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【武装侦探社】n1.福泽谕吉（1835-1901）n日本近代著名的启蒙思想家、明治时期杰出的教育家。毕生从事著述和教育活动，形成了富有启蒙意义的教育思想，对传播西方资本主义文明、推动日本资本主义发展起了巨大作用，因而被日本称为“日本近代教育之父”、“明治时期教育的伟大功臣”，也是日本“脱亚论”的提出者。n异能：「人上人不造」使自己的部下能更有效地控制自己的异能。n2.国木田独步（1871-1908）n日本小说家、诗人，深受华兹华斯的唯情论和“返回自然说”的影响，是日本文学中自然主义的先驱，1908年因肺结核病逝。n异能：「独步吟客」具现化写在自己手账上、自己亲眼见过且面积不大于手账的任意物品。n3.江户川乱步（1894-1965）n日本最富盛名的推理作家、评论家，被誉为日本“侦探推理小说之父”，日本推理小说领域的开拓者，是日本推理“本格派”的创始人，与松本清张、横沟正史并为“日本推理文坛三大高峰”。n异能：「超推理」瞬间看清事实的全部真相。n4.太宰治（1909-1948）n日本小说家，为芥川龙之介和泉镜花的文学所倾倒，与川端康成和三岛由纪夫齐名，被认为是日本战后文学的巅峰，也是“无赖派”文学的代表人物。n异能：「人间失格」使自己触碰到的异能无效化。n5.与谢野晶子（1878-1942）n日本女古典诗人、作家、教育家，和平主义者和社会改革家，也是文学家与谢野铁干的妻子，曾因发表反战诗被抨击为“乱臣贼子”。n异能：「请君勿死」使濒死的伤者瞬间复原。n6.谷崎润一郎（1886-1965）n日本唯美派文学大师，早期作品追求从嗜虐与受虐中体味痛切的快感，在肉体的残忍中展现女性的美，有“恶魔主义者”之称，中后期作品回归日本古典与东方传统。n异能：「细雪」在一定范围内投射幻象，可以根据需求隐藏范围内的物体踪迹。n7.宫泽贤治（1896-1933）n日本昭和时代早期的诗人、童话作家、农业指导家、教育家、作词家，也是虔诚的佛教徒与社会活动家。在2000年《朝日新闻》票选“日本千年作家”中排名第四。n异能：「无畏风雨」空腹状态下可以获得能掀起火车轨道的怪力以及无视子弹的防御力。n8.中岛敦（1909-1942）n日本小说家，家庭世代都是汉儒学者，作品常常引用中国经典故事，作品《李陵·山月记》入选“五大杰出小说”之首，初登文坛那一年因哮喘逝世。n异能：「月下兽」能够化身为敏捷与力量极为强大而且恢复力极强的白虎。nn【港口黑手党】n1.森鸥外（1862-1922）n日本明治至大正年间小说家、评论家、翻译家、医学家，日本近代文学的奠基人之一，日本浪漫主义文学代表人物，与夏目漱石和芥川龙之介并称“日本近代文学三大文豪”。n异能：「性生活」具体能力不详。n2.中原中也（1907-1937）n日本翻译家、昭和时代最耀眼的诗人，被誉为“日本的兰波”，1937年因脑膜炎逝世。n异能：「被污浊的忧伤之中」可以控制自己接触过的物体的重力大小以及方向，完全发动后可以制造小型黑洞。n3.芥川龙之介（1892-1927）n日本近代著名小说家，亦是新思潮派的代表作家，创作上既有浪漫主义特点，又具有现实主义倾向。以他名字命名的“芥川奖”是日本文学最重要的奖项之一。n异能：「罗生门」将身上的黑色风衣变成能够吞噬、割裂、束缚一切的黑兽。n4.广津柳浪（1861-1928）n明治时期的小说家，1889年加入“砚友社”，以写内容深刻及悲惨题材的小说而闻名。n异能：「落椿」使自己接触的物品发生扭曲。n5.梶井基次郎（1901-1932）n日本小说家、诗人，曾与中岛敦、太宰治被并称“三神器”，擅长以象征的手法及病态的幻想构织出病者忧郁的世界及理想，三岛由纪夫等作家都曾表明受其影响。n异能：「柠檬炸弹」可以制作柠檬形态的炸弹，并不受柠檬炸弹带来的伤害。n6.泉镜花（1873-1939）n日本小说家，尾崎红叶的得意门生，日本“观念文学”的开创者，标榜反自然主义文学、追求浪漫主义，发表的作品倾向于表现处于伪善横暴世界中的善良人性。n异能：「夜叉白雪」具现化一只手持武士刀的白色夜叉。nn【组合】n1.弗朗西斯·菲茨杰拉德（1896-1940）n二十世纪美国最杰出作家之一，“爵士时代”的发言人，有爵士时代的“桂冠诗人”和“编年史家”之称。n异能：「了不起的菲茨杰拉德」通过消耗财富强化自己的身体素质。n2.露西·蒙哥马利（1874-1942）n加拿大女作家，以“安妮”系列小说而闻名于世，受到美国文豪马克·吐温的亲睐。n异能：「深渊的红发安妮」将对方拉入自己制造的异空间，被魔偶"安妮"触碰后便会被关进更里面的房间。一旦进入异空间，没有露西的许可便无法脱身。
本动画是国内首部以花样滑冰为主题的动画。故事......
