第01集
第02集
第03集
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地狱来的芳邻2026
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简单点说，这个团队继续发挥着自己通过重塑人物性格来“新瓶装旧酒”的特长，给这个老生常谈的故事注入了新的活力。
德古拉和范海辛并未从初始就争锋相对，而由一个有些“离经叛道”的修女范海辛采访受害者，由一个受害者的经历展开两人互相探索的过程。
迷你剧三集分成了三个主要讲述时空，主创对三个时空各异的特点做的十分到位，从中世纪古堡➡跨海航船➡现代城镇，不同时空的人物面对德古拉态度各异，甚至到了现代德古拉反倒成为众人艳羡追捧的对象，颇有点2015年德国人做的《希特勒回来了》的魔幻喜感。
但为什么口碑会在短短两天内急速下滑？问题恰恰出在讲述现代故事的第三集，说的再准确点，是从第三集德古拉被律师救出，黑人小姑娘主动献身之后，这个单元的故事完全毁了整个剧集。
第三集前面半个小时是令人惊喜的，包括“德古拉终于能从电视里看到太阳了”、“藏在屋里的德古拉被铲车瞬间暴露”以及网络小说里早就写过的“癌症患者的血会毁了吸血鬼”等等，经过前面近四个小时的铺垫之后，观众期待的都是看几代之后的范海辛或许能更好地面对面对随时能下载任何信息的德古拉，（我个人都暗暗期待起了德古拉吃瘪的戏码），但关键问题出在半小时之后，黑人小姑娘的故事与剧集的主线偏差太远，女孩自取灭亡的过程让范海辛完全成了个旁观者，甚至这一代的浩克也是，三条线仅仅是孤零零的在讲各自与德古拉的纠葛，以及前世与现世的遥相呼应，却始终没有完整的钩织在一起，只是在女孩得知绝望的真相之后让男孩杀死了自己。
而范海辛和德古拉的最终对决，却只是给了我一种诡异的荒诞感，在短暂的惊讶之后，更多的是觉得可惜，可惜主创给了那么多的初始设定，构建了一对新颖的对立关系，构思了一个还算奇特的结尾，却在最后一章偷了懒，一切前功尽弃。或者用我老师曾经的说法，这根本算不上是个结尾，故事根本就没讲完。
综上，《德古拉》的制作水准没得说，但原本值得四星甚至四星半的故事，在最后一个小时里全面崩盘，甚至过分点说，简直是把一部德古拉和范海辛的精彩猫鼠游戏，做成了长达四个半小时的“走近科学”。个人总评6分，其中一分给高大英俊的克拉斯·邦。
最后，既然说到了，那就强烈推荐意犹未尽的大家，去看看2015年德国人做的《希特勒回来了》，换换心情，绝对不会让你失望。
被伯爵德古拉邀请，外表青涩漂亮的年轻男人乔纳森深入匈牙利特兰西瓦尼亚的古堡后，历经了一场不大不小的生死冒险。
逃亡后，苏醒在一家修道院里，乔纳森被修女提问的第一个问题竟然是：
“你是否和德古拉伯爵发生了性关系？”
不愧是腐国出品，也不愧是《神探夏洛克》团队，一句话形容，BBC的最新剧版《德古拉》非常基。
伯爵嘴里一口一个“新娘”喊着，城堡里虽囚禁但好生伺候着，最后咬了他之后对他讲：“留下来，留下来！你可以成为我最美的新娘！”
伯爵德古拉和乔纳森间确实有着一种非常独特的关系，不管是1897年的原著，还是2020年的新版改编，不是摆在台面赤裸裸的，而是隐晦又撩人的。
据说《德古拉》在英国播出后，已经有观众在推特表示不满，说把德古拉拍成了同/双性恋不能接受，嚷着要退会员，引得编剧莫法特专门出来辟谣：“不是的，不是的，不是同性恋。”
可不是没必要，没必要，德古拉和他所代表的吸血鬼形象，不是从2020年开始变gay的，可能从他们出现开始，就已经有了LGBTQ隐喻。
得从布莱姆·斯托克写《德古拉》(Dracula)说起。n
都知道，1897年的原著小说《德古拉》异常经典，从茂瑙的[诺斯费拉图](1922)到布朗宁的[德古拉](1931)，再到科波拉的[惊情四百年](1992)，被拍了好多个版本，各个经典而名留影迷。
德古拉的名字，几乎成为吸血鬼的代名词。
而吸血鬼题材的LGBTQ隐喻，也可以追溯到斯托克的《德古拉》，甚至更早。
律师乔纳森来到伯爵位于特兰西瓦尼亚的城堡，本是受邀来处理伯爵房产的，但他很快发现自己遭受了软禁，而且在古堡中发现越来越多不对劲的事情。
后来，德古拉来到伦敦，爬上了乔纳森未婚妻米娜的窗，在他征服伦敦乃至整个世界的愿望实现前，被吸血鬼猎人范海辛和一众人阻止，化为了尘烟。
据斯托克自述，《德古拉》的灵感来自于他的一个梦境，梦中有个年轻男人被一群妖异美女包围诱惑，而旁边一个年老诡异的异国男性贵族突然喊道：“这个男人是我的！”
这段已经相当明显的男男情节，被斯托克完整写进了《德古拉》中。
当乔纳森被软禁在古堡中时，曾在夜间被几个女吸血鬼差点偷吻(偷咬)，伯爵出现得异常及时又恼火，“穷凶极恶，脸色铁青，眼里闪着炽热的光”，声音低沉道：“你们怎么敢来动他，就你们？回去，我警告你们！这个人是我的！”
女人呛到：“你自己从没有爱过！”伯爵答：“是的，我也可以爱。”
还有一些隐秘而不能深思的调情情节，比如乔纳森被伯爵带到床上、被脱掉衣服之类的，还有这段当乔纳森刮胡子时刮伤自己流出血时，伯爵的反应：
伯爵作为热爱血液的吸血鬼，没有直接扑上去，而是最先“魔鬼般的怒火从双眼燃烧起来，接着猛地用双手掐住了我的脖子。”
接着冷静下来，“小心一点。”他说，“你是怎么割到自己的？你还认为我更危险呢。”
关于作者斯托克自己的性向，也是另一个常常被人猜测讨论的焦点。
普遍认为，斯托克的同性/双性倾向和著名的同志作家奥斯卡·王尔德有些许联系，至少斯托克对王尔德是极为推崇的，评论家Talia Schaffer就曾写道：
