阿史那云说李恪是她心目中的一只雄鹰，假如李恪真是志在蓝天的那只鹰，阿史那云就是草原晴朗长空上那片洁白透亮的云朵，是他唯一也是最好的伴侣。
    这段感情的处理干净流畅，他们彼此相爱，相互无猜忌。为了凸现李恪久被压抑的怨恨与偏执暴烈的个性，剧中安插了他强占太子妃海棠这一情节，我觉得并不很必要，不过紧接着的那一场却因此格外好。李恪从杏园回来，循着阿史那云苍凉的鹰笛声走向她，她刚一察觉他却又赶紧掉过身去，怕给她瞧见他满眼的愧疚悲伤。这一个转身，真是好，让人霎那间原谅了李恪所做的坏事。没有前一场的沉沦，就没有这一场的升华，穿过他布满恶念的身躯，这一刻我触到了他颤抖着的一颗真心。
    李恪可以为了云妹放弃天下，可他的云妹知道，得到幸福的男人将在平凡庸碌的岁月里抑郁终生。即使失败，她亦希望他不受羁绊，竭尽全力向自己的梦想飞去。就在距离幸福最近的时刻，阿史那云却为了不阻碍李恪的夺嫡志向悄然离去，这真够决绝亮烈，我扪心自问恐怕是做不到。就好像蔡琴歌里唱道，“简单的是天涯都追随，为难的是诀别着成全”，能做到这一点，对恋人可要够了解，对自己可要够残忍。阿史那云偏偏就是这样的女子，这是李恪的幸运，还是不幸？
    李恪出使草原为突利祝寿，阿史那云跑上山颠一遍一遍呼唤着李恪的名字，这一幕相信没有人能够无动于衷。草原彪悍的风呜咽着刮过，穿过阿史那云单薄的身体，把爱人的名字吹遍天宇大地。我多希望李恪能够听到，能够看到，我多希望此后的那几十集里他们还有机会再遇到，可是阿史那云再也没有出现过，十三年里只有李恪独自吹着鹰笛，吹不断扎根在心底的怀念。我有点儿怪编剧狠心，可是又感谢这狠心，阿史那云的惊鸿一瞥，为李恪这个人物画上了最深挚热烈的点睛一笔。他是一只雄鹰，骄傲，勇武，然而注定了形单影只。

    李恪的形象是极其丰富真实的，刻画在屏幕上聂远亦功不可没。他浑身上下有一种硬朗朗的气息，紧锁的眉头间有戾气和孤傲，眼神里又深嵌着无限的悲哀与辛酸，让人心仪，有时想数落怨怪他，可又忍不住心疼。
有时候我想，为什么我如此偏爱李恪？他并不完美，应该说他远远够不上完美。可是，他那只身与全世界搏斗的骄傲与狂妄，还有那骄傲狂妄之下深深埋藏的孤独的自我意识，深深打动了我，让我为之痛惜，更与之共鸣。就好像为何我如此偏爱杨过？他也远远不够完美，可是他坚持要做他自己，不惜与全世界为敌，深深打动了少年时代孤独而封闭于自我内心的我。

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