肖童和欧阳兰兰的第一次出场，给人的感觉就是，怎么换了这么两个90后的孩子，整个都看完，基本可以定论，肖童就是一个奶气十足的孩子，而欧阳兰兰就是一个富二代，至于那些跋扈的性格都不见了，居然还成了新增角色林莎莎的闺蜜，柔情满满。最后的结局也没有交代。
    既然说到新增的角色了，就不能不提郑文燕和林莎莎这两个人，一个是肖童的前女友，一个是黄建军的女人。一点都没搞懂导演为嘛要设郑文燕这么个人，她的出现似乎就是为了让肖童染上毒瘾，除了用醉酒和割腕来纠缠肖童，她没干一件正经的事，而且最后那么含蓄的死了，那么一个胡搅蛮缠的人，就这么突然收场了。林莎莎首先是黄建军的女人，然后才是欧阳兰兰的闺蜜，导演设置此人物，大概就是为了说明黄建军心理变态且残忍。
    新版的《永不瞑目》，完全没有海岩的味道，虽说还是警察+爱情基本的剧情模式，但是已经不像海岩的东西了，很多情节看起来甚至有点轻松+愉快，紧张和压抑感通通都没有了，剧情也就没有那么吸引人，肖童作为线人，基本都没有遭遇什么危险和紧张，每次都能跟李春强同志谈工作，美中不足的就是被郑文燕和欧阳兰兰跟踪过，其他的都很安全。而这些警察，多了很多虚张声势和花拳绣腿，他们唯一做的就是坐在车里监听。倒是肖童、欧阳兰兰和林莎莎在最后的时刻，表现的倒像是专业的警察，跟之前的人物形象完全不连贯。剧中很多线索都是断断续续的，情节的出现也略显突兀。肖童跟欧庆春的感情一直很模糊，那种不确定一直蔓延在两人中间，到最后说出“我爱你”，完全是为了剧情的需要，而不是主人公感情自然而然的发展。还有关于欧庆春调到其他案子上、去学习……所有的一切看起来更像是个拼盘，只是为了凑剧情，事物本身并没有什么必然联系。
    关于欧庆春，基本是一直绷着脸，最后的突然牺牲让我多多少少有些意外，因为前期她已经受过一次严重的伤，濒临死亡，没想到最后还是牺牲。李春强是个有点自私的队长，从第一次出场就是那身衣服，一直没换，最后在案件的紧要关头，他居然穿了身黑西装姗姗来迟，不知道怎么解释。
    对于新版的贩毒案，似乎没有那么玄妙可言，所有的东西都指向黄建军，最后不过是个替死鬼，而欧阳天的伪装和老奸巨猾直到最后才表现出来，整个案子没有一点点紧张感，倒是感情戏占了大多数。
    好吧，就说这些，这个新版的东西确实让我很嫌弃，不管是人物的选择还是剧情设置都不如原版，经典就是经典，中国的伟大导演们，别再浪费钱干这些倒胃口的事了！

我算是一位新永不瞑目的忠实的观众，不管每天有多忙我都会坚持去网上下载两集新永不瞑目来看，当昨天我在网上看到第17集时，我内心中发出一个深深的感慨，我想说新永不瞑目想说爱你真的很不容易，我不知道有多少人和我有共同的想法，但我们都要诚实的问自己一个问题，支撑我们一直把这部戏看下去的到底是剧情本身吸引人，还是老版剧情里肖童和庆春那种彼此之间的纯爱触摸了我们心中最神圣的地方，我们希望12年后重温经典。

如果这部新版改一下名字比如说“广州生死恋”什么的我不知道还能有多少人去看这部剧，并坚持看完。与其说是穿越时空，超越经典不如说这是另一个完全不同的故事在拿过去一个曾深入人心的电视剧来炒作自己，这很像商人常说的“借力”，就这样观众的视觉就在对老版怀念下一直观看新版，我们虽然一直骂但也一直看，希望肖童和庆春之间爆发出某种激情，这就好像肖童和欧阳兰兰在一起是为了庆春，我们和新版纠缠不清也是出于对老版的爱。

也许看到这你似乎觉得笔者是彻底的愤青，但笔者下面要实实在在的指出我看到的几个问题（也许我能做也就是提出质疑），所谓任者见仁，智者见智，如果你是新版的忠实铁杆分丝，请你原谅我。我对新版的批评完全不在演员，我觉得新版演员实力很强，赵子琪看起来比旧版更有女人味，隋俊波演出一个人对旧爱的不放手，郭嘉铭演出了肖童的稚气，但剧情实在太烂了。

如果大家上网搜索新版宣传片（新永不瞑目-肖童穿越，超越经典），片子里是拿旧版的肖童庆春和新版肖童庆春做了一个比较，先是给旧版一些镜头旁白说他们的纯净，他们情殇，接着就是新版庆春和肖童在剧里的镜头和谈话。从这段两分钟左右的宣传片给我们的感觉是新版不管是言情还是警匪，庆春和肖童的对手戏会比较多，会延续旧版中他们的纯净和悲伤，但是当你真正去看这部剧的话，你会发现剧情并不是围绕肖童和庆春，而是穿插了四五段感情，你从莎莎对黄建军的顺服和痴情，你看到了女人的贤惠，从欧阳兰兰身上看到年轻女孩的对爱执著和单纯，相比之下肖童和庆春的感情就像欧庆春身上的衣服一样那么暗淡无光，说实在的连郑文燕在剧中对肖童纠缠都比他和庆春之间的感情令人深刻，宣传片里悲情和纯净应该用在欧阳兰兰身上，我相信整部剧下来会有更多喜欢她而不是欧庆春。新版给肖童和庆春的空间太少了。