在王尔德(因鸡奸罪)受审期间，《德古拉》探索了斯托克作为一个未公开的同性恋者的恐惧和焦虑，小说这种独特的恐怖基调源于斯托克在同性恋历史上这一独特时刻的情感。
咬上对方脖颈、牙尖插入血管，生来一种伴随着暴虐和危险的快感，吸血鬼这种存在和他们通过血液吸食转化的方式，本身就充满了某种情欲的含义。n
对于被视作异端甚至还在遭受重刑的维多利亚时代来说，吸血鬼这种邪恶的魔鬼形象，也能成为隐晦表现同性之爱的绝佳魅影。
比如比《德古拉》更早的，约翰·波利多里的《吸血鬼》(The Vampyre，1819)，就被认为是在隐晦书写大诗人拜伦和波利多里自己的暧昧关系。
著名的女吸血鬼小说《卡蜜拉》(Carmilla，1872)，说名叫卡蜜拉的女吸血鬼借由马车事故借住在一户贵族家里，然后在夜间将阴影和獠牙伸到贵族少女的床上。
《卡蜜拉》的吸血场景描画极为缠绵，两个女人的关系也黏糊暧昧，被公认是一本著名的蕾丝边小说。
比起维多利亚时代吸血鬼小说中的同性潜台词，后来改编的电影中对此表达就更为隐晦，甚至很多就直接删除了。
1931年托德·布朗宁的[德古拉]，制片人对初始剧本中的一些同性向内容感到非常不舒服，原始剧本因此被删得面目全非。
“德古拉只能去找女人而不是男人！”他在最后确定的剧本复印件上这样怒咻咻写道。
丹麦导演德莱叶1932年的电影[吸血鬼]有一部分改编了《卡蜜拉》，但删除了全部有关女同性恋性行为的内容。
1934年，臭名昭著的《海斯法典》颁布，此后把持美国电影行业近30年之久。性诱惑、裸体、猥亵、甚至连激情的亲吻拥抱，都被一刀切，锁进了所谓“公共价值”的大门里。
连一对夫妻都不能在电影中光明正大同床的时代，电影中的同性爱更成了真正意义上的幽灵和隐形人，只能以隐秘的面目和方式悄然登场。
吸血鬼题材便恰到好处。
1936年的[德古拉的女儿]，德古拉的女儿成为一头“怪物”，她到伦敦寻找猎物，对象都是年轻女孩。
有一场在画室中的戏，女吸血鬼以作模特之名带一个女孩进画室，逐渐靠近她、勾引她、扑向她，对同性身体和血液的垂涎，成了赤裸裸的性暗示。
评论家Steve Simels评论这个场景便说：“挑逗桥段太火辣辣了，让人无法想象它是如何通过30年代好莱坞审查的”。
再往后，到了60年代，有了第一部公开的女同吸血鬼电影[血与玫瑰]，改编自《卡蜜拉》。
这是部意大利电影，因为对里面的同性含义终于不再遮遮掩掩、羞羞答答，在美国因此发行大受影响，但也不能影响它成为最伟大的吸血鬼电影之一。
小说家安妮·赖斯后来从电影[德古拉的女儿]中获得灵感，她虚构的故事又在80和90年代吸引了一大批主流读者和观众。
这就是她的以《夜访吸血鬼》为代表的“吸血鬼编年史”系列。
[夜访吸血鬼](1994)电影流传甚广而影响深远，不仅在当时获得巨大的商业成功，甚至还形成了某种时代骚动。
汤姆·克鲁斯和布拉德·皮特两大帅哥在银幕联袂出演着实养眼，虽然电影中削弱了很多同性元素，但仍不用怀疑，他们之间是爱情。
原著小说里，两人相遇在旧金山的男同性恋社区，一个将另一个吸血转化为吸血鬼的过程，本身就是性行为的隐喻，原著里不止一次描写过接近于高潮的感受。
电影里的这一段也很有些韵味：两人透过薄如纱的床帐彼此深深注视，一个优雅而温柔地亲吻上另一个的脖颈，咬上去血液流出，身下的人全身颤抖，似乎进入某种激情狂喜般的高潮。
安妮·赖斯的“吸血鬼编年史”系列风格类似，大体都是这类浸润着大量同性暧昧情感的吸血鬼故事。
另一层面上，[夜访吸血鬼]诞生的时代也注定了它的另一层意义。有人说，它是“艾滋病最新近在艺术领域产生的反响”。
“红死病已经在这个国家肆虐很久了，没有哪一种瘟疫能像这种疾病这样致命和骇人听闻，鲜血就是这种疾病的化身和印记。”
爱伦·坡曾在1845年的恐怖短篇小说《红死病的假面具》里这样写道，但没有人想象得到，20世纪80年代，一种血液病的袭来，让人离小说中的境地和恐慌如此之近。
80年代，性解放的废墟之上，名为艾滋病的幽灵飘然而至，此刻人们对血液污染的恐惧达到了高潮。而停滞了有些许年头的吸血鬼题材，又意外地借此危机重新焕发出了新的主题和活力。
从报刊、小说，到电影、百老汇戏剧，把血液病和它的转化、传染塑造成类似恐怖电影情节的故事无处不在，同性恋和吸血鬼的形象在80年代真正重叠起来。
在当时喜剧节目《周六夜现场》的一出滑稽短剧中，詹姆斯·伍兹曾扮演一个对艾滋病高度警惕的吸血鬼，就闹出了笑话。这个吸血鬼花了整晚时间来检验被吸血人的血液问题，结果在他还没来得及喝到血，太阳升起，他就消逝了。
在日本，德古拉的形象甚至成为了“禁艾”宣传大使，“甚至连我都害怕艾滋病”，海报上的德古拉伯爵面对观众，一脸劝诫。
查尔斯·布朗的喜剧《女同性恋吸血鬼的罪恶之地》是80年代百老汇最轰动的话剧之一，在格林威治村上演了数年之久。
整个80和90年代，吸血鬼小说都是当时最畅销的题材之一，在书店拥有独立的书架。
吸血鬼，既成为一种邪恶的、摄取鲜血的幽灵与灾难的象征，人们内心恐惧的外化，同时又成为对死亡的一种终极超越的象征。
自那之后，[千年血后]、[捉鬼小灵精]、[天师斗僵尸]、《真爱如血》等无数吸血鬼题材中，同性爱色彩或隐或明地都在其中扮演了重要一部分。
说到这里，继伯爵喊出“这个男人是我的”已经过去一个多世纪。
BBC的剧版《德古拉》即使真的把伯爵塑造成了同/双性恋，也算不得什么颠覆，我反而觉得现在的版本都过于保守了些。
古堡阴森，灯光晦暗，男人神秘，这个气氛更合适真的干点什么的。
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作者/卷卷毛
本文首发于微信公众号【破词儿（pocier）】