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《文豪野犬第一季》 第04集在线观看 - 动漫 - 全集窝 - 最新抢先电影 - 最新好看的都要看影视电视剧免费在线观看 http://www.quanjiwo.com/p/23172-1-4.html
作者：iahaa
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动画开头
第一镜便与原作大不相同，充满了满满的文艺感。这句台词neta的是日本栗良平的《一碗阳春面》（《一杯のかけそば》），另外的意义即是在于告诉观众接下来镜头里那碗东西是茶泡饭。
但实际上它是什么并不重要，阳春面也行茶泡饭也罢，重要的是旁白对它甚为想念，这种念想是靠大量细节描述得来的，甚至可以说即使观众不知道它是什么，都会去感受到旁白的念想。
所以这里将背景改为了配合题材的稿纸而非漫画里故事中实际的背景，单纯的黑白灰与带有空旷感的流水声将这句话独立起来，更像是一个标题而非台词，减少对之后叙事的影响。缓慢的黑场过渡同样有此意。整体明显是在模仿念小说的感觉，营造一种文学作品的感觉，也算是本作主题之一。
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漫画需要考虑格子间的视觉引导，所以选择一个能将壶与碗的空间关系指向右下方。而动画不需要，就直接使用了更具表现力的镜头垂直特写，镜头中浮动的热气一方面强调食物的诱人。另一方面与模糊渐清式的切入和缓慢的zoom out暗示这仅仅是遥远的回忆，而现实就要来了。上村祐翔大量运用气声的演技与由此开始的鼓点，烘托着偏阴沉、不安的氛围。
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火车的安排完全是动画原创，但完美串起了接下来一系列调度。火车的轰隆声似乎就是闹钟声，闹醒了沉迷与想象的男主角。这里首先是作为一个动态较丰富的镜头，为前后两个接近静止的特写调整节奏。右下角的炫光与右侧的铁架将视觉重心依然留在这一侧。
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主角第一次出现便是具有强烈压迫感的鱼眼特写，在长达5秒的时间里，整个镜头接近定格，镜内仅有火车带来的环境音与打光持续变化，一瞬间的释放后又立刻把情绪锁住，不安的氛围甚至被暗示的更加强烈。光影对比与考究的镜内布置，将画面引导至看不见的河岸更深处。这里必须给摄影加一个鸡腿，不单单从火车太阳的方向给光，人物的下方下巴部位也在反光，之所以有这样的光，就是因为坐在河边，河水反射的光，很明显是照顾到这个细节了。同时这里zoom in的速度也比cut2里的zoom out快上不少，更要把人吸进画面的感觉，加强不安感。
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这个镜头更多是帮观众理清思路，光前两个镜头观众其实混乱的，火车和人物的关系？男主所在的地点？男主为啥会想念茶泡饭？这些问题都在这个镜头内解答了，之后顺接男主饿到倾倒，解答了之前所有问题。
首先为了更符合电影上下手的习惯，整个镜头调整为从左至右。依然是靠火车作为画面里唯一的动态，承接了上一镜的重心——眼睛的位置，从而可以顺畅的拉一个远景。火车出画的过程有点类似武侠电影里，大战经常要等一滴水落下之类的才开始，当期待变得具体且可预计时，短暂的等待会格外有味道。同时火车出画也让观众自然去寻找其他的视觉重心，从而减少突然把主角移至画面边缘的突兀感。
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上一镜隐去下半身且较为平稳，这一镜就突出下半身并更富有张力。同时这样纵深的机位使得头在倒下后靠近河的同时也靠近镜头，火车驶过后，又能以同样嘈杂的流水声填补环境音的空缺。