新版在细节的构造上严重不足，我实在想不同庆春是如何这么快就爱上肖童，并很快达到在快死时还能在昏迷中还叫着他的名字，难道就是因为凉台上的一首歌吗？欧庆春因为未婚夫死后而封闭的心难道就这么容易被一个小她四岁毛头小子打开吗？如果说庆春对肖童的好感是从未婚夫的眼角膜开始的，我看剧中没有什么铺垫把这种怀旧，或者说长者对小辈的那种关怀保护的爱转变成男女之情。就连莎莎对黄建军的爱塑造都比这成功，我记得有一个镜头老严一大早给黄建军打电话说有急事，莎莎先是推脱，看实在是急便静悄悄走进屋里，叫黄建军还给了他一杯水。


除了丢石头那幕，肖童高兴的把庆春抱起来，肖童每次见庆春就再也表现不出爱里的激情，最多就抓一下手，旧版里肖童一点不含蓄，他说我心里只有你，如果你高兴我愿意从这里跳下去。我真想问一句再见面为什么不抱了，爱里的火热和激情在哪里？我更不明白肖童见了庆春后为什么要装孩子气，撒娇，我的朋友曾深深的爱慕一个大他5岁的女人，他每次见她都是西装笔挺为了显得自己成熟，旧版里肖童也是放弃了他最喜欢的休闲装而穿上西服。肖童说为庆春去大业我看不到任何吃苦受罪的地方，除了黄建军凶一些和严经理的算计（哪个公司不这样），剩下的就跟兰兰陪吃陪喝陪玩，有没有这种“冒生命危险的”卧底差事，我也愿意去。我看不到为爱的付出和牺牲。

如果按剧组说法一切的改动是为了让剧情现代化，有真实感，我觉得改出一个四不像，如果说要现代感或是搞笑你们完全可以参考一下“败犬女王”，如果是警匪这几集里显有什么抓捕和枪战的镜头，如果说要让大家有真实感，我看不到姐弟恋在剧里的那种压力，肖童没房没车没工作，就能叫一个27岁的女人托付终身。其实对我来讲我要的不是真实感也不是现代化，就像现在我看旧版还泪流满面，一部剧能在心中活12年靠的就是那种放下一切牺牲自己的爱，每个人心中都有自己的肖童或庆春，有对爱与被爱深深渴望。

看完17集我辗转难眠不是后悔浪费时间，而是因为我太想看到自己心中那个庆春，那份爱，但是梦破灭了，也许我还会为大结局里庆春的死心痛，但我知道整部剧就像工厂里的流水线，一切太平淡和顺理成章，其实这又有什么呢？我想起了徐静蕾的杜拉拉，孙红雷的战国，姜文的关云长，还有电视连续剧里那些一个拿手枪单挑上百日军的平民百姓，每次看这些片感觉自己的情感都经历一遍从喜剧到悲剧的转折，从盼望到失望的洗礼，从青涩变成熟的经历。

       哪一年看的永不瞑目已经不记得了，只是好久了，借用新还珠的话，那时候的陆毅青春的都要漫出来了，欧阳兰兰那么喜欢他也是不由得就出来了，那时候电视剧有一种氛围，大学的宁静，排队打电话的烦躁，开跑车的诱惑，以及毒品的侵蚀，还有对庆春的爱，一切那么都有韵味。
      多少年过去了，袁立前几天在微博贴出来一张她跟陆毅那时候的一张合照，是在怀旧还是再向新版的表示恶心呢，其实这都不重要了，有个新版的垫底也未尝不是一件好事，其实现在看这个剧已经不是看什么表演了，只是肖童，庆春，兰兰，这些很熟悉的名字有一次在里面被叫起的时候，心理面总是会想起以前的种种，与其说看的是电视剧，不如说是在寻找自己的回忆。
      至于改编的多么狗屎，就那么回事吧
ps，看到了10几集，觉得真是惨不忍睹了，一切美好的东西都没了，不过还是保留一个星吧

孙楠我想也老了，当初的“你快回来”现在是回不去了。但是很好，一开场就是大船就是让人五体投地的在一起暧昧游戏，怎么搞的导演？就为了噱头看一级我就想吐了，你把我当初的记忆都糟蹋了，10年了至少有我在家没出过之前在板凳儿上看着肖童欧庆春之间那种凄厉的爱情，苏瑾的一眼泪意横省，肖童的一眼万千思念万千牵挂，一万个不乐意一万个只是因为你，现在让那2B孩子给末了？我现在想问他到底是谁的包养还是被谁睡了？

我就是不知道为什么我就那么不爱看这个片子？

当初的感觉小清新的有木有 小文艺的有木有 我买了D版在国外哭的稀里哗啦的有木有？！！！！！

现在这个我只能说是很可恨的告诉你！我老子日你妹！！！