我永远喜欢命运酱（和珂赛特）。n人设顶级，真的很喜欢，这下知道为什么厉害的画师都去做二游了。nep11安娜亲男主， 要类比的话就像是saber线凛亲了士郎，emmm。（泛式觉得像大河，这个更有道理一点）// ep12最后甚至变成了命运，并没有说清楚人格是怎么样的，是融合还是只保留了安娜的部分？不管怎么样确实是有点奇怪的。在我理解的男主眼中，无论是珂赛特还是命运他都是喜欢的，但是起码要是那个样子，毕竟还是要生活的。所以要说后续的话，有点像白色相簿2序章的结局wwwn//看了讨论，真是这个样子。其实亲那一下也就算了，但是后面男主还在回味（命运还在调侃男主的回味），就有点离谱了。有些人说珂赛特死了之后就弃番了，其实动画特意把中间集数（已经是命运）的部分做成第一集（不惜打乱叙事节奏），就是避免观众觉得珂赛特是主角。当然我两个都喜欢就是了。n关于好番，烂番的问题，我觉得只要是不无聊的番，只要观众足够爱就可以做出各种的解释角度，或者万字解析。所以其实只要爱就行了。（参考mujica）nps.这下有信心去补罪恶王冠了。无论是大网管还是大xx还是宿命回响，都是一脉相承的传统恋爱战斗番，还有都是eva的情书。npps.补番真的比追番舒服。很多追番的时候的烂番一口气补完的时候还是挺爽的。

看了第一集，但是我比较熟贝多芬。不知道以后还能不能知道。。。设定感觉很垮，但我喜欢公路古典音乐片，嘻嘻嘻。啊，居然要凑足140个字才给发。第一集是给了一些悬念的，比如武器原来身份是什么，姐姐为什么在纽约，为什么要去纽约。我今天又去看了下片尾，居然没有提有那几首曲子。以后集数只能看缘分以及其他网友了。印象中，这是自交响情人梦以来，再次古典音乐题材。

第一集三首曲子分别是：

贝多芬 第五交响乐（命运）第四乐章 钢琴版

贝多芬 月光奏鸣曲 第一乐章

贝多芬 悲怆奏鸣曲 第二乐章 （这个第一次听就决定在葬礼上放????）

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第二集

男主弹的是柴可夫斯基第一钢琴协奏曲，第一乐章。

女孩子还是悲怆二乐章

男主跟爸爸合奏那里是柴一第二乐章结尾

后面谈的四手联弹完全不知道。。。感觉是爵士风。。。果然迅速就不太知道了，呃。

第一集：男帅女美，画面构图又漂亮，就是剧情无聊点、人物塑造生硬点嘛，我可以。

第二集：好耶！弹了一集钢琴，有音乐就行，要啥自行车？

第三集：串联了串联了，前两集埋下的雷连爆了！我受不了了……

压死骆驼的最后一根稻草，是如下剧情：

怪物降落到男主的家，男主是这个反应↓

此时我的表情就和安娜一样

男主从死去的老爸那继承来的豪宅，果不其然被女主轰炸夷为平地，安娜小小地教训了一下女主：

然后男主是这个反应：

安娜：我常因为自己太过正常，而与这个世界格格不入。

把祖宅炸飞，这是我们很熟悉的桥段，预示着主人公和过去的自己say goodbye，迈向新的未来，隐喻“成长”，颇有一种破釜沉舟的浪漫与潇洒。关键点有二，其一，祖宅象征过去、家族的束缚；其二，与这种束缚形成对比的是主人公想改变的决心，也就是要体现主人公的成长。

——两对立面愈清晰、强烈，剧情愈有张力，愈能突出主人公告别过去，成长的决心。

而takt这部作品显然不得其精髓，只得其皮毛。

首先，问题一：束缚男主角タクト的是这个“家”吗？

我的答案是否定。从剧情看，男主的心结在于目睹父亲的惨死，在演奏时被怪物击杀。然而很不幸，梅开二度，男主再次眼睁睁看着青梅竹马的妹子死在自己面前，而且又是因为演奏音乐。那么可以说，男主的心理创伤和“家”象征的束缚毫无关系，他内心的矛盾仅和他的心态有关，如果说一定要归咎某个具体的东西的话，那也是直接导致两位亲人惨死的音乐——然而男主丝毫没有表现出对演奏的抗拒（诚然，相反）。