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漫画中标题后的第一格被用到此处作为段落的结尾。敦转过头对着镜头自述，故事正式开始。实际上它作为结尾分割的感觉并不强，因为动画尽管还是需要单独一个镜头打出标题，却可以靠时长控制与之后的镜头布置，以及并没有中断的鼓点，将标题在打断叙事上的影响尽量消抹，所以这里也不需要有太强烈的结束感。而漫画既然选择了为新连载拿出一整张跨页，也就有了第一页最下方那为了俯视远景的退场感而毫无表现力的一格。
一部TV动画，监督最初着手的就是第一集，第一集必须给之后所有集数做示范，第一集不好看，这部动画基本不会好看；而一个开头又是一集的示范，开头不好看，这集基本也不会好看。所以在设计开头的时候，监督肯定会花较大心力的，细节多扣一点、完成度高一点、表现度好一点都是应该的，所以从头到位保持高质量也是极其困难，甚至不可能的，这也是观众所需要知道的。
作者：967
故事梗概
被赶出孤儿院，流落街头的少年，帮助了一位想寻死的美青年。美青年与他的搭档隶属于一个名为“武装侦探社”的组织，这个组织的成员通过异能进行侦探活动，他们最近的任务，是追踪袭击人类的“食人虎”，于是美青年邀请了无家可归的少年加入侦探社，帮助完成这次任务……
这样读下来，这样不过是个普通超能力加上普通侦探的普通故事。
可如果故事的角色们是一批大文豪呢？
比如少年是写过《耽美派研究》的中岛敦，美青年是国内亦人气很高的《人间失格》的作者太宰治，他的搭档是日本文学自然主义先驱的国木田独步，而侦探社的人还有宫泽贤治（《银河铁道之夜》作者）、江户川乱步（日本推理小说之父）等文豪；侦探社创立人是夏目漱石（日本国民级作家），与侦探社对抗的港口黑手党有芥川龙之介（《罗生门》作者）、樋口一叶（头像见日本面额5000的纸币）等文豪；之后对抗的三大巨头与其中的一支“组合”更是囊括侦探小说家阿加莎·克里斯蒂，《罪与罚》作者陀思妥耶夫斯基，《了不起的盖茨比》作者菲茨杰拉德等西方小说家。而且，所有文豪的异能都与他们的作品有关，比如太宰治“人间失格”是使异能无效化，与谢野晶子“君死勿给”（诗作“君死にたまふこと勿给れ”缩写，即“你不要死”）是治愈能力，芥川龙之介“罗生门”是将外套化为能切开一切的黑兽等。
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不太了解日本作家，没有概念？那么想象一下，如果放在中国，大概就是郁达夫被郭沫若捡到，与茅盾在鲁迅建立的“武装工人社”一起对抗沈从文、老舍和曹禺的“北方黑帮”。而超能力，就可以是让人产生幻觉的“雨巷”，制造异次元空间的“边城”，大范围内失去战斗意志的“倾城之恋”一类的。
朝雾卡夫卡原作，春河35作画的漫画原作中，一部部巨作被提炼称“异能”，一位位文豪被原作者与画师赋予了新的人设，对于文学爱好者，看后自然会心一笑，而对于普通读者，则在欣赏故事之余学到了不少近现代文学知识。且众多男性的美型人设与纠缠关系，加上动画化后加入的几位大牌声优，这已经注定了是有文学爱好者基础与女性粉丝群的作品，况且讲道理，故事还是挺有意思的——毕竟是个三大阵营超能力乱斗，顺便日常做做侦探任务的故事，且人物大多颇具个性，不至于只做噱头般走马观花的一现。
不过嘛，用历史名人玩梗有利也有弊，拿捏不好也可能被喷。《文豪野犬》的自信在于，他们不只用了已入土多年的文豪，还在外传中讲了日本两位当红作家的对战故事，绫辻行人VS京极夏彦。其小说请到两位作家为作品做点评，而且他们似乎还蛮喜欢这个故事，一致好评外，日常也夸了夸这本书。
两位作家的选择颇为有趣，我们知道，这两位作家也谈不上最为一流的当代作家，却都是有作品动画化且基本获得好评的大作家，一方面他们对动画改编更能接受，另一方面他们在ACG爱好者中也有一定名气。不管这是不是互推，但此话一出，算是得到了文学界，或者说通俗文学界的认可。