前两集的叙述脉络清晰，皆由一位讲述人与修女的对谈展开故事，到了后半段修女再跳出聆听者的身份参与到故事中去，与伯爵直面对弈，狭路相逢，智勇胜。
然而到了第三集，编剧就像场子里蹦昏了头的迪仔，各种信息/元素是毫无章法的乱砌一通，结果是毫无意外的塌了。
编剧好像有“我一定不能在下一集的开头接着上一集的结尾演”的癖好，所以第三集一开始，我们看到了十分多余的一场戏。
从伯爵在这场十分多余的戏中睹物思人的回忆我们才进入了现代篇的开章，依旧是，很烂。
前两集的精彩在于，伯爵玩弄人命&与修女的猫鼠游戏，可是到了现在，修女已逝，后代登场，就破坏了这种对弈模式，所以第三集才会如此一盘散沙吧。
这个后代，虽然具有现代女性的冷静，可是和她祖姑奶奶比，真是差远了。没演几分钟两个角色之间的差异就很显著，她完全不如阿加莎狡黠聪慧。
阿加莎永远妙语连珠咄咄逼人，但佐伊面对伯爵，更多的是沉默，以及不敢肯定的胆怯。
我理解，两个角色的生长环境与境遇都大不相同，人设不一样很正常，但是我不喜欢也很正常。
看看这场戏多没用啊，害死了一个雇员还把鬼丢了。剧里到底是为啥非要让伯爵逃这一遭破坏了人家的民居才能把他抓回去呢？我真的看不出民居那段戏有啥用，除了吸了佐伊的血知道有害不能喝，以及领悟现代用品的魅力，可是这些情节完全都可以塞在之后找机会展露啊。
仿佛是嫌我们还不够莫名其妙，在刚刚祭出一个现代大杀器后，编剧又一扭头拎了几个小年轻出来。
虽然，看到我粉了多年的小墙头如今还是这么眉清目秀非常养眼，可是我真的不知道这戏到底在演啥。
他是谁？从哪来？到哪去？要干啥？为什么名为哈克的号码一直call他？他有什么遗产要继承吗？
然后我们就看到了这一幕。
我和小GAY一个心理：哇塞真人不露相诶他是什么来头，居然上演了豪车司机来接少爷回家？而且家里好像出了什么刻不容缓的事亟待他去解决？
然后这车开过了血色原野，在晨光灿烂下来到了某处遗址，进入了一个秘密基地。
任谁看了这段不以为他就是这里的少东家呢。
此处我要夸一夸马修的演技。从豪车现身开始，他就陷入了“我是少爷”的状态中和编剧一起欺骗观众，走路上车沉思的姿势都非常有那范儿，然而一脱下西装他就回归弱鸡本质了。
原来，他只是个献血的勤工俭学生：）
你们这个基金会真是钱多烧的啊，他又不是什么不可或缺的重要角色，犯得着专门开车跑伦敦去接他吗？？？到底是为什么要让观众产生以上误解？？？（可能只有我，编剧不背这个锅）
从他开始，我们就已落入了编剧的打脸循环模式。
看到这里，我们大概似乎有点晓得基金会是干啥的了——苦苦追寻德古拉的踪迹誓要给娇尼报仇！——以及招这么一群小白鼠来干啥——1为献血供养德古拉2大家都是医学生可以献完血再顺便研究德古拉以突破医学奇迹。
看起来有理有据在干正事，可之后编剧是怎么干了呢？
给我们秀了一下专为德古拉设计的可调节式日光浴玻璃房；给德古拉滴了一管子血；破译佐伊有病血有毒；第一次cue基金会资金来源；剩下的就是编剧厚颜无耻的开挂放虎归山了。
D：我没有脸，打了不疼：D
事情进展到这一步，可以说关于基金会的这段戏是彻底的可笑。煞有介事的把杰克接来，还给血库们上了堂预警课，这一切都让我们以为他们要干大事了，结果学生们连样品的面都没见着。
循环打脸不说谎。（佐伊：这能怪我吗！编剧要害我这哪顶得住！）
我认为唯一有用的，就是基金会背景的暗示了。
按理说，抓到了吸血鬼，对他做研究，那肯定是国家级的项目。可是他们私人承包了，后台还不见光，所以为了保住基金会，他们不敢把事情闹大。结果就是，等了百年千辛万苦抓到的大魔王，就这样让他溜了。
你们这样对得起这百年来耗费的金钱吗？对得起第一个牺牲的炮灰吗？对得起即将被他祸害的无辜人们吗？
基金会：对不起对不起对不起，可是我们后台更重要。
虽然佐伊说她是基金会的继承人兼负责人，但是从这场戏看，黑西装阿姨好像才是核心人物。佐伊看起来更像个不处理内务埋头研究的人，而黑西装阿姨要潜水开棺、给学生们上预警课、在面对危险问题时矢口否认，她更清楚基金会是个什么状况，得多警惕。
从这几次透露的关于基金会资金来源的信息看，它无疑是本集最大的坑。一个非常敏感而严重的背景，反复提及，就是不揭露，很像是编剧想以此为由头进行扩展。
虽然这事促成了德古拉开挂，之后他和律师的交流中也提过几次要调查资金来源，但是直到本季结束，这个背景好像和德古拉自身的故事都没什么关系。
后面故事一团乱麻我也不多吐了，直接跳到结局公寓戏开始吧。
咱们分两段说。
首先是小年轻组。
编剧玩得很开，此处是想营造出美丽与毁灭交织的冲击感，同时表达一个爱的真谛——我爱你，无惧你腐肉白骨，你在我眼中依旧美貌如初。
理是这么个理儿，但是！这幕戏太平了。无论是运镜、配乐还是演员之间的张力，都让人看不到这种超越表象的真爱。
也是嘛，本来这俩角色的前情就让人翻白眼。内向小哥约炮蹦迪少女，啪了几次后产生感情，但迪妹仍然流连花丛。
这俩人没啥感情基础，也没啥刻骨铭心的经历，就最后逼着小哥超越自我，这就真爱了……屁咧。
这就跟露西这个角色一样，假●小●空。敢问一个整天除了蹦迪嗑药约炮约炮嗑药蹦迪就没别的事干的人，她不空虚谁空虚啊？
你试过读万卷书行万里路吗亲？各种生活方式多尝试一下，再来展示你的无惧死亡吧。
露西这角色的戏根本就对她的人设立不住，就更别谈其象征的涵义了。
好了小年轻结束来到老不死组。
D：好开心哦老熟人回来了PPPPP
然而对方并不领情。她真的好烦你哦！
最后阿加莎与佐伊精神相连，于是我爱的那个有识女子又回来了！真棒！
他真的对你输的很彻底。
是你道破了他的迷障，数百年来他在黑暗中苦苦徘徊而不解的答案，你呈现在他眼前。
然后也许是谜题已解此生无憾，又或许是他还想向你证明，他的勇敢。
