严肃点，笑起来
             ——《购物狂》影评

    推荐一部老片：《购物狂》。
    近几年港产贺岁喜剧已基本沦为吐槽神器，怎么烂怎么拍，怎么拍怎么烂，电影还没看完就忍不住要上豆瓣看吐槽帖取乐。菩提老祖和黄百鸣的老本就快吃完，观众期待基本透支殆尽。今年年初有尔冬升的《大魔术师》，观众都是冲着梁朝伟和周迅去的，想必乱世奇情惊险刺激险象环生高潮迭起催人泪下，进场一看——咦？喜剧片？
        
    就像很多香港观众始终认为周星驰只是一个搞笑演员，并无演技一样，大部分观众都将喜剧片视为餐后甜点，纯粹的喜剧演员和导演因而也并不受待见。再则大陆的文化架子端得太高，凡电影都要追问其内涵和导向，连《地心历险记》这类好莱坞爆米花电影都受到株连，到国产喜剧片简直要乱棍打死。像《东成西就》、《大话西游》这种巨星空前绝后、亚文化丛生的佳片，只能是可遇而不可求。近年来喜剧电影市场罔顾如潮恶评而呈现出的热闹景象，无非是国内电影市场整体火热发展所带动的泡沫假象。

    除了观众对于喜剧片过于苛刻的审美标准，港产喜剧近年来恶作频频是其走衰的又一原因。吃老本、合拍片，是香港喜剧电影近几年的法门，年迈智衰的菩提老祖们早已写不出好剧本，又死撑着不采纳其他编剧的作品，彷佛喜剧电影只需要恶搞，天生不需要剧本，一众喜剧电影的剧情简而言之就是“没剧情”。《东成西就2012》片头字幕里，编剧一栏打出的仍是“技安”，如果说刘镇伟的这个编剧“笔名”早年是作谦之意，那现在简直是避害之用。
    合拍片中的内地演员普遍水土不服，先天氛围缺失，严肃蹩脚，放不下架子，像云吞面里裹着汤圆馅儿，怎么吃都不合口味。《大内密探灵灵狗》中的佟大为，相较于古天乐、吴君如等香港演员的浑然天成，简直木讷呆板、格格不入；《越光宝盒》中的孙俪、《机器侠》中的胡军，则纯粹是自毁形象，拓宽戏路不成，先前积累的形象气质也连带损伤。到2012年梁朝伟时隔九年再演喜剧时，观众早已对港产喜剧这一类型片掉以轻心，忘记影帝当年也是演过《行运超人》、《东京攻略》等十多部喜剧片的。
        
    这个时候再回头看韦家辉2006年的《购物狂》，简直赏心悦目，纯正港味不带半点迁就讨好， 90分钟剧情一泻到底，毫无尿点，轻快癫狂，意犹未尽。剧情以香港都市男女压力过大人各有病为卖点，实则讲了一段捉摸不定的四角恋爱故事。片中出境奢侈品牌众多，但并无拜金及说教之意，纯粹为塑造人物形象、服务于剧情。
    当年合拍片之风尚未成气候，还没拿到影帝的刘青云自《忘不了》起已与张柏芝合作多次，默契不言而喻，演起温良深情的富豪医生李简仁实在轻车熟路；张柏芝作品无数，大概也只有这一部的人物形象最为轻盈讨巧、四两拨千斤；陈小春演起富家公子竟也痞气全无，憨态可掬。徐小凤、罗家英、夏春秋等老一辈香港艺人在片中也毫无疲态，一众癫狂讨喜之态。全片热闹非凡，步调紧凑，酣畅淋漓之中又不乏真情流露，结尾处四人抢婚的情节看似笑闹失控，实则有条不紊、细腻动人。相较于近年来喜剧电影中生搬硬套的爱情关系，实在情之凿凿。一番颠簸抓狂之后，还能轻盈着陆，至尊宝穿越时空万般狷狂，最后只为换紫霞仙子一滴眼泪，这才是港产喜剧的精髓。
    看一看周星驰私下接受采访时严肃的样子，你就知道，好喜剧，是多么诚恳又严肃的作品。所以，严肃点，笑起来！


二〇一二年五月六日

两男两女，两种搭配不停换。
官恩娜比我印象中的要好看很多，她演的是一个极度自卑的女生，吃饭不敢上桌，夹好菜自己跑角落里吃。夸张了点但很可怜。幸好最后陈小春中意的是她。毕竟是喜剧，喜欢对象很容易转变，贯彻皆大欢喜的原则。虽然知道结局会好，中途我还真怕她没人要，那自卑永远也好不了了。
陈小春和官恩娜在经济方面特别配，都是极度节约各种算钱，但我还是觉得陈小春喜欢张柏芝所以一直有前面的担心。说陈小春把张柏芝的包包都低价卖掉让她还卡债，可是又帮她重新买齐了一套，这么抠门节约的人要他花一分钱都是要了他的命可是他却这么做了，该有多喜欢。
刘青云又是好男人的样，香港男明星里没有比他更有这感觉的了。选择障碍，每次都要各种对比列出优缺点最后又选不出来，而为了张柏芝一瞬间就没了这个病了。因为喜欢让他没时间再思考选择的问题而立即作出判断。