这样的两道通吃可谓是十分难得，这种宣传进一步扩大了这部作品在通俗文学爱好者中的影响力。这种野心，想必在随后的动画化中也会体现出：《文豪野犬》不会仅甘于做一部女性向的作品，而是在获得动画爱好者肯定的同时也笼络文学市场，甚至成为更有社会影响力的作品。
STAFF
原作：朝雾卡夫卡
漫画：春河35
监督：五十岚卓哉
系列构成、剧本：榎户洋司
角色设计：新井伸浩
总作画监督：新井伸浩、菅野宏纪
枪械设计：片贝文洋
道具设计、次要角色设计：平田亮
美术监督：近藤由美子
色彩设计：后藤由香里
摄影监督：神林刚
编辑：西山茂
音乐：岩崎琢
音响监督：若林和弘
音响制作：Glovision
动画制作：BONES
制作：文豪野犬制作委员会
CAST
中岛敦：上村祐翔
太宰治：宫野真守
国木田独歩：细谷佳正
江戸川乱歩：神谷浩史
芥川龙之介：小野贤章
谷崎润一郎：豐永利行
宫沢贤治：花仓洸幸
与谢野晶子：嶋村侑
谷崎直美：小见川千明
福泽谕吉：小山力也
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“BONESX五十岚卓哉X榎户洋司”的组合想必大家不会觉得陌生。五十岚与榎户的合作最早可以追溯到上世纪几原邦彦的《美少女战士》和《少女革命》，之后这两人以开挂的架势，都分别做出了不少业内大名鼎鼎的作品，其中不少是与骨头社的合作。
三者的正式组合则从《樱兰高校男公关部》（2006），《驭星者》（2010）到《地球队长》（2014）。强强联手在《樱兰高校》的少女漫中获得长足的发挥，缔造一代经典，而后面两部原创萝卜动画的失败（或者毁誉参半？）则让人想呼吁“求求你们别做萝卜了，回归少女漫吧！”
在打破之前4年一次奥运合作周期的2016，两位大神回归最为擅长的“日常轻喜剧X异能打斗X女性向”，不得不让两人的粉丝松了口气，并期待二人的合作能重拾《樱兰高校》时期的辉煌，让这部作品在满足原有女性粉丝的同时也能获得更广泛的社会认同。
声优中出现了几位当红男声优。其中，MAMO几乎算得上五十岚导演的标配了，虽然与笔者想象中的美青年声有所出入，但想想他在《无头骑士异闻录》中另一位看似爱打趣实则有心里打着算盘的纤细少年的演出，这次的演出还是值得期待的。由细谷担任性格较真的国木田，神谷担任聒噪自大的江户川，还有润一郎和社长的声优，都让人感叹选角的贴切与稳重。虽然主角和几位女性声优不算太具知名度，但在PV中，主角表演的出色同样让人印象深刻。
顺便一提，翻了翻五十岚监督的twitter，看出他本人对这部作品可谓是相当用心。不时晒出各种周边，连生日和跨年时都用发的是文豪野犬的周边。这大概也与文豪野犬出周边出的无底洞有关。不过也要承认，这些周边设计用心，格调高雅，尽显文学青年气质，买买买！
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动画作品PV已出两期，期待这部作品的朋友们可以先睹为快。使用的是OP，GRANRODEO的《TRASH CANDY》。ED，Luck Life的《名前を呼ぶよ》，则已公布由梅津泰臣担任演出。
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总而言之，这是从原作故事，制作阵容，声优演出表现都值得一看的作品。
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【武装侦探社】n1.福泽谕吉（1835-1901）n日本近代著名的启蒙思想家、明治时期杰出的教育家。毕生从事著述和教育活动，形成了富有启蒙意义的教育思想，对传播西方资本主义文明、推动日本资本主义发展起了巨大作用，因而被日本称为“日本近代教育之父”、“明治时期教育的伟大功臣”，也是日本“脱亚论”的提出者。n异能：「人上人不造」使自己的部下能更有效地控制自己的异能。n2.国木田独步（1871-1908）n日本小说家、诗人，深受华兹华斯的唯情论和“返回自然说”的影响，是日本文学中自然主义的先驱，1908年因肺结核病逝。