严歌苓的小说这些年成了影视圈的香饽饽，《一个女人的史诗》《小姨多鹤》《铁梨花》挨个被搬上荧幕，电影那边也不少，我看过的就有《天浴》和《金陵十三钗》。说实话，前面那些电视剧我一部都没追完过，倒是这部她亲自操刀编剧的《毕业歌》，让我老老实实坐在电视机前看了个完整。

严歌苓有个本事，能把明明很扯的剧情写得让你愿意信。你看《毕业歌》里那些桥段：冒名顶替的共产党员恰好住进表弟家、留美博士单枪匹马回上海招揽人才、少年人的革命觉醒之路走得顺顺当当……她偏就能用那些细碎的情感、那些人物心底的柔软，把经不起推敲的情节填得满满当当，让人看着看着就忘了较真。

故事发生在1939年的上海，没落的官宦世家王家成了整个时代的缩影。王家少爷王沐天在那个战火纷飞的年代，被冒名顶替的表姐桑霞引领着，从一个毛头小子长成了革命战士。按说这该是主线，然而，这剧里的配角们，一个个都像是从地里长出来的，带着泥土的腥气和人间的烟火，硬生生把主角的风头抢了个干净。

最撩人的是邬君梅演的朱玉琼，王沐天的母亲。这个没落贵族家的寡妇太太，穿着得体的旗袍，打着讲究的麻将，嘴上嫌弃点心“坍台”，骨子里却藏着一股子虎劲儿。邬君梅把她演活了，优雅、体面、脆弱、傲娇、坚强，拿捏得刚刚好。一个养尊处优的太太能有那么大的能耐？你瞧，儿子王沐天闯了祸，把从日本人那里抢来的摩托车开回家，日本人找上门来那一刻，她心里怕得要死，脸上却稳如泰山，硬是靠着一股子气场把局面圆了回来。

好演员就是这样，她往那儿一站，整场戏的味儿就对了。所有有邬君梅的段落，跟她搭戏的演员也都跟着被调动起来，连空气都紧实了几分。说到这儿顺便提一句演王沐天的付辛博，少年王沐天那股子少年人的冲劲儿和懵懂味儿都对，就是到了后面的段落，经历了那么多生死和变故，那双眼睛还是太清澈了，看不出岁月和战火该留下的痕迹。这也不能全怪演员，那一年付辛博才二十多吧，人生阅历摆在那儿，眼里生不出角色该有的沧桑。说到底，演技这东西，有一部分就得靠岁月喂出来。

严歌苓曾经透露过，王沐天的原型是她父亲，一个身处半传统半西洋化知识分子家庭的年轻人，受到革命影响，最终背叛家庭走上道路。

朱玉琼和三伯伯王敦凯（丈夫堂兄）之间的那段情，是整部剧里最耐人寻味的段落。两个人识于微时，心里都有对方，却被旧时代的规矩生生拆散。一个嫁作他人妇，一个孤身守着那份念想。后来她守了寡，他也没娶她，就这么不咸不淡地陪着，用几十年时间诠释了“陪伴是最长情的告白”。桑霞在剧里有句台词说得透：“我们这代人的青春和爱情，全被战乱的时局打碎了，可越是这样，那份对爱情的渴望就越强烈，好像你越压制它，它的反弹力就越大。”这话放在朱玉琼和王敦凯身上，再合适不过。

祖峰演的那个军统特别行动组组长季家鸣，也是个让人既爱又恨的角色。他骨子里正直执着，却受制于自己的政治立场，不得不栽赃陷害王敦凯，利用洪望楠的固执设下借刀杀人之局。祖峰把这个角色的矛盾和无奈演得入木三分，明明是个配角，却让人过目难忘。

最后，不得不提王耀庆演的洪望楠。这位留美归来的航空动力学博士，一心想造出中国人自己的战斗机，单纯、热忱、清高，却对复杂的政治斗争既无心也无力。他的“一根筋”在那个动荡的时局里，是致命的软肋——间接导致妻子王多颖死于难产，也把一心“用钱抗日”的王敦凯推向了死路。每次看他固执己见的样子，真的想冲进屏幕摇醒他：书生意气固然可贵，可有时候，察人之明比专业知识更救急。然而，这个角色还挺符合那个时代特征的。

回过头想想，《毕业歌》最打动人的地方，恰恰是那些不那么“英雄”的瞬间。朱玉琼的傲娇里藏着护犊子的深情，王敦凯的圆滑里守着对家国的底线，季家鸣的冷酷里残存着对正直的渴望。就连洪望楠的固执，也让那个年代的某些知识分子有了活生生的注脚。他们都是乱世里最真实的人间烟火。哪怕有些情节经不起推敲，可那些情感和牵绊都特别动人。

李小冉和王耀庆都是我很喜欢的演员，加上付辛博和文咏珊还有祖峰，还没开看就已经让我期待，当然还有严歌苓的编剧加持。美丽的桑霞冒名来到了王家，开始了她在上海的地下工作，她的到来让王家少爷阿沐的人生彻底的改变了，原本的热血青年找到了他的革命之路随之成长。桑霞的出现也是书呆子男主角意识到爱情的滋味，历经磨难桑霞最终面对了自己的感情，可惜没有看到新世界的到来。在这个动荡的岁月里，想要任性的做自己是多么不容易的事。剧中的三伯伯这个人物我特别喜欢，满满的男人味，对待自己爱着的女人细心呵护，温柔体贴。在金融贸易上精明干练，在错综复杂的生意场上谈笑风生，看上去是唯利是图的商人其实他还是有底线和热血的。