所以，家象征的束缚，不成立。

问题二：タクト成长了吗？做出改变了吗？

答案还是否定。从倒叙回到第一集看，男主依然沉浸在自己的世界、满脑子钢琴，抗拒与他人交流。那破坏那个家的戏码有什么意义？

用个比喻就是：我觉得呆家里不能安心学习，所以去图书馆了，但还是和在家里一样扣手机。那请问，你有强调从家里出去的必要吗？

无论怎么说……那可是你死去的老爸给你的遗产啊！タクト！（老爸：房子做错了什么？タクト：不用管，轰飞它????）

马趴与疯房子制作有质量保障，人设塑造除了反派都很棒而且都非常好看，前期剧情走向正常水平，但到了后面3集开始偏离航线，简称烂尾。这样的剧情配不上这样的制作与人设。

槽点：

1.第十集莫名其妙打起来，不明所以不打了，然后男妈妈莱尼死了，强行煽情，还牵扯出一段回忆，但磔人父亲的死明显跟莱尼没关系，却演出了莱尼对磔人满怀愧疚。

2.到了最后决战关头，充当姐姐的安娜给了磔人一个吻别，让人摸不着头脑。

3.天国与地狱的合体很无敌，但莫名其妙被命运反杀了，没有任何逻辑。

4.随之反派扎甘上来了，我估计反派自己也不知道自己要干什么，不带逻辑的迷之毁灭理由，没有丝毫塑造篇幅，简称低配版灭霸，没有过多戏份，而且弱的离奇，最后一小段走马灯也没看明白。

5.结尾强行消失珂洁特，磔人昏迷不醒，安娜莫名其妙真成了女主？？

剧情简介：

黑色陨石掉落带来了大量外星生物D2，D2对音乐的声音非常敏感，因此有关音乐的一切都被限制了，朝雏磔人与珂洁特在露天派对进行初次钢琴表演时排遭遇袭击，珂洁特死亡，意外触发了黑色陨石的力量变身指挥家与奏者，命运寄宿在珂洁特的身体上，但命运无法合理控制力量，这让被摄取能量的磔人体力不支倒下，之后被指挥家莱尼与奏者巨人所救。

了解情况后，磔人与命运、安娜、莱尼、巨人一同前往纽约为了帮命运进行调试。

一路经历了各种事件，莱尼与巨人半路去往别的地方，剩下充当弟弟的磔人、妹妹命运与姐姐安娜三人行。

到达纽约时，游玩了一阵子，命运感知到了地底存在d2的声音，反派扎甘发现了莱尼也到达纽约，磔人命运、莱尼巨人与扎甘天国地狱双方进行战斗，最后莱尼身亡。

而扎甘欲将d2聚集到纽约一并消灭，但给纽约带来了毁灭，磔人与命运最后打败奏者天国与地狱并阻止了扎甘的计划，但最后命运消失，磔人也昏迷不醒。

画面：

莱宁与巨人（泰坦）

动画的第三集出现了两位新角色，莱宁与巨人（泰坦）。可以说这两个名字立马触动了我的DNA。

简明地讲，莱宁这个名字取自伟大的美国指挥家伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein，1918年8月25日~1990年10月14日） ，昵称"Lenny"。

Leonard Bernstein

然而巨人“泰坦”，毫无疑问取自浪漫主义晚期作曲家古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler，1860年7月7日—1911年5月18日 ）的第一号交响曲“Titan”。

Gustav Mahler

马勒在他所在的时代，作为指挥家无疑是成功的；然而作为作曲家，他的作品所表达的内容，在他在世时并没有得到广范的认可与接受。到了20世纪的下半页，以伯恩斯坦为代表的大批指挥家不遗余力地拥护与推广马勒的作品，马勒的音乐才慢慢迎来了它的时代。

伯恩斯坦指挥阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团灌录的马勒第一交响曲‘泰坦’

马勒的交响曲作品，是如此的独特。我在2009年初入大学时开始接触马勒。音乐中“病态与扭曲”的情感，强烈的冲突，以及对于生死的探讨，引起了我的共鸣。以至于十余年后回想起那段时光，更像是一场进入大学后才结束潜伏期的中二病，一段黑历史。然而抛去音乐内容，马勒的交响曲作品在作曲技法与指挥/演出技巧上仍然是充满闪光点的。在我看来，瓦格纳、布鲁克纳以及马勒的歌剧/交响音乐作品已经成为了现代交响乐团音乐演奏的试金石，而且是对于指挥和乐团双方面的。

读到这里，大家可能处于云里雾里之中。尴尬的是，我也没有太好的实例用来讲解。我印象最深刻的动画作品的马勒缘，出现在《凉宫春日的忧郁2009》第6话的14:43至19:02分，对于马勒第八交响曲“千人”的引用。让彼时初入宅坑的我，惊掉了下巴，兴奋到炸裂。

你的马尾辫，就像这作为BGM的马勒交响曲一样犯规。