于是他以你之毒血寻求死亡，只为与你同眠。
他甚至还要在你们死前造梦一场，在他心中的圣地让你们完成生命的大和谐。
在我对我磕的CP最狂野的梦里都不曾有过这等幻想！
可是这样的结局，除了CP粉被糖噎死外，好像…人设都有点崩吧……？
D是这样的恋爱脑吗？（当然他寻死是因为自我顿悟可是从被揭露恐惧死亡到接纳死亡的转折不超过三分钟这很难不让人理解为爱的力量…）而不管是阿加莎还是佐伊，会稀罕和德古拉doi吗？（说这个doi不是看起来那么回事可是doi代表着什么直观的看法不就又与爱相关…）
不知道不明了那就算了吧。
反正这整个第三集，就是编剧把各种信息/元素随机拼贴出来的成品，能捡着一些好就得了吧。
最后我要表白一下女主演员，真的优秀！
她在剧中饰演的这两个角色，除了口音上的明显差异外，角色面貌也是大相庭径。
这其中除了妆发的作用外，很大一部分是靠演员的出色演绎。
借用姬友对两个角色的评论：因为疾病原因，Zoe很少笑，总是很严肃，透露着将死之人的暮气沉沉。但修女总是微笑，总是很轻快。
是的，阿加莎总是充满活力，机智又敏捷。即便是在血船中逐渐步入死亡，她依然没有让头脑与肉体懈怠过哪怕一秒。同时，她对这种既定结局坦然又安适。
真是一个不可多得的奇女子啊。
我超爱阿加莎这两句自我介绍，无比庄严又自豪，充满了力量，与人性的光辉。
3.5/5
本文含有剧透
荷兰神探修女花了一辈子的时间尝试着解谜：
1）为什么德古拉怕太阳？
2）为什么德古拉不信上帝却怕十字架？
3）为什么德古拉需要别人的邀请才能进房间？
最后终于真相大白，原来五百年来德古拉伯爵需要的不是修女或者律师，也不是会计，而是是一个心理医生！
所以我们的德古拉伯爵应该去加州，而不是伦敦。
最令人费解的是，神探修女为什么偏偏要揪住那三个问题不放？吸血鬼，上帝和僵尸，他们难道不是为了容纳一切不合理性而存在的吗？如此刨根问底的话，那更有成百上千的所谓不合理的设定，所以为什么德古拉可以永生？为什么喝了死人的血会死？为什么医生喝了血能和远房亲戚同步记忆？为什么可以爬墙？为什么可以钻进狗的身子里？为什么可以变成蝙蝠？等等太多问题需要被回答。
或者，我们为什么一定要找到答案？很多事情就是没有答案的，不是吗？
在我看来，给一切看似不合理找到所谓的答案反而会让一切显得更加不合理。和吸血鬼讲科学？可以但是好像并没太大必要，因为这样只会引发更多问题。毕竟，这是不福尔摩斯，排除一切不可能后，得到的可能不是真相，而是单纯的神话传说而已。
机智的推特网友，说出了我的心声。第1集到第3集从左到右如图:
断崖式下跌。
我是真的好爱第1和第2集。但tm万万妹想到啊防不胜防????????
第3集: 无意义又重复的台词，节奏把握的不太好，对比第1和2集的挖坑/埋线索????????解谜/反转，第3集整集都显得非常平缓无波澜。女二lucy的人设非常尴尬，这是什么中二蹦迪少女，和德古拉坐在一起探讨死亡的样子让人发笑；从德古拉被Lucy "无畏死亡"的特质吸引而吸她的血，一起在墓地谈心开始，故事线就开始偏离主题走向车祸。澄清一点: 她这不是无惧死亡，是"过于无知所以p都不懂"，最后看清容貌的"醒悟"又很俗套。这版的Lucy是对Bram Stoker原著《德古拉》中Mina的好友，被德古拉魅惑最终堕入黑暗的Lucy Westernra的降智型诠释????????
编剧和导演似乎是想走莎翁作品的路线，那种直面内心后，一直所回避与坚信的东西崩塌于面前时，走向自我毁灭的悲剧英雄，但拍摄出来后平淡得索然无味，而且极其仓促敷衍，最后30分钟简直高速车祸现场。能看得出是编剧和导演有深刻的想法在的，但只做出了个半成品结局。
这集里那招牌的哥特式惊悚和恐怖也荡然无存，维多利亚时代的哥特文学每每挪到现代社会就变成了四不像，简直屡试不爽。你敢想德古拉在现代是用tinder(类似陌陌的约pao软件)狩猎????你敢想德古拉发短信还打emoji???? (魔法特你们醒醒????????别让德古拉来现代讨生活了，对一个500多岁的老人家来说太难了:(
我喜欢看Claes Bang的屁股，但第1集就饱过眼福了，第3集还是别脱了吧。总体来说Claes Bang把德古拉演绎的非常出彩的，是我心目中的德古拉，我可以我可以。
bbc做的那个广告牌想表达的概念: 让你恐惧的东西却真正塑造出了你。 (由带血的木桩的阴影里诞生出了德古拉的头像)，
第3集用了一整集表达了这个概念: 德古拉的诞生是由于对死亡与太阳的恐惧和向往，也注定因此而被毁灭。但把一个很好的概念拍成这样无趣又敷衍，也算是种本事。
把Count Dracula的传说留在维多利亚时代的英国和罗马尼亚吧。他累了哎。
但是Claes Bang穿现代西装真是好好康，我一滴都没有了
最后: 我要再去把前2集重复亿遍。
—————手动分割线————————————
昨天写的第1和2集的repo (与第3集没有关系????????):
忠实于原著中德古拉人物特点和大框架剧情的基础上，有很多特写致敬上世纪Christopher lee和Bela lugosi版本，再现了很多经典桥段，还添加了再创作和反转。
德古拉没有恋爱脑，没有前世今生的狗血谈情说爱，没有人性善恶的挣扎，就是纯粹性感的邪恶，专注于塑造一个evil hero, 残忍的野兽，邪恶版的james bond(麦哥原话)，他喜欢人类，因为人类是他的食物，但也喜欢与人聊天作伴。高大黑暗，四五十岁左右的中年人模样，不说话时令人心生畏惧，说话时又语出惊人带些黑色幽默，有奇异的魅力，人物刻画得很立体，我嗑到昏迷。
由Meredith Scardino编剧﹑T......