虽然这是一部喜剧，而且是06年贺岁片，可是按照我所学的戏剧理论，这却是一部经典的悲剧呢。

里面的四个人物：
1）方芳芳 购物狂（冲动性控制失调行为）
2）李简仁 选择强迫症
3）何穷富 盲从，吝啬之中又乱花钱，人格分裂
4）丁叮当 失恋创伤后遗症（低贱俗的购物狂）

悲剧的“净化理论”，说剧中人的惨状与罪恶，会引起观众的同情与欣慰。虽然这里没有希腊悲剧的“崇高”，可是看着他们病得那么严重，是不是观众都会为自己感到欣慰呢，我们都没有像芳芳那样失业三月刷爆二十张信用卡并欠若干私人贷款吧。
这里不但每个人都是有病的，而且说“在这样的都市里有点不正常是正常的。”这样就给了观众以普遍的同情与欣慰之感。

并且尤奈斯库说过：“只有喜剧才能给我们力量去承担存在的悲剧。”
对于每一个爱买东西的人（尤其女人）来说，购物是多么美好的事情，物质令我们开心，可是——犹如爱情——吸引我们的东西，总令我们又怕又爱，怕失去了自己。它们都是人性的弱点。我们都在和我们的弱点做着不懈的斗争。
如果用悲剧来表达这些斗争，未免是沉重的。（参考作品福楼拜《包法利夫人》、莫泊桑《项链》、赫本《蒂凡尼早餐》……等一干悲剧）
所以用喜剧来表达，是有趣而愉悦的斗争噢。

芳芳面对商场时的欢畅、渴欲，仿佛一下子天地打开了，空气充足了，这种感觉，是女人最了解的噢~嘻，喜欢！

小凤帮他们安排结婚的那场戏，也很好玩。
因为每个人都承认自己是有病的，愿意接受小凤的安排。观众也认为他们是有病的，觉得好笑而不会觉得神经病。狂奔八百圈，终于搞清楚谁到底喜欢谁。
皆大欢喜。

我们的生活还在继续。地球每旋转一圈，每个女人的购物幻想就刷新一圈：明天去百盛，还是去太平洋？还是先去百盛再去太平洋？

题记：
香港电影的价值并不是因为有了王家卫，它以草根文化为素材的平民电影沿袭了上一世纪三、四十年代好莱坞的梦幻，在任何时局里荣辱不惊，这是香港最为可贵的地方。
   ――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

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20年前，我们捧着一本萨杜尔的《世界电影史》可以仔仔细细看上数遍，20年后我们拥有了源流版和数以万计的dvd，然而，我们却只是成为了一种习惯。
《购物狂》的病症正是许多大侠的病症，方芳芳(张柏芝)疯狂购物的样子和各位洗牌的大侠有着一些相似，甭说为了研究电影，除了电影史家和目录派，一生能够搞通一位大师就不错了，堆积如山的片子背后都是强迫症的影子，生活在当代是痛苦的，正如李简仁(刘青云)的手足无措，我们迷失在信息的泡沫里。
我们是是，我们无非
贺岁电影热闹是必须的，而内在的却要自己去意会了，《购物狂》的开头让我想到了1979雷达表进入中国大陆的一幕，电影里被遗弃在名牌堆里的婴儿正是当下物欲年代消费的主力。
谁制造了这样的心态，作为孤儿的方芳芳购物的占有欲来自于亲情（这和嬷嬷、孤儿院的呵护不一样）的缺失，长大之后的世界我们完全迷失在资讯的暴力里，拒绝是困难的。时尚是拿捏准了女孩的虚荣心，贪婪是大多数人内心的品质，每个人总有一个自己想占有的方向，这是人生追索被动方向。
生命所谓的把握往往是自我打气，现代商业的本质既然是促进消费，那么它必定要蚕食你的认知和判断达到引诱你消费的目的，自我控制非常难。理性有时是别人的担子。
就如福柯的言说精神病院是囚禁异端的，我们社会想做的《迷墙》已经告诉我们，社会需要人在它的框架里，成为社会分配的角色。
喜剧重要的是乐，细节里必须符合人类性格，吃错药是影片后半部重要的情节，而作为铺垫的诊所护士生子又是芳芳进入简仁世界的关键，香港喜剧的编剧还是不太离谱的，王天林现在就像香港骨灰级的招牌，许多大导演都争相请他，香港电影人有着相互扶持的习惯，在这部影片里还有夏春秋（吴君如父亲，上世纪70年代香港资深喜剧演员）、徐小凤、罗家英客串，何西(罗家英)吃错药和他们打麻将的的那段我个人觉得是最有意思场景，特别是夏春秋的吝啬让人捧腹大笑。
我对港片看得不勤，要不是烧碟坛上看见老妖的帖子或许就错过了，在网易『我爱电影』有个骂《购物狂》的帖子很是过分，我不知那位看懂了这部闹剧没有？！
正如老妖所说，导演是有想法的。在片子最后芳芳和简仁再买婚衣的场景里，他们叙述自己的时候背后的镜子映着他们的侧面，而这样的镜像正是两个自我的象征，这是影片哲理的图示表述，在我们匆忙的人生里有时真的需要一面自我之镜，让我们找回自己，这不是任何药物和心理指导可以做到的，它来自于你的镜中自我，只有自己才能掂量出自己的轻重。
我非常喜欢这样平易的结尾，就像穿在芳芳脚上的廉价的护士鞋有着一种返朴归真的感觉，生命并不是靠金钱就能够堆砌幸福的，有时候缘分就像芳芳不小心的扭脚，因祸得福。人生，还是惜缘知福吧。
在演员上我觉得这类影片就是嬉闹，是一种精神速食，只要看过后能对你的生活有些启示，它就是成功。
在话语电影上香港电影的平民情结和入世的态度是它成功的重要因素，文艺片固然是文化标志，然而大众需求也要顾及，至少这部电影没有低俗，它的有情人终成眷属的套路，也是平民梦想的延续，在草根文化主导的香港无论什么时世都能够有这样乐观的精神，这一点是十分可取的。