n异能：「独步吟客」具现化写在自己手账上、自己亲眼见过且面积不大于手账的任意物品。n3.江户川乱步（1894-1965）n日本最富盛名的推理作家、评论家，被誉为日本“侦探推理小说之父”，日本推理小说领域的开拓者，是日本推理“本格派”的创始人，与松本清张、横沟正史并为“日本推理文坛三大高峰”。n异能：「超推理」瞬间看清事实的全部真相。n4.太宰治（1909-1948）n日本小说家，为芥川龙之介和泉镜花的文学所倾倒，与川端康成和三岛由纪夫齐名，被认为是日本战后文学的巅峰，也是“无赖派”文学的代表人物。n异能：「人间失格」使自己触碰到的异能无效化。n5.与谢野晶子（1878-1942）n日本女古典诗人、作家、教育家，和平主义者和社会改革家，也是文学家与谢野铁干的妻子，曾因发表反战诗被抨击为“乱臣贼子”。n异能：「请君勿死」使濒死的伤者瞬间复原。n6.谷崎润一郎（1886-1965）n日本唯美派文学大师，早期作品追求从嗜虐与受虐中体味痛切的快感，在肉体的残忍中展现女性的美，有“恶魔主义者”之称，中后期作品回归日本古典与东方传统。n异能：「细雪」在一定范围内投射幻象，可以根据需求隐藏范围内的物体踪迹。n7.宫泽贤治（1896-1933）n日本昭和时代早期的诗人、童话作家、农业指导家、教育家、作词家，也是虔诚的佛教徒与社会活动家。在2000年《朝日新闻》票选“日本千年作家”中排名第四。n异能：「无畏风雨」空腹状态下可以获得能掀起火车轨道的怪力以及无视子弹的防御力。n8.中岛敦（1909-1942）n日本小说家，家庭世代都是汉儒学者，作品常常引用中国经典故事，作品《李陵·山月记》入选“五大杰出小说”之首，初登文坛那一年因哮喘逝世。n异能：「月下兽」能够化身为敏捷与力量极为强大而且恢复力极强的白虎。nn【港口黑手党】n1.森鸥外（1862-1922）n日本明治至大正年间小说家、评论家、翻译家、医学家，日本近代文学的奠基人之一，日本浪漫主义文学代表人物，与夏目漱石和芥川龙之介并称“日本近代文学三大文豪”。n异能：「性生活」具体能力不详。n2.中原中也（1907-1937）n日本翻译家、昭和时代最耀眼的诗人，被誉为“日本的兰波”，1937年因脑膜炎逝世。n异能：「被污浊的忧伤之中」可以控制自己接触过的物体的重力大小以及方向，完全发动后可以制造小型黑洞。n3.芥川龙之介（1892-1927）n日本近代著名小说家，亦是新思潮派的代表作家，创作上既有浪漫主义特点，又具有现实主义倾向。以他名字命名的“芥川奖”是日本文学最重要的奖项之一。n异能：「罗生门」将身上的黑色风衣变成能够吞噬、割裂、束缚一切的黑兽。n4.广津柳浪（1861-1928）n明治时期的小说家，1889年加入“砚友社”，以写内容深刻及悲惨题材的小说而闻名。n异能：「落椿」使自己接触的物品发生扭曲。n5.梶井基次郎（1901-1932）n日本小说家、诗人，曾与中岛敦、太宰治被并称“三神器”，擅长以象征的手法及病态的幻想构织出病者忧郁的世界及理想，三岛由纪夫等作家都曾表明受其影响。n异能：「柠檬炸弹」可以制作柠檬形态的炸弹，并不受柠檬炸弹带来的伤害。n6.泉镜花（1873-1939）n日本小说家，尾崎红叶的得意门生，日本“观念文学”的开创者，标榜反自然主义文学、追求浪漫主义，发表的作品倾向于表现处于伪善横暴世界中的善良人性。n异能：「夜叉白雪」具现化一只手持武士刀的白色夜叉。nn【组合】n1.弗朗西斯·菲茨杰拉德（1896-1940）n二十世纪美国最杰出作家之一，“爵士时代”的发言人，有爵士时代的“桂冠诗人”和“编年史家”之称。n异能：「了不起的菲茨杰拉德」通过消耗财富强化自己的身体素质。n2.露西·蒙哥马利（1874-1942）n加拿大女作家，以“安妮”系列小说而闻名于世，受到美国文豪马克·吐温的亲睐。n异能：「深渊的红发安妮」将对方拉入自己制造的异空间，被魔偶"安妮"触碰后便会被关进更里面的房间。一旦进入异空间，没有露西的许可便无法脱身。