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《德古拉》 第02集在线观看 - 欧美剧 - 全集窝 - 最新抢先电影 - 最新好看的都要看影视电视剧免费在线观看 http://www.quanjiwo.com/p/29428-1-2.html
简单点说，这个团队继续发挥着自己通过重塑人物性格来“新瓶装旧酒”的特长，给这个老生常谈的故事注入了新的活力。
德古拉和范海辛并未从初始就争锋相对，而由一个有些“离经叛道”的修女范海辛采访受害者，由一个受害者的经历展开两人互相探索的过程。
迷你剧三集分成了三个主要讲述时空，主创对三个时空各异的特点做的十分到位，从中世纪古堡➡跨海航船➡现代城镇，不同时空的人物面对德古拉态度各异，甚至到了现代德古拉反倒成为众人艳羡追捧的对象，颇有点2015年德国人做的《希特勒回来了》的魔幻喜感。
但为什么口碑会在短短两天内急速下滑？问题恰恰出在讲述现代故事的第三集，说的再准确点，是从第三集德古拉被律师救出，黑人小姑娘主动献身之后，这个单元的故事完全毁了整个剧集。
第三集前面半个小时是令人惊喜的，包括“德古拉终于能从电视里看到太阳了”、“藏在屋里的德古拉被铲车瞬间暴露”以及网络小说里早就写过的“癌症患者的血会毁了吸血鬼”等等，经过前面近四个小时的铺垫之后，观众期待的都是看几代之后的范海辛或许能更好地面对面对随时能下载任何信息的德古拉，（我个人都暗暗期待起了德古拉吃瘪的戏码），但关键问题出在半小时之后，黑人小姑娘的故事与剧集的主线偏差太远，女孩自取灭亡的过程让范海辛完全成了个旁观者，甚至这一代的浩克也是，三条线仅仅是孤零零的在讲各自与德古拉的纠葛，以及前世与现世的遥相呼应，却始终没有完整的钩织在一起，只是在女孩得知绝望的真相之后让男孩杀死了自己。
而范海辛和德古拉的最终对决，却只是给了我一种诡异的荒诞感，在短暂的惊讶之后，更多的是觉得可惜，可惜主创给了那么多的初始设定，构建了一对新颖的对立关系，构思了一个还算奇特的结尾，却在最后一章偷了懒，一切前功尽弃。或者用我老师曾经的说法，这根本算不上是个结尾，故事根本就没讲完。
综上，《德古拉》的制作水准没得说，但原本值得四星甚至四星半的故事，在最后一个小时里全面崩盘，甚至过分点说，简直是把一部德古拉和范海辛的精彩猫鼠游戏，做成了长达四个半小时的“走近科学”。个人总评6分，其中一分给高大英俊的克拉斯·邦。
最后，既然说到了，那就强烈推荐意犹未尽的大家，去看看2015年德国人做的《希特勒回来了》，换换心情，绝对不会让你失望。
被伯爵德古拉邀请，外表青涩漂亮的年轻男人乔纳森深入匈牙利特兰西瓦尼亚的古堡后，历经了一场不大不小的生死冒险。
逃亡后，苏醒在一家修道院里，乔纳森被修女提问的第一个问题竟然是：
“你是否和德古拉伯爵发生了性关系？”
不愧是腐国出品，也不愧是《神探夏洛克》团队，一句话形容，BBC的最新剧版《德古拉》非常基。
伯爵嘴里一口一个“新娘”喊着，城堡里虽囚禁但好生伺候着，最后咬了他之后对他讲：“留下来，留下来！你可以成为我最美的新娘！”
伯爵德古拉和乔纳森间确实有着一种非常独特的关系，不管是1897年的原著，还是2020年的新版改编，不是摆在台面赤裸裸的，而是隐晦又撩人的。
据说《德古拉》在英国播出后，已经有观众在推特表示不满，说把德古拉拍成了同/双性恋不能接受，嚷着要退会员，引得编剧莫法特专门出来辟谣：“不是的，不是的，不是同性恋。”
可不是没必要，没必要，德古拉和他所代表的吸血鬼形象，不是从2020年开始变gay的，可能从他们出现开始，就已经有了LGBTQ隐喻。
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得从布莱姆·斯托克写《德古拉》(Dracula)说起。n
都知道，1897年的原著小说《德古拉》异常经典，从茂瑙的[诺斯费拉图](1922)到布朗宁的[德古拉](1931)，再到科波拉的[惊情四百年](1992)，被拍了好多个版本，各个经典而名留影迷。
德古拉的名字，几乎成为吸血鬼的代名词。
而吸血鬼题材的LGBTQ隐喻，也可以追溯到斯托克的《德古拉》，甚至更早。
律师乔纳森来到伯爵位于特兰西瓦尼亚的城堡，本是受邀来处理伯爵房产的，但他很快发现自己遭受了软禁，而且在古堡中发现越来越多不对劲的事情。
后来，德古拉来到伦敦，爬上了乔纳森未婚妻米娜的窗，在他征服伦敦乃至整个世界的愿望实现前，被吸血鬼猎人范海辛和一众人阻止，化为了尘烟。
据斯托克自述，《德古拉》的灵感来自于他的一个梦境，梦中有个年轻男人被一群妖异美女包围诱惑，而旁边一个年老诡异的异国男性贵族突然喊道：“这个男人是我的！”
这段已经相当明显的男男情节，被斯托克完整写进了《德古拉》中。
当乔纳森被软禁在古堡中时，曾在夜间被几个女吸血鬼差点偷吻(偷咬)，伯爵出现得异常及时又恼火，“穷凶极恶，脸色铁青，眼里闪着炽热的光”，声音低沉道：“你们怎么敢来动他，就你们？回去，我警告你们！这个人是我的！”
女人呛到：“你自己从没有爱过！”伯爵答：“是的，我也可以爱。”
还有一些隐秘而不能深思的调情情节，比如乔纳森被伯爵带到床上、被脱掉衣服之类的，还有这段当乔纳森刮胡子时刮伤自己流出血时，伯爵的反应：
伯爵作为热爱血液的吸血鬼，没有直接扑上去，而是最先“魔鬼般的怒火从双眼燃烧起来，接着猛地用双手掐住了我的脖子。”
接着冷静下来，“小心一点。”他说，“你是怎么割到自己的？你还认为我更危险呢。”
关于作者斯托克自己的性向，也是另一个常常被人猜测讨论的焦点。
普遍认为，斯托克的同性/双性倾向和著名的同志作家奥斯卡·王尔德有些许联系，至少斯托克对王尔德是极为推崇的，评论家Talia Schaffer就曾写道：
咬上对方脖颈、牙尖插入血管，生来一种伴随着暴虐和危险的快感，吸血鬼这种存在和他们通过血液吸食转化的方式，本身就充满了某种情欲的含义。n
对于被视作异端甚至还在遭受重刑的维多利亚时代来说，吸血鬼这种邪恶的魔鬼形象，也能成为隐晦表现同性之爱的绝佳魅影。
比如比《德古拉》更早的，约翰·波利多里的《吸血鬼》(The Vampyre，1819)，就被认为是在隐晦书写大诗人拜伦和波利多里自己的暧昧关系。
著名的女吸血鬼小说《卡蜜拉》(Carmilla，1872)，说名叫卡蜜拉的女吸血鬼借由马车事故借住在一户贵族家里，然后在夜间将阴影和獠牙伸到贵族少女的床上。
《卡蜜拉》的吸血场景描画极为缠绵，两个女人的关系也黏糊暧昧，被公认是一本著名的蕾丝边小说。
02
比起维多利亚时代吸血鬼小说中的同性潜台词，后来改编的电影中对此表达就更为隐晦，甚至很多就直接删除了。
1931年托德·布朗宁的[德古拉]，制片人对初始剧本中的一些同性向内容感到非常不舒服，原始剧本因此被删得面目全非。
“德古拉只能去找女人而不是男人！”他在最后确定的剧本复印件上这样怒咻咻写道。
丹麦导演德莱叶1932年的电影[吸血鬼]有一部分改编了《卡蜜拉》，但删除了全部有关女同性恋性行为的内容。
1934年，臭名昭著的《海斯法典》颁布，此后把持美国电影行业近30年之久。性诱惑、裸体、猥亵、甚至连激情的亲吻拥抱，都被一刀切，锁进了所谓“公共价值”的大门里。
连一对夫妻都不能在电影中光明正大同床的时代，电影中的同性爱更成了真正意义上的幽灵和隐形人，只能以隐秘的面目和方式悄然登场。
吸血鬼题材便恰到好处。
1936年的[德古拉的女儿]，德古拉的女儿成为一头“怪物”，她到伦敦寻找猎物，对象都是年轻女孩。
有一场在画室中的戏，女吸血鬼以作模特之名带一个女孩进画室，逐渐靠近她、勾引她、扑向她，对同性身体和血液的垂涎，成了赤裸裸的性暗示。
评论家Steve Simels评论这个场景便说：“挑逗桥段太火辣辣了，让人无法想象它是如何通过30年代好莱坞审查的”。
再往后，到了60年代，有了第一部公开的女同吸血鬼电影[血与玫瑰]，改编自《卡蜜拉》。
这是部意大利电影，因为对里面的同性含义终于不再遮遮掩掩、羞羞答答，在美国因此发行大受影响，但也不能影响它成为最伟大的吸血鬼电影之一。
小说家安妮·赖斯后来从电影[德古拉的女儿]中获得灵感，她虚构的故事又在80和90年代吸引了一大批主流读者和观众。
这就是她的以《夜访吸血鬼》为代表的“吸血鬼编年史”系列。
[夜访吸血鬼](1994)电影流传甚广而影响深远，不仅在当时获得巨大的商业成功，甚至还形成了某种时代骚动。
汤姆·克鲁斯和布拉德·皮特两大帅哥在银幕联袂出演着实养眼，虽然电影中削弱了很多同性元素，但仍不用怀疑，他们之间是爱情。
原著小说里，两人相遇在旧金山的男同性恋社区，一个将另一个吸血转化为吸血鬼的过程，本身就是性行为的隐喻，原著里不止一次描写过接近于高潮的感受。
电影里的这一段也很有些韵味：两人透过薄如纱的床帐彼此深深注视，一个优雅而温柔地亲吻上另一个的脖颈，咬上去血液流出，身下的人全身颤抖，似乎进入某种激情狂喜般的高潮。
安妮·赖斯的“吸血鬼编年史”系列风格类似，大体都是这类浸润着大量同性暧昧情感的吸血鬼故事。
另一层面上，[夜访吸血鬼]诞生的时代也注定了它的另一层意义。有人说，它是“艾滋病最新近在艺术领域产生的反响”。
“红死病已经在这个国家肆虐很久了，没有哪一种瘟疫能像这种疾病这样致命和骇人听闻，鲜血就是这种疾病的化身和印记。”
爱伦·坡曾在1845年的恐怖短篇小说《红死病的假面具》里这样写道，但没有人想象得到，20世纪80年代，一种血液病的袭来，让人离小说中的境地和恐慌如此之近。
80年代，性解放的废墟之上，名为艾滋病的幽灵飘然而至，此刻人们对血液污染的恐惧达到了高潮。而停滞了有些许年头的吸血鬼题材，又意外地借此危机重新焕发出了新的主题和活力。
从报刊、小说，到电影、百老汇戏剧，把血液病和它的转化、传染塑造成类似恐怖电影情节的故事无处不在，同性恋和吸血鬼的形象在80年代真正重叠起来。
在当时喜剧节目《周六夜现场》的一出滑稽短剧中，詹姆斯·伍兹曾扮演一个对艾滋病高度警惕的吸血鬼，就闹出了笑话。这个吸血鬼花了整晚时间来检验被吸血人的血液问题，结果在他还没来得及喝到血，太阳升起，他就消逝了。
在日本，德古拉的形象甚至成为了“禁艾”宣传大使，“甚至连我都害怕艾滋病”，海报上的德古拉伯爵面对观众，一脸劝诫。
查尔斯·布朗的喜剧《女同性恋吸血鬼的罪恶之地》是80年代百老汇最轰动的话剧之一，在格林威治村上演了数年之久。
整个80和90年代，吸血鬼小说都是当时最畅销的题材之一，在书店拥有独立的书架。
吸血鬼，既成为一种邪恶的、摄取鲜血的幽灵与灾难的象征，人们内心恐惧的外化，同时又成为对死亡的一种终极超越的象征。
自那之后，[千年血后]、[捉鬼小灵精]、[天师斗僵尸]、《真爱如血》等无数吸血鬼题材中，同性爱色彩或隐或明地都在其中扮演了重要一部分。
说到这里，继伯爵喊出“这个男人是我的”已经过去一个多世纪。
BBC的剧版《德古拉》即使真的把伯爵塑造成了同/双性恋，也算不得什么颠覆，我反而觉得现在的版本都过于保守了些。
古堡阴森，灯光晦暗，男人神秘，这个气氛更合适真的干点什么的。
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作者/卷卷毛
本文首发于微信公众号【破词儿（pocier）】
前两集的叙述脉络清晰，皆由一位讲述人与修女的对谈展开故事，到了后半段修女再跳出聆听者的身份参与到故事中去，与伯爵直面对弈，狭路相逢，智勇胜。
然而到了第三集，编剧就像场子里蹦昏了头的迪仔，各种信息/元素是毫无章法的乱砌一通，结果是毫无意外的塌了。
编剧好像有“我一定不能在下一集的开头接着上一集的结尾演”的癖好，所以第三集一开始，我们看到了十分多余的一场戏。
从伯爵在这场十分多余的戏中睹物思人的回忆我们才进入了现代篇的开章，依旧是，很烂。
前两集的精彩在于，伯爵玩弄人命&与修女的猫鼠游戏，可是到了现在，修女已逝，后代登场，就破坏了这种对弈模式，所以第三集才会如此一盘散沙吧。
这个后代，虽然具有现代女性的冷静，可是和她祖姑奶奶比，真是差远了。没演几分钟两个角色之间的差异就很显著，她完全不如阿加莎狡黠聪慧。
阿加莎永远妙语连珠咄咄逼人，但佐伊面对伯爵，更多的是沉默，以及不敢肯定的胆怯。
我理解，两个角色的生长环境与境遇都大不相同，人设不一样很正常，但是我不喜欢也很正常。
看看这场戏多没用啊，害死了一个雇员还把鬼丢了。剧里到底是为啥非要让伯爵逃这一遭破坏了人家的民居才能把他抓回去呢？我真的看不出民居那段戏有啥用，除了吸了佐伊的血知道有害不能喝，以及领悟现代用品的魅力，可是这些情节完全都可以塞在之后找机会展露啊。
仿佛是嫌我们还不够莫名其妙，在刚刚祭出一个现代大杀器后，编剧又一扭头拎了几个小年轻出来。
虽然，看到我粉了多年的小墙头如今还是这么眉清目秀非常养眼，可是我真的不知道这戏到底在演啥。
他是谁？从哪来？到哪去？要干啥？为什么名为哈克的号码一直call他？他有什么遗产要继承吗？
然后我们就看到了这一幕。
我和小GAY一个心理：哇塞真人不露相诶他是什么来头，居然上演了豪车司机来接少爷回家？而且家里好像出了什么刻不容缓的事亟待他去解决？
然后这车开过了血色原野，在晨光灿烂下来到了某处遗址，进入了一个秘密基地。
任谁看了这段不以为他就是这里的少东家呢。
此处我要夸一夸马修的演技。从豪车现身开始，他就陷入了“我是少爷”的状态中和编剧一起欺骗观众，走路上车沉思的姿势都非常有那范儿，然而一脱下西装他就回归弱鸡本质了。
原来，他只是个献血的勤工俭学生：）
你们这个基金会真是钱多烧的啊，他又不是什么不可或缺的重要角色，犯得着专门开车跑伦敦去接他吗？？？到底是为什么要让观众产生以上误解？？？（可能只有我，编剧不背这个锅）
从他开始，我们就已落入了编剧的打脸循环模式。
看到这里，我们大概似乎有点晓得基金会是干啥的了——苦苦追寻德古拉的踪迹誓要给娇尼报仇！——以及招这么一群小白鼠来干啥——1为献血供养德古拉2大家都是医学生可以献完血再顺便研究德古拉以突破医学奇迹。
看起来有理有据在干正事，可之后编剧是怎么干了呢？
给我们秀了一下专为德古拉设计的可调节式日光浴玻璃房；给德古拉滴了一管子血；破译佐伊有病血有毒；第一次cue基金会资金来源；剩下的就是编剧厚颜无耻的开挂放虎归山了。
D：我没有脸，打了不疼：D
事情进展到这一步，可以说关于基金会的这段戏是彻底的可笑。煞有介事的把杰克接来，还给血库们上了堂预警课，这一切都让我们以为他们要干大事了，结果学生们连样品的面都没见着。
循环打脸不说谎。（佐伊：这能怪我吗！编剧要害我这哪顶得住！）
我认为唯一有用的，就是基金会背景的暗示了。
按理说，抓到了吸血鬼，对他做研究，那肯定是国家级的项目。可是他们私人承包了，后台还不见光，所以为了保住基金会，他们不敢把事情闹大。结果就是，等了百年千辛万苦抓到的大魔王，就这样让他溜了。
你们这样对得起这百年来耗费的金钱吗？对得起第一个牺牲的炮灰吗？对得起即将被他祸害的无辜人们吗？
基金会：对不起对不起对不起，可是我们后台更重要。
虽然佐伊说她是基金会的继承人兼负责人，但是从这场戏看，黑西装阿姨好像才是核心人物。佐伊看起来更像个不处理内务埋头研究的人，而黑西装阿姨要潜水开棺、给学生们上预警课、在面对危险问题时矢口否认，她更清楚基金会是个什么状况，得多警惕。
从这几次透露的关于基金会资金来源的信息看，它无疑是本集最大的坑。一个非常敏感而严重的背景，反复提及，就是不揭露，很像是编剧想以此为由头进行扩展。
虽然这事促成了德古拉开挂，之后他和律师的交流中也提过几次要调查资金来源，但是直到本季结束，这个背景好像和德古拉自身的故事都没什么关系。
后面故事一团乱麻我也不多吐了，直接跳到结局公寓戏开始吧。
咱们分两段说。
首先是小年轻组。
编剧玩得很开，此处是想营造出美丽与毁灭交织的冲击感，同时表达一个爱的真谛——我爱你，无惧你腐肉白骨，你在我眼中依旧美貌如初。
理是这么个理儿，但是！这幕戏太平了。无论是运镜、配乐还是演员之间的张力，都让人看不到这种超越表象的真爱。
也是嘛，本来这俩角色的前情就让人翻白眼。内向小哥约炮蹦迪少女，啪了几次后产生感情，但迪妹仍然流连花丛。
这俩人没啥感情基础，也没啥刻骨铭心的经历，就最后逼着小哥超越自我，这就真爱了……屁咧。
这就跟露西这个角色一样，假●小●空。敢问一个整天除了蹦迪嗑药约炮约炮嗑药蹦迪就没别的事干的人，她不空虚谁空虚啊？
你试过读万卷书行万里路吗亲？各种生活方式多尝试一下，再来展示你的无惧死亡吧。
露西这角色的戏根本就对她的人设立不住，就更别谈其象征的涵义了。
好了小年轻结束来到老不死组。
D：好开心哦老熟人回来了PPPPP
然而对方并不领情。她真的好烦你哦！
最后阿加莎与佐伊精神相连，于是我爱的那个有识女子又回来了！真棒！
他真的对你输的很彻底。
是你道破了他的迷障，数百年来他在黑暗中苦苦徘徊而不解的答案，你呈现在他眼前。
然后也许是谜题已解此生无憾，又或许是他还想向你证明，他的勇敢。
于是他以你之毒血寻求死亡，只为与你同眠。
他甚至还要在你们死前造梦一场，在他心中的圣地让你们完成生命的大和谐。
在我对我磕的CP最狂野的梦里都不曾有过这等幻想！
真●的●绝●了。
可是这样的结局，除了CP粉被糖噎死外，好像…人设都有点崩吧……？
D是这样的恋爱脑吗？（当然他寻死是因为自我顿悟可是从被揭露恐惧死亡到接纳死亡的转折不超过三分钟这很难不让人理解为爱的力量…）而不管是阿加莎还是佐伊，会稀罕和德古拉doi吗？（说这个doi不是看起来那么回事可是doi代表着什么直观的看法不就又与爱相关…）
不知道不明了那就算了吧。
反正这整个第三集，就是编剧把各种信息/元素随机拼贴出来的成品，能捡着一些好就得了吧。
最后我要表白一下女主演员，真的优秀！
她在剧中饰演的这两个角色，除了口音上的明显差异外，角色面貌也是大相庭径。
这其中除了妆发的作用外，很大一部分是靠演员的出色演绎。
借用姬友对两个角色的评论：因为疾病原因，Zoe很少笑，总是很严肃，透露着将死之人的暮气沉沉。但修女总是微笑，总是很轻快。
是的，阿加莎总是充满活力，机智又敏捷。即便是在血船中逐渐步入死亡，她依然没有让头脑与肉体懈怠过哪怕一秒。同时，她对这种既定结局坦然又安适。
真是一个不可多得的奇女子啊。
我超爱阿加莎这两句自我介绍，无比庄严又自豪，充满了力量，与人性的光辉。
3.5/5
本文含有剧透
荷兰神探修女花了一辈子的时间尝试着解谜：
1）为什么德古拉怕太阳？
2）为什么德古拉不信上帝却怕十字架？
3）为什么德古拉需要别人的邀请才能进房间？
最后终于真相大白，原来五百年来德古拉伯爵需要的不是修女或者律师，也不是会计，而是是一个心理医生！
所以我们的德古拉伯爵应该去加州，而不是伦敦。
最令人费解的是，神探修女为什么偏偏要揪住那三个问题不放？吸血鬼，上帝和僵尸，他们难道不是为了容纳一切不合理性而存在的吗？如此刨根问底的话，那更有成百上千的所谓不合理的设定，所以为什么德古拉可以永生？为什么喝了死人的血会死？为什么医生喝了血能和远房亲戚同步记忆？为什么可以爬墙？为什么可以钻进狗的身子里？为什么可以变成蝙蝠？等等太多问题需要被回答。
或者，我们为什么一定要找到答案？很多事情就是没有答案的，不是吗？
在我看来，给一切看似不合理找到所谓的答案反而会让一切显得更加不合理。和吸血鬼讲科学？可以但是好像并没太大必要，因为这样只会引发更多问题。毕竟，这是不福尔摩斯，排除一切不可能后，得到的可能不是真相，而是单纯的神话传说而已。
机智的推特网友，说出了我的心声。第1集到第3集从左到右如图:
断崖式下跌。
我是真的好爱第1和第2集。但tm万万妹想到啊防不胜防????????
第3集: 无意义又重复的台词，节奏把握的不太好，对比第1和2集的挖坑/埋线索????????解谜/反转，第3集整集都显得非常平缓无波澜。女二lucy的人设非常尴尬，这是什么中二蹦迪少女，和德古拉坐在一起探讨死亡的样子让人发笑；从德古拉被Lucy "无畏死亡"的特质吸引而吸她的血，一起在墓地谈心开始，故事线就开始偏离主题走向车祸。澄清一点: 她这不是无惧死亡，是"过于无知所以p都不懂"，最后看清容貌的"醒悟"又很俗套。这版的Lucy是对Bram Stoker原著《德古拉》中Mina的好友，被德古拉魅惑最终堕入黑暗的Lucy Westernra的降智型诠释????????
编剧和导演似乎是想走莎翁作品的路线，那种直面内心后，一直所回避与坚信的东西崩塌于面前时，走向自我毁灭的悲剧英雄，但拍摄出来后平淡得索然无味，而且极其仓促敷衍，最后30分钟简直高速车祸现场。能看得出是编剧和导演有深刻的想法在的，但只做出了个半成品结局。
这集里那招牌的哥特式惊悚和恐怖也荡然无存，维多利亚时代的哥特文学每每挪到现代社会就变成了四不像，简直屡试不爽。你敢想德古拉在现代是用tinder(类似陌陌的约pao软件)狩猎????你敢想德古拉发短信还打emoji???? (魔法特你们醒醒????????别让德古拉来现代讨生活了，对一个500多岁的老人家来说太难了:(
我喜欢看Claes Bang的屁股，但第1集就饱过眼福了，第3集还是别脱了吧。总体来说Claes Bang把德古拉演绎的非常出彩的，是我心目中的德古拉，我可以我可以。
bbc做的那个广告牌想表达的概念: 让你恐惧的东西却真正塑造出了你。 (由带血的木桩的阴影里诞生出了德古拉的头像)，
第3集用了一整集表达了这个概念: 德古拉的诞生是由于对死亡与太阳的恐惧和向往，也注定因此而被毁灭。但把一个很好的概念拍成这样无趣又敷衍，也算是种本事。
把Count Dracula的传说留在维多利亚时代的英国和罗马尼亚吧。他累了哎。
但是Claes Bang穿现代西装真是好好康，我一滴都没有了
最后: 我要再去把前2集重复亿遍。
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昨天写的第1和2集的repo (与第3集没有关系????????):
忠实于原著中德古拉人物特点和大框架剧情的基础上，有很多特写致敬上世纪Christopher lee和Bela lugosi版本，再现了很多经典桥段，还添加了再创作和反转。
德古拉没有恋爱脑，没有前世今生的狗血谈情说爱，没有人性善恶的挣扎，就是纯粹性感的邪恶，专注于塑造一个evil hero, 残忍的野兽，邪恶版的james bond(麦哥原话)，他喜欢人类，因为人类是他的食物，但也喜欢与人聊天作伴。高大黑暗，四五十岁左右的中年人模样，不说话时令人心生畏惧，说话时又语出惊人带些黑色幽默，有奇异的魅力，人物刻画得很立体，我嗑到昏迷。