【附录：影片资料】
《购物狂》香港2006贺岁片
导演: 韦家辉
主演: 刘青云、张柏芝、徐小凤、陈小春、罗家英
片长：90分钟
个人评价：艺术性3，欣赏性5（不错的平民电影）

2006年2月7日星期二 上午02时15分 云间 寒鸦精舍

独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）

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        结婚前一晚的屋树人测验作为一个幌子，其目的不在于真正确定四人的配对方式，而是增加四人对陆医生的信任，令四人完全听从陆医生指令。
        接新娘的第一个指令：简仁接芳芳、穷富接叮当；穷富反应先迷惘后开心再迷惘，简仁反应开心后迷惘。他们的这种犹豫不决的反应表明了心中的选择其实并不明确。所以陆医生加强对两人的心理冲击，指示两新娘换房，并指示穷富改去芳芳家，也就是说他们都会见到与心理准备相背的新娘。此时应该能对新郎有一定程度冲击，触发其真正想法的产生。所以当他们同时见到开门的新娘是叮当而不是芳芳时，他们的表现就开始产生差异了，简仁比穷富退后得更多（我们将这里叫做差异点一：穷富比简仁对叮当的好感度高些，同时表明简仁爱芳芳多一些）。这里还顺便对叮当的心理进行了小小打击(叮点)，这是个隐藏要素后面再谈。
        然后去叮当家接芳芳，简仁先上前，目的让芳芳做好嫁简仁的准备，同时观察其情绪状态：即“很开心”，但是从一个“开心”是看不出对比的，所以这时要引发出心理冲击了，穷富代替简仁在门前等芳芳，芳芳见穷富后又开心又犹豫，表明心理产生了波动，而且刚才比现在要开心（差异点二：芳芳对简仁好感度强于对穷富的好感度）。
        下个指令让姐妹向穷富收取高额开门红包，激发吝啬的穷富一定负面的情绪（姑且叫做挫败感吧）。钱都给出去了，简仁再抢芳芳走，穷富的挫败感增强。然后叮当到，简仁连叮当也一起抢走，穷富挫败感第三度增强（富点）。
        而后让简仁点指兵兵其实没太大意义，只是一方面为了引发下简仁的心理冲突，其实无论点到谁都要赶叮当下车，另一方面叮当所受心理打击增强（叮点二）。
        三人上车离去，抛下叮当，陆医生指示简仁回头看叮当，穷富跟着偷看，而且是探出身看（差异点三：穷富再次表现出对叮当好感）。
        这次轮到芳芳选一个下车，当然是犹豫不决，指示简仁抢芳芳，简仁经过几轮被动选择的折腾，他真正心理爱的人已经渐渐明晰，再怎么害怕选择的人面对真爱也要做出选择，要是真爱芳芳，他必然会抛弃选择恐惧症，果断出手。简仁出手而且不听陆医生的“输”指令表明他的选择其实明确了是芳芳。
        两个叮点过后，叮当受到打击已经很强，她孤立无援时作出的决定便是最后的决断！而且贪小便宜的叮当借到二十块没选择省下十三块去简仁那，而是用完二十块去穷富那，抛开了贪小便宜的性格，也表现出她其实选择了穷富。
        差异点一、三表明了穷富对叮当的爱显著多于简仁对叮当，所以其实穷富的选择是叮当，特别是差异点三中，他忽略了在芳芳身上的“钱和力的投资”，心里还关心着被丢下的叮当。
        而芳芳呢，她是最犹豫的人，差异点二表明芳芳爱简仁多些，然后经过被两人轮番抢走，还有简仁的果敢的抢人激战，她应该已经能感受到简仁的爱，理应会被简仁的爱所感动。
        那么最后硬是按相反的配对方式让他们去结婚，就是最后一个心理的大冲突，通过违背四人的潜在选择，引发四人真正的想法和选择真爱的决心。所以四人最后都知道了自己选的人